Sol ardiente

Sol ardiente
FILMA CANALES
n un país saturado por
el cine norteamericano,
que coloniza culturaltnente sin disimulo en
tas pantallas grandes y
las chicas de ios hogares, nos
Meya una grata sorpresa: una
película rusa de 1994 que, por
momentos, parece una suave
brisa, cargada de aromas nostálgicos, y luego se transforma
en una ráfaga, electrizante y
reveladora de valores humanos
permanentes. El cine que se nos
obliga a ver en abundancia por
las presiones económicas de un
«libre» mercado, cede el paso a
la excelencia de una película
que da lecciones de actuación,
guión, fotografía y montaje clásico. Su director posee la verdadera libertad, atemperada por
la comprensión y e! amoral ser
humano, y sabe utilizar una vieja máxima de la escuela rusa de
montaje: ver lo general desde el
punto de visia de lo particular.
Nikita Mikhalkov. 50 años.
formado en la Escuela Cinematográfica de Moscú, procedente del teatro di >nde se originó el
método de actuación de Stanislavsky, y director de dos adaptaciones de Chejov que hemos
visto en Chile: Pieza Inconclusa para Piano mecánico i 1976)
y Ojos Negros (I 987). es director, guionista y actor en Sol
Ardiente. Este último filme
obtuvo un Premio Especial del
Jurado en Catines 1995 y recibió el Osear a la mejor Película
l:\iranjera, evento al que asistió junto con su hi jila Nadia. Su
película Urga recibió en 1991
el León de oro en Venecia y el
Premioal Mejor Filme Europeo.
E
m wm
Densidad y traslucimiento
/esde James Ivory y Kieslowsky no veíamos a un director cuyo filme nos diera tanta
materia do análisis como éste.
Sostenido por la extraordinaria
calidad de la actuación -que se
expresa a ratos en miradas y
silencios acentuados por la longitud de los primeros planos.
más que en los diálogos-, el
ritmo del montaje se hace muy
rápido a veces, con una infinidad de detalles (manos en una
llave, agua en el vaso, dedos
que golpean nerviosamente,
etc.) dando un contenido de
mucha densidad que produce la
urgencia de no perder ningún
detalle porque todo es significativo. Es imprescindible no
llegar tarde a la exhibición porque se dan informaciones importantes desde la primera imagen, sobre los créditos.
Todo esto, agregado al relato verbal de un cuento, tejido
como una analogía de la historia verdadera, produce un efecto que se ve raras veces en el
cine, el traslucí mi en !o de la tensión. Es esta una forma que
resulta a veces casi sin buscarla, creada por la sensibilidad
artística en el drama. Mientras
Mitia entretiene con su cuento
a Nadia. la encantadora criatura de 8 años, hija del Coronel
Kotov, entra en la sala una bola
de Fuego, fenómeno meteorológico corriente en Europa, que
ha sido precedido por un cambiodel viento en el bosquecontiguo y el rumor sordo de unos
truenos. La imagen de fuego
evoca variadas resonancias en
la mente del espectador, antes
de salir de la habitación y estallar en llamas en unos árboles
distantes. No es necesario saber que. para el director, es el
símbolo de la revolución y de
las grandes purgas stalinistas.
Matices como éste, unidos a la
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transparencia de las imágenes
y al extraordinario juego de la
luz que domina Vilen Kaluta,
director de fotografía, otorgan
al filme entero el hermoso clima del traslucimiento, creado
además por la sobreimpresión
de los dos temas que se relacionan y se contraponen a cada
momento: el triángulo amoroso del Coronel Kolov. su esposa Maroussia y el amor de juventud de esta. Mitia. el versa
til personaje del ruso blanco,
formado en el contraespiona¡e, que ha regresado para cumplir una misión personal y política a la vez.
Las dos Historias
E,
• I nombre de «Sol Ardiente» se refiere a un tango que
estuvo de modaen el año 1936,
en que ocurre el intenso día de
verano que describe el filme.
Según Mikhalkov, el sol représenla la tendencia del pueblo
ruso por su te religiosa, que Fue
reemplazada políticamente por
el culto a una personalidad.
«F.videntemente, Stalin es el
"malo de la historia', pero es
una creación humana. El Evangelio declara que el hombre no
debe crearse ídolos. El pueblo
no lo escuchó, se creó un ídolo
y se convirtió en su víctima».
Porotra parte, continúa diciendo: «No podemos acusar a la
gente por haber creído, podemos acusar a los que la engañaron». Al tratar de comprender
las épocas difíciles que se viven aparece la complejidad de
los sentimientos grupales.
«Tuve ganas de decir también
que lodos somos autores colectivos y víctimas de lo que
fia ocurrido. Víctimas de lo
que hemos creado».
Sobre este telón de fondo
ocurre, en un día, el encuentro
de dos hombres confrontados
por el amor de una mujer. Maroussia, esposa del Coronel
Kotov. héroe de la revolución.
Dimitri (Mitia) es el amor de
juventud, que siguió el camino dictado por la lealtad a su
familia perteneciente al antiguo régimen. En laclásica«escena clave» ambos intentan
explicarse, cerca del final, durante el último partido de fútbol. En su dirección de acto ti es
Mikhalkov demuestra un espíritu ecuánime y justo con
cada antagonista. Los seres humanos tienen antecedentes familiares, sociales y afectivos
que ocasionan sus actos futuros y es esto lo que permite
verlos con una cierta compasión, particularmente a los adversarios. Es el amor a las personas y al pueblo de su patria
lo que atrae en el realizador
ruso.
«No pretendo ju/gar a una
época, sino que trato de mostrar que, a pesar de la dimensión trágica de un período, el
encanto de la existencia permanece, los niños siguen creciendo, la gente sigue amándose. No hay inocentes ni culpables en mi película». •
Según Mikhalkov, el sol representa la
tendencia del pueblo ruso por su fe religiosa,
que fue reemplazada políticamente por el
culto a una personalidad