Armonización de melodías

INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA
TALLER LIBRE DE MUSICA
APUNTE 48
INDICE
ARMONIZACIÓN DE MELODÍAS
H
abiendo estudiado completamente
los apuntes anteriores y logrado
adquirir un conocimiento claro de
las triadas y sus inversiones; de la séptima
dominante sus inversiones y resoluciones;
la modulación a otros tonos, ect., por lo que
hora aprenderemos como llevar esos
recursos a la práctica. No estudiaremos
sólamente acordes nuevos, sino que
aprenderemos a armonizar melodías con
estos acordes y de este modo adquirir
experiencia al usarlos en una forma muy
práctica.
Al armonizar melodías use, ya sea la
posición raíz ó las inversiones de los
acordes, según como sea necesario para
procurar un bajo suave y melodioso. Esto es
de gran importancia: Tenga cuidado de que
una voz baja no se mueva a una nota que sea
más alta que la nota que tiene la voz de
arriba en el acorde anterior. Por ejemplo;
analice la ilustración 1 y hallará que en
1(a), la segunda nota en el bajo está más
alta que la nota en la parte del tenor del
acorde anterior. La misma regla se aplica a
las voces de arriba que es la soprano, esta
no deberá caer a una nota más baja que la
del alto en el acorde anterior.
En 1(b) en el segundo acorde, la nota G de
la soprano está más baja que el A del alto
en el acorde anterior. A esta forma se le
llama sobre paso de acordes.
Las progresiones correctas de estos acordes,
así también como las posiciones de las notas
en los acordes, se muestran en la ilustración
2.
Al hacer una selección de acordes recuerde
que la variedad en la escritura de las partes
será agradable y que las reglas dadas
respecto a la progresión de voces, serán
estríctamente observadas. La siguiente
tabla le ayudará a escoger los acordes con
los cuales armonizar sus melodías en un
radio de tonalidad.
Use el acorde que contenga el grado de la
escala a consideración. Cuando hay
cualquiera a escoger, seleccione el acorde el
cual convenga con las reglas dadas en estos
apuntes.
Evite la progresión V-IV, por otro lado casi
cualquier progresión de acordes es buena.
En la ilustración 4 se muestra una melodía
muy simple, sabemos que el primer acorde
tiene que ser la tónica, ya que el tercer
grado de la escala puede ser armonizado con
ese acorde y también porque ayuda a
establecer el tono.
Si una melodía empieza en la dominante, el
acorde debe de estar en el tiempo débil (ó
anacruza). En el segundo compás, la nota B,
que es el segundo grado de la escala, puede
ARMONIA 2
1
INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA
TALLER LIBRE DE MUSICA
APUNTE 48
ser armonizado con la supertónica ó
dominante.
Podremos
escoger
la
dominante
porque
como
acorde
fundamental ayuda a definir mejor la
tonalidad. C#, la cuarta nota, se halla en la
tónica ó en la mediante, así es que
escogemos la mediante para una mayor
variedad armónica. D, la siguiente nota que
viene siendo el cuarto grado de la escala,
puede armonizarse con la subdominante,
supertónica y séptima dominante.
Si escogemos la supertónica, la siguiente
nota que es B, tomará el acorde de séptima
dominante y la melodía viene a un cierre a
la tónica. Esta armonización es dada en
ilustración 5.
Aquí usamos acordes que nos dan una
modulación, note en el segundo acorde que,
después de usar la tónica al principio, A es
subido hacia A# haciendo una modulación a
la menor de la subdominante y volviendo al
tono original en los últimos dos acordes.
Seguimos haciendo la regla de modulación a
través de la dominante del nuevo tono.
Tomaremos otra melodía corta y le daremos
tres domicilios armónicos diferentes. En la
ilustración 8 tenemos una melodía en F.
Note la progresión suave en las voces de
arriba. El Bajo es más irregular porque
sólamente se uso la posición raíz de los
acordes. En ilustración 6 damos la misma
melodía, pero ahora usando la inversión de
las triadas. Esto facilita y hace más
melodioso al Bajo.
Al armonizar esto, hallaremos dos acordes
que pueden ser usados para la primera nota
la cual es el quinto grado de la escala. De
este modo podemos escoger para el
principio ya sea el acorde de tónica ó la
dominante. Como se expuso antes,
podemos empezar con el acorde de
dominante, pero para nuestro propósito
armonizaremos con el acorde de tónica.
Aún otra forma de armonización es dada a
esta melodía en ilustración 7.
ARMONIA 2
2
INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA
TALLER LIBRE DE MUSICA
APUNTE 48
En ilustración 9 utilizamos sólamente la
forma más simple de armonización.
Tenemos la Tónica en los dos primeros
acordes ya que no podríamos tener un D en
el bajo del segundo acorde, porque
tendríamos quintas paralelas. En el tercer
acorde omitimos la quinta para evitar las
quintas paralelas entre el tenor y el bajo. En
ilustración 10 empezamos con la
dominante y usamos las inversiones de las
triadas.
En la ilustración 11 usamos triadas con
séptima para llevar a la melodía a otro grado
de tensión y trabajar con otro tipo de
variación.
Armonice las siguientes melodías:
ARMONIA 2
3