Las Herederas: Guion de Marcelo Martinessi | Cinema23

LAS HEREDERAS
MARCELO MARTINESSI
NÚM. 14
LAS HEREDERAS
MARCELO MARTINESSI
2 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 14
LOS CUADERNOS DE CINEMA23 | LAS HEREDERAS | GUIONES NÚM. 14
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Editora en jefe | Editora-chefe | Paula Villanueva Rabotnikof
Traducción al portugués | Tradução para português | Claudia Dias Sampaio
Diseño de portada y formación | Desenho da capa e diagramação | Cinema23, Katia Tort
Basado en el diseño editorial de | Baseado no desenho editorial de Cítrico Gráfico
LOS CUADERNOS DE CINEMA23, idea de Alejandro Lubezki
© Las herederas: La Babosa Cine
© Fotografías e imágenes: Luis Armando Arteaga, Martín Crespo.
Agradecimientos | Agradecimentos: Sebastián Peña Escobar, Marcelo Martinessi,
Agustina Chiarino, Fernando Epstein, Claudia Steffen, Christoph Friedel, Júlia Murat,
Marina Perales, Xavier Rocher e Hilde Berg.
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Impreso en México | Impresso no México | 2019
INTRODUCCIÓN
(Las plantas no se venden)
Con la excusa de una mudanza a una casa más pequeña o de un viaje por tiempo indefinido, se
organizan a veces lo que nosotros los asuncenos (y me imagino que también la mayoría de los
latinoamericanos) llamamos “ferias de garaje”. Una persona pone precio a sus muebles, cristalería,
mantelería, y las expone (¿se expone?) al mundo exterior. He estado en muchas de ellas y siempre
me ha llamado la atención el intercambio entre dueña y cliente, comúnmente mujeres. Allí se
juegan un montón de elementos: clase social, situación económica actual y, sobre todo, abolengo.
Muchas veces en esos intercambios existe también una (velada) decadencia económica que las
señoras se esfuerzan en disimular.
Tal vez por tener tan fuertemente grabadas esas impresiones, una de las primeras escenas
que escribí para Las herederas era ese duelo entre Chela y el par de compradoras que invaden la
antigua mansión —hasta entonces un espacio demasiado privado— y manosean las pertenencias
heredadas como si estuviesen en un mercado de barrio. La línea de diálogo que más me gusta de
toda la película, “Las plantas no se venden, si quiere le regalo una”, la habré escuchado en una de
esas ferias de garaje. Y es un sumario perfecto que en diez palabras comprendía miles de vivencias
acerca de decadencia, crisis y clase que vi desde niño en Asunción.
Aunque la autoría de un guion es, en la mayoría de los casos, de una o dos personas, esas
ideas, diálogos e imágenes que escribimos salen muchas veces de lugares tan distintos como una
prisión o una feria de garaje y pasan por un proceso cuya naturaleza es colectiva. Al recorrer esa
distancia entre el papel y la pantalla, ese “manoseo” de actores, técnicos y productores, al menos
en el caso de este guion en particular, hizo mucho bien.
Entre esta y la primera versión de Las herederas no hay diferencias sustanciales. Sucede
algo muy similar a lo que le pasa a Chela en la película. Entre un borrador y el siguiente, hay
siempre un paso hacia fuera del encierro, hacia fuera de la nebulosa en la que empezó a gestarse
esta historia. Y existe también, cada vez más evidente, un deseo de conectar. Partiendo de una
narrativa lacrada, se empezaron a abrir ventanas, empezó a entrar algo de luz, al menos la
suficiente para ver dónde estamos, identificar rostros, cuerpos, escuchar palabras por más que
no signifiquen demasiado. Sabía que estábamos haciendo una película de encierros, pero era
primordial que aquello muy hermético se tornara un poco más comprensible sin dejar de ser
pudoroso. En ese sentido, siento una deuda enorme con Gabriel Casaccia, escritor paraguayo
cuyas novelas han sido iluminadoras, dentro de su encantadora dosis de oscuridad.
