Armonización en el modo menor

INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA
TALLER LIBRE DE MUSICA
APUNTE 29
INDICE
ARMONIZACIÓN EN EL MODO MENOR
A
prendimos en el apunte 28 que el
natural exacto de los acordes, podrá
ser indicado por medio de números
que son escritos encima de la nota del Bajo.
Por esto los acordes que se escriben en la
ilustración 1 deberán de ser escritos como
se muestran en la ilustración 2.
sonido común en el tercer compás no ha sido
retenido de acuerdo a lo establecido en el
apunte 18.
Si se escriben los mismos intervalos del
Bajo del ejemplo 1 (I-IV-V-III-VI-II-V-I) en
una tonalidad menor, entonces las tres voces
superiores
requerirán de alteraciones
cromáticas. En la mayoría de los casos esto
se debe a la sensible que se sube medio
tono. Al escribir en el Bajo tales alteraciones
cromáticas, serán indicadas encima de la
nota del bajo como se muestra en el ejemplo
2.
Notará que la progresión de los primeros
cuatro acordes es exactamente paralela en la
armonización de los ejemplo 1 y 2.
En la progresión de la Mediante al acorde
Superdominante
(III-VI),
en
la
armonización del ejemplo 1, el sonido
común, o sea E, no se retuvo en la misma
voz. Esto nos enseña dos
formas de
conección de estos acordes menores. El
error resultaría si lo escribiéramos como se
Notará el usó del movimiento contrario entre
las tres voces superiores y el bajo a través de
toda la armonización del ejemplo 1, esto
para evitar progresiones defectuosas. El
ARMONIA 2
1
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APUNTE 29
muestra en la ilustración 3 en donde hay
octavas y quintas ocultas.
mayores y menores, no serán buenas; pero
cuando la progresión de un tono entero
aparece entre dos acordes menores, como
ya se explicó en el apunte 18, la progresión
será buena. Refiriéndonos una vez más a
los grados III-VI en el tercer compás del
modelo para la armonización del ejercicio 1,
hemos usado el movimiento contrario para
así evitar hasta la octava oculta aceptable,
que de otra manera aparecería entre el Bajo
y el Tenor.
En la armonización del ejercicio 2, la
progresión III-VI, está en modo menor y
encontramos que el Tenor camina por
medio tono, mientras que el Bajo hace un
salto. Esta progresión es completamente
aceptable.
A continuación, armonice los ejercicios 1, 2
y 3, poniendo en práctica lo anteriormente
expuesto.
En la ilustración 3-a, el Bajo y el Alto van
hacia la octava, o sea, de F a F, la Soprano
y el Alto van hacia la Quinta (F a C). En
esta progresión encontramos las octavas
entre las voces del Alto y del Bajo, las
quintas entre el Alto y la Soprano; y entre
la Soprano y el Bajo.
En la ilustración 3-b. El Bajo y el Alto se
mueven en octavas; el Alto y la Soprano; el
Bajo y la Soprano, se mueven en quintas.
En la ilustración 3-c, el Tenor y el Alto, se
mueven en quintas. Cuando en una
progresión a cuatro voces, una de las voces
procede por salto y otra por medio tono
hacia la octava, será una progresión buena,
como se muestra en la ilustración 4.
En la ilustración 4, las octavas ocultas entre
la Soprano y el Bajo son aceptables porque
el Bajo procede por salto y la Soprano por
medio tono.
En general cuando las quintas y octavas
defectuosas son escritas entre acordes
ARMONIA 2
2