“La vara rota” de Arturo Michelena / Total apoyo de Vargas Llosa a la declaración de los toros como patrimonio intangible de la cultura.

 A LOS TOROS (Bloc del periodista Víctor José López “Vito”)
Artículo publicado distintos medios digitales e impresos.
“La vara rota” de Arturo Michelena
Posted: 17 May 2011 01:26 PM PDT
Por: Carlos Maldonado-Bourgoin
Docente, escritor y crítico de arte.
Fue aficionado práctico.
Los toros siempre los toros despiertan pasiones… y controversias…
Mientras Francia los reconoce como bien de interés cultural, España
los usa de provinciano escudo político diferenciador.
La Torre Eiffel y La Giralda
1889 París viste de gala en la conmemoración del centenario la
Revolución francesa, abre la Exposición Universal para la cual se
diseña el símbolo perfecto del triunfo de la civilización industrial e
icono de la ciudad luz. La Torre Eiffel o la Dame de Fer (La Dama de
Hierro), imaginada por el ingeniero francés Gustave Eiffel, fue
realizada por el arquitecto cubano Guillermo Pérez Dressler, conocido
por Guillaume Dressler. (Yenobis Demis-Smaerd: La Torre Eiffel: un
monumento 50% cubano).
En el marco de la efemérides francesa y de la Expo París 89
construyeron junto a los Bois de Bolognes una plaza. Algunos
empresarios y ganaderos la fabricaron con aforo de 22.000
localidades junto a la rue Pergolese. Con un costo de 3 millones de
francos, la plaza de toros se desplegaba en 800 metros cuadros y
estaba hecha en ladrillo, viguería de hierro y cimientos de piedra.
Tenía la respetable cantidad de 116 palcos.
Parisinos y público en general presenciaron la novedad de una
corrida toros. Esa tarde (8 de agosto de 1889) hicieron el paseíllo las
figuras del momento: Lagartijo, Frascuelo, Caraancha, Masantini,
Guerrita y Valentín Martín.
El espectáculo debe haber superado en colorido y emociones a
cuanto se había leído y se había imaginado un público lector y
melómano de gusto hispánico, tan vivo y presente en la cultura
universal: Theophile Gautier, la ópera Carmen basada en obra de
Próspero Merimée con música de George Bizet o las imágenes de
Manet del Torero muerto (1864) o la Corrida de toros (1865). En la
lejana Rusia, Glimka y Nicolai Rinsky-Korsakov componen música
española de elevada inspiración y gracia.
En el calor y la emoción parisina de la tarde de toros, se coló la
elegante melodía y los acordes de La Giralda, marcha andaluza del
maestro Juanrranz, clásico de cancionero torero estrenado allí en
París por una banda de 120 músicos en homenaje a Sevilla y a
Andalucía. La Giralda había sido la torre más alta del mundo en su
tiempo (97,5 metros) y por excelencia continua siendo icono turístico
de España.
Imaginemos el ambiente taurino parisino que huele a puro, ajenjo y
vino; Arturo Michelena y el escritor francés Marcel Proust, cada uno
por su cuenta, están presentes en el festejo. El venezolano agotado
descansa de su envío al salón oficial de Francia: El granizo de Reims
y La joven madre, además para la sección internacional de la
Exposición Universal Internacional con la conocida obra Carlota
Corday camino al cadalso.
Michelena se auto-registra en boceto preparatorio (Autorretrato con
sombrero de copa) inmerso en ese merecido descanso en la plaza de
toros de los Bosques de Boloña, lo rodean en las primeras filas
personajes que son la Europa del momento por sus tipologías
humanas, vestidos y expresiones.
Pero el tiempo y las circunstancias harán que el cuadro taurino tenga
que esperar en la producción del artista. Arturo Michelena regresó a
Venezuela y en Valencia se le hace un homenaje como a uno de sus
hijos predilectos.
La obra taurina
Michelena pensó en una tela de mayores dimensiones, pero la beca
le fue reducida y luego le fue retirada mientras su salud mengua, los
médicos le diagnostican tuberculosis. Indicio significativo de lo que
representaba esta obra para su autor es que en “ningún otro caso se
ha conservado un número tan amplio de bocetos y estudios de una
obra de Michelena, como el de La vara rota”. (Luís Enrique Pérez
Oramas, Genio y Gloria de Arturo Michelena. Galería de Arte Nacional
y Mobil de Venezuela, 1999, p. 80). Dichos bocetos sin firmar van a
tener inscripción posterior de su viuda y de algunos estudiosos de la
vida y obra de Michelena.
En mi modesta opinión, Michelena tuvo que asistir al festejo
celebrado en la ocasión de la Exposición Universal de París de 1889 y
es probable que a otras corridas. De otro modo no se explica la
exactitud en formas y usos de la técnica taurina, de los trajes de
torear de un festejo importante. Impresiona el realismo de la
embestida y el derrote del toro en el cuello del caballo del picador.
