Gloria RV 589 - Sociedad Lírica Complutense

GLORIA en re mayor RV 589
Antonio Vivaldi
El Gloria en Re mayor RV. 589 (1715) se divide en doce movimientos que se
distinguen unos de otros por la diversidad de los conjuntos instrumentales y vocales
empleados y por su carácter musical muy diferenciado. La escritura brillante, el tono en re
mayor, el timbre de los instrumentos de viento, compiten para subrayar la glorificación
mencionada en el texto.
Siguiendo sus propios hábitos, tal como los ha aplicado en numerosas obras vocales,
Vivaldi vuelve a tomar, al final de la composición, y al mismo tiempo que lo abrevia, el
material musical del movimiento inicial de la obra: el undécimo movimiento, Quoniam tu
solus Sanctus, está en esta forma derivada del Gloria in exelsis Deo. Por su parte, el
segundo movimiento presenta un contraste sublime con ese esplendoroso principio: el
tiempo es mas lento, la tonalidad en si menor y el carácter general de la escritura son más
sombríos y más expresivos. A ese movimiento le sigue un dúo de las voces solistas,
acompañadas por la orquesta de cuerdas. En los temas de este Allegro en Sol mayor, en sus
ritmos acentuados, en su forma, se reconocen numerosos elementos del estilo instrumental
vivaldiano. El cuarto y quinto movimientos contrastan entre sí ya que el cuarto es un coral a
cuatro voces en dos frases bien definidas en movimiento lento y el quinto es un poderoso
contrapunto barroco donde la sucesión del tema se va alternando claramente entre las
cuatro cuerdas del coro. El texto de los dos movimientos es una sola frase litúrgica: Gratias
Agimus Tibi, Propter Magnam Gloriam (por tu inmensa Gloria te damos gracias). Más
adelante, en el sexto movimiento, el texto Domine Deus, Rex Coelestis es cantado por la
soprano solista que alterna con un oboe, con acompañamiento del bajo continuo. El
séptimo movimiento Domine Fili Unigenite es uno de los temas favoritos del repertorio
coral por su fuerza y alegría, la orquesta de cuerdas marca el tema que continúa y desarrolla
el coro acompañado por ésta y que nuevamente al final lo retoma y concluye con los mismos
compases de la introducción. Entre los movimientos particularmente notables de esta obra,
se debe citar él magnifico Domine Deus, Agnus Dei, octavo movimiento, en Re menor. El
solemne principio confiado únicamente al bajo continuo, introduce una larga sección en la
que alternan la contralto y el coro; el movimiento concluye con la repetición íntegra de los
compases iniciales. En el último movimiento de la obra, la doble fuga Cum Sancto Spiritu,
nos encontramos de nuevo con algunas variantes del otro Gloria (el RV 588), pero parece
no ser una composición original suya. La substancia musical se remonta, en efecto, al
último movimiento del Gloria para doble coro compuesto en 1708 por G. M. Ruggieri. Hay
que hacer notar aquí que las transformaciones más o menos radicales de los textos
musicales de otro compositor eran extremadamente frecuentes en esa época; es más, el que
un compositor tomará algo de una obra ajena era un reconocimiento a la calidad de la obra
copiada y un homenaje a su autor.
PROGRAMA
GL O R IA
EN RE MAYOR (RV 589)
Antonio Vivaldi
(1678-1741)
I. Gloria In Excelsis Deo
II. Et In Terra Pax
(Coro)
III. Laudamus Te
(Soprano-Alto)
IV. Gratias Agimus Tibi
V. Propter Magnam Gloriam
(Coro)
VI. Domine Deus
(Soprano)
VII. Domine Fili Unigenite
(Coro)
VIII. Domine Deus, Agnus Dei
(Alto-Coro)
IX. Qui Tollis Peccata Mundi
(Coro)
X. Qui Sedes Ad Dexteram Patris
(Alto)
XI. Quoniam Tu Solus Sanctus
XII. Cum Sancto Spiritu
(Coro)
Órgano
Valentyna Naida
SOLISTAS
Conchi Díaz Leal
(Soprano)
Esperanza Rumbau
(Alto)
Dirección Musical
VICENTE ARIÑO PELLICER
Natural de Zaragoza, recibe de su padre las enseñanzas y consejos que le permiten
concluir los estudios superiores de dirección de orquesta, música de cámara y piano,
con Mención de Honor, en los Conservatorios de Madrid y Valencia.
Tras ampliar sus estudios musicales en las diferentes especialidades con
destacados maestros, emprende una intensa trayectoria profesional actuando en
auditorios tales como el Concert Hall de Shangay, el Mirato Miral Hall de Yokohama,
la sala Georges Enescu de Bucarest (invitado por la UNESCO), el Auditorio Ville de
Louvigny de Luxemburgo y en las salas de concierto más importantes de Argentina,
Chile, Uruguay, Gran Bretaña, Portugal, Francia, Holanda, Corea del Sur, Japón,
EE.UU. y Canadá.
Ha impartido Master Class en las universidades de Claremont, Los Ángeles,
Tulane, Nueva Orleans y en la Universidad Central de Pekín.
En la actualidad es profesor numerario de música de cámara en el Conservatorio
de Alcalá de Henares, simultaneando dicha actividad docente con los cargos de
director musical de la Orquesta Sinfónica "Ciudad de Alcalá" y de la Sociedad Lírica
Complutense. Al frente de estas formaciones musicales ha actuado en Francia,
Portugal, Bulgaria, Reino Unido, Alemania, Bélgica, Italia, Estados Unidos y en
multitud de ciudades españolas.
Saludando a S.A.R. el Príncipe de Asturias
D. Felipe de Borbón y Grecia
Saludando a la Presidenta de la Comunidad de Madrid,
Doña Esperanza Aguirre
SOCIEDAD LÍRICA COMPLUTENSE
La Sociedad Lírica Complutense tiene su sede en la histórica ciudad
universitaria de Alcalá de Henares (la romana Complutum), ciudad que viera nacer
en 1547 a Miguel de Cervantes Saavedra y que, desde el año 1998, ostenta el título
de Ciudad Patrimonio de la Humanidad, otorgado por la UNESCO.
Desde su fundación, en 1988, el coro ha ofrecido más de 250 conciertos en los
que ha interpretado obras de diferentes géneros musicales: ópera, zarzuela, corales
sinfónicas, música sacra, etc.
Entre los más importantes de los celebrados en estos últimos años cabe destacar
los siete llevados a cabo en el extranjero, concretamente en las ciudades de
Londres, Lisboa, París, Roma, Munich, Venecia y Lovaina. En España, los
ofrecidos en el Auditorio Nacional de Música, Centro Cultural de la Villa, iglesias
de San Jerónimo el Real y de San Ginés (Madrid), en la Basílica del Real
Monasterio de San Lorenzo de El Escorial, en la catedral de Santiago de
Compostela y en otras ciudades españolas como La Coruña, Bilbao, Zamora,
Salamanca, Soria, Zaragoza, Toledo, Guadalajara, Sevilla, Barcelona ...
Algunos de los trabajos presentados recientemente al público han sido los
Requiem de Mozart y de Fauré, el Te Deum de Bizet, "Clavileño" de M. Gosálvez, la
Krönungsmesse (Misa de la Coronación) de W.A. Mozart, la ópera "Orfeo ed
Euridice" de Gluck, los monográficos "Händel Forever", la “Misa Solemne en
Honor de Santa Cecilia” de Gounod, la zarzuela “La Chulapona” del maestro
Moreno Torroba, el monográfico “Viva Vivaldi”, dedicado al gran compositor
veneciano, etc., obteniendo siempre una favorable acogida por parte de crítica y
público.
ENERO / 2012
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