RENACIMIENTO EN ITALIA- CINQUECENTO Durante el siglo XVI Italia estaba dividida en Estados Independientes que trajeron una serie de alteraciones políticas lo que conllevaba a diversas consecuencias artísticas. Hubo diversos ejemplos como el destierro de Los Médici de Florencia y la instauración de la República o la disminución de importancia de Venecia en cuanto a su poder comercial marítimo debido al descubrimiento de América o la caída de Constantinopla en manos de los turcos. Sin embargo, durante este mismo siglo los Estados Pontificios lograron una mayor importancia lo que benefició a la ciudad de Roma que se convirtió en el foco cultural. La mayoría de las características de la arquitectura del cinquecento tienen como ejemplo lo anteriormente usado en el cuattrocento. Sin embargo, van a adquirir otras que marcarán claramente la importancia de este período como: la búsqueda de mayor monumentalidad junto a la austeridad decorativa o el protagonismo de plantas centradas. Las tipologías son las siguientes: templo de planta centrada cubierto de una cúpula que simbolizan la tierra y el cielo. En la Contrarreforma lo usarán en las plantas de cruz latina. Donato Bramante: fue el arquitecto más destacado de los inicios del cinquecento. Fue pintor y erudito el cual, al inicio de su carrera artística, colaboró con Miguel Ángel y su estancia en Roma le enseñó la arquitectura clásica. Su obra más importante es el Santuario de San Pietro in Montorio (se piensa que allí fue crucificado el propio San Pedro). El templo cuenta con una planta circular con solo una hilera de columna. Aunque en muchos rasgos tiene influencia de los tholos clásicos como Delfos se diferencia en que no hay presencia de una columnata en el interior de la nave. Su muro posee numerosos nichos y huecos adintelados dentro. En el centro un tambor adornado con una cúpula. Del exterior cabe destacar su monumentalidad y sobriedad. El peristilo está compuesto por 16 columnas de estilo toscano soportando un entablamento clásico. En el friso encontramos triglifos y metopas. Por otro lado, los arcos de los nichos se cubren con semicúpulas o bóvedas de horno gallonadas. El edificio se eleva en un podio de tres escalones. Analizando su tambor se realiza siguiendo el modelo inferior, pero de una manera más simple con molduras sencillas y frisos corridos sin decoración. Al edificio de Bramante se le añadieron dos aspectos 1) Linterna que no aporta luz interior; 2) escudo de acceso en el tambor (aportación de direccionalidad). Debajo del edificio encontramos una cripta. Es un edificio construido perfectamente ordenado, simétrico con medidas y proporciones exactas. MIGUEL ÁNGEL BUNARROTI: considerado escultor, pintor y arquitecto. Hay muchas obras de él que cabe resaltar. Biblioteca Laurenciana—Vestíbulo y sala de lectura: distinta altura, pero unidos por una gran escalera. La sala de lectura muestra un gusto por lo clásico y el arte de Brunelleschi. La escalera del vestíbulo es de gran tamaño con respecto al espacio que ocupa. Adornada con dos grandes volutas. Los peldaños de diferentes formas dependiendo del lugar donde se sitúen: curvos o rectos.Capilla funeraria de Basílica de San Lorenzo: realizada al lado de la capilla de Brunelleschi. Fue inacabada y solo se construyeron dos sepulcros en el interior. Se denota gusto por lo clásico y la monumentalidad. Ornamentación en exceso con superposición de arquitectura. Los dos sepulcros mantienen estructuras semejantes. Tres nichos (central más profundo y con una escultura en su interior). En el centro el sarcófago decorado de volutas con hendidura en el centro. San Pedro del Vaticano: Miguel ángel trató de recuperar los planos iniciales. Sobre la planta de cruz griega iniciada por Bramante elimina las cuatro torres de las esquinas y sus pórticos, reduce las cruces griegas a cuadrados y los cuatros pilares centrales a un estribo más. Además, antepuso