The Disappearance of Eleanor Rigby

Associació Cultural Granollers
Divendres 20 de març / 19 i 22 hores
Diumenge 22 de març / 19 hores
Centre Cultural de Granollers
2015
The Disappearance
of Eleanor Rigby
(La desaparición de Eleanor Rigby)
de Ned Benson
Fitxa tècnica
Guió i direcció: Ned Benson / Fotografia: Christopher Blauvelt
Música: Son Lux / País: EUA / Any: 2014 / Durada: 119 minuts
Fitxa artística
Jessica Chastain, James McAvoy, Nina Arianda, William Hurt,
Isabelle Huppert i Viola Davis.
SINOPSI. Aquesta pel·lícula obre una finestra a la subjectivitat de les relacions mitjançant l’exploració de les dues cares d’una
parella mentre pretenen recuperar la vida i l’amor que una vegada van tenir. La història comença amb una fugida, la d’ella. Eleanor
Rigby torna a casa dels seus pares després de sofrir una greu crisi, mentre ell, Conor, s’angoixa per parlar amb ella i entendre què
ha arribat a passar-los. A poc a poc, els dos aniran trobant el camí en el qual posaran les coses en ordre, entre d’altres, el seu amor.
EL DIRECTOR. Ned Benson es un guionista, productor y director americano conocido por los siguientes cortometrajes: Four
Lean Hounds (2003), The Westerner (2010), Yes (2011) y Citation (2012). Más tarde, dirigió su primer largometraje La desaparición
de Eleanor Rigby (2014).
ENTREVISTA AMB EL DIRECTOR I LA PRODUCTORA Cassandra Kulukundis
¿Qué le inspiró para hacer La desaparición de Eleanor Rigby?
Benson: Quería explorar el amor en las relaciones y me interesaba realmente el asunto de la subjetividad en el sentido de cómo dos
personas pueden experimentar la misma situación de maneras diferentes. A una escala mayor quería jugar con la subjetividad y el
hecho de que todos vivimos la misma historia con las mismas situaciones y momentos, pero al final el resultado es diferente para
cada uno de nosotros. Pensé que no había mejor manera de contar esto que desde los dos lados de una relación —me pareció
más honesto que contarlo desde un único punto de vista.
Cuando se proyectó la película por primera vez en el Festival de Cine de Toronto se trataba de dos piezas separadas tituladas El y Ella. Puede contar el proceso de cómo se convirtieron en una única obra en esta última versión.
Benson: Esta era la gran pregunta, si ambas versiones podrían fundirse en una sola. Así que lo intentamos y el resultado nos sorprendió muchísimo, sobre todo después de enviarlo a Cannes y ser seleccionados. Me pareció una locura. Trabajé con el mismo
equipo creativo con el que edité El y Ella. Básicamente nos encerramos en un bunker para encontrar la manera de sacarlo adelante.
El mayor reto fue conseguir que esta tercera película tuviera su propia entidad, ritmo, temas e ideas lo que significaba que escenas
que funcionaban en las dos películas anteriores no necesariamente encajarían en esta. Teníamos que poner el foco en la pareja
formada por Eleanor y Conor y el misterio de lo que les había sucedido y no tanto en sus experiencias y temáticas subjetivas. La
película se convierte en un diálogo visual entre ellos, más que en visualizar sus experiencias subjetivas. Se vuelve así más poderosa.
Usé material que había descartado en las otras películas. Fue una experiencia de edición increíble en la que de forma fantástica
aprendí mucho sobre el cine.
Cuente algo sobre la experiencia que supone crear el primer largometraje.
Benson: Ha sido de lejos la experiencia más creativa que he tenido en mi vida y también la más positiva. Desde los primeros días
resultó en una increíble colaboración con un maravilloso equipo decidido a crear esta película. Muchas veces he intentado hacer
películas que simplemente no salían de forma natural. Por alguna razón la película que parecía más difícil de llevar a cabo fue en
realidad la primera que salió completa. Sólo se hace una película así una vez y ha sido realmente increíble.