IV | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 14
La distancia de otras voces e impresiones me ayudó bastante a entender lo que estaba haciendo.
Quiero agradecer a todas las personas que acompañaron de cerca mi proceso de escritura, en
especial a Andrew John Lucas, Anita Voorham, Marietta von Hausswolff von Baumgarten,
además del magnífico grupo de productores liderados por Sebastián Peña Escobar, al equipo de
producción en rodaje, a los técnicos y directores de equipos (en especial Carlo Spatuzza, Luis
Arteaga, Rafa Álvarez, Fernando Epstein y Fernando Henna) y a las actrices (y actores) cuyo
ímpetu y talento quedaron fuertemente impregnados en la película.
De las miles de cosas que aprendí y que moldearon este proceso, hay una en particular
que nunca voy a olvidar. Una noche de rodaje terminamos muy temprano las escenas que
estaban marcadas con Ana Brun (Chela) y Nilda González (Pati). Nos sobraban como tres
horas de rodaje. Empezamos a evaluar qué se podía adelantar del guion. Pero eran las 2 am y
resultaba imposible llamar a las actrices que no estaban en el set. Subimos a la terraza de la casa
donde —desde el inicio— queríamos filmar algo, pero no sabíamos qué. Como “agregado” a
una escena y sin saber dónde podríamos usarla, filmamos la escena de la subida de escaleras
de Chela hasta la terraza, su encuentro con una noche de viento y el abrazo con Pati. Hoy me
cuesta demasiado imaginar esta película sin esa escena crucial, que no está en el guion.
Por más que la historia esté clara en la mente de un guionista —incluso usando storyboard—,
es muy importante dejar ese espacio para que en el momento de rodaje pueda suceder algo
asombroso, inesperado, que cuando estábamos metidos en un anotador o en un software de
escritura, nunca habríamos podido imaginar.
Marcelo Martinessi
LAS HEREDERAS | V
INTRODUÇÃO
(As plantas não estão à venda)
Com a desculpa de uma mudança para uma casa menor ou de uma viagem por tempo indefinido,
se organizam às vezes o que nós paraguaios (asuncenos — e imagino que também a maioria dos
latino-americanos) chamamos “vendas de garagem”. Uma pessoa coloca preços em seus móveis,
cristaleira, jogos de mesa, e as expõe (se expõe?), ao mundo exterior. Fui a muitas delas e sempre
me chamou atenção o intercâmbio entre dona e cliente, normalmente mulheres. Ali estão em
jogo um monte de elementos: classe social, situação econômica atual e, sobretudo, ancestralidade.
Muitas vezes nesses intercâmbios existe também uma (velada) decadência econômica que as
senhoras se esforçam em dissimular.
Talvez por ter tão fortemente gravadas essas impressões, uma das primeiras cenas que
escrevi para Las herederas (As herdeiras) foi esse duelo entre Chela e o par de compradoras que
invadem a antiga mansão — até então um espaço bastante privado — e manuseiam os pertences
herdados como se estivessem em uma feira de bairro. A linha de diálogo que mais gosto de todo
o filme, “As plantas não estão à venda, se quer te dou uma”, ouvi em uma dessas vendas de garagem. E é uma síntese perfeita que em dez palavras resumem milhões de vivências em relação à
decadência, crise e classe que vi desde menino em Assunção.
Ainda que a autoria de um roteiro é, na maioria dos casos, de uma ou duas pessoas, essas
ideias, diálogos e imagens que escrevemos saem muitas vezes de lugares tão distintos como uma
prisão, uma venda de garagem e passam por um processo cuja natureza é coletiva. Ao percorrer
essa distância entre o papel e a tela, esse “manuseio” de atores, técnicos e produtores, ao menos no
caso deste roteiro em particular, fez muito bem.
