67LE CORBUSIER INTERVENIDO, VILLA á VAUCRESSON

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LE CORBUSIER INTERVENIDO, VILLA á VAUCRESSON
Afortunadamente solo unas pocas viviendas realizadas por Le Corbusier han sido
demolidas. Entre ellas contamos la Maison du Tonkin en Boredaux de 1926, destruida en
1975, la villa Church en ville D’avray de 1927 y el apartamento Beistegui en París de 1929.
Otras, han sufrido la intervención desmedida de sus dueños. Un caso típico es el barrio en
Fruges de 1924, donde varias viviendas fueron objeto de modificaciones para resolver las
necesidades de sus dueños y adaptarlas a la estética que cada uno creyó conveniente para
diferenciarla del resto de las viviendas. La Maison Ternisien en Bulogne sur Seine, Paris de
1926 también sufrió modificaciones implementadas por sus propietarios. La villa Besnus
en Vaucresson, que nos ocupa en este artículo, debe sumarse a esta última categoría.
Por Marcelo Gardinetti
La primera intervención de los propietarios sobre la Villa Besnus fue el remplazo de la
cubierta plana por un techo a cuatro aguas que corona el volumen. Posteriormente, el
espacio entre la línea municipal y el volumen construido por Le Corbusier fue utilizado
para la incorporación de locales comerciales, que se inició con la construcción de un único
local sobre el lado derecho de la elevación de calle, continuó con el agregado de otro local
a continuación de éste, y finalmente se decidió ocupar la totalidad del frente, haciendo
llegar la construcción hasta la esquina, rodeando la vivienda, pero manteniendo
ridículamente las barandas superiores de la losa que formaba el semi cubierto sobre el
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acceso. El resultado final es una desinteresada construcción que anulo casi por completo
la valía arquitectónica de la obra original.
La casa fue encomendada a Le Corbusier por George Besnus, después de quedar
impresionado al visitar el Stand de urbanismo organizado por Le Corbusier para el Salón
d’Automne de 1922 y ver la maqueta de la casa Citrohän. El terreno, ubicado al oeste de
París, es una parcela triangular que tenía un pronunciado desnivel en el fondo del lote, de
más de 2 metros sobre el nivel de la vereda de calle. Este desnivel es aprovechado por Le
Corbusier para distribuir los servicios de la vivienda en el nivel de calle y ubicar las áreas
sociales por encima de éstos, una planta libre que expande hacia el interior del lote por la
diferencia de niveles mencionada. El tercer nivel de la vivienda es ocupado por los
dormitorios.
Le Corbusier utiliza por primera vez un vocabulario desprovisto de molduras, con
ventanas enrasadas al muro y vanos compuestos por medio de trazados reguladores. La
cubierta plana acentúa el carácter prismático del volumen, que esta compuesto por dos
fachadas distintas, una sobre la calle que combina asimetrías y simetrías y una trasera,
absolutamente simétrica y más baja que la anterior.
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En el diseño volumétrico, Le Corbusier presto singular atención al volumen de escalera,
que en los primeros dibujos terminaba redondeada y estaba adosada en continuidad con
el volumen de la vivienda, pero que después desplazó para dar lugar al acceso, a raíz de
una observación que comenta en sus obras completas y se transcribe en la parte inferior
del texto. Una carpintería vertical y una losa en voladizo sobre la vereda de ingreso
acentúan la división entre estos cuerpos y marcan un eje transversal que se contrapone a
la organización longitudinal de la vivienda.
En una parte del film de Jacques Barzac, Le Corbusier comenta respecto de la obra: “En
1922 por primera vez hice una casa para una pareja que había leído mis artículos. No eran
muy ricos, querían la casa en Vaucresson. Eran muy amables, la semana pasada recibí una
carta con letra titubeante: “soy la señora Besnus, tengo 94 años, usted construyo para mi su
primera casa, oí hablar de usted por radio, quería saludarlo”. Fue muy difícil esa casita, sobre
todo la ventana del baño, que no se armonizaba con las otras. Fue complicado. Recuerdo que
una noche íbamos al Cirque d’Hiver y de golpe en el ascensor dije: ”se me ocurrió algo” Esa
ventana era fundamental, no tenía que desentonar, la hice respetando la unidad del
conjunto”. Le Corbusier, film de Jaques Barzac, 1985
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TEXTO QUE ACOMPAÑA EL PROYECTO EN LA OBRAS COMPLETAS
“Este diseño fue el resultado directo y práctico del stand de Urbanismo en el “Salón de
Otoño” de París de 1922. Se remonta a una época en que todo tipo de dificultad se presentó
al mismo tiempo. Aunque las teorías en “L’Esprit Nouveau” habían presentado y
desarrollado principios para despejar el terreno, en esta casa todo estaba,
arquitectónicamente hablando, para ser creado nuevamente: métodos de construcción, una
solución eficaz al problema estructural del techo y de las ventanas, los muros y sus
terminaciones, etc.
El diseño revela la planta libre, el baño se coloca en el centro de la superficie del piso. Se
define también la forma de las ventanas y sus proporciones, que han sido ajustadas a la
escala humana. Aquí, por ejemplo, hay solo un ejemplo entre muchos otros que podrían
tomarse en atención de esta casa en función de consideraciones estéticas: Un boceto
muestra la caja de la escalera redondeada, que se observará, se encuentra perpendicular a la
fachada.
Le Corbusier ha dicho que cuando él acababa de salir una noche del Vélodrome d’Hiver
durante los seis días de la carrera ciclistica de relevos dijo “un magnífico espectáculo que
combina grandeza y coordinación”. Repentinamente se percató de “el silencio mental de la
calle” y sentenció que la escalera perpendicular era un ritmo discordante que destruyó la
unidad fundamental de su diseño. Por lo tanto, reajustó la posición de la escalera para hacer
que tome un cuarto de vuelta a lo largo de la fachada, subrayando con ello la fachada
trasera y ampliando la de calle.
Momentos intensos como éstos, dice, nos enseñan la lección para toda la vida. “Nos hace
volver la espalda a un simple accidente, empujándonos a sacrificar un detalle agradable y
obligarnos a buscar la unidad coherente. Debemos aprovechar el terreno al máximo e
invariablemente realizar las dimensiones más amplias posibles. Se verá que en la
arquitectura podemos entablar especulaciones plásticas en las cuales -desde el punto de
vista puramente plástico - se puede realizar bien o mal”. Le Corbusier, Obras Completas,
tomo I pág. 48
Fotografías: ©Ruamps/ Flickr
Imágenes y planos: ©FLC / Obras Completas de Le Corbusier, Tomo I
Publicado en TECNNE ©Marcelo Gardinetti
Mayo de 2012.
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