Trabajos recientes Trabajos recientes

Trabajos recientes
2011
www.ismaelteira.com
Camp Nou (2011). 54 x 70 cm. Tinta china y Clorofila sobre papel.
El urbanismo peor planificado convierte a algunas ciudades en territorios asfixiantes de
cemento y asfalto. En esos lugares, y en las zonas desérticas, el césped de los estadios de
fútbol es como un refugio, un hortus conclusus donde evadirse del malestar urbano y de la
atopía.
Al frotar sobre el papel la hierba arrancada de una finca, la clorofila proporciona color verde al
rectángulo. Por acción de la luz, el pigmento natural irá perdiendo intensidad progresivamente
hasta adquirir un tono sutil y casi imperceptible: lo mismo que sucede con las zonas verdes de
ciertas urbes. Cuando se introduce la combinación numérica pintada con tinta – coordenadas
UTM – en Google Maps se obtiene una vista satélite del campo de fútbol correspondiente, y
también de tdo ese locus horridus que lo rodea, hostil y lleno de amenazas que acechan: la
ciudad.
«Lo importante es no lesionarse» declaró David Villa ante el mal estado del césped de un
estadio en Kaunas (Lituania). Resulta curioso que lo destacado sea «lesionarse» en lugar de
«lesionarla», en referencia a la naturaleza completamente desolada de ese terreno de juego.
Sirve como metáfora de lo que, a gran escala, llamamos «desertización», y ante lo que
seguimos adoptando una actitud demasiado egoista.
Pies de foto: Coordenadas 41.381027,2.122872 en Google Maps. / El árbitro da el visto bueno al césped del
Kaunas (El País, 29/03/2011)
Verde, azul y paisaje (2011). 24,5 x 32 cm. Óleo y cartón sobre lienzo.
El paisaje es un término surgido en el ámbito del arte para designar un género de pintura. Lo
pictórico nos ha enseñado a mirar el territorio y ver en él algo más que vegetación. Por eso el
paisaje es un concepto inventado, una construcción cultural. Emplee como medio el óleo sobre
lienzo y remarqué la pareja de colores verde y azul que tan familiar nos resulta, y que fácilmente
asociamos a un paisaje: el cielo azul sobre un campo verde. El embalaje de Farinha 33 se
camufla en la superficie del cuadro porque el diseñador gráfico empleó también esos dos
colores para acentuar el carácter natural del alimento.
Hatajo que ataja (2011). 50 x 66 cm. Fotografía digital sobre papel.
hatajo.
hatajo 1. m. Grupo pequeño de ganado.
atajo.
atajo (De atajar) 1. m. Senda o lugar por donde se abrevia el camino.
(Definiciones del vigésima segunda edición del DRAE)
Pies de foto: Vista satélite de las redes de comunicación creadas para el servicio de los parques eólicos en
Abadín (Lugo) / Caballo con cepo (Foto: Libera!) / Cepos incautados por la Guardia Civil (La Voz de Galicia,
18/04/2009)
Todavía la vida (2011). 10 fotografías de 10 x 15 con marco de madera de pino.
La traducción del término anglosajón «still life» – equivalente a «naturaleza muerta» o «bodegón
» en español – es literalmente «todavía la vida». Resulta curioso el que para unos sea todo tan
trágico, y otros todavía mantengan la esperanza de un pequeño halo de vida. Cuando fotografié
estos diez pinos marcados, numerados y listos para la tala, sentí la sensación de que estaba
realizando un retrato acelerado de la calma de un pinar antes de convertirse en madera. Pensé
que si, además, encerraba esas imágenes en marcos de madera de pino completaría todo un
intenso recorrido: el que va de «still life» a «naturaleza muerta».
Paisaj
Paisaje (2011). 40 x 60 cm. Óleo sobre tabla.
«El mundo es una tarta sin cortar. El paisaje es un trozo de la tarta: para existir necesita piedras,
montañas, nubes, árboles, tierras, aguas o casas, pero también esa mirada que trabaja como el
cuchillo separándolo del resto y dándole unidad»1. El paisaje es una construcción mental en la
cual juega un papel importante la mirada. No toda la naturaleza es paisaje: solamente lo son los
espacios que delimitamos al mirarla de una determinada manera. En Paisaje (2011) se pueden
apreciar árboles y dos caminos que se cruzan. Los peatones no suelen poder acceder a las
rotondas. En cambio, ésta – Plaça dels Voluntaris Olímpics. 08917, Badalona (Barcelona) – está
atravesada por dos atajos que la gente construyó para evitar el largo recorrido normativo que
implica usar los pasos de cebra para cruzar la calzada.
