Grabado sobre Firmitas

Grabado sobre Firmitas
José Manuel Sabina Santos
I Convocatoria Beca ‘Arquia / Real Academia de Bellas Artes de San Fernando’ de Investigación en NY
ARQUITECTURA Y GRABADO
La transmisión de los detalles en el tiempo y el reflejo de la realidad construida antes del nacimiento de
la fotografía, se desarrollaba como la representación de imágenes a través de las artes gráficas clasicas, el
grabado, es decir, a través de una matriz elaborada por un artista, mediante procesos de estampado, hasta
convertirse en la memoria visual de la arquitectura.
El grabado se convirtió en historia que relacionaba la arquitectura en el tiempo como testimonio gráfico.
Para este trabajo he intentado buscar una relación entre La Academia de Bellas Artes de San Fernando, mis
experiencias personales en el mundo del grabado, como representación artística y la arquitectura, como
profesión.
Durante este recorrido lleno de experiencias personales y descubrimientos entorno a estos dos mundos, he
encontrado la misma sensación que se produce en el proceso proyectual arquitectónico, como reproducv
ción de una necesidad creativa, de un modelo, de la necesidad de poner en orden los elementos, y a la vez
crear una desfragmentación de lo orgánico. Todo este proceso reproduce las mismas inquietudes del orden
y la ordenación de los volúmenes para la arquitectura.
A partir de experiencias previas en el mundo de la arquitectura, el grabado y el proceso proyectual y creativ�
vo, se desarrolla la relación y la propuesta.
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Casi, podemos hablar de una nueva batalla entre la forma-función y la ornamentación como el delito que
a Adolf Loos le atormentaba.
A partir del encuadre de la propuesta, descubro que rara vez los arquitectos eran grabadores. Son profev
sionales desligados del proceso artístico y creativo que aporta la arquitectura. Surgen tras la necesidad de
recoger el proceso ilustrativo de la riqueza arquitectónica de un país.
Es cierto que el planteamiento que pretendo llevar a cabo intenta aportar a la arquitectura, el proceso
único de la estampa, de la posibilidad de singularizar la repetición, la estandarización del proceso creativo
que singulariza una edificación frente a otra, introducir la posibilidad de convertir la arquitectura en arte a
través del elemento constructivo, sin llegar a caer en el eclecticismo y avanzar hacia la modernidad.
Es a partir del siglo XVIII cuando se funda la Academia de San Fernando y es cuando las estampaciones
españolas son de mayor difusión. Se convierten en el reflejo de una época, de las ciudades, o modelos de
vida entorno a la ciudad, y a la arquitectura de la ciudad. De alguna forma, representan las vivencias que
los viajeros que representan la realidad arquitectónica española.
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Los procesos de estampado sobre materiales que hoy usamos en nuestras edificaciones, interiores y exv
teriores, que singularizan la arquitectura, aparentemente añaden valor. Quiero acordarme del proceso de
serigrafiado de la Fábrica y Almacén Ricola, de los arquitectos Herzog y De Meuron, en dónde el reflejo del
uso del material dentro de una arquitectura funcional cargada de singularidad en el proceso de serigrafiav
do, hacen de la relación con la matriz, Única.
Es a partir de este fenómeno, en el que quiero profundizar.
Quiero conseguir defnir los procesos de estampación, es
decir, definir el procesos y las técnicas, para ponerlos en mav
nos del arquitecto, del artista y hacerlo más multitudinario.
Trasladarlo a la arquitectura, y poder hablar de arquitectura
del arte o el arte de la arquitectura y el material. Se trata de
estudiar la estampación en diferentes elementos constructiv
vos, hacerlo común.
Sobre la teoria arquitectónica estariamos hablando de una
nueva relación entre firmitas, utilitas y venustas.
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Hacerlo cotidiano y devolver la relación entre la arquitectura moderna y funcional con el arte, con la posibiv
lidad de crear una simbiosis que nos haga perdernos y no tener que descubrir, donde está el arte y donde la
arquitectura.
Tratar de jugar con la arquitectura y el tiempo, poder darle temporalidad al proceso de estampado sobre el
material y definir su durabilidad.
Profundizar en los procesos químicos de impregnar una superficie a partir de una matriz. Poder hablar de
materiales impresos no como tematizados, sino como grabados y estampados.
Trato de estandarizar el proceso del grabado sobre la arquitectura, en su conjunto o directamente sobre
porciones de material; paneles, argamasas, vidrios y otros.
Todo esto bajo el paraguas de la obra de arte seriada y limitada que le concede singularidad cuando la trasv
ladamos y fusionamos con la arquitectura.
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METODOLOGÍA
En este apartado, destacar el proceso de elaboración del programa de trabav
jos, que se lleva a cabo condicionado al plazo fijado de 6 meses. Por todo ello
a continuación se incluye una descripción del mismo, hasta que se definan la
entidad colaboradora en destino.
Acopio de la información necesaria para definir, acotar el ambito del trabajo y
el resultado de acuerdo a la entidad de destino siguiendo las pautas del prov
grama en base a la estrategia mas adecuada para el desarrollo del estudio.
FASE 1: Estudios previos.
Etapa 1. Análisis del emplazamiento como marco de desarrollo.
Etapa 2. Experiencias previas.
Etapa 3. Definición de la estrategia conceptual.
Etapa 4. Planificación de los trabajos
FASE 2: Definicion de las etapas y marco de desarrollo.
Etapa 5. Definición y desarrollo de las técnicas.
Etapa 6. Configuración de los soportes.
Etapa 7. Valoración de las tipologias.
FASE 3: Puesta en práctica de la tecnicas y reproducción seriada.
Etapa 8. Analisis práctico de las soluciones y puesta envalor.
Etapa 9. Consolidación de los procesos.
Etapa 10. Estampación en Serie.
Etapa 11. Conclusiones.
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