8ª JORNADA FASE ELIMINATORIA si cabe, con el

si cabe, con el acompañamiento coral, ya sea de
los propios instrumentistas de cuerda, ya, como
antes apuntamos, de una coral “madre”, de la que
nace, o por la simple coyuntura de un programa
musical preestablecido. Es decir, por el acuerdo
puntual con otra agrupación coral, y cuya simbiosis sirve para resaltar más, si cabe, a ambas
agrupaciones.
Tiempo habrá, como decimos, para ampliar en
los próximos programas de mano, las peculiaridades de cada una de estas subdivisiones que
hemos apuntado, en aras, como decíamos, de que
todas ellas ocupen el hueco que, en la Historia
de la Música Asturiana, les corresponde por derecho. También, con la intención de que, tal y
como ya se da en otros conservatorios de música del Estado español, Asturias comience de una
vez a impartir los estudios de púa.
Félix Martín Martínez
Musicólogo.
Presidente del Jurado:
Alfonso Sánchez Peña (CAVM, CAVF, CAVJ, GS y MA)
Vocales:
Xuacu Amieva Celorio (CAVM, CAVF, CAVJ, PB, MA y GS)
Pedro Rodríguez Cortés (CAVM, CAVF, CAVJ y MA)
Jesusa Fernández González (CAVM, CAVF, CAVJ y MA) (“Chucha de Nembra”)
Iñaki Sánchez Santianes (CAVM, CAVF, CAVJ, MA, PB y GS)
Gaitero Oficial:
Vicente Prado “El Pravianu” (CAVM, CAVF, CAVJ, MA Y GS)
Modalidades:
Cancion Asturiana Voz Masculina (CAVM)
Canción Asturiana Voz Femenina (CAVF)
Canción Asturiana Voz Juvenil (CAVJ)
Gaiteros Solistas (GS)
Parejas de Baile (PB)
Monólogo Asturiano (MA)
Presentadora:
Esther Fonseca
Director:
Juan Carlos González
Oficinas:
Concurso y Muestra de Folclore “Ciudad de Oviedo”
Fundación Municipal de Cultura del Excmo. Ayuntamiento de Oviedo
Teatro Campoamor
C/ 19 de Julio s/n, 5ª planta
33002 - OVIEDO
Tfno.: 985 20 73 55 - Fax.: 985 20 06 46
e-mail: [email protected]
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Concurso Folclore
Ciudad de Oviedo
8ª JORNADA
FASE ELIMINATORIA
14 de Febrero de 2016
11:30 horas
PROGRAMA
CONCURSO
Eduardo Martínez del Cueto
(San Juan de Beleño - Ponga)
TONADA MASCULINA
Mª Isidora Naredo Prida (de Villaviciosa)
TONADA FEMENINA
Manuel López Menéndez (de Cangas del Narcea)
TONADA MASCULINA
Sara Sirgo Aroca (de Gijón)
TONADA JUVENIL
Raquel Braña Fernández y Pablo Villa Noval
(de Oviedo y Fitoria)
PAREJA DE BAILE
José Ramón Álvarez Chacón (de Ibias)
TONADA MASCULINA
Cristina Sánchez Sánchez (de Cuñaba - Peñamellera Baja)
TONADA FEMENINA
Hermenegildo González Arias
(el Gallín de la Troncada)
TONADA MASCULINA
Adolfo Uría Menéndez (de Cangas del Narcea)
MONÓLOGO ASTURIANO
Álvaro Fidalgo Barrero (de Villaux - Somiedo)
TONADA MASCULINA
Alejandro Peláez Rodríguez (de Cangas del Narcea)
TONADA JUVENIL
Laudelina Hortal González (de Amieva)
TONADA FEMENINA
Carlos Alba García (de Avilés)
MONÓLOGO ASTURIANO
Vanesa Señas Chaves (de Gijón)
TONADA JUVENIL
Jesús Fernández González (de Oviedo)
GAITERO SOLISTA
Liliana Castañón Cerceda (de Mieres)
TONADA FEMENINA
Isaac Sierra Longo (de Vidiu - Parres)
TONADA MASCULINA
XXIV CONCURSO Y MUESTRA DE FOLCLORE “Ciudad de Oviedo”
De la música de pulso y púa
en Asturias (1)
Apenas la hemos considerad, de momento, dentro de
nuestro “Concurso y Muestra”, si exceptuamos alguna actuación de la Rondalla Langreana, la Tuna Universitaria de Oviedo, o el Grupo de Pulso y Púa de
Gijón. Estamos, sin embargo, ante un tipo de música
que, al menos desde mediados del siglo XVIII hasta
la actualidad, ha dado lugar a la formación de más
de 350 agrupaciones. Bien merecen, pues, un lugar
dentro de la Historia de la Música Asturiana.
É
sta es, al menos de nuestra parte, la intención con
la que acabamos de auto publicar “Estudiantinas
y rondallas de Asturias. Otras agrupaciones musicales de pulso y púa”. Y nos
encontramos con que el conjunto total
de dichos grupos (interpretados, básicamente, con guitarra española, bandurria,
laúd y mandolina), presenta cuatro claras subdivisiones. Todas ellas, en mayor
o menor medida, han incluido música
asturiana en sus programas, actuaciones, serenatas, etc., Por un lado, las más
populares en la mayoría de los concejos
asturianos, las rondallas, que no obstante de nacer de un modo espontáneo y autónomo, también se formaron al amparo
de ateneos, círculos católicos, clubes,
centros escolares etc.
Por otro lado, se han dado grupos de
pulso y púa con un programa musical hispanoamericano. Es decir, “moderno”, si tenemos en cuenta que
nacen alrededor de la década de 1930, cuando la
modernidad musical provenía, precisamente, de
Hispanoamérica.
En otro lugar, los conjuntos clásicos o de cámara, que formando parte, habitualmente, no siempre, de una rondalla “madre”, están compuestos
por un reducido número de componentes, generalmente más “aplicados” en la lectura solfística, propiamente, con lo que su agilidad a la hora
de preparar un programa musical les concede la
ventaja y la brillantez correspondiente.
En otro orden, igualmente muy popular, reconocemos a las estudiantinas o tunas universitarias, que
presentes en la ciudad de Oviedo,
al menos desde 1769, y casi de un
modo ininterrumpido, han llegado
hasta nosotros, tal y como las conocemos en la actualidad, “remozadas” y organizadas durante finales
del siglo XIX.
De todas estas subdivisiones nos
ocuparemos, Dios mediante, en los
próximos programas de mano. Por
hoy, tal y como ya explicamos, baste apuntar que se trata música interpretada, fundamentalmente, por
el cuarteto de guitarra española, bandurria, mandolina y laúd, y que en ocasiones se adorna más