Alguien ha diseñado un trozo de tarta, un jardín, un pedazo de naturaleza con un afán
paisajista, con hierba, árboles y nubes en una glorieta. Luego, un grupo de caminantes con
prisa ha dejado marca: ahora, además, hay caminos. Más tarde, Google Street View 2 acotó ese
espacio con una «mirada ortopédica»3. Finalmente, mi mirada acotó un espacio sobre la tabla
creando, en definitiva, un paisaje.
Pies de foto: Vista satélite Google Maps de la Plaça dels Voluntaris Olímpics en Badalona (Barcelona)/
Imágenes de la rotonda obtenidas con Google Street View.
Ella
Ella gana
gana (2011), 50 x 75 cm. Fotografía Digital sobre papel.
Un pequeño puente de hormigón para cruzar un regato, construido hace algunas décadas,
cuando a ambos lados del río existían tierras de cultivo, hoy abandonadas. La pasarela que
creó el hombre supera a la naturaleza; pero ahora la naturaleza lo supera a él. La superficie –
tan transitada en otro tiempo – se encuentra ahora recubierta de una capa de musgo que casi
no deja ver el cemento. Es como un pulso, un tira y afloja en donde, al final, la naturaleza
siempre acaba por dejarnos claro que es ella quien lleva las riendas: que ella gana.
1
Federico LÓPEZ SILVESTRE, «Notas para una filosofía del paisaje», en PÉREZ MOREIRA, R. (ed.): Cultura e paisaxe. Universidade
de Santiago de Compostela. 2010.
Google Street View es una característica de Google Maps y de Google Earth que proporciona panorámicas a nivel de calle (360
grados de movimiento horizontal y 290 grados de movimiento vertical), permitiendo a los usuarios ver partes de las ciudades
seleccionadas y sus áreas metropolitanas circundantes.
3
He usado un término que originalmente mencionó Román Gubern en La mirada opulenta. (Barcelona, 1987) en relación a las nuevas
formas de mirar fruto del desarrollo del siglo XIX, como los Rayos X, o los avances en el campo de la óptica con los micro y macro
objetivos.
2
Vacas Pastando (cerca
(cerca de La
Lakeside Road) (2011), 19,5 x 15 cm. Óleo sobre tabla.
Maderuelo explica cómo filológicamente la palabra país ha derivado en «la génesis del
moderno término paisaje en español»4. Vacas pastando (cerca de Lakeside Road) (2011)
podría ser la cómoda y previsible representación de unos pastos con vacas. Como soy gallego,
lo más espontáneo podría ser pensar en que para ejecutar este pequeño óleo sólo tuve que
asomarme a la ventana, y pintar. Sin embargo hay cosas que resultan sospechosas: ¿por qué
unas dimensiones tan reducidas?, y sobre todo ¿por qué cerca de Lakeside Road ?.
Hoy podemos recorrer lugares a miles de kilómetros de distancia sin movernos de casa, y
encuadrar paisajes gracias a fotografías 360º como las que obtiene la cámara de Google Street
View. Lo que en un principio podría parecer una postal, un souvenir de Galicia, con la típica
estampa gallega es en realidad Porth Elizabeth, en Sudáfrica. Lo que he hecho fue ahondar en
el estereotipo, y aunque en Galicia sea fácil encontrarse campos verdes y vacas, también hay
más que eso. Ni siquiera África es solamente sabana, elefantes, tigres y jirafas. Tampoco
tendría sentido hacer esta pintura más grande, porque en realidad nunca he podido ver a esas
vacas a tamaño real: cuando necesitaba acercarme lo único que conseguía con el zoom era
verlas más borrosas.
4
Véase MADERUELO, J.: El paisaje. Génesis de un concepto. Madrid, 2005. (pp. 27 y 28), donde se expone cómo Vicente Carducho
en 1633 ante la falta de un término exacto para nombrar un lugar concreto (y no un fragmento de un cuadro, donde sería pertinente
usar el término lejos o fondo) forma la frase «bellos pedazos de Países».