de Alcora

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de Alcora
En 7727, es fundada por Buenaventura Pedro de Alcóntara, IX Conde de A randa,
la Real Fóbrica de Loza y Porcelana de Alcora, un hecho que constituyó en aquella
época una verdadera evolución en el panorama ceram{stico del momento.
lO FA
~UT
Albarelos estilo
Béraln.
Primera época
(1727-1749).
Museo Municipal
de Cerámica
de Alcora.
La loza es el material cerámico alcorino
por excelencia: arcilla cocida,
recubierta de esmalte opa oblanco.
guen uno re ultado de gran elegancia. n un pnnclpio e ta decoración era realizada en claro curo azul,
po terionnenle e empleó La poLicromia.
Un arti ta de gran talento fue el marsellés Jo eph
Olery • que comenzó iendo aprendiz en La fábrica de
Pierre Clérissy en Moustiers. Olery conoce en Alcora La técruca de la policromía de gran fu ego. e trata
de una técnica con una policromía uave o de color
amarillo/ocre peñtlada en manganeso.
El e tilo de arrollado por Olerys se caracterizaba
por una guirnalda de pequeñas flores, tal vez de
patata, que de criben pabellone en el borde o ala de
las piezas. En el centro de Las piezas aparece un ramiFARMAC~UTICOS ' fEBRERO 1999 31
-Cerámica de Alcora
el estilo Bérain; Josepb Olerys, llamado el /ocero de
Marsella, maestro de pintura y, posterionnente, director de taller; Miguel Soliva, principal artista español
de Alcora y autor de primorosas chinerias y caprichos;
el marsellés Gras; el modelador Sebastián Carbonel;
José Ochando, buen decorador; Jacin to Cau ada
maestro pintor; el decorador Cristóbal M ascarós;
Cristóbal Badenas, que utiljzaba en sus decoraciones
las grecas de motivos Lws XV; el decorador Cristóbal
Cros; Vicente Serranía; el afamado pintor M iguel
Vilar; Francisco Grangel que decoró con. fmura grande platos con. amorcillos, sirenas, animales quiméri.
cos, colocando en el centro e cudo nobiliario .
AlbareJos de
I serledela
pintura del
ramito.
Segunda época
(1749-1 798).
Museo de la
Farmad
Hispana (UCM).
Tercera época o "de la tierra de pipa"
(1789-1858)
En e ta época e iguen produciendo pieza d muy
buena calidad y d gran au t ridad d forrn y d
ración. La tierra de pipa llegó a u may r perf¡
al e tilo de la ingle a de Leed .
La fábrica pa a a er pr piedad del Duque d Hijar
que qui o continuar con lo objeti o pr y tad por
u tío, el conde d Aranda, potenciando el mmo de la
porcelana tierna y el de tierra de pipa continuand
La fabricación d ajiLl blanca e tilo imperio imitacione afrance ada e tilo Sevre " I flor alemanas o la loza de la erie de pintura del romito.
on camcten tica de e ta época 1 pieza d porc lana tierna de orada con reflejo d rad c 1 r mbar y las de loza e maltada en blanco, rd y amarillo
con decoración e tampada por la 1 nica d la al grafia de origen inglé . Lo omam nl c n i tlan n
m carone hoj y lo remate en f¡ rrna de f1 r
Ilota. E típica de e ta época la producción delemento zoomórfico de la fauna p pular alcoreñ reproducido de forma naturale y con detalle y colorido propio de l animal, que fuer n creado p r
eri tóbal Ma y ebot y lemente Alcart.
El fmal de e ta é ca fue decadente y el duque contrató al d corador Lui Pog tti Yal e ultor Domingo
Palmerani, de origen italiano, que tm el incendio y
de trucción d la Real Fábrica del Buen Retiro llevaron u tilo a la Fábrica de Alcora. A partir d e ta
fecha, u e plendor e fu apagando poco a poco y u
piezas dejaron de tener el reconocimiento del público.
e implantó el método de decoración calcogr áfi co
procedimiento mecánico d e tampación. tro artistas de e ta época fueron lo mae tro e cult re en tierra de pipa y porcelana ri tóbal Pa tor y ranci co
Gare ' Jo é Francisco Ferrer, Vicente Prats, etc.
Epoca "decadente" (1858-1895)
En la Real Fábrica e copian lo modelo de las épocas anteriore que no alcanzan la calidad y refinamiento que caracterizaron a las piezas de la mi mas.
Eran piezas de to colorido e incorrecto dibujo.
Alcora fue y es una gran escuela de
ceramistas. Hizo lozas muy fina1tierra
de pipa yporcelana blanda de "rrita':
Materiales empleados
La loza e el material cerárnic ale rin p r exc lencia. tA elab rada c n arcilla c ida, r cubierta de
un e malt opaco blanco bre I que e pintab n la
decoracione . La p ta e taba compue t por tierr d
la montaña d an ri tóbal, qu e tierra "n ra" o
virgen; arcilla micácea roja de 11 ero , muy ferrugino a, y como desengra ante, roca ¡licea de Alcorna. Too ell del propio término de Alcora.
La arcilla de pué de mezclada con agua, e colaba y
amasaba, para po teriormente darle forma por medio
del tomo o 10 molde . ecas las piezas, introducian
en las caj para enhornar. Cocida la pieza
metía
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Cerámica de Alcora
al esmaltado blanco con óxido de estaño como opacificante, aplicado a las piezas por inmersión en un baño.
La decoración se realizaba por la técnica del e tarcido,
que consi te en marcar las línea generales del dibujo por
medio de plantillas con pequeños agujero , quedando
punteada la pauta con polvo de grafito y, finalmente, se
concluían las figuras pintándolas a mano con pincel. Manuel Escrlvá de Romanl dice que "lo Clenssy y los
Olery utilizaron el procedimiento mecánico del papel de
punto llamado poncis, sobre los que el pincel podía fijar
in ne go la ilueta del objeto de la pintura". Más tarde, se
hicieron la decoracione mediante calcografia . Para decorar las pieza e empleaban lo colore fritados, que
consistían en colorante mezclado con barniz que e cocían en el horno de frita y, una vez endur cido , se pulverizaban y mezclaban con agua. to colore tienen la
ventaja de que, al e tar cocid , el color final e defmitivo.
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