Modulaciones a tonalidades relativas

INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA
TALLER LIBRE DE MUSICA
APUNTE 83
INDICE
MODULACIONES A TONALIDADES NO RELATIVAS
E
n apuntes 44, 45, 46 y 47, se le
enseñó como modular a las
tonalidades relativas dominante y
subdominante, con sus relativos menores.
La música moderna es tan variada y
pintoresca en su tratamiento armónico que
muchos cambios inesperados é imprevistos
son frecuentemente efectuados.
Aquí tiene usted una modulación de Cm a A.
Al principio del segundo compás, observará
que
la
nota
eje
es
cambiada
enarmónicamente de Ab a G#, que viene
siendo la sensible de la nueva tonalidad. Las
notas eje no siempre son necesarias,
especialmente en el tratamiento moderno de
la Armonía. Por ejemplo: Tome la
modulación de la ilustración 3, de C a Ab,
en la cual el segundo acorde es la séptima
dominante sobre G, seguida inmediátamente
por el acorde de Ab. Aquí observará que en
la nueva tonalidad no hay ningún sonido que
se escuche del acorde anterior.
Como una guía para estas modulaciones no
usuales recuerde que “Cualquier acorde
mayor, ya sea diatónico ó cromático, puede
ser considerado como la tónica ó
dominante de cualesquier otra tonalidad”.
Estudie la ilustración 1, y observe que la
nota dominante de una tonalidad menor
viene siendo la nota tónica de una mayor.
Note también la modulación a través del
cambio enarmónico en la escritura.
Observe que el cuarto acorde V7 de G#m,
va al I de Ab, por medio de un cambio
Enarmónico de D# a Eb. Una nota ó notas
tenidas en común por las dos tonalidades la
tonalidad original y la tonalidad hacia la cual
fué hecha la modulación, puede ser usado
algunas veces en el proceso de modulación.
Observará que en esta ilustración, el D# es
común a la tonalidad pasada así como
también a la tonalidad hacia la cual se
efectuó la modulación. El Dr. Hubert, en su
admirable articulo sobre “Modulación”,
llama a esos tonos los cuales son peculiares
a las dos tonalidades “ejes”, un nombre muy
claro y característico. En suma a la
ilustración uno, citamos otro ejemplo de las
notas
eje,
cuando
son
usadas
enarmónicamente (ilustración 2).
En el siguiente ejemplo, de la gran inquietud
sentida en la música moderna considerando
la modulación, merece cuidado y un estudio
a conciencia. Este está tomado del preludio
al gran trabajo de Elgar “The Dream of
Gerontius”, este es uno de los grandes
trabajos corales de la época moderna y
refleja el genio y lo mejor del gran hombre
inglés.
ARMONIA 4
1
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APUNTE 83
Observe que la primera figura es retenida a
través de la primera frase. Sería bueno
simplificar todos los acordes usados en el
segundo, sexto y séptimo compás, para que
así pueda entenderlos perfectamente. Note
que el movimiento comienza y termina
sobre D (ilustración 4).
Observe el efecto de los acordes de la sexta,
uno sobre D# (raíz de B) y seguido por el
acorde sobre D (raíz de Bb). A pesar de que
esta modulación se hizo a una tonalidad muy
remota, con todo y esto no hay notas ejes
que ilustren la intrépida modulación
permitida por los músicos modernos.
Para sumarle a estas modulaciones no
relativas, tomemos D como nuestra tónica y
miremos hacia que tonalidades podemos
modular desde esta y la mejor manera de
efectuar estos cambios. Primeramente,
module hacia Eb, la segunda menor. La
ilustración 7 le dará un ejemplo de este
cambio de tonalidad.
La subdominante de una tonalidad puede ser
la dominante de otra. Por ejemplo:
Tomemos lo concedido y que usted desea
modular de C a Bb. La subdominante de C
es F y la misma nota es la dominante de Bb,
(ilustración 5).
La modulación es efectuada por un acorde
subdominante paralelo menor (continua en
apunte 84).
Armonice los siguientes ejercicios:
Notará la forma muy efectiva de modular a
través de la supertónica de la vieja
tonalidad, por ejemplo: Tome la modulación
de C hacia A, la tonalidad superdominante
de la ilustración 6.
ARMONIA 4
2
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ARMONIA 4
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