Entre esta e a primeira versão de Las herederas não há diferenças substanciais. Acontece
algo muito parecido ao que sucede com Chela no filme. Entre um rascunho e o seguinte, há
sempre um passo para fora da prisão, para fora da nebulosa na qual se começou a gestar esta
história. E existe também, cada vez mais evidente, um desejo de conectar. Partindo de uma
narrativa lacrada, começam a se abrirem janelas, a entrar algo de luz, ao menos o suficiente
para ver onde estamos, identificar rostos, corpos, escutar palavras por mais que não signifiquem muito. Sabia que estávamos fazendo um filme de prisões, mas era primordial que aquele
muito hermético se tornasse um pouco mais compreensível sem deixar de ser da ordem do
pudor. Nesse sentido, sinto uma dívida enorme com Gabriel Casaccia, escritor paraguaio cujos
romances foram iluminadores, dentro de sua encantadora dose de obscuridade.
VI | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 14
A distância de outras vozes e impressões me ajudou bastante a entender o que estava fazendo.
Quero agradecer a todas as pessoas que acompanharam de perto meu processo de escrita,
em especial a Andrew John Lucas, Anita Voorham, Marietta von Hausswolff von Baumgarten,
além do magnífico grupo de produtores liderados por Sebastián Peña Escobar, a equipe de produção de filmagem, os técnicos e diretores de equipes (em especial Carlo Spatuzza, Luis Arteaga,
Rafa Álvarez, Fernando Epstein w Fernando Henna) e às atrizes (e atores) cujo ímpeto e talento
ficaram fortemente impregnados no filme.
Das milhões de coisas que aprendi e que moldaram esse processo, há uma em particular
que nunca vou esquecer. Uma noite de filmagem terminamos bem cedo as cenas que estavam
marcadas com Ana Brun (Chela) e Nilda González (Pati). Nos sobraram umas três horas de
filmagem. Começamos a avaliar o que se podia adiantar do roteiro. Mas eram duas da manhã
e era impossível chamar as atrizes que não estavam no set. Subimos no terraço da casa onde
— desde o início — queríamos filmar algo, mas não sabíamos o quê. Como “anexado” a uma
cena e sem saber onde poderíamos usá-la, filmamos a cena da subida das escadas de Chela até o
terraço, seu encontro com uma noite de vento e o abraço com Pati. Hoje me parece impossível
imaginar este filme sem esta cena crucial, que não está no roteiro.
Por mais que a história esteja clara na mente do roteirista — inclusive usando um
storyboard —, é de suma importância deixar esse espaço para que no momento da filmagem
possa acontecer algo surpreendente, inesperado, que quando estamos metidos em anotações
padronizadas ou em um software de escrita, nunca poderíamos imaginar.
Marcelo Martinessi
LAS HEREDERAS | VII
Dirección / Direção
Marcelo Martinessi
Producción / Produção
Sebastián Peña Escobar, Marcelo Martinessi, Christoph Friedel,
Claudia Steffen, Agustina Chiarino, Fernando Epstein, Júlia Murat,
Hilde Berg, Xavier Rocher, Marina Perales Marhuenda
Guion / Roteiro
Marcelo Martinessi
Dirección de fotografía / Direção de fotografia
Luis Armando Arteaga
Diseño de arte / Direção de arte
Carlo Saptuzza
Vestuario / Figurino
Tania Simbrón
LAS HEREDERAS
Edición / Montagem
Fernando Epstein
Sonido / Som
Daniel Turini, Fernando Henna, Rafael Álvarez, Ariel Henrique
Compañía de producción / Empresa produtora
La Babosa Cine, Pandora Film Produktion, Esquina Produções Artísticas,
Mutante Cine, Norsk Filmproduksjon, La Fábrica Nocturna
Ana Brun - Chela
Margarita Irún - Chiquita
Ana Ivanova - Angy
El guion aquí publicado es el guion de rodaje.
O roteiro aqui publicado é o de filmagem.
Paraguay, Alemania, Brasil, Uruguay, Noruega, Francia | 95 min | 2018
VIII | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 14
LAS HEREDERAS | 1
1
INT. SALÓN - MAÑANA TEMPRANO
1
(CONT.)
Sí. ¿Cloner de 2 miligramos tenés?