al conjunto un pórtico. A Miguel Ángel se le encargó la reordenación de un espacio público en Roma, la plaza del capitolio o del campigdolio, el lugar era una colina, y se encontraba en el centro de la ciudad. Existiendo ya el Palacio Senatorial, Miguel Ángel diseñó los dos edificios laterales además del pavimento de la plaza y la gran escalinata. Por otro lado, destaca como en la composición de las fachadas de los edificios laterales de la plaza. Las pilastras que conforman dicho orden gigante, junto con las esculturas sobre la balaustrada imprimen a la fachada una tendencia hacia la verticalidad algo poco renacentista. También vuelva a crear una alternancia entre frontones triangulares . PALLADIO que trabajó principalmente en VICENZA. De hecho, Vicenza es en cierta medida una construcción suya; el Ayuntamiento, el teatro y diversos palacios fueron construidos por él. Uno de los ejemplos es la BASÍLICA de VICENZA , es el ayuntamiento de la ciudad dicho edificio, que ya existía, se vino abajo parcialmente en el siglo XVI y se designó a Palladio para que lo reconstruyese. Éste añadió una nuevo armazón exterior de mármol a la basílica, con un pórtico inferior y una logia en la planta superior. Al exterior destaca una contradicción entre la horizontalidad de su alzado y la verticalidad que imponen la esculturas.También hace uso de elementos clásicos como el entablamento . En planta baja hace uso de columnas toscanas, y en la superior, de jónicas. Otro edificio en Vicenza es el teatro olímpico, el primero cubierto en la historia De gran influencia romana con su orchestra semicircular. Es de madera y recubierta de estuco. Esta compuesta por tres pisos y siete vanos el central al estilo de un Arco de Triunfo, y más ancho y alto que los restantes. Se cubre con un artesonado de madera. La cávea semielíptica se distribuye en base a 13 filas. Destaca también la simetría y la alternancia de tamaños entre las columnas exentas que soportan los arcos y las columnas adosadas al muro. La fachada se completa con unos óculos en las enjutas entre los arcos. Aparecen numerosas esculturas, tanto en los nichos como sobre los capiteles. Por otro lado, cada uno de los tres pisos está claramente diferenciado: El bajo, con nichos con frontones triangulares, sobre los cuales descansan diversas esculturas. El Arco del Triunfo invade el primer piso. El primero, con nichos. El segundo y más bajo y con relieves entre las pilastras. La cávea se remata por una exedra. IGLESIA DEL REDENTO de planta longitudinal, presenta una sola nave escoltada por capillas. El transepto se resuelve mediante dos exedras, coronándose el crucero mediante una cúpula. A cada lado del altar se levanta un campanil. El coro se sitúa detrás. Al interior, la nave se cubre con una bóveda de cañón con lunetos también las capillas laterales se cubren con bóvedas de arista. Tanto en EL REDENTOR como en SAN GIORGIO MAGGIORE la fachada es de la misma manera. Ambas fachadas se rematan con acróteras , pero en el Redentor las cuatro grandes columnas se sustituyen por pilastras y el acceso a la nave central es un tercer frontón más pequeño. VILLA ROTONDA de planta centralizada, destaca su perfecta simetría el frontón sobre una columnata. También resultan paradójicos los arcos generados en los laterales de los pórticos. El entablamento que recorre todo el perímetro del edificio, generando una doble cornisa. Destacan Palacio Capitanio, Palacio Chiericati, Villa Cornaro. GIACOMO DA VIGNOLA y GIACOMO DELLA PORTA construyeron la IGLESIA DE IL GESÚ. Vignola diseñó la planta, y una vez muerto éste, fue Della Porta el que realizó la fachada. Destaca la simplicidad de la planta, con una sola nave Sobre el crucero se levanta un tambor y la nave central, se cubre con una bóveda de lunetos. La fachada proyectada por DELLA PORTA está llena de elementos clásicos. Pero la novedad es en la forma de combinar los elementos
