Proceso de conservación y restauración de la pintura “Passeig i

Proceso de conservación y restauración de la pintura “Passeig i Conferència” de Manuel Amell i Jordà Núm. Registro CRBMC: 9634 Nombre del objecto: Pintura sobre tela Materia‐técnica: Óleo sobre tela de lino Autor‐época: Manuel Amell i Jordà, 1866 Tema‐descripción‐título: Passeig i conferència, Catalunya, 1866 Dimensiones: 100 x 70 cm Procedencia‐localización: Reial Acadèmia Catalana de Belles Arts de Sant Jordi. Núm. Inventario: Reial Acadèmia Catalana de Belles Arts de Sant Jordi. Núm. Inv.3 Inicio del tratamiento: 19‐11‐04 Final: juny 2005 Restauradora: Maite Toneu Fotografia inicial del anvers y revers La última intervención de conservación y restauración de esta obra se ha centrado en el tratamiento de un desgarro de la tela de soporte provocado por un accidente en la manipulación. La técnica utilizada para la consóleodación del soporte ha sido la del tratamiento de desgarros por el sistema de adhesión hilo a hilo, llamada también soldadura de hilos o microcirugía textil. La técnica está basada en el principio de mínima intervención, y permite aportar la estabilidad estructural de la tela de soporte con la incorporación mínima de materiales. Este sistema de tratamiento de los desgarros fue desarrollado por el conservador‐restaurador alemán Winfried Heiber. Sus inicios se sitúan en la década de los años 80. En Catalunya se comenzó a conocer y a aplicar en pequeños desgarros a partir del año 1995. Desde las primeras aplicaciones hasta ahora ha habido una evolución y un perfeccionamiento. El tratamiento del desgarro de esta pintura “Passeig i Conferencia” es una de las primeras experiencias del Centre de Restauració de Béns Mobles de Catalunya en lo que se refiere a la aplicación de la técnica de la soldadura de hilos en la consóleodación de un desgarro de grandes dimensiones, en este caso 38 x 20 cm. Se puede decir que hoy en día en Catalunya ya son muchos los conservadores‐restauradores que priorizan la técnica de microcirugía textil para el tratamiento de los desgarros frente a la colocación de parches o el reentelado. En el CRBMC es la técnica utilizada habitualmente. Examen de la obra y diagnosis antes de la intervención. El soporte de la pintura es de tela con el ligamento de sarga, de dos hilos horizontales y uno vertical. Según el resultado de los análisis, las fibras del soporte son de lino. La tela está sujeta al bastidor, de madera de pino con ensamblaje de tipo español, con clavos de cabeza grande, clavados a
intervalos de 6 a 6,5 cm. Debido a la tensión irregular de la tela, en el montaje con el bastidor
hay pequeñas ondulaciones. Entre el listón inferior y la tela hay acumulación de polvo y
suciedad. La alteración principal que presenta la obra es un gran desgarro en forma de siete (38 x 20 cm, aprox.), que está situado en la mitad inferior izquierda. El tipo de deformación de la tela indica que se produjo por un impacto sufrido por la cara de la pintura. De una restauración anterior en la zona, por un pequeño agujero, hay un parche de tela de tipo gasa adherido con cera. La capa de preparación es de tonalidad clara, de capa fina, que permite observar la trama de la tela. Está aplicada hasta el extremo de los bordes de la tela. La adhesión respecto la capa pictórica y al soporte es buena. En lo que se refiere a la capa pictórica, la técnica es al óleo con un tratamiento matérico diverso. La adhesión con la capa subyacente es buena, aunque presenta agrietados bastante profundos de formas lineales, reticuladas y concéntricas que se localizan, en gran parte, en la zona del celaje. Hay pequeñas pérdidas de policromía localizadas en el perímetro y en algún punto del celaje. La pintura está firmada en el ángulo inferior derecho con pintura de color rojo (M. Amell 1866). Hay también el número de registro 10608. Se observa que ha estado limpiada. Hay puntos con restos de un barniz amarillento que podría tratarse de restos del barniz original. La capa de barniz aplicado de forma regular tiene una brillantez mediana. Hay una ligera capa de polvo en la superficie. Anexos: La pintura está enmarcada con un marco dorado de madera. El grueso de los listones es de 11,5 cm de anchura por 5 cm de grosor. En la parte superior derecha presenta una grieta y no tiene ataques de insectos xilófagos. Una vez separado el marco de la tela se observa que hay papel de periódico engañado de una restauración anterior, en la que habían encolado la esquina superior derecha agrietada. Una cinta de papel kraft tapa el espacio que hay entre el marco y el bastidor. En el listón superior hay una pieza de madera con una etiqueta de papel muy gastada. Detalle del anverso y reverso de la zona del desgarro de 38cm x 20cm Proceso de conservación y restauración. La primera operación que se ha hecho es la fijación puntual y localizada de los pequeños puntosde pintura que están en peligro de desprendimiento. Seguidamente se ha iniciado el tratamiento del desgarro por el sistema de la soldadura de hilos. Se han ido encarando los dos extremos de hilo roto, y donde ha hecho falta se ha vuelto a realizar el entramado del tejido. Una vez se ha conseguido encarar los dos extremos del hilo, y con un milímetro de superposición entre ellos, se realiza la adhesión aplicando una pequeña gota de adhesivo (PVAC 50% con H2O) y se acelera el secado con el calor de la aguja de un mini soldador electrónico. Donde los hilos han perdido fibras se añaden otras extraídas de los bordes de la tela. Una vez cerrado el desgarro se han eliminado las deformaciones de la zona alterada por el impacto con una ligera aplicación de humedad y presión controlada. Detalle del anverso y reverso de la zona del desgarro una vez finalizada la intervención Una vez realizada la consolidación del soporte se realiza la limpieza superficial del reverso y se retira la suciedad acumulada entre la tela y el bastidor. El polvo depositado en la superficie pictórica se retira con una trapo anti electricidad estática. Se retira también el papel kraft del reverso del marco y del bastidor para dejar visibles las etiquetes que estaban tapadas. Esto se ha realizado humedeciendo con agua caliente de forma controlada. Para acabar, se ha efectuado la reintegración pictórica de la zona del desgarro con pigmentos y barniz, con el nivelado previo hecho con cola de conejo y blanco de España. Una vez tratado el marco se vuelve a colocar y se protege el espacio entre bastidor y marco con cinta de conservación de manera que quede visible la información del reverso. Anverso y reverso después de los procesos de conservación y restauración Les condiciones ambientales recomendables después del tratamiento son las siguientes: Humedad relativa: 55% (± 10%) Temperatura: 20º C (± 2 º C) Iluminación: máximo 150 lux de luz fría (evitar IR), libre de rayos UV Como medida de conservación preventiva es recomienda: ‐ La protección del reverso para evitar la acumulación de polvo y minimizar el efecto de las fluctuaciones ambientales. ‐ En caso que estuviera expuesta, separar la obra del muro un mínimo de 2 cm para evitar el efecto de gradientes térmicos. ‐ Efectuar revisiones periódicas del anverso y del reverso. ‐ Eliminación del polvo superficial regularmente con un plumero. Maite Toneu Conservadora–restauradora Especialidad pintura sobre tela Centre de Restauració de Béns Mobles C/ Arnau Cadell, 30 08197 Valldoreix [email protected]
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