lar de sobresaliente sensibili- dad, dio muestras

Siglo nuevo
lar de sobresaliente sensibilidad, dio muestras de sus capacidades y accedió a la internacionalización al ser ésta nominada a mejor película extranjera en los premios Óscar.
MOCHILA AL HOMBRO
La aceptación de la crítica y
la repercusión mundial de su
debut en largometraje capturaron a la gente de la productora inglesa Compton, que contrató a Polanski para que dirigiera un filme para ellos. Junto al guionista francés Gérard
Brach escribió la historia de
Repulsión (Repulsion, 1965), radiografía de una joven y hermosa psicópata sexual (Catherine Deneuve), en la que el realizador de origen polaco dio
forma a un drama de tintes
psicológicos fotografiado en
sugerente blanco y negro por
Gilbert Taylor, quien contribuyó con planos subjetivos y un
notable travelling en la secuencia final a construir una narrativa beneficiada por el rigor
estilístico.
Un año después, en Callejón sin salida (Cul-de-sac, 1966)
nuevamente planteó un thriller triangular aunque a diferencia de El cuchillo... cargó
más las tintas en el empleo de
un humor negro muy característico en el también director de Macbeth (1971). Ese impulso por desarrollar un humor cáustico le permitió de
manera muy natural dar vida
en la pantalla a una parodia
al cine de los no-muertos, en
El baile de los vampiros (The
Fearless Vampire Killers, titulada originalmente Dance of
tthe Vampires, 1967). Esta cinta -que sufrió los embates de
la censura- fue importante
porque Polanski rodó por vez
primera en Estados Unidos,
El bebé de Rosemary, 1968.
Barrio Chino, 1974.
y además en ella conoció a te e imprimió un muy celebrasu protagonista Sharon Tate, do ritmo narrativo.
quien sería su compañera senTras un periodo de oscuritimental hasta que dos años dad en lo personal y en lo creadespués fue salvajemente ase- tivo, durante el cual agregó a
sinada por la secta satánica de su currículum dos obras totalCharles Manson.
mente prescindibles, el adeBasándose en la novela ho- más actor plasmó por primemónima de Ira Levin, Polans- ra ocasión una película a parki escribió y dirigió El bebé de tir de un guión que no era de
Rosemary (Rosemary’s Baby, su autoría en Barrio Chino (Chi1968), en donde delineó con natown, 1974). Inscrita en el géminuciosidad a los persona- nero del film noir, logra evojes, confirió una ambientación car la época dorada de Hollyclaustrofóbica llevada al lími- wood sin caer en el sentimen-
talismo gratuito, acaso con el
fin de demostrar que el pasado sirve para recordarnos que
el presente surgió de sus contradicciones. Resultó ser uno
de los mayores éxitos taquilleros de Polanski y todo un
clásico que con la mezcla de talentos (Faye Dunaway, Jack Nicholson), la sobresaliente historia original de Robert Towne y la fotografía de aspecto
realista de John A. Alonzo, consiguió trascender la rutina y
el lugar común para una proSn • 27