Composición

COMPOSICION
es la forma en la que se ordenan los objetos vistos dentro del encuadre
Encuadre: Apaisado u horizontal
Nfiguel Gandert. Cuerno Verde. Alcalde. Nuevo México, 1993.
Encuadre: Vertical o Retrato
Héctor García. La Verónica. Edo. de México, 1972.
Encuadre: Aberrante
Jorge Lépez. Calor en la ciudad de México, 1989.
Ángulo de toma: Angulo Normal (A la altura de los hombros)
Miguel Gandert. Puente Negro. Ciudad Juárez, México, 1992.
Ángulo de toma: Ángulo Normal (A la altura de los hombros)
Miguel Gandert. Galento Martínez. Alcalde. Nuevo México, 1993.
Ángulo de toma: Ángulo Picado (De arriba hacia abajo)
Francisco Mata. Sábado de Gloria. Pantitlán, México, D.F., 1994.
Ángulo de toma: Ángulo Contrapicado (De abajo hacia arriba)
Héctor García. Rueda de la fortuna. Ciudad de México, 1966.
Ángulo de toma: Cenit (de arriba hacia abajo)
Ángulo de toma: Nadir (de abajo hacia arriba)
Planos: De detalle
Planos: Primer Plano
Planos: Plano Medio
Planos: Plano Tres Cuartos o americano
Planos: Plano General o Plano entero o de conjunto
Planos: Gran Plano General
Puntos Aureos
Ley de tercios
Líneas
• Las líneas verticales y
diagonales dan
dinamismo a la escena
y conducen al
espectador hacia un
determinado elemento
de la imagen. Las
líneas horizontales
dan sensación de
tranquilidad,
estabilidad e
inmovilismo.
• Está comprobado que la línea diagonal es
mucho más interesante que las líneas
paralelas.
Agustín Jiménez. Sin
título. México, 1932
• En una composición,
las líneas pueden
actuar: haciendo
penetrar nuestra
visión en la
fotografía, guiando
nuestra mirada por la
imagen hasta el
centro de interés, o
haciendo salir nuestra
mirada de la foto lo
más suavemente
posible.
Graciela Iturbide.
El metro. Japón, 1990
Centro de interés
• La situación, y el
tratamiento que
demos al centro de
interés es,
posiblemente, lo más
decisivo en la
composición
fotográfica.
Gerardo González Jiménez.
Serie Vidas de perro.2001
• Es preferible que
exista un único punto
de interés en la
imagen. Cuando en
una escena hay dos o
tres motivos con la
misma fuerza que el
principal, se establece
un competencia entre
ellos que genera
confusión en el
observador y
perjudica la
fotografía.
Argento. s/t
• Si una persona
o animal se
fotografía de
perfil, se debe
dejar siempre
más
espacio
por delante de
su cara que por
detrás.
Gabriel Figueroa. María Félix.1947
• De igual forma, al
fotografiar objetos
móviles, es muy
importante
captarlos entrando
en la foto
Autor anónimo.
Francisco Villa,1914
y no saliendo.
Autor anónimo.
Francisco Villa,1914
Relación figura / fondo
• El tema
principal de la
fotografía no
debe
confundirse
con el fondo.
• El fondo tiene una
importancia decisiva a
la hora de valorar el
punto de interés, y por
lo general, nunca debe
competir con el
motivo principal. Para
ello podemos recurrir
a un fondo de
tonalidad opuesta para
resaltar el objeto
principal ( objetos
claros sobre fondos
Andrés Serrano. Sor Marie-Nathalie. oscuros y viceversa)
París, 1991.
• o, si está en
otro plano,
podemos
simplemente
desenfocarlo
abriendo para
ello el
diafragma
(profundidad
de campo).
Graciela Iturbide. Duelo. 1975
Textura
• Pruebe a
acercarse.
Observe la
textura de las
arrugas de una
cara o la corteza
de un árbol.
Victor Mendiola. Mosca sobre
trompa de elefante, 1998
Frank Kalero. Retratos de familia.
Barcelona, 1999.
• Las manos
pueden
decir
mucho de
una
persona.
Preste
atención a
los detalles.