Gian Lorenzo Bernini

Gian Lorenzo Bernini (1598-1680), artista italiano, una de las figuras más
sobresalientes del barroco. Su actividad no se reducía a la escultura, también
fue un gran arquitecto, pintor, dibujante y escenógrafo; concibió espectáculos
de fuegos artificiales, realizó monumentos funerarios y fue autor teatral. Su arte
es la quintaesencia de la energía y solidez del barroco en su apogeo.
En la escultura, su gran habilidad para plasmar las texturas de la piel o de los
ropajes, así como su capacidad para reflejar la emoción y el movimiento, eran
asombrosas. Bernini introdujo cambios en algunas manifestaciones
escultóricas, como los bustos, las fuentes y las tumbas. Su influencia fue
enorme durante los siglos XVII y XVIII, y puede comprobarse en la obra de
maestros como Pierre Puget, Pietro Bracci y Andreas Schlüter.
Bernini también es uno de los principales arquitectos del barroco, en abierta
rivalidad con Francesco Borromini, que trabajó a sus órdenes en el baldaquino
de la basílica de San Pedro. Aunque sus primeros proyectos como arquitecto
fueron religiosos, la misma aristocracia romana también le encargó obras
civiles, entre las que destacan el palacio Ludovisi (actualmente palacio
Montecitorio, 1650 en adelante) y el palacio Chigi-Odesclachi de Roma
(comenzado en 1664), con su fachada tripartita dominada por un cuerpo central
de siete vanos entre pilastras (modificada en 1745 por Nicola Salvi) y alas
laterales retranqueadas. Esta composición, insinuada ya en el palacio Ludovisi,
se convirtió en modelo para los palacios barrocos europeos. La fama como
arquitecto de Bernini se extendió hasta tal punto que el rey Luis XIV le llamó a
París en 1665, donde pasó cinco meses proyectando el nuevo palacio del
Louvre. Aunque sus ideas no llegaron a ejecutarse, su influencia es notoria en
la fachada construida por Claude Perrault.
Bernini proyectó también tres iglesias: Santo Tomás en Castelgandolfo (16581661), construida sobre planta de cruz griega, y Santa María de la Asunción en
Ariccia (1662-1664), con una planta circular inspirada por el Panteón de Agripa.
La tercera es su mayor logro dentro de la arquitectura religiosa: el templo de
San Andrés del Quirinal (1658-1670) de Roma se construyó sobre planta oval,
para conseguir un dramatismo escénico singular, con un porche cóncavo que
se extiende por delante de la fachada, reproduciendo los ritmos interiores del
edificio. El interior, decorado con mármol oscuro de diferentes colores, tiene
una bóveda oval decorada en blanco y oro. Entre las fuentes de carácter
escultórico diseñadas por Bernini destaca la espectacular fuente de los Cuatro
ríos (1648-1651) en la piazza Navona.
La influencia arquitectónica de Bernini se extiende durante más de dos siglos y
medio, a lo largo de todo el barroco y parte del clasicismo. Es evidente en su
discípulo Carlo Fontana, pero también en otros maestros europeos como
Christopher Wren, Filippo Juvarra, Johann Bernhard Fischer von Erlach o el
español Ventura Rodríguez.