resumen tercera sesión

RESUMEN
TERCERA SESIÓN
LA ESCRITURA DEL GUIÓN
En la tercera sesión abordamos los parámetros profesionales de la
escritura cinematográfica. Ya que, en la actualidad existe una famosa
discriminación hacia los guionistas que no dominan el formato profesional
del guión cinematográfico, ya que varios productores asumen que si el
guionista no domina algo tan básico como la forma, seguramente tampoco
dominará la estructura.
Por esto, a continuación enunciaremos las características básicas que
debe poseer un guión cinematográfico para ser presentado ante una
productora profesional.
TIPOGRAFIA
La fuente tipográfica del guion debe ser Courier New 12 a espacio y medio.
Por tener las características de las maquinas de escribir.
PAPEL
Para Estados Unidos y
Latinoamérica
Para Europa el tamaño Oficio
se utiliza Tamaño carta.
1. ENCABEZADO DE ESCENA
El primer elemento de un guión es su ENCABEZADO DE ESCENA,
este ira en MAYÚSCULA y está compuesto por varias partes:
ENUMERACIÓN
Todas las escenas deberán estar enumeradas secuencialmente.
Esta numeración “ 1” “2” “3” etc. ira al lado izquierdo del encabezado.
EXTERIIOR O INTERIOR.
El segundo encabezado nos dice si la escena transcurrirá en un interior o
un exterior, por medio de las abreviaciones “EXT” Exterior o “INT” Interior.
Algunas veces se emplea “EXT./INT.” o “INT/EXT.” para indicar un lugar
que es tanto un interior, como un exterior. Por ejemplo, un automóvil o la
puerta de una casa en la cual la acción contempla un personaje fuera y
uno dentro.
EL ESPACIO.
El tercer elemento del encabezado es el lugar donde transcurrirá la escena.
Siempre de mayor a menor, por ejemplo si la escena transcurre en un aula
de clase de la universidad tecnológica, entonces se describirá:
“UNIVERSIDAD TECNOLOGICA. AULA DE CLASES”
DIA O NOCHE
Otro elemento es la hora del día en que sucede
“DÍA” “NOCHE” “AMANECER” “MAÑANA” o “ATARDECER”
la
escena.
FLASHBACK O FLASBH
Cuando la escena transcurre en un tiempo pasado o a modo de recuerdo,
se titula “FLASHBACK” y cuando sucede en el futuro “FLASHFOWARD”.
Estas descripciones temporales deberán ir después de la descripción del
lugar y antes de la descripción del día y la noche. Ej: CASA. FLASHBACKDIA
EL ORDEN DEL ENCABEZADO DEBE SER EL SIGUIENTE.
1.El número de la escena.
2. El interior o exterior
3. El lugar de mayor a menor
4. El momento de la escena, si es día o noche.
EJEMPLOS
1. INT. CASA – DÍA
2. EXT. HOTEL IMPERIAL. HABITACIÓN 202 – NOCHE
3. INT. COLEGIO. SALÓN DE CLASE (FLASHBACK)- DIA.
3. EXT./INT. AUTOMOVIL DE JORGE – ATARDECER.
2. DESCRIPCION DE LA ESCENA
Un Encabezado de Escena siempre debe ser seguido por la DESCRIPCIÓN
DE LA ACCIÓN EN LA ESCENA
La descripción se escribe siempre en TIEMPO PRESENTE, Y EN TERCERA
PERSONA, nunca en primera o en segunda. El guionista es un narrador
exterior, que está describiendo lo que está pasando en tiempo presente, sin
involucrarse u opinar al respecto.
El guionista NO deberá describir acciones que no se puedan filmar,
como sentimientos, intenciones o metáforas de la realidad. Por ejemplo si
quiere expresar el placer que sintió Daniel al besar a Julia en la escena 2.
No es recomendable narrar: “Cuando Daniel besó a Julia, sintió en un su
interior una explosión volcánica y vehemente que lo transportó a otros
mundos” Esta descripción, además de enloquecer al productor, hace parte
de la literatura, más no de la escritura cinematográfica. El guionista
podría escribir por lo tanto: “Daniel besó los labios de Julia y sintió gran
placer al hacerlo. Sus mejillas se ruborizaron y su respiración se agitó
debido a la emoción”
El guionista NO deberá describir con sus palabras, lo que siente un
personaje. Ej: “Juan siente en su interior una desesperación inmensa”
Si la descripción no la vemos en escena, no sirve. Por ello el guionista
deberá relatar unas partituras corporales o unas acciones definidas, donde
el personaje demuestre lo que está sintiendo en el momento. Ej: “Juan se
tumba en el sofá y se lleva las manos a la cabeza, se levanta y camina de
un lado a otro sin saber qué hacer”
De igual modo, el guionista no deberá pensar por un personaje.
Ej: “Carlos piensa que esta mal hecho lo que está haciendo”
Pues el guionista No es el personaje. El personaje es otra persona
totalmente diferente y los pensamientos de un personaje no existen ni para
el autor ni para el espectador. Los sentimientos de un personaje
pertenecen únicamente al personaje y el guionista solo deberá relatarlos a
través de las acciones del personaje.