Dos cajas.
¿A cuánto está cada caja? (...)
Bueno. ¿Y Melatonina de 5, mandame
dos frasquitos. ¿A cuánto está? (...)
Sí, efectivo.
(hace una pausa)
Esperá. De Melatonina... mandame un
frasquito nomás. ¡Gracias!
DOS MUCHACHOS (22,25) destornillan una mesa que estaba embutida
en la pared. Queda una marca en la pintura blanca. Mueven la
mesa, mediana -pero pesada- desde el interior de la casa hacia
la calle. Les ayuda un SEÑOR (50). Hablan entre ellos en guaraní
dando indicaciones para poder pasar la mesa entre los muebles,
objetos y aberturas de la casa. CHIQUITA (64) les acompaña. Lleva
el cabello corto. Viste de entrecasa.
¡Cuidado!
CHIQUITA
Chiquita cuelga el teléfono. Enciende un cigarrillo. Se la
nota preocupada.
Se le nota atenta a que los muchachos no estropeen los demás
muebles ni ensucien la pared.
3
CHIQUITA
¡Cuidado ahí!
CHIQUITA
Y esa lámpara también. Despacito...
El Señor levanta la lámpara de cristal y la lleva hacia fuera.
Se escucha el sonido de los cristales colgantes alejándose. Se
escucha también un motor diesel, como de un camión que espera
en la calle. Los muchachos salen y Chiquita cierra la puerta.
CHIQUITA
Encontré tu camisa celeste. Ya está
acá, planchada.
CHELA (OFF)
¡Chiquita!
La luz mañanera invade el dormitorio, entonces Chela, molesta,
se tapa con las sábanas y gira para cubrirse de la luz solar.
Chiquita llavea la puerta y lleva consigo las llaves. La sala
está finamente decorada, con varios muebles antiguos, lámparas,
cuadros, cristalería delicada y objetos de mármol, varios de
ellos con etiquetas y precios. Hay un reloj de pie que no
funciona en una de las esquinas.
CHELA
No quiero salir.
Chiquita deja de silbar. Mueve las ropas que estaban sobre una
silla y las ordena dentro de uno de los cajones del estante.
CHELA (OFF)
¡Chiquita!
INT. COCINA - MAÑANA TEMPRANO
Chiquita ordena las pastillas y vasos que están sobre la mesa
de la cocina, en una bandeja donde hay una taza de café, un
vaso de agua con gas, un vaso de gaseosa diet, un rosario, una
libreta, bolígrafos, un pastillero y una botella de licor. Con
el teléfono inalámbrico hace una llamada.
CHIQUITA (AL TELÉFONO)
(su voz se escucha en un
segundo plano)
Hola (...) ¿Puedo pedir un delivery?
(...) Acá para la calle Cabo Martínez
975, al costado de las Fuerzas Armadas
(MÁS)
2 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 14
3
A través de las persianas semiabiertas se filtra un poco de luz
del sol. Pero el dormitorio aún está en penumbras. El viento
hace volar suavemente las cortinas. En la pared está colgada
una pintura de una mujer campesina paraguaya. CHELA (63) está
acostada en la cama de dos plazas. Es una mujer robusta, con el
pelo corto. Lleva puesto un cómodo camisón. Chiquita, silbando
tranquilamente, entra al dormitorio y coloca la bandeja junto
a la mesa de noche de Chela. Abre las cortinas y luego las
persianas.
Chiquita señala una lámpara que está en el piso.
2
INT. DORMITORIO - MAÑANA
2
CHELA
¿Vos te vas a ir igual?
Chiquita se recuesta al otro lado de la cama. Su mesa de noche
tiene una linterna, los controles de la TV y algunos viejos
retratos de familia.
CHIQUITA
Hace más de un mes que Carmela nos
invitó. ¿Como no nos vamos a ir?
Chiquita agarra el control remoto y enciende el televisor grande
ubicado al pie de la cama. Empieza a cambiar de canales hasta
que se detiene en un programa mañanero. Chela se incorpora.
LAS HEREDERAS | 3
fotografía de luis armando arteaga
Int. Dormitorio - Chela y Chiquita
CHELA
(sin mirar a Chiquita)
¿Por qué no me contaste que se vendió
la lámpara también?
¿Sí o no?
CHIQUITA
Ahora no. Hay que hacerle un
mantenimiento.
Chela molesta, agarra su bandeja y camina hacia el baño.
(Chiquita puede decir texto de escena 4)
4
INT. BAÑO - MAÑANA
4
CHIQUITA (OFF)
Pero si ya se vendió la mesa, que
era del mismo juego... ¿Qué querés,
que la lámpara se quede allí?
¿En el piso?
INT. DORMITORIO Y POV SALÓN - MAÑANA
Es media mañana y los sonidos del tráfico se escuchan con mayor
claridad. Chela se acerca despaciosamente a la rendija de la
puerta, para espiar y poder escuchar mejor lo que sucede en la
sala. Allí, Chiquita está mostrando muebles y objetos a una
CLIENTE MUJER (82).
CHIQUITA
Ese perchero va con este espejo que
está acá.
La cliente se acerca al espejo y lo toca con las manos.
CLIENTE MUJER
¿De bronce?
CHIQUITA
Sí, madera y bronce.
Chela consigue ver mejor parte del rostro de la cliente,
reflejado en el espejo. Es una mujer rubia, está muy
maquillada.
CLIENTE MUJER (OFF)
¿Y aquel reloj funciona?
CHIQUITA
(dubitativa)
Sí... Bueno... no...
La cliente mujer la mira, molesta.
6 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 14
Chela observa a la cliente que camina hacia el reloj de pie
que está al lado opuesto de la puerta del dormitorio. Chiquita
la sigue.
CHIQUITA
Hasta hace unos años nomás
funcionaba. Perfectamente.
Chela se mira al espejo. Está despeinada. Se arregla el pelo.
Abre la canilla y se enjuaga la boca. Chiquita le habla desde
el dormitorio.
5
CLIENTE MUJER
5
La cliente y Chiquita se mueven hacia el otro lado de la sala.
Sus voces se vuelven ahora más lejanas e incomprensibles. La
mirada de Chela se pierde en una mesa del salón, donde hay un
par de portarretratos dorados. En el primero, se ve a Chela
joven, muy bien maquillada, con un peinado de los años 70. En
el otro portarretratos, se ve a Chiquita, también joven y de
pelo largo. Lleva puesto un collar extravagante. Chela vuelve a
escuchar las voces más de cerca.
CLIENTE MUJER
¿Tienen más sillas como esta?
CHIQUITA
No, esa sola. Es Luis quince...
(duda)
o dieciséis... Y esas copas que están
al lado son de cristal de murano.
Están las doce, intactas. Y puedo
hacerte descuento.
Chela nota que la cliente se sigue moviendo por la sala.
CLIENTE MUJER
No, las copas no. El reloj quiero
llevar... Si me hacés un buen
precio...
Chela nota que Chiquita se toma un instante para pensar y que
mira hacia el dormitorio, consciente de que Chela le está
espiando. Sus miradas se encuentran, pero de inmediato Chiquita
se mueve de donde estaba parada y se acerca a la cliente.
CHIQUITA (OFF)
(en voz más baja)
¿Hasta cuánto podrías pagar?
Chela, molesta, se dirige de nuevo hacia la cama.
(Definir si Chela puede moverse entre ambas puertas, la del
dormitorio y la de la sala del teléfono).
LAS HEREDERAS | 7
6
INT. DORMITORIO - MAÑANA
6
Chela no le responde.
Chela está metida en la cama y tapada. La percha sigue colgada
en la ventana, con la camisa celeste. La ducha del baño contiguo
se apaga. Chiquita sale del baño envuelta en una toalla.
CHIQUITA
Vamos na, Chela. ¿Hace cuánto que
no salís?
(tras una pausa)
Va a haber karaoke. Van a estar Marta
y Silvita que ya volvieron de su
viaje. Por ahí se va la Gordi también.
Chela toma una pastilla del pastillero que está en su bandeja y
la traga con un sorbo de agua. Chiquita se acerca a donde está
la camisa celeste.
CHIQUITA
Si no te ponés vos, me voy a poner yo.
Chiquita camina hasta el tocador y enciende el secador.
CHIQUITA
Cumple 50 la Carmela, tanto quiere
que nos vayamos. ¿Te acordás la
fiesta que hicimos cuando vos
cumpliste 50? Ella ayudó toda la
tarde con la decoración y la comida.
Se quedó con nosotras hasta...
CHELA
(interrumpiendo)
La fiesta esa fue cuando cumplí 40.
CHIQUITA (OFF)
(intentando recordar)
¿40? No. ¿Y qué entonces hicimos por
tus 50?
Chiquita gira y nota que Chela está mirando la camisa.
CHIQUITA
¿Por qué no te probás?
Chela hace un gesto de negación con la cabeza. Chiquita se
sienta en la cama y se seca el cuerpo con la toalla.
CHIQUITA
(recordando de a poco)
Ah... El viaje al Caribe, ¿verdad?
Cuando cumpliste 50... Con la Gordi
y con Anita... ¿Qué se habrá hecho
de ella? Tenía miedo del avión,
y cada vez que venía la azafata
tomábamos todo lo que había, para
tranquilizarnos. ¿Te acordás?
8 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 14
CHIQUITA
(muy segura)
Está bien, me voy yo... sola nomás.
Chela sigue en la cama, sumamente frustrada.
7
INT. PATIO DE CUMPLEAÑOS - NOCHE
7
DIANA (70) está cantando el tema Mis noches sin ti en el
karaoke, en medio del bullicio de la fiesta de cumpleaños.
Chela está sentada observando lo que acontece a su alrededor.
Está impecablemente vestida, con la camisa celeste que le deja
un aspecto muy formal en comparación al resto. Es evidente que
es la única allí que no está disfrutando de la velada. A su
lado, Chiquita toma, fuma y conversa con DOS CHICAS (37/39) con
las que comparten mesa. Chiquita pasa un cigarrillo a una de
ellas. Chela nota que, a pocos metros de su mesa, JUANA (28),
una de las chicas invitadas, se mete un pedazo de pan baguette
en el pantalón para simular un órgano genital masculino. Luego,
Juana se acerca a algunas chicas, con ánimos de bromear y
hacerle “sentir” su protuberancia. El patio es grande, pero la
fiesta acontece solo en un espacio que está decorado con globos
y guirnaldas. El resto del patio está oscuro. Hay unas 5 mesas
frente a una pantalla grande. Hay juego de luces. La fiesta
parece entretenida, con bebidas, comidas y cigarrillos. CARMELA
(50) se acerca a Chiquita que la felicita con besos y con un
abrazo. Se ríen mucho. Luego Carmela llega hasta Chela y se
agacha para darle un abrazo.
CARMELA
¡Ey! ¡Qué gusto que viniste!
Carmela levanta a Chela de su asiento, la mira de arriba abajo,
como ponderando su elegancia.
CARMELA
¿Vos no vas a cantar?
Chela hace un gesto de negación con la cabeza.
CHELA
(sonriendo)
Nooo.
Chela vuelve a sentarse. Carmela sigue saludando a las demás
personas de la mesa. Chela se da cuenta que Chiquita está
sumamente entusiasmada con las demás invitadas, tomando unas
copas demás. Pero ella se siente incómoda, fuera de lugar.
(Probar que algunas de las chicas más entusiastas estén tomando
y reventando globos, hacia el fondo).
LAS HEREDERAS | 9
8
INT. AUTO EN LA CALLE - NOCHE
8
Chela va sentada en el asiento del acompañante, molesta, ni
siquiera mira hacia el lado de Chiquita, que conduce el auto.
Van en el Mercedes-Benz. Hay un anuncio en la parte posterