conección de las triadas

INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA
TALLER LIBRE DE MUSICA
APUNTE 13
INDICE
CONECCIÓN DE LAS TRIADAS
TRIADAS PRIMARIAS
T
La subdominante y la dominante, no
tienen sonido común, ó sea, que estas
dos triadas que pertenecen al IV y V
grado respectívamente, no tienen un
sonido que pertenezca a ambos acordes y
su conección es, por esto, más difícil.
Las progresiones defectuosas que
aparecerán, si
no
se conectan
apropiadamente, son los unísonos,
quintas y octavas paralelas que se
discutirán más adelante; ilustración 3.
omemos primero la conección de
triadas
primarias,
en
las
tonalidades mayores. Las triadas
tónica, subdominante y dominante, son
relativamente colindantes, como se
muestra en la ilustración 1.
En la ilustración 2, se muestra el enlace
entre las triadas tónica y subdominante
que aprovechan el sonido común entre
ambas; lo mismo la tónica y la
dominante siempre retienen en la misma
voz el sonido que es común a los dos
acordes. Por lo pronto hay que indicar
por medio de una ligadura el sonido
común a los dos acordes. El número
romano por debajo de la voz del bajo,
indica el natural de la triada que
aparecerá encima de la nota de este.
Movimiento de las voces
Hay tres movimientos de enlace entre las
voces llamados:
1. Movimiento paralelo.
2. Contrario y
3. Oblicuo
1. Movimiento paralelo.- Es cuando
las voces se mueven en el mismo sentido
y hacia la misma dirección. El
movimiento se considera paralelo
cuando
las
voces
se
mueven
(independientemente del intervalo) hacia
la misma dirección (arriba ó abajo) y
sentido (de izquierda a derecha), vea la
ilustración 4.
NOTA: En adelante escriba sólamente
números romanos debajo del acorde.
ARMONIA 1
1
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APUNTE 13
la ilustración 6 se muestran estos
movimientos defectuosos.
Ilustración 6
Progresiones defectuosas
Se dice que una progresión es defectuosa
cuando dos voces creando intervalos de
quinta, octava ó unísono, resuelven
hacia otro intervalo de quinta, octava ó
unísono en movimiento paralelo. Se
dice entonces que; estas progresiones son
defectuosas. Tales progresiones están
estríctamente
prohibidas,
vea
la
ilustración 5.
En el primer compás, el bajo y el alto se
mueven en octavas consecutivas, en
tanto que la soprano y el alto lo hacen en
quintas consecutivas. En el segundo
compás, el bajo y la Soprano proceden
en octavas consecutivas, al mismo
tiempo el bajo y el tenor lo hacen en
quintas
consecutivas.
Ambas
progresiones
están
estríctamente
prohibidas en el “movimiento puro de las
voces”.
Ilustración 5
NOTA: Movimiento contrario para
consecutivas.
Para hacer que su trabajo esté libre de
estas progresiones defectuosa recuerde
que: “Cuando dos voces se encuentran
haciendo intervalos de quintas ú octavas
en un acorde, estas voces no ocuparán
en el siguiente acorde la misma función
de acorde que en el anterior amenos que
sea la repetición del mismo.”
Cuando tocamos estos intervalos en un
piano, notaremos lo insatisfactorio del
efecto. Estos dan la impresión de vacío y
no se usan porque no tienen valor
armónico; sin embargo, se podrían usar
para efectos definidos.
Otras progresiones defectuosas que
debemos de evitar son las quintas,
unísonos y octavas consecutivas.
Cuando dos voces se mueven a
intervalos de quintas, unísonos ú
octavas hacia otra quinta, unísono ú
octava decimos que son consecutivas, en
ARMONIA 1
2