mailxmail - Cursos para compartir lo que sabes Cine y televisión. Guion cinematográfico Autor: adela alvarez 1 mailxmail - Cursos para compartir lo que sabes Presentación del curso Con este curso te traemos una guía completa para escribir tus propios guiones de cine y televisión. Para escribir un guión debemos,crear una historia, comenzaremos escribiendo un argumento. En el guión, resumos lo que queremos contar, en forma narrativa y descriptiva, es decir contaremos la historia. Al escribir un guion habla de los personajes y de toda la información que ira sucediendo en la historia, el tiempo, estado social, situación geográfica, etc. La descripción de la historia nos lleva a la trama que luego se volverá el guión, donde los personajes cobrarán vida propia con voz, acción y movimiento. 2 mailxmail - Cursos para compartir lo que sabes 1. Escribir un guión Cómo escribir un guión, es, un intento de dar brevemente los mínimos conocimientos para redactar un guión, que se puede aplicar a la televisión o al cine. En el tiempo en que vivimos donde la velocidad nos empuja a sintetizar, he querido entregar este curso sin meras palabras que abulten o llenen un espacio, pero que sean concisas y precisas y puedan llevar el conocimiento a quienes lo necesiten, sorteando obstáculos innecesarios y yendo directo al enfoque de lo que es un guión. Si bien es cierto que la técnica se estudia, debe haber algo más para la realización de una obra y eso está dentro de cada individuo. El autor no podrá hacer su propia historia si no conoce la naturaleza humana. Si no tiene imaginación y si no sabe situarse como mero observador, entonces deberá buscar una obra que ya esté escrita y con pocos conocimientos sobre este tema, la podrá llevar al guión. Ahora, si el que decide escribir, no tiene eso que no sabría definir que es, pero que nos hace conocedores del interior de un ser humano, es importante, observar el comportamiento de otro ser humano en sus actos, así sabremos cómo reacciona éste, ante cualquier circunstancia. A partir de esta premisa todo es más simple, sabremos cómo se comportará en determinado momento y esto nos servirá para manejar a nuestros protagonistas de la historia. Para escribir un guión debemos, como ya dije antes, primero, tener, o crear una historia. Entonces, para poner en marcha la realización de un guión, comenzaremos por la síntesis argumental o resumen que es la columna vertebral de una historia donde nos apoyaremos para seguir avanzando en el proyecto. Resumiremos lo que queremos contar, en forma narrativa y descriptiva. Debe ser un relato que nos atrape desde el primer momento. Contaremos la historia, describiendo el lugar donde se sitúa, hablaremos de los personajes y todo lo que queremos dar como información de lo que pasará en la historia. No tendremos el enfrentamiento de voces, de actitudes, ni los conflictos se llevarán a cabo. No estarán dichas las palabras por los personajes a otros o a sí mismos .Es un hilo narrativo y conductivo en movimiento continuo. Podemos ir hacia delante o hacia atrás. Puede extenderse en todas direcciones, va y viene con libertad de movimientos. Nos sirve para describir el tiempo en que se desarrolla la historia, como así también exponemos el estado social y geográfico resumiendo toda la acción brevemente. Esto nos lleva a la trama que más tarde se convertirá en un guión. Allí los personajes cobrarán vida, tendrán voz, acción y movimiento. Si el resumen está bien hecho habrá más posibilidades de que algún productor al comenzar a leerlo pueda mantener su interés y se tome la molestia de llegar hasta el final. Al terminar esta síntesis, analizaremos si lo que hemos creado valdrá la pena de llevarlo al guión. En realidad cualquier idea se puede convertir en guión, pero es mejor tener una buena historia antes que una mala y aburrida. 3 mailxmail - Cursos para compartir lo que sabes Un guión implica muchas horas de trabajo y a veces al terminarlo nos queda un dejo amargo porque nuestras expectativas no han sido logradas. Resumiendo, no creo que se pueda escribir un guión exitoso, sin tener una buena historia. Por lo general un guionista es un escritor, y para esto último no hay enseñanza. Se puede enseñar la técnica pero no la imaginación que construye y que puede manifestarse en palabras. Ese milagro que nos hace ver y estar dentro del personaje mismo logrando hacer que los sentimientos, las emociones, se transmitan al lector; además de percibir formas, colores y hasta perfumes es propio de un escritor nato. Una buena idea debemos desarrollarla para que sea una buena historia. De esa manera podemos lograr que el proyecto, no quede simplemente en una buena idea. 4 mailxmail - Cursos para compartir lo que sabes 2. Guiones. Los personajes Después que tenemos la síntesis de lo que queremos llevar al guión, preparamos en una página los personajes, relatando sus características. Personajes protagónicos, secundarios, terciarios y extras. Buscaremos las locaciones y las describiremos. A continuación daré un ejemplo. (Del guión de mi autoría AMOR OTOÑAL) _______________________________________________________________________ “AMOR OTOÑAL” UNITARIO ÉPOCA ACTUAL (Las edades de los personajes están indicadas entre paréntesis) ______________________________________________________________________ PERSONAJES PROTAGONISTAS LUISA GARCIA (70) Viuda. Romántica, soñadora y testaruda. Madre de dos hijos y abuela de tres nietos. Buena posición económica. LUCAS RODRÍGUEZ (71) Bohemio. Amante del arte y la literatura. Vive modestamente y con la única compañía de un conejo. PERSONAJES SECUNDARIOS JOSEFINA GARCÍA (40) Hija de Luisa. Bonita, moderna. Vive para su familia 5 mailxmail - Cursos para compartir lo que sabes RAÚL GARCÍA (39) Hijo de Luisa. Comerciante de clase media MARCOS SEIZAR (42) Esposo De Josefina. De profesión contador. Trabaja en una importante Empresa Multinacional y es trasladado a Norteamérica MARIANA ARENAS (35) Esposa de Raúl. Un hijo JAVIER GARCÍA (6) Hijo de Raúl y Mariana. Niño de respuestas ágiles. SABRINA SEIZAR (20) Hija de Marcos y Josefina. Estudiante de Bellas Artes. Amante del teatro. PABLO SEIZAR (17) Hijo de Marcos y Josefina. Estudiante. PERSONAJE TERCIARIO LIDIA MORALES (28) Mucama de la familia García PERSONAJE “ MUDO” Chofer de un auto que esquiva la moto que maneja Lucas ANIMALES INCLUIDOS EN ESTA HISTORIA Pequeño conejo blanco 6 mailxmail - Cursos para compartir lo que sabes ____________________________________________________________________ Ya vemos que aquí se incluye también un conejo y un personaje que sólo conduce un auto y lo he denominado personaje “mudo” que también puede ser un extra. 7 mailxmail - Cursos para compartir lo que sabes 3. Escribir el guion. Locaciones de la historia y la acción EXTERIORES PLAZA DE BUENOS AIRES (Dos situaciones) CALLE DE BUENOS AIRES (Dos situaciones) TELÉFONO PÚBLICO INTERIORES CASA DE LUISA Comedor Sala Living Garaje Pasillo CASA DE LUCAS Cocina SALA DE ESPECTÁCULOS PARROQUIA Ya tenemos los personajes y las locaciones. Entonces, tomaremos la página y trazaremos una línea imaginaria por el centro de la misma. En la parte izquierda escribiremos todo lo que sea acción (lo que veremos) y en la derecha lo que escucharemos, o sea, los diálogos de los personajes. Debemos recordar que en una obra de televisión la imagen es tan o más importante que el diálogo. En una imagen se pueden decir tantas cosas como con la palabra. Un buen diálogo debe ser breve y con mucho sentido, escribirlo y volver a escribir si es necesario, hasta encontrar el verdadero mensaje al cual se quiere llegar. El diálogo hace avanzar al guión. Expresa los conflictos que no se pueden decir con la imagen. Le da belleza a la trama, da lugar a los acontecimientos próximos, conecta las escenas y da sentido a las imágenes. Los finales de bloques deben motivar al espectador y dejarlo “enganchado” para seguir mirando el programa en el próximo bloque. Esto se llama “acción abrochada”. Al final de este curso veremos un ejemplo de guión. 8 mailxmail - Cursos para compartir lo que sabes Al final de este curso veremos un ejemplo de guión. 9 mailxmail - Cursos para compartir lo que sabes 4. Escribir el guion. Escenas y movimiento de cámaras (1/2) En la parte izquierda de la línea imaginaria se debe indicar número de escena y donde transcurre. Si es de día o de noche, interior o exterior. Si hay luz, si está en penumbras, luz de luna, etc. En algunos casos necesitaremos marcar, exterior e interior y se hace de esta forma: I/E. Esto sucede cuando la escena tiene personajes fuera y dentro de un lugar. Por ejemplo, en la puerta de un tren, un barco, un vehículo, un departamento, una casa, donde vemos gente en el interior y exterior. Se puede pasar de una escena a otra por corte o por disolve o fundido encadenado. Lo último se utiliza mucho para señalar el paso del tiempo. Para marcar el pasado que evoca un personaje, la escena se hará en flash back y si por el contrario se quiere visualizar el futuro a través de la imaginación del personaje la escena se señala en flash forward. No es trabajo del autor indicar el movimiento de cámaras porque ese es trabajo del director y a veces, puede ser muy susceptible a estas indicaciones, pero sí se puede sugerir. Por lo tanto es bueno que conozcan los principales movimientos de cámaras que aquí señalaré: PRIMER PLANO: Es el que se hace desde muy cerca, por ejemplo destacar los ojos, las manos, el rostro, etc. MEDIO PLANO: Enfoca de cintura hacia arriba (este es el plano más utilizado) PLANO GENERAL: Se enfoca un área extensa, por ejemplo un prado, la montaña, lagos, ríos, jardín, parque, incluyendo también personas, animales o cualquier cosa que haya en el lugar. 10 mailxmail - Cursos para compartir lo que sabes PLANO SUBJETIVO: Es el punto de vista de una persona, lo que observa ella, lo que está mirando. FUNDIDO: De los cartones va directamente a la escena. 11 mailxmail - Cursos para compartir lo que sabes 5. Escribir el guion. Escenas y movimiento de cámaras (2/2) TRÁVELING: La cámara se mueve y sigue al actor, según la necesidad de éste. PANEO O PANORÁMICA: La cámara se mueve sobre sí misma buscando un lugar desde un punto fijo. ENCUADRE: Es el enfoque de la imagen que desea transmitirse. FUNDIR A NEGRO: Esto es cuando la imagen desaparece en su totalidad. CONTRACUADRO: Es la posición contraria a lo que se está mostrando. A esto también se lo llama CONTRA PLANO. ABRIR EL ZOOM: Esto es, acercar o alejar la imagen. COMPRIMIR EL ZOOM: Se trata de reducir o agrandar la imagen. 12 mailxmail - Cursos para compartir lo que sabes VOZ EN OFF: (Aunque esto no es un movimiento de cámara conviene conocerlo, porque lo escucharán muchas veces). Sólo se escucha la voz de un narrador sobre la imagen y no vemos al personaje. Con el movimiento de cámaras podemos señalar el paso del tiempo, sin palabras, todo a través de la imagen. El manejo de planos crea un ritmo y un clima, pero hay que saber que la percepción visual es inversamente proporcional a la dimensión de las imágenes: Cuánto más general es el plano más se demora en captarlo. 13 mailxmail - Cursos para compartir lo que sabes 6. Guiones de televisión Los guiones para televisión, tienen una base estructural que componen: Principio, medio y final. Los primeros minutos de la historia deben ser los más impactantes. Debe ser claro, introduciendo al espectador en la historia a través de la información que proporcionaremos dando pistas sobre lo que acontecerá. A partir del principio o planteamiento sabremos de qué se trata la obra, en qué lugar está ambientada y a qué estilo corresponde. Se deben aprovechar los primeros minutos para decir del ritmo o el estilo que tendrá la obra, con imágenes que atrapen al espectador. Esto deberá orientarnos hacia la cuestión donde se dirigirá el argumento. Debe ser un detonante fuerte que nos va a dar una idea de qué tipo de historia vamos a ver y quienes son los personajes. Ya está la trama sobre nosotros, en los sucesivos bloques hay que desarrollar el conflicto que se resolverá en el final o clímax. En todo el proceso de la creación del guión debemos imaginarnos que estamos viendo la obra y si nos mantiene interesados. Hay que cuidar que no se pierda el interés a lo largo de la realización. Esto se debe lograr con giros en la acción, que sean intrigantes o impensados, de lo contrario la historia se volvería monótona. Una historia puede parecer simple en el contexto de todo su argumento, pero tenemos que cuidar que esté llevada de forma interesante. Moveremos los personajes de manera que le den fuerza a la historia, creando a éstos, psicológicamente interesantes, para que puedan darle empuje a la historia. Si nos hacemos preguntas coherentes tendremos respuestas coherentes: ¿Dónde va el personaje? ¿Qué lo motiva para actuar así? ¿Condice su personalidad para actuar de esa forma? Desde mi punto de vista, para que un guión resulte bueno, las acciones deben ser creíbles. De la forma que actúen los personajes, pueden moverse hacia resultados asombrosos y hasta cambiar el curso de la historia. Veamos si como estamos moviendo los personajes nos hace avanzar o por el contrario está frenando el desarrollo de la intriga. Si hay mucho diálogo en una escena, que quizás es necesaria para dar información al espectador, es conveniente reemplazar por una imagen que en definitiva dirá lo mismo que las palabras. O de lo contrario, habrá que seccionar el diálogo e incluir partes del mismo en diferentes escenas, recurriendo al flash back. Por ejemplo: Una mujer, fuera de sí recuerda su vida pasada y sus sufrimientos con un monólogo interminable. Entonces aquí se recurre al flash back, o se irá al corte introduciendo otro personaje que irá al “rescate” de esa acción. Más tarde en otra escena puede seguir la mujer con su histeria o recurrir a la voz en off. (Mientras se pasa una imagen una voz se escuchará relatando el sufrimiento pasado por la mujer). Nunca se debe perder de vista el conflicto que ahonda la historia. Es la base, la espina dorsal del guión. El conflicto se produce cuando hay dos partes o más, involucradas. Todos quieren ganar y nadie quiere perder. 14 mailxmail - Cursos para compartir lo que sabes Hay conflictos religiosos, políticos, amorosos, espirituales, de poder, económicos o sociales. Es grande la variedad de conflictos que podemos elegir para construir un guión. También pueden existir conflictos secundarios que darán ayuda al conflicto central y ahondar, dar profundidad a la trama. El autor se debe preguntar sinceramente si está mostrando claramente el conflicto y si utiliza bien las imágenes junto a la acción y el diálogo para presentar esto. En los conflictos internos que puede tener un personaje, nos manejaremos con cautela, usarlo como complemento de un conflicto visible es más ameno. Quizás las personalidades conflictivas tengan más resolución en la novela narrativa, donde se pueden manejar mejor los sentimientos, o describirlos de manera adecuada. La novela nos abre la posibilidad de trabajar la parte psicológica de un personaje más ampliamente, llevar al lector por los caminos insondables del alma, conocer sus pensamientos, miedos, tristezas o alegrías. En televisión o cine esto se hace difícil, ya que el que quiere ver televisión cómodamente sentado, optará por meterse de lleno en la historia sin tener que hacer mucho esfuerzo para entender la parte psicológica del personaje que tiene enfrente. 15 mailxmail - Cursos para compartir lo que sabes 7. El guion. Filmación paso a paso (1/2) En cambio si quiere algo para pensar en el interior del protagonista sin tener que distraerse con las imágenes, elegirá un libro. Se podría seguir hablando largamente sobre el tema, pero para un alumno principiante, nada mejor que ejemplificar sobre la marcha con un trabajo ya realizado. Para este ejemplo elegí una parte del primer bloque de una obra de mi autoría titulada: EL ATENTADO. Antes del título: La cámara toma imágenes de un arma de alto poder con mira telescópica. Sólo se toman las manos y parte del cuerpo de un hombre, sin dejar ver su rostro. El hombre manipula el arma, lo revisa, prueba, la mira. La cámara se acerca gradualmente a la mira, enfocando el ojo del sujeto sin mostrar la cara. Luego comienza a desarmarla. Se toma cada una de las piezas, señalando detalles. Las manos del hombre coloca el arma seccionada, en su estuche. La cámara corta y va a otra imagen: Se enfocan unas manos de hombre con guantes de tiro, que carga una pistola automática, luego le coloca el silenciador. SOBREIMPRIME: EL ATENTADO PRIMER BLOQUE ESCENA 1 EXT.- AEROPUERTO-DÍA Escena de un avión en pleno aterrizaje (o insert) Corte a: ESCENA 2 EXT.- CALLE DE BS. AS- DÍA Un coche oficial fuertemente custodiado recorre la calle. (Gran despliegue de vehículos y gente) Corte a: 16 mailxmail - Cursos para compartir lo que sabes ESCENA 3 EXT.- CALLE BS. AS-DÍA ALBERTO, corredor de bolsa, 37 años, en un automóvil recorre las calles de Buenos Aires. Saca su teléfono celular. Parece arrepentirse. Se detiene. Baja del auto. Se acerca a un teléfono público. Inserta tarjeta y habla. ALBERTO ¡Hola! Habla el hombre que usted está esperando… si…he cambiado de idea. Será en el cine… y en media hora. (Pausa, como escuchando) En eso no hay modificaciones. Como lo convenimos. Mitad ahora y el resto al terminar el trabajo. En un lugar que le haré saber a su debido tiempo. Cuelga y sube al auto. Corte a: ESCENA 4 INT.- CINE DE BS. AS- DÍA- TARDE Alberto entra a la sala La película ha comenzado. El hombre se queda un momento de pie acostumbrando sus ojos a la penumbra. En una de las últimas filas hay un hombre con un maletín al 17 mailxmail - Cursos para compartir lo que sabes lado de su pierna. Alberto se sienta a su lado sin mirarlo. Al cabo de un momento se Levanta y se va, dejando el Maletín donde estaba Corte a: 18 mailxmail - Cursos para compartir lo que sabes 8. El guion. Filmación paso a paso (2/2) ESCENA 5 INT.- HABITACIÓN HOTEL-TARDE ALBERTO abriendo el mismo Maletín que vimos en el cine. Éste está repleto de fajos de Dólares. Los mira con satisfacción. Saca de su bolsillo su pasaporte y un pasaje de avión. Pone ambas cosas sobre los dólares. Después cierra el maletín y comienza a desvestirse. La cámara enfoca los titulares de un diario que hay sobre la cama. Se lee: “Se espera para hoy a las 17hs, el arribo a nuestra capital, del presidente centroamericano, Arturo Méndez, en su lucha contra la droga” Corte a: ESCENA 6 EXT.- ESCALERA EDIF-DÍA El hombre de los guantes subiendo una escalera. Sólo se ve parte de su cuerpo, no su rostro. PLANO al arma que lleva en su mano. Es la 19 mailxmail - Cursos para compartir lo que sabes misma pistola que se ve antes del título. Corte a: ESCENA 7 INT- DEPARTAMENTO-DÍA ALBERTO en un departamento Vacío. Por una de las ventanas, apunta cuidadosamente al presidente que va pasando en un auto fuertemente custodiado. La mira sigue al coche, esperando el momento oportuno. Corte a: ESCENA 8 INT.- LIVING NADIA- DÍA NADIA, (38 años, mujer de ALBERTO) con ropas de cama, transparentes, baila al compás de una música clásica ligera. Corte a: ESCENA 9 INT.- DEPARTAMENTO- DÍA El hombre de los guantes en el mismo departamento que está Alberto. Entra sigilosamente 20 mailxmail - Cursos para compartir lo que sabes empuñando la pistola con silenciador. La misma que vemos antes del título. Sólo vemos una parte de su cuerpo y la mano que empuña el arma. Más atrás Alberto, apoyado en la ventana Y oculto tras la cortina, sigue tomando puntería. Corte a: ESCENA 10 EXT.-CALLE DE BS. AS- DÍA Automóvil presidencial. Motos custodios. Mucha gente. Corte a: ESCENA11 INT. – DEPARTAMENTO-DÍA Misma situación de escena 9. ALBERTO dispara. Simultáneamente se oye otro Disparo y cae herido ALBERTO. Su arma cae al vacío. Corte a: ESCENA 12 INT.- DEPARTAMENTO- DÍA Otro sector del departamento. 21 mailxmail - Cursos para compartir lo que sabes El hombre de los guantes, Agazapado. No vemos su rostro. Corte a: ESCENA 13 INT.- DEPARTAMENTO-DÍA ALBERTO, sangrando en el piso. A su lado el hombre de los guantes. Sólo vemos sus píes y parte de sus piernas. Corte a: ESCENA 14 INT.- LIVING NADIA- DÍA NADIA, sigue bailando como en la escena 8. Mientras las notas se elevan, ella levanta sus brazos al cielo sonriendo y entrecerrando los ojos. En un giro fantástico se lanza al piso. Corte a: ESCENA 14 INT.- LIVING NADIA- DÍA Vemos el bello cuerpo de NADIA en el piso. 22 mailxmail - Cursos para compartir lo que sabes Disolve Hasta aquí este ejemplo. He llegado al final de este pequeño curso, con el deseo de que haya sido de utilidad para ustedes. Y recuerden que para elaborar un guión de calidad, hay que trabajarlo y que la televisión puede divertir casi sin diálogos, es más que nada imagen y sonido. En esto también haré hincapié: la música es un buen ingrediente para producir un excelente material. 23