Concierto 21.indd

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BILBAO 2016
MUSIKA-MÚSICA 2016
Erromantikoentzako zubia - Puente para románticos
4, 5, 6
MARTXOAK
MARZO
PALACIO EUSKALDUNA JAUREGIA
HANNA-ELISABETH MÜLLER sopranoa/soprano
ORQUESTA SINFÓNICA DEL PRINCIPADO DE ASTURIAS
ROSSEN MILANOV zuzendaria/director
RICHARD STRAUSS (1864 – 1949)
Till Eulenspiegel, poema sinfónico opus 28
RICHARD STRAUSS (1864 – 1949)
Cuatro últimas canciones opus 150
I. Primavera
II. Septiembre
III. Al ir a dormir
IV. En la puesta de sol
Laguntzaileak / Colaboran:
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Auditorio ODISEA Auditorioa
Martxoak 6 Marzo, 20:00
Till Eulenspiegel, poema sinfonikoa, opus 28
“Till Eulenspiegelen bihurrikeria dibertigarriak” da lan honen alemanezko izenburu osoa. Till bizi
izan zen, XIV. mendearen lehen erdian, Alemania iparraldean. Brunswick eskualdeko hiri txiki
batean jaio zen, eta 1350ean hil zuen izurriak. Nekazari indibidualista klasikoa, asaldatzaile
papera hartu zuen eta nekazarien “bozeramailea” izan zen klase aberats eta kontserbatzaileen
aurkako matxinadan. Herri-ipuinek berehala bereganatu zuten pertsonaia, eta mila abentura
egotzi zizkioten. Pertsonaiak Flandrian iritsi zuen loria handiena, Carlos V.a erregearen tiraniatik
askatzeko Flandriaren borrokako soldadu bezala.
Straussek pikaro soil bat bihurtzen du pertsonaia, probokazioaren jenioa, eta horregatik
hilarazten du ez izurriak jota, baizik eta urkamendian, gaizkile arrunt baten antzera.
Poema sinfoniko honek rondo forma dauka; genero horren jatorria XIII. mendean dago, eta
estribilloa eta errefrauak txandakatzea du ezaugarri nagusi.
1895ean konposatua, poema sinfoniko harrigarri hori urte bereko azaroaren 5ean estreinatu
zen Kolonian, Franz Wüllneren zuzendaritzapean, eta hilaren 29an Munichen eskaini zen,
Strauss bera zuzendari zela.
Till Eulenspiegel, poema sinfónico opus 28
El título alemán completo es “Divertidas travesuras de Till Eulenspiegel”. Till vivió en la primera
mitad del siglo XIV en el Norte de Alemania. Nacido en una pequeña ciudad de Brunswick,
murió hacia 1350 de la peste. Tipo clásico de campesino individualista, jugó el papel de agitador
y de “portavoz” de las clases rurales en rebelión contra las clases prósperas y conservadoras. El
cuento popular asumió enseguida al personaje y le atribuyó mil aventuras. El personaje conoció
su mayor gloria en el país de Flandes como banderizo de la liberación flamenca contra la tiranía
de Carlos V.
En Strauss, el personaje queda convertido en un bribón, un verdadero genio de la provocación,
y por ello morirá no víctima de una epidemia, sino en el patíbulo, como un vulgar malhechor.
Este poema sinfónico tiene la forma de un rondó, género cuyo origen remonta al siglo XIII,
caracterizado por la alternancia de un estribillo y refranes. Compuesto en 1895, este asombroso
poema sinfónico se estrenó el 5 de noviembre del mismo año en Colonia, dirigido por Franz
Wüllner y el día 29 en Múnich dirigido por el propio Strauss.
Azken lau kantuak, opus 150
Richard Straussek zernahi kantu (lieder) konposatu zuen bere denboran, aldikadatan. Horietatik
asko bere emazte Pauline de Ahna sopranoarentzat idatzi zituen, zeinak hainbat opera kantatu
zituen eta eszenatokia utzi zuen Franz semea jaio zitzaionean. Ordutik aurrera, errezitaldiak
eman zituen noizbehinka, Lehen Mundu Gerra amaitu arte. Bere emaztea erretiratu ostean,
Elisabeth Schumann izan zuen begiko interpretea, eta, batzuetan, pianoarekin laguntzen zion.
Halere, Straussek bizirik atxiki zuen nonbait Pauline emaztearen ahotsa bere entzumenezko
irudimenean, eta Azken lau kantu hauen hitzek lotura zuzena dute bikotearen ezkon-bizitza
luze bezain zoriontsuarekin.
Azken lau kantuak izan zen Straussek konposatu zuen azkenaurreko lana; haren ostean kantu
berri baten eskuizkribua (1960an deskubritua) igorri zion Maria Jeritza sopranoari, lagun
handia baitzuen (bere lehenengo Ariadne izana zen, eta lehen enperatriza ere bai Die Frau ohne
Schatten operan). Jeritzari eta bere senarrari, hau da, Seery jaun-andreei, eskaini zien orobat
“September” (ziklo honetako bigarren kantua).
“Im Abendrot” 1948ko maiatzaren 6an amaitu zuen, eta “Frühling”, uztailaren 13an, “Beim
Schlafengehen” abuztuaren 4an, eta “September” abuztuaren 20an. Lehenaren testua
Eichendorffek idatzi zuen, eta beste hirurenak Hessek.
Zikloko azken kantua izan zen lehenbizi idatzi zuena. “Im Abendrot” kantuan nagusi den
ilunabarraren irudiak bizitzaren amaiera iradokitzen du nabarmen. Iluntzeko argi lanbrotsuan
hegan doazen bi hegatxabalen (txirulekin iradokiak) irudiak Pauline eta egilea bera iradokitzen
dute modu arrailgarrian. Orobat hunkigarria da hirurogei urte lehenago konposatutako Heriotza
eta transfigurazioa poema sinfonikoko esaldi baten aipua: “Ist dies etwa der tod?” (Hau ote
da heriotza?).
Cuatro últimas canciones opus 150
La composición de canciones (lieder) fue una actividad que ocupó a Richard Strauss a lo largo
de su vida intermitentemente. Gran cantidad de las canciones las escribió para su esposa, la
soprano Pauline de Ahna que había cantado numerosas óperas y que abandonó la escena tras el
nacimiento de su hijo Franz. A partir de entonces se dedicó esporádicamente a ofrecer recitales
hasta el final de la Primera Guerra Mundial. Tras el retiro de su mujer fue Elisabeth Schumann
su intérprete predilecta a quien a veces acompañaba al piano. Sin embargo la voz de Pauline
debió seguir sonando en la imaginación auditiva de Strauss y los textos de estas Cuatro últimas
canciones están claramente vinculados a su larga vida conyugal, sorprendentemente feliz.
Las Cuatro últimas canciones fue la penúltima composición de Strauss ya que a continuación
envió el manuscrito de una nueva canción (descubierta en 1960) a su vieja amiga la soprano
Maria Jeritza, su primera Ariadne y su primera emperatriz en la ópera Die Frau ohne Schatten.
Jeritza y su marido, Sr. y Sra. Seery, fueron también los dedicatarios de “September” (segunda
canción de este ciclo).
“Im Abendrot” la concluyó el 6 de mayo de 1948, “Frühling”, el 13 de julio, “Beim Schlafengehen”
el 4 de agosto y “September” el 20 de agosto, siendo el texto de la primera de Eichendorff y
los de las otras tres de Hess.
La última de las canciones del ciclo fue la primera que escribió. “Im Abendrot” y su imagen
crepuscular central prefigura claramente el fin de la vida. La visión de dos alondras (representadas
por flautas) volando en la brumosa luz vespertina es una desgarradora alusión a Pauline y a
él mismo. No menos emocionante es la cita de una frase de su poema sinfónico Muerte y
transfiguración “Ist dies etwa der tod?” (¿Acaso es esto la muerte?), compuesto sesenta años
antes.
Auditorio ODISEA Auditorioa
Martxoak 6 Marzo, 20:00