(No es toro criollo, en Venezuela no había todavía animales de casta)
Es un bravo toro corniabierto y veleto, berrendo en colorado o
castaño y ojo de perdiz del encaste de Veragua.
En
un
principio
Michelena
pensó
en
una
tela
de
mayores
dimensiones, los bocetos preparatorios lo sugieren (Colección del
Banco Industrial de Venezuela), pero la beca le fue reducida y luego
retirada, su salud comienza a menguar, los médicos le diagnostican
tuberculosis. Tuvo entonces que adaptarse a un formato menor, pero
no por ello carente de elocuencia y genio artístico. Su plan era
conmover al espectador con una escena taurina: derribo al
descubierto con caballo muerto, banderilleros y monosabios al quite
del toro frente el picador en angustiosos momentos.
La vara rota fue presentada en el Salón de la Sociedad de Artistas
Franceses del año 1892, en catálogo aparece bajo el número 1.213, y
fue la única obra que el artista titula en español en sus
participaciones en salones oficiales. Michelena había sido el artista
iberoamericano más premiado de su época. Michelena con La vara
rota marca su segundo y definitivo adiós de Francia. Regresa a
Venezuela notoriamente afectado por la enfermedad que lo llevará a
la tumba pocos años después a la corta edad de treinta y cinco años.
Con más tiempo podemos especular, ¿qué hubiera sido de Michelena
como artista?
La comentada pintura es de la colección del Museo Arturo Michelena
en la caraqueñísima esquina de Urapal de La Pastora. Como
homenaje por el centenario de la muerte al maestro de la pintura, La
vara rota fue descrita en ponencia mía durante las deliberaciones de
la XVI Convención de Comisiones Taurinas Municipales, celebrada los
días 5 y 6 de noviembre de 1998 en la Plaza Monumental de
Valencia. En la agenda cultural de la convención nuestra ponencia
tuvo el propósito de realzarla como obra excepcional y además de
declararla obra Patrimonio Artístico Taurino de Venezuela ante un
centenar de delegados.
El Museo Arturo Michelena posteriormente editó en el 2000 un cartel
o afiche con La vara rota. Esta joya de las artes gráficas es
conservada por los aficionados con gran orgullo. Es frecuente ver el
afiche en casas, oficinas, negocios y por las fondas y tascas del
circuito gastronómico. A su salud, maestro Arturo Michelena.
Nota: Las ilustraciones de este artículo son del libro-catálogo Genio y
Gloria de Arturo Michelena. Galería de Arte Nacional y Mobil de
Venezuela, 1999.
TOTAL APOYO DE VARGAS LLOSA A LA DECLARACIÓN DE LOS TOROS
COMO PATRIMONIO INTANGIBLE DE LA CULTURA
Posted: 17 May 2011 09:47 AM PDT
Declaración de Mario Vargas Llosa refuerza la reciente declaración
de la República de Francia y los pasos que en la misma dirección se
dan en Venezuela, Colombia, Ecuador y Perú, donde el Tribunal
Supremo acaba de afirmar que la Tauromaquia forma parte del
Patrimonio Cultural del pueblo peruano.
D. Mario Vargas LLosa, Premio Nobel de Literatura , ha manifestado
su total apoyo a la Declaración de la Tauromaquia como Patrimonio
Cultural
Inmaterial
que
viene
promoviendo
la
Asociación
Internacional de Tauromaquia (AIT), junto con la Asociación de
Presidentes de Plazas de Toros de España y el Observatorio de
Culturas Taurinas de Francia.
El Presidente de la AIT, D. Williams Cárdenas Rubio, precursor de
esta importante iniciativa, recibió del escritor peruano-español su
conformidad con esta reivindicación, adhiriéndose a la petición
pública que ya ha sido firmada por miles de personas de todas partes
del mundo.
Este apoyo avala los decretos que comenzaron en la ciudad de Toro
y se extendieron por distintas localidades de Zamora, Madrid,
Salamanca, Valladolid, y mas recientemente en Cádiz, en el
emblemático Puerto de Santa María, que en España han declarado la
Tauromaquia y sus festejos taurinos como Patrimonio Cultural
Inmaterial de conformidad con la Convención de la Unesco, así como
la reciente petición que han formulado los aficionados mexicanos de
Contoromex al Instituto de Antropología e Historia de México.
Asimismo, refuerza la reciente declaración de la República de Francia
y los pasos que en la misma dirección se dan en Venezuela,
Colombia, Ecuador y Perú, donde el Tribunal Supremo acaba de
afirmar que la Tauromaquia forma parte del Patrimonio Cultural del
pueblo peruano.
Indudablemente que el apoyo de D. Mario Vargas Llosa constituye un
sobresaliente respaldo a la petición de los aficionados a la Fiesta de
los Toros, para lograr que la Tauromaquia reciba el reconocimiento
que le corresponde como elemento destacado de la cultura
universal.