APÉNDICE 1. Métrica española

― HISTORIA Y ANTOLOGÍA DE LA LITERATURA ESPAÑOLA ―
APÉNDICE 1. Métrica española
Prosa y verso
Desde el punto de vista fónico, la lengua puede ser utilizada de dos formas:
a) En prosa: cuando distintos caracteres fónicos (pausas, acentos, sílabas, fonemas) aparecen en el discurso de
forma irregular, sin seguir ningún orden establecido. Es la forma natural de hablar o escribir, y por tanto la más
frecuentemente utilizada.
b) En verso: cuando artificialmente se agrupan y repiten los elementos fónicos de manera regular, de acuerdo con
un esquema establecido. Su empleo es más limitado que el de la prosa, reduciéndose prácticamente a la
comunicación literaria. Cada uno de los esquemas repetidos en una composición se denomina estrofa, y resulta de
la combinación de dos o más versos. Cuando un conjunto de versos o estrofas alcanza valor artístico recibe el
nombre de poema.
La prosa rítmica es un tipo intermedio de discurso: representada gráficamente como prosa, repite
ordenadamente algunos rasgos fónicos, aunque no de forma tan marcada y regular como el verso.
El verso
Los rasgos fónicos que, al repetirse ordenadamente, caracterizan el verso español son:
1) PAUSA VERSAL. Es el silencio o detención en la articulación de sonidos que debe hacerse obligatoriamente al
final de cada verso. Si la pausa versal no coincide con la pausa sintáctica se produce el fenómeno del
encabalgamiento: termina el verso pero no la unidad sintáctica, y para no romper el sentido el verso “se
encabalga” en el siguiente. Cuando una pausa de la misma duración que la versal se produce en medio de un verso
largo se denomina cesura, y las dos partes a que da lugar dentro del verso se llaman hemistiquios. Ejemplos:
Una tarde parda y fría [E]
de invierno. Los colegiales [E]
estudian. Monotonía [E]
de lluvia tras los cristales.
Antonio Machado
Era un aire suave, [C] de pausados giros;
el hada Harmonía [C] ritmaba sus vuelos;
e iban frases vagas [C] y tenues suspiros
entre los sollozos [C] de los violoncelos.
Rubén Darío
2) ACENTUACIÓN. Es la situación del acento prosódico en las distintas sílabas de un verso. En todo verso existe un
acento obligatorio o principal, que recae siempre en la penúltima sílaba. Los restantes se clasifican en rítmicos,
si recaen en sílabas del mismo signo (par o impar) que el principal, y extrarrítmicos, si las sílabas acentuadas
son de signo opuesto. Por ejemplo, en el siguiente verso de Luis de Góngora:
Oro, lirio, clavel, cristal luciente
la separación silábica da lugar a las siguientes once sílabas:
O-ro, LI-rio, cla-VEL, cris-TAL lu-CIEN-te
El acento principal ocupa la sílaba 10 (par); por lo tanto, los acentos de las sílabas 6 y 8 son rítmicos, mientras que
los de las sílabas 1 y 3 son extrarrítmicos.
3) MEDIDA. Es el número de sílabas de cada verso. En razón de su medida, los versos son métricos si se ajustan
al mismo número de sílabas, y amétricos (o irregulares) si poseen medidas distintas. Cuando la vocal final de una
palabra se une en la dicción a la inicial de la siguiente mediante el mecanismo de la sinalefa, se crea una sola
sílaba métrica. La cesura y la pausa versal impiden la sinalefa. Ejemplo:
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Versos métricos de 14 sílabas (alejandrinos), con hemistiquios heptasílabos y acentuación en sílabas 3ª, 6ª, 10ª,
13ª (siguiendo las reglas métricas del español, los versos que acaban en palabra aguda añaden una sílaba)
La princesa está triste... [C] ¿qué tendrá la princesa? [7+7]
Los suspiros se escapan [C] de su boca de fresa, [7+7]
que ha perdido la risa, [C] que ha perdido el color. [7+(6+1)]
La princesa está pálida [C] en su silla de oro, [7+7]
está mudo el teclado [C] de su clave sonoro, [7+7]
y en un vaso, olvidada, [C] se desmaya una flor. [7+(6+1)]
Rubén Darío
La cadencia es el tiempo métrico (equivalente a una sílaba) con que cuentan todos los versos tras la última sílaba
acentuada. De cara al cómputo métrico, si la última palabra es aguda se añade una unidad (_ _ _: 3+1), si es llana
se deja igual (_ _ _: 3), y si es esdrújula se resta una unidad (_ _ _: 3-1). Cada hemistiquio tiene su propia cadencia.
Las licencias poéticas son recursos que permiten al poeta aumentar o disminuir de forma artificial la medida de
los versos: la diéresis consiste en la ruptura de un diptongo para formar dos sílabas (rü-i-do), mientras que la
sinéresis es la creación de un falso diptongo a partir de dos sílabas en hiato (aho-ra). En cuanto a la clasificación
de los versos según su medida, los versos de arte menor son aquéllos de ocho o menos sílabas (bisílabos (2),
trisílabos (3), tetrasílabos (4), pentasílabos (5), hexasílabos (6), heptasílabos (7) y octosílabos (8)), y los versos
de arte mayor son los de más de ocho sílabas (eneasílabos (9), decasílabos (10), endecasílabos (11),
dodecasílabos (12), tridecasílabos (13), alejandrinos (14), pentadecasílabos (15)).
4) RIMA. Consiste en la repetición de sonidos a partir de la última vocal acentuada de cada verso. Puede ser rima
consonante (o total) si se repiten sonidos vocálicos y consonánticos, rima asonante (o parcial) si se repiten sólo
los sonidos vocálicos, y rima cero (o verso libre) si no se repiten sonidos. Desde el punto de vista cualitativo, la
rima puede ser aguda si ocupa parte de la sílaba final acentuada (a-mÓR/me-jÓR), grave si ocupa parte de la
última sílaba acentuada y otra sílaba completa (ma-ra-vÍ-LLA/Cas-tÍ-LLA), y esdrújula si ocupa parte de la
última sílaba acentuada y dos sílabas más completas (mÁ-GI-CA/trÁ-GI-CA). Ejemplos:
Versos octosílabos con rima consonante en -EL (A), -IERON (B), -INA (C), -ONES (D)
A un panal de rica miel(A)
dos mil moscas acudieron (B)
que por golosas murieron (B)
presas de patas en él.(A)
Otra mosca en un pastel(A)
enterró su golosina.(C)
Así, si bien se examina,(C)
los humanos corazones (D)
perecen en las prisiones (D)
del vicio que los domina.(C)
Félix María Samaniego
Silva arromanzada de heptasílabos y endecasílabos con rima asonante
¿De dónde vengo?… El más horrible y áspero
de los senderos busca;
las huellas de unos pies ensangrentados
sobre la roca dura,
los despojos de un alma hecha jirones
en las zarzas agudas
te dirán el camino
que conduce a mi cuna.
¿Adónde voy? El más sombrío y triste
de los páramos cruza,
valle de eternas nieves y de eternas
melancólicas brumas.
En donde esté una piedra solitaria
sin inscripción alguna,
donde habite el olvido,
allí estará mi tumba.
Gustavo Adolfo Bécquer
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Estructuras métricas: las estrofas
La siguiente es una clasificación de los principales tipos de verso de la poesía española, según su medida y rima.
Las letras mayúsculas (A,B,C...) corresponden a versos de arte mayor, las minúsculas (a,b,c...) corresponden a
versos de arte menor, y el símbolo # representa un verso suelto o sin rima.
1) Estrofas de dos versos:
a) Pareado (a-a/A-A/a-A/A-a)
2) Estrofas de tres versos:
a) Terceto (A-#-A)
b) Tercetos encadenados (A-B-A/B-C-B/C-D-C...)
3) Estrofas de cuatro versos:
a) Cuarteto (A-B-B-A)
b) Redondilla (a-b-b-a)
c) Serventesio (A-B-A-B)
d) Cuarteta (a-b-a-b)
e) Cuaderna vía (14A-14A-14A-14A)
f) Copla (8#-8a-8#-8a)
g) Seguidilla (7#-5a-7#-5a)
4) Estrofas de cinco versos:
a) Quinteto (A-B-A-B-A)
b) Quintilla (a-b-a-a-b)
c) Lira (7a-11B-7a-7b-11B)
5) Estrofas de seis versos:
a) Copla de pie quebrado (8a-8b-4c-8a-8b-4c)
b) Sextina (A-B-C-A-B-C)
c) Sextilla (a-b-c-a-b-c)
6) Estrofas de ocho versos:
a) Copla de arte mayor (12A-12B-12B-12A-12A-12C-12C-12A)
b) Octava real (11A-11B-11A-11B-11A-11B-11C-11C)
c) Octava italiana (11#-11A-11A-11B-11#-11C-11C-11B)
d) Octavilla (#-a-a-b-#-c-c-b)
7) Estrofas de diez versos:
a) Décima (8a-8b-8b-8a-8a-8c-8c-8d-8d-8c)
8) Series de versos (sin estructura fija):
a) Silva: conjunto de versos endecasílabos y heptasílabos de rima libre
b) Romance: serie indefinida de octosílabos, con rima asonante en los versos pares y sin rima en los
impares
9) Combinaciones estróficas:
a) Soneto (A-B-B-A A-B-B-A C-D-C D-C-D)
b) Zéjel: un estribillo se va repitiendo periódicamente
c) Villancico: como el zéjel pero con estrofas más largas
10) Versos libres: prescinden de la medida y dan lugar a estrofas irregulares
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― HISTORIA Y ANTOLOGÍA DE LA LITERATURA ESPAÑOLA ―
APÉNDICE 2. Las 100 mejores novelas en español del siglo XX
Lista publicada por el periódico “El Mundo” en 2001, que incluye novelas y relatos de autores españoles e
hispanoamericanos publicados entre los años 1900 y 2000:
TÍTULO
Cañas y barro (1902)
Sonatas (1902-1905)
La busca (1904)
Zalacaín el aventurero (1909)
A.M.D.G. (1910)
Las inquietudes de Shanti Andía (1911)
Jarrapellejos (1914)
Niebla (1914)
Los cuatro jinetes del Apocalipsis (1916)
La tía Tula (1920)
Tirano Banderas (1926)
El obispo leproso (1926)
Juan de Mairena (1936)
Madrid, de Corte a checa (1938)
La forja de un rebelde (1941-1944)
La familia de Pascual Duarte (1942)
Mariona Rebull (1943)
Nada (1944)
Ficciones (1944)
El señor presidente (1946)
La sombra del ciprés es alargada (1947)
La cabeza del cordero (1949)
Hombres de maíz (1949)
La colmena (1951)
Industrias y andanzas de Alfanhuí (1951)
Plaza del Castillo (1951)
Los cipreses creen en Dios (1953)
Pequeño teatro (1954)
Las buenas intenciones (1954)
El Jarama (1955)
Pedro Páramo (1955)
Entre visillos (1957)
Los gozos y las sombras (1957-1962)
Réquiem por un campesino español (1960)
Las mocedades de Ulises (1960)
La Tregua (1960)
El coronel no tiene quien le escriba (1961)
Sobre héroes y tumbas (1961)
El astillero (1961)
Tiempo de silencio (1962)
El siglo de las luces (1962)
Bomarzo (1962)
Rayuela (1963)
La ciudad y los perros (1963)
Cinco horas con Mario (1966)
Señas de identidad (1966)
Paradiso (1966)
José Trigo (1966)
Cien años de soledad (1967)
Volverás a Región (1967)
Tres tristes tigres (1967)
San Camilo, 1936 (1969)
El día que murió Marilyn (1969)
Conversación en La Catedral (1969)
AUTOR
Vicente Blasco Ibáñez (ESPAÑA)
Ramón del Valle-Inclán (ESPAÑA)
Pío Baroja (ESPAÑA)
Pío Baroja (ESPAÑA)
Ramón Pérez de Ayala (ESPAÑA)
Pío Baroja (ESPAÑA)
Felipe Trigo (ESPAÑA)
Miguel de Unamuno (ESPAÑA)
Vicente Blasco Ibáñez (ESPAÑA)
Miguel de Unamuno (ESPAÑA)
Ramón del Valle-Inclán (ESPAÑA)
Gabriel Miró (ESPAÑA)
Antonio Machado (ESPAÑA)
Agustín de Foxá (ESPAÑA)
Arturo Barea (ESPAÑA)
Camilo José Cela (ESPAÑA)
Ignacio Agustí (ESPAÑA)
Carmen Laforet (ESPAÑA)
Jorge Luis Borges (ARGENTINA)
Miguel Ángel Asturias (GUATEMALA)
Miguel Delibes (ESPAÑA)
Francisco Ayala (ESPAÑA)
Miguel Ángel Asturias (GUATEMALA)
Camilo José Cela (ESPAÑA)
Rafael Sánchez Ferlosio (ESPAÑA)
Rafael García Serrano (ESPAÑA)
José María Gironella (ESPAÑA)
Ana María Matute (ESPAÑA)
Max Aub (ESPAÑA)
Rafael Sánchez Ferlosio (ESPAÑA)
Juan Rulfo (MÉXICO)
Carmen Martín Gaite (ESPAÑA)
Gonzalo Torrente Ballester (ESPAÑA)
Ramón J. Sender (ESPAÑA)
Álvaro Cunqueiro (ESPAÑA)
Mario Benedetti (URUGUAY)
Gabriel García Márquez (COLOMBIA)
Ernesto Sabato (ARGENTINA)
Juan Carlos Onetti (URUGUAY)
Luis Martín-Santos (ESPAÑA)
Alejo Carpentier (CUBA)
Manuel Mujica Lainez (ARGENTINA)
Julio Cortázar (ARGENTINA)
Mario Vargas Llosa (PERÚ)
Miguel Delibes (ESPAÑA)
Juan Goytisolo (ESPAÑA)
José Lezama Lima (CUBA)
Fernando del Paso (MÉXICO)
Gabriel García Márquez (COLOMBIA)
Juan Benet (ESPAÑA)
Guillermo Cabrera Infante (CUBA)
Camilo José Cela (ESPAÑA)
Terenci Moix (ESPAÑA)
Mario Vargas Llosa (PERÚ)
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― HISTORIA Y ANTOLOGÍA DE LA LITERATURA ESPAÑOLA ―
La oscura historia de la prima Montse (1970)
El obsceno pájaro de la noche (1970)
La saga/fuga de J. B. (1972)
Movimiento perpetuo (1972)
Yo el Supremo (1974)
Retahílas (1974)
Ágata ojo de gato (1974)
Las ninfas (1975)
Mortal y rosa (1975)
El beso de la mujer araña (1976)
Barrio de Maravillas (1976)
Extramuros (1978)
Los mares del sur (1979)
La Habana para un infante difunto (1979)
Volavérunt (1980)
Los santos inocentes (1981)
Crónica de una muerte anunciada (1981)
Octubre, cctubre (1981)
Belver Yin (1981)
La vida exagerada de Martín Romaña (1981)
El museo de cera (1981)
La casa de los espíritus (1982)
La torre herida por el rayo (1983)
Tiempo nublado (1983)
La sonrisa etrusca (1985)
El viaje a ninguna parte (1985)
Ardiente paciencia / El cartero de Neruda (1985)
No digas que fue un sueño (1986)
La ciudad de los prodigios (1986)
El maestro de esgrima (1988)
Como agua para chocolate (1989)
Las edades de Lulú (1989)
Juegos de la edad tardía (1989)
El camino del corazón (1990)
El jinete polaco (1991)
Galíndez (1991)
Corazón tan blanco (1992)
La leyenda del César visionario (1992)
La pasión turca (1993)
Lituma en los Andes (1993)
Azul (1994)
La nada cotidiana (1995)
Las máscaras del héroe (1996)
La hija del caníbal (1997)
Beatriz y los cuerpos celestes (1998)
Las historias de Marta y Fernando (1999)
Juan Marsé (ESPAÑA)
José Donoso (CHILE)
Gonzalo Torrente Ballester (ESPAÑA)
Augusto Monterroso (GUATEMALA)
Augusto Roa Bastos (PARAGUAY)
Carmen Martín Gaite (ESPAÑA)
José Manuel Caballero Bonald (ESPAÑA)
Francisco Umbral (ESPAÑA)
Francisco Umbral (ESPAÑA)
Manuel Puig (ARGENTINA)
Rosa Chacel (ESPAÑA)
Jesús Fernández Santos (ESPAÑA)
Manuel Vázquez Montalbán (ESPAÑA)
Guillermo Cabrera Infante (CUBA)
Antonio Larreta (URUGUAY)
Miguel Delibes (ESPAÑA)
Gabriel García Márquez (COLOMBIA)
José Luis Sampedro (ESPAÑA)
Jesús Ferrero (ESPAÑA)
Alfredo Bryce Echenique (PERÚ)
Jorge Edwards (CHILE)
Isabel Allende (CHILE)
Fernando Arrabal (ESPAÑA)
Octavio Paz (MÉXICO)
José Luis Sampedro (ESPAÑA)
Fernando Fernán Gómez (ESPAÑA)
Antonio Skármeta (CHILE)
Terenci Moix (ESPAÑA)
Eduardo Mendoza (ESPAÑA)
Arturo Pérez-Reverte (ESPAÑA)
Laura Esquivel (MÉXICO)
Almudena Grandes (ESPAÑA)
Luis Landero (ESPAÑA)
Fernando Sánchez Dragó (ESPAÑA)
Antonio Muñoz Molina (ESPAÑA)
Manuel Vázquez Montalbán (ESPAÑA)
Javier Marías (ESPAÑA)
Francisco Umbral (ESPAÑA)
Antonio Gala (ESPAÑA)
Mario Vargas Llosa (PERÚ)
Rosa Regàs (ESPAÑA)
Zoé Valdés (CUBA)
Juan Manuel de Prada (ESPAÑA)
Rosa Montero (ESPAÑA)
Lucía Etxebarría (ESPAÑA)
Gustavo Martín Garzo (ESPAÑA)
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