TIZIANO Y PAULO III - Grado de Historia del Arte UNED

1543 1546 y 1548
En estos 3 retratos el papa
Paulo III parece un
hombre siniestro que mira
de forma desconfiada al
espectador.
El retrato de cuerpo
entero se generalizó en la
pintura de Tziano aunque
el de medio cuerpo propio
del momento anterior se
siguió usando tanto por
este como por otros
pintores.
TIZIANO Y EL RETRATO DE CORTE
No cabe duda que la crisis manierista había afectado menos al retrato.
Carlos V 1532, en1548 a caballo en Mülberg y sentado en una silla de caderas guarnecida de carmesí que
identificaba la calidad más alta del personaje presenta ciertas similitudes físicas con el papa Paulo pero,
psicológicamente, el retrato es más distante, más frío y menos agresivo.
En el último retrato ha abandonado el aspecto guerrero y se presenta más como una persona con la sabiduría
que da la madurez. Son dos aspectos de un mismo momento en la cima de su gloria.
1516-1518 la Asunción de los Frari, 1520
Madonna en Gloria con Santos y Donante,
1535-1538 la Presentación de la Virgen en el
Templo y 1562-1565 Madonna con Niño, muy
posterior a las demás vemos que los excesos
manieristas habían desaparecido en Tiziano.
Los dos primeros pertenecen a los años más
conservadores del pintor. El tercero es un
cuadro monumental con un paisaje innovador
y una arquitectura serliana de tipo teatral y
figuras muy aferradas a la tradición. El último
se pinta en un momento muy seguro y
maduro del artista.
En las pinturas mitológicas de los años 30 se observa un ir a venir de modelos anteriores (Venus
del Prado) quizá no buscando un modelo en el que afianzarse sino el gusto de los clientes.