Kulukundis: Trabajar con Ned en este proyecto ha supuesto una gran experiencia. No solo por su talento como escritor y el hecho
de que pueda editar algo en segundos, sino por su creatividad y comprensión del proceso de edición de una película. En algún
momento comenté algo del estilo de “ya sé que te encanta este tema pero no puedo pagar los derechos.” Él entonces me miraba
impasible, transmitiendo una gran confianza en que encontraríamos algo incluso mejor. Este es el tipo de actitud que tienes que
atraer cuando haces una película independiente. Hemos vivido la creación de esta película como socios que han invertido todo lo
que tenían.
Jessica Chastain fue parte del equipo desde muy pronto, ¿cómo se involucró en el proyecto?
Benson: Conocí a Jess hace unos quince años. Un corto mío se estaba mostrando en un festival y ese día había unas doce personas
en la sala. Al acabar, aparece esta chica corriendo hacia mí en el recibidor preguntándome si yo era el director de la película que
acababa de ver. Al responder afirmativamente, me comentó que quería trabajar conmigo. Me pregunté por qué. Resultó que la
chica era Jessica, se acababa de graduar en Juilliard y se había mudado a Los Ángeles para ser actriz. Fue mi primera fan y ha creído
en mí durante mucho tiempo. Me siento muy agradecido porque no creo que hubiera podido acabar este proyecto sin ella. Nos
hicimos íntimos amigos y desarrollé el proyecto de las dos películas con y para ella. Y aquí estamos. La vida es curiosa.
CRÍTICA
No; aquesta pel·lícula sobre el dolor de la pèrdua i la dificultat del retrobament no hauria d’existir. Ned Benson, el seu director,
la va planejar inicialment com dues pel·lícules, i de fet així es van presentar en el festival de Toronto de l’any passat. Dos punts
de vista sobre unes vivències compartides: dues pel·lícules que, soles, separadament, devien resultar com aplaudir amb una sola
mà. La qüestió ara és si la suma de totes dues —amb una hora menys de metratge en total— que és aquesta La desaparición...
és alguna cosa més que dues.
La desaparición... és la romàntica i trista història d’Eleanor i Conor, un drama que sorgeix entre tons grisos i malenconiosos,
amb reminiscències directes d’aquella vella cançó dels Beatles que diu: “On va tota aquesta gent solitària?” Un film compendi,
doncs. En què es va entossudir el productor, aquest novaiorquès amb pinta de Tony Soprano que és Harvey Weinstein. A falta
de la comparació amb els dos films separadament —que la seva distribuïdora assegura que es veuran abans o després—, ens
quedem de moment amb aquesta pel·lícula síntesi, presentada en el passat festival de Canes. El resultat és més que suggeridor: és
emocionant.
Som davant el retrobament després del drama, com s’ha dit. Quan per a tots dos, Eleanor i Conor, només resta passejar per les restes
del naufragi. El paisatge és idíl·lic en excés: una Nova York de somni. I els secundaris —Hurt i Huppert i també Viola Davis—, esquemàtics i funcionals. Però Jessica Chastain entén a la perfecció aquesta Eleanor a la recerca de si mateixa. Com James McAvoy entén
Conor. Els trobem en el moment en què (gairebé) totes les llàgrimes han estat vessades i només queda guanyar temps al temps. En
els seus millors moments La desaparición... parla sense èmfasi, amb lleugeresa, fins i tot amb humor, de no rendir-se encara que un se
senti derrotat. De continuar, encara que no es pugui. D’aprendre a viure. De nou. Salvador Llopart / La Vanguardia
PROPERES SESSIONS
Dimarts Singulars. Dimarts 24 de març / 20 hores: Winter Sleep (Sueño de invierno, 2014), de Nuri Bilge Ceylan
27 i 29 de març: Love is Strange (El amor es estraño, 2014), d’Ira Sachs
10 i 12 d’abril: Mr. Turner (2014), de Mike Leigh
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