El guionista debe omitir referencias redundantes como: “vemos a María
subir al auto…” o “Se ve a Ricardo despertar…” Pues nadie los está viendo.
Y el tampoco existe en la pelicula. Para narrar esta acción, basta con
decir:”María sube al auto” o “Ricardo despierta…” (ya que se entiende que
si está escrito como Descripción, es porque la cámara lo ve, y esta no se
ve)
La descripción de la escena se escribe en minúsculas, solo descripciones
particulares se escriben en mayúscula, como:
 Cuando aparece un personaje por primera vez. (las siguientes veces
se escribe en minúsculas)
 Cuando se describe un sonido o un efecto sonoro.
 Cuando se describe el texto de un mensaje que el público leerá en
pantalla.
 Cuando se describe una dirección de cámara, como: CÁMARA BAJA,
CAMARA FRONTAL, etc.
Ejemplo:
1. EXT. ESTACIÓN DE TREN – DIA.
SANTIAGO, un hombre alto y corpulento de
45 años
observa el tren partir. El tren pasa SOBRE LA CÁMARA. Y
se pierde en el horizonte.
Santiago escucha el timbre de su celular. Lo saca de su
bolsillo y lee un mensaje de texto que dice: “NUNCA MÁS
ME VOLVERÁS A VER. ATT: ANA”.
Santiago
llora y se aleja de la estación.
2. INT. TREN – DIA.
ANA con sus ojos llenos de lagrimas observa partir a
Santiago de la estación, a través de los cristales del
vagón del tren.
3. DESCRIPCION DE LOS DIALOGOS
Antes de los diálogos, el guionista debe especificar que personaje lo dirá.
El nombre del personaje debe escribirse en mayúscula.
DANIEL
Hola ¿Me sigues?
LA ACOTACION
Es una descripción destinada a dar información acerca de la forma en que
el Diálogo debe ser dicho. Se debe poner entre paréntesis y en minúsculas;
y siempre ira entre el personaje y el dialogo o entre los bloques de
Diálogos.
Las acotaciones se deben emplear esporádicamente, solo cuando son
determinantes y necesarias para el dialogo. A continuación veremos un
ejemplo.
DIEGO
(Furioso)
¡págueme ya!
(Pausa)
o no respondo.
LA VOZ FUERA DE CUADRO
La voz fuera de cuadro sucede cuando un personaje está hablando pero no
sale en el plano o cuadro. EJ. A y B conversan y los registramos en el
plano, pero B va al baño y sale de cuadro. En el plano seguimos viendo a
A y escuchando a B. por lo tanto la acotación de B es Fuera de cuadro.
B
(fuera de cuadro)
A ¿Qué me decías?
LA VOZ EN OFF
La voz en OFF es cuando la voz viene de la mente o del interior del
personaje. O cuando es la voz del narrador de la película.
SANTIAGO (OFF)
Si supiera cuanto la odio
TRANSICIONES
Las Transiciones indican varios métodos para pasar de una escena a otra,
como varios tipos de cortes y disolvencias. Estas se escriben en
mayúsculas, alineadas al borde derecho de la página. Con excepción de
FADE IN con que se acostumbra iniciar el guión.
Las transiciones deben terminar en dos puntos y son:
FADE IN: (abre a blanco)
FADE OUT: (cierra a negro)
DISOLVENCIA A: (2 imágenes que no tienen nada que ver)
SE ENCADENA CON: (del humo del cigarro al humo de la chimenea)
CORTE A: corte clásico a otro plano posterior
A continuación veremos el ejemplo de un guión profesional. Del seriado
Kadabra estrenado en el año 2010. por FOX
CADABRA
Episodio 8
by
Andrés Gelós
Martín Preusche
AGOSTO 14, 2009
1.INT. HOTEL CASINO MAJESTIC. HALL – NOCHE
Rafael, Fernando y dos hombres de la seguridad de La Orden
entran al Majestic como si fueran potenciales clientes. Se
cruzan con huéspedes y empleados sin ver rastros de Luca ni
de Guido.
RAFAEL
(POR CELULAR A MONSEÑOR)
Nada, Eminencia. No hay rastros de
ninguno de los dos
MONSEÑOR
(EN OFF)
Tienen que encontrar algo. Alguno de
los dos debe estar ahí. Sigan buscando.
RAFAEL
Bien.
Rafael cuelga el celular. Se dirige a Fernando y sus hombres.
RAFAEL (CONT'D)
Ustedes...busquen por el casino.
Nosotros iremos por adentro del hotel
Los hombres de La Orden se separan. Un hombre de seguridad
del hotel ve la escena. Llama por su Handy a Oliver.
GUARDIA DEL HOTEL
Identificar a 4 individuos de traje oscuro,
dos por Hall hacia el museo,
dos por Casino. Probablemente armados.
CORTE A