Aplicación de los acordes al armonizar melodías

INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA
TALLER LIBRE DE MUSICA
APUNTE 58
APLICACIÓN DE LOS ACORDES AL ARMONIZAR MELODÍAS
(Continuación)
C
omo ya se mostró en el “apunte 57”,
que una gran variedad del
tratamiento armónico puede usarse al
armonizar melodías. El estudiante deberá
ejercitarse haciendo uso de todos los acordes
ya estudiados, para dominar los acordes
teórica y prácticamente.
Ahora tomaremos una melodía muy simple
de ocho compases, conteniendo dos
secciones ó frases.
puente por el cual se efectuará la
modulación.
En ilustración 2, observará los acordes
seleccionados al principio.
La modulación hacia la dominante se hizo
muy
claramente.
Estas
excursiones
ocasionales hacia otros territorios prestan
“variedad y encanto a la música”.
Los últimos cuatro compases de la
ilustración 1, naturalmente pertenecen tono
a “F”, el tono original; el quinto compás
nos da el acorde del tono y así estaremos en
casa una vez más. La ilustración 3, nos da
la armonía de los últimos 4 compases.
Note que la primera sección de la melodía
termina con la nota “G”, mientras que la
segunda sección termina en “F”, la tónica.
Como se expuso en el “apunte 57”, usted
deberá tener cuidado para hacer su tonalidad
firme y clara. En el primer acorde de
ilustración 1, deberá de ser el “F”, en el
segundo teniendo el “G” ó podría ser
naturalmente el de la dominante “C”. Podrá
en este caso usar una inversión de la triada
de “C” ó armonizarla con la última
inversión de la séptima dominante sobre “C”
como raíz.
Pero como la armonizaremos primero en la
forma más simple, usaremos acordes
comunes y sus inversiones.
El tercer acorde puede ser el de “F” ó “A” y
luego el cuarto acorde puede ser el de “Bb”.
La frase terminada en “G”, nos sugiere la
oportunidad de hacer una pequeña
excursión, como si fuera hacia la dominante
de la tonalidad; así es que una modulación
deberá hacerse en el tercer compás para
terminar la primera frase en “C”; el segundo
acorde en el tercer compás viene siendo el
ARMONIA 3
En la ilustración 4, observará que fueron
introducidos los acordes de séptima y la
modulación a la dominante se hizo en el
mismo lugar que en las otras ilustraciones.
Observe también que se efectuó una
modulación hacia la subdominante en el
quinto compás.
1
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APUNTE 58
Así que la ilustración completa, podría lucir
como sigue:
Ahora daremos algunos ejemplos en los
cuales ponemos parte de la melodía y
armonía, por ejemplo: Tomemos cuatro
compases en el tono de “C”, escribiendo el
primero y último compás como se ve en la
ilustración 5 y dejando incompleto el
segundo y tercer compás.
Armonice los siguientes ejercicios:
Ahora para hacer una melodía que sea
suave, sin saltos innecesarios y también que
sirva como puente entre el primer y último
compás, daremos dos melodías opcionales
que pueden usarse como puente para unir
estos dos compases.
ARMONIA 3
2