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PRÁCTICO 3 ESPACIO – ESTRUCTURA – ENVOLVENTE Lecturas La historia del período entre la puesta en crisis de la enseñanza Beaux Arts y lo que se denomina Movimiento Moderno (aproximadamente 1880-1919) ha sido generalmente considerada como una fase preparatoria, precursora de éste último. El acento se pone en la renovación estilística de los llamados modernismos (free style, art nouveau, jungendstil, secesión vienesa), permitida en parte por el reconocimiento de las nuevas tecnologías disponibles, pero sobre todo por las necesidades de representación de una burguesía ya estabilizada en el poder y el mundo cultural, capaz de crear una cultura nueva que la represente con sus valores de movilidad y cambio. Nosotros haremos foco en las lógicas propias de lo arquitectónico indagando las opciones de proyecto vinculadas a las nuevas posibilidades abiertas por: • las nuevas estructuras independientes en hierro y hormigón armado reducidas a una serie de montantes aislados y vigas, capaces de resolver por sí solas la función portante, • la liberación del muro envolvente que pierde su carácter de soporte macizo a la compresión, rompiendo con la larga tradición de continuidad muraria que, desde Roma, había dominado la historia de la arquitectura, • la definición del espacio con independencia de las restricciones de la caja muraria, conformándose sin solución de continuidad con el exterior o modulándose con elementos que no deben medirse por la lógica estructural. Procuraremos demostrar que la grandeza de estos arquitectos reside en la articulación compleja de los antiguos principios del arte de construir y las nuevas soluciones en hierro u hormigón. Como ustedes ya saben, esta empresa ya había sido explorada por el racionalismo francés (Soufflot, Labrouste), pero fueron tres construcciones teóricas específicas las que guiaron las exploraciones. TALLER RIGOTTI HISTORIA DE LA ARQUITECTURA II 2012 1. Mito del origen textil de la arquitectura de Gottfried Semper Semper reivindica, como origen de la arquitectura, la voluntad de delimitar el espacio con elementos ligeros (tienda, alfombras colgantes), para cuya estabilización luego es necesario pensar en un sostén. El espacio se habría concebido antes que la estructura y la envolvente, como límite, concentraría el valor simbólico. Cuatro elementos de la Arquitectura: el terraplén o terraza, el trabajo en mampostería, el recinto de ramas entrelazadas con techo que asume importancia suprema como tienda portátil, y la membrana envolvente. El cubrir, el enmascarar es un uso antiguo como la civilización humana. La anulación de la realidad, de la materia, es necesaria cuando la forma debe resaltarse como símbolo cargado de significado, como creación autónoma del hombre. Cualquier ornamento vegetal debe desarrollarse del suelo hacia lo alto, sólo la tienda es una excepción, la parte superior del motivo va en dirección opuesta, hacia el piso, a causa de la influencia de la fuerza de gravedad. Debemos hacer olvidar los medios empleados para dar expresión a la obra de arte. Este fue el objetivo de todos los primeros intentos artísticos del hombre primitivo… Sin embargo la máscara no ayuda si lo que está adentro es olvidado o si la máscara no tiene valor, porque para que el material, indispensable, sea totalmente anulado en la creación artística, es necesario que primero se lo trabaje con maestría. Sólo una perfecta resolución técnica, sólo un tratamiento del material según su cualidad, el respeto de esta cualidad en la modelación de la forma puede hacer olvidar al material en sí y liberar de él la creación artística. Ladrillo, madera, sobre todo hierro, metal o zinc han tomado el lugar de la piedra y el mármol y sería inadecuado continuar reproponiéndolo bajo falsas semejanzas. Mostrar el material sin velos en la forma y condiciones que la ciencia o la experiencia han demostrado más adecuadas. El ladrillo debe parecer ladrillo, la madera es madera, el hierro es hierro, cada uno con sus propias leyes estáticas. Esta es la verdadera simplicidad. La madera y casi todos los metales necesitan de revestimiento para defenderse de la atmósfera, por supuesto que esta exigencia debe cumplirse de modo que suponga también un embellecimiento. En lugar de pintura o barniz se pueden elegir piezas cerámicas de colores. La policromía se vuelve natural, necesaria (de allí el cuestionamiento de las posibilidades del metal para arquitectura monumental). Lógica de verdad de la naturaleza de los materiales. Forma y decoración son una sola cosa, nacen en el mismo momento y crecen juntos, es sólo por su capacidad de discernimiento que el hombre los distingue como cuerpo y vestido, budín y salsa. El ornamento debe ser parte del sistema constructivo… El mármol veteado no necesita otra decoración, la superficie pulida del granito es bella y ofrece una infinita variedad de colores, como la piedra calcárea, haciendo superfluo el uso de elementos aplicados. Existen materiales que más allá de sus valores higiénicos tienen grandes méritos prácticos, no se encogen, ni se rajan. Cuando se elige uno como base de un estilo se deben poder hacer paredes con ellos. En el plano estético, entonces, es un error combinar el hierro como esqueleto portante combinado con otros materiales, en especial con la piedra. Resulta una desarmonía entre el carácter del hierro que es la elasticidad y el de la piedra que es masa. La columna debe ser interpretada como un elemento liberado de toda connotación estructural, sólo simbólica. En la arquitectura egipcia el techo se manifiesta como acento piramidal o como cobertura plana sin ser visible desde afuera e internamente entra el campo del arte murario, al que pertenecía como tela tensa sobre el cortile. Esto hace que las columnas no puedan vincularse a un orden externo. Alineadas, sin vigas que las vincules, funcionan sólo como elemento portante interno de ese ligero velo, probablemente de rica textura, que a veces se re-trabaja en piedra. 2. E. E. Viollet-le-Duc propone como principio fundamental e irrenunciable de la arquitectura la verdad de la estructura y de los materiales, en contra del eclecticismo escenográfico. Al igual que el esqueleto en los organismos, el diseño de toda estructura debe ser determinado por la función a la que sirve. Su racionalidad no reside en las frías leyes de la estática, sino en la lógica interna de los modos constructivos, derivada del rigor del diseño, de la relación expresiva entre forma y construcción, y no del cálculo. El revestimiento debe revelar la estructura que oculta, ser su comentario grafico y no su máscara, Una arquitectura adaptada a los tiempos modernos, debe resultar de la aplicación rigurosa de estructuras derivadas de los nuevos materiales. "Debemos ser veraces respecto al programa y al proceso constructivo. Ser veraz respecto al programa es responder escrupulosamente con los requerimientos. Ser veraz respecto a los procesos constructivos es emplear los materiales de acuerdo a sus cualidades y propiedades. Lo que se ve como cuestiones del arte (simetría y forma exterior) son sólo condiciones secundarias. (Discursos X) La verdad no basta, es necesario darle una forma bella y no menos apropiada para expresar su bondad. El proceso riguroso y racional puede producir objetos feos pero la verdadera belleza nunca se puede conseguir sin la concurrencia de esas leyes invariables basadas en la razón. Lo bello siempre va a corresponder a principios rigurosamente lógicos. 2 El edificio debe ser animado por un principio que simultáneamente une las partes y controla los medios de realización, más eficaces cuando más próximo esté a la honesta simplicidad. La arquitectura puede asumir formas nuevas sólo si se las investiga en la aplicación rigurosa de una nueva estructura. Cuando los maestros del S XIII descubrieron un sistema estructural diverso a todas los empleados hasta ese momento, no dieron a sus construcciones formas prestadas de los romanos o románicas, expresaron espontáneamente esta estructura y supieron definir nuevas formas con su fisonomía característica. Pretendemos proceder con esta lógica, empleando con espontaneidad los medios provistos por nuestro tiempo, sin hacer intervenir una tradición que ya no es más válida hoy y sólo así podremos inaugurar una nueva arquitectura. 3. Schmarsow. El espacio como cualidad esencial de la arquitectura. La Arquitectura es conformación del espacio. Su origen es el gesto creador de un espacio vacío alrededor del cuerpo, no para protección sino por sus exigencias visuales. Arquitectura es la discusión creativa del hombre con el mundo externo como todo espacial. Si en pintura dominan las dos dimensiones de la superficie, en la arquitectura domina la profundidad. En ella juegan la vertical (hombre erguido), la simetría (reconstruyendo totalidad) y el ritmo que depende del movimiento. Mientras Wolfflin entiende arquitectura como masas corpóreas, plástica, cuya ley dominante es la convexidad, Schmarsow habla del espacio contenedor, de lo cóncavo. Ya no perspectivas a vuelo pájaro sino espacios y visión espacial urbanística. Interpretación físico psicológica del hacer arquitectónico. "Movimiento configurante"; creación y fruición en movimiento hacia el exterior que implica sucesión y simultaneidades. Intencionalidad de la percepción: Experiencia estética como algo activo que revive la formación del espacio en tanto está determinado por la medida, configuración y movimiento del cuerpo humano. El sentido del espacio no depende sólo del ojo sino del tacto y el movimiento: ampliación de la dimensión sensorial. 4. ESPACIO. Teoría Argan Renacimiento: espacio como algo estable y bien definido, interior, definido por la caja muraria y sus proporciones, S XVIII simetría y reglas estables de composición, como expresión intelectual del espacio cómico. y XIX Barroco: espacio como sustancia independiente de la estructura, definida por luces y sombras, en movimiento, dinámico, mutante, ondulante o pulsante, con contracciones e irradiaciones que producen efecto de extensión ambiental, determinadas por efectos escenográficos. DILATACION. La preocupación por la adecuación a nuevos programas, de la arquitectura como mecanismo para el desempeño de una función, lleva a concebir el espacio como escenarios para la acción más o menos programada y en secuencia, como sucesión de ambientes para el movimiento y la actuación, como composición sinfónica dice Argan, que ya no es proporcional sino rítmico con sus secuencias lentas y aceleradas en el tiempo, relacionadas con la temporalidad de la existencia. ATOMIZACION. S XX El paso siguiente es la articulación, continuidad del espacio interior con el exterior, disolución del edificio como bloque cerrado, donde los elementos funcionan como diafragmas de enlace. DISOLUCION. Espacio abstracto, isotópico, infinitamente continuo y descomponible por planos geométricos para marcar direcciones posibles, divisible en unidades cada una con su propia individualidad, capaz de asimilar el exterior sin solución de continuidad. ABSTRACTO. 3 PRÁCTICO 3 ESPACIO – ESTRUCTURA – ENVOLVENTE Análisis de obras “Y estas soluciones distaron de ser homogéneas. Algunos como Wright privilegiaron la calidad del espacio liberado de los vínculos constructivos, otros como Wagner el valor simbólico de la envolvente concebido como cerramiento ligero y precioso, inexpresivo de valores estructurales”. CONSIGNAS: 1- Analizar el manejo de espacio – estructura – envolvente utilizando las variables pertinentes a cada caso que se enumeran a continuación. 2- A partir del análisis realizado responda las siguientes preguntas: a. ¿Qué impacto produce la obra en su tiempo? b. ¿Cuáles son los temas claves en la renovación arquitectónica? c. Relacione la obra con el proceso de modernización particular en que está inserta. d. Vincule la obra con los dato sobre el autor: teorías, pensamiento, formación, obras previas. VARIABLES • Estructura - La estructura organiza o no la configuración formal - Búsqueda de verdad, entrecruce de elementos constructivos o materiales - Única o compuesta. Dialéctica entre lógicas independientes: entre hierro, piedra o ladrillo y madera - Grilla inmaterial, expresión portante o decorativa • Estructura como ornamento - Estructura como escultura - Monumentalización de la estructura - Estructura como ornamento generador de líneas decorativas - Indiferencia tectónica de los elementos, borramiento de las articulaciones • Envolvente en relación con la estructura - Expresivo o independiente de la trama estructural - Independiente de la trama estructural - Trama y relleno - Entrepaños vidriados: regular, énfasis horizontal, continuidad vertical o variaciones rítmicas. Independiente de la estructura. - Curtain wall: estructura oculta - Respeta o no la jerarquía tectónica, pesado / liviano • Estructura y espacio - Sistema estructural independiente de las funciones de la planta - Estructura subordinada a la espacialidad - Combinatoria entre elementos permanentes y móviles - Unidad por trazado regulador • Espacio - Secuencia de habitaciones, con libertad de dimensiones, circunscriptas por un perímetro estable. Enfilade - Secuencias con perspectívicas transversales - Espacio continuo por la disolución de la envolvente - Continuidad física de recorridos o continuidad visual - Interpenetrado con el exterior, dinámica diagonal, centrífugo, modulado por la estructura 4 - Raumplan - Sirvientes estáticos y servidos, articulación vertical, compenetración de espacios - Disolución del muro - Armarios o muebles para definir el interior - Transparencia interior, tabiques que no llegan al techo - Espacialidad antigravitatoria, definida por líneas y planos - Libertad distributiva y de dimensionamiento por regularidad estructural • Revestimiento - Envolvente como máscara: motivos textiles, cortinas colgantes - Valor de la superficie como lenguaje, imitación de otros materiales, grafismos - Piel, revestimiento sin suturas, continuo, liviano o pesado - Hormigón, como si fuese inmaterial • Aventanamiento - Autonomía del tamaño de la ventana respecto a la fachada - Posición y dimensión de aberturas según destino - Ventanas transparentes, traslucidas, cristaloformes OBRAS H.P. Berlage Ch. Mackintosh L. H. Sullivan A. Perret O. Wagner F. L. Wright J. Hoffmann F. L. Wright A. Gaudi P. Behrens F. L. Wright A. Loos Bolsa Escuela de Arte Carson, Pirie, Scott Department Store Edificio rue Franklin Postsparkasse Edificio Larkin Palacio Stoclet Unity Church Casa Mila AEG - Fábrica de turbinas Casa Robie Edificio en Michaelerplatz TALLER RIGOTTI Amsterdam Glasgow Chicago Paris Viena Buffalo Bruselas Chicago Barcelona Berlín Chicago Viena HISTORIA DE LA ARQUITECTURA II 1896 1897 1899 1903 1903 1904 1905 1906 1906 1909 1909 1909 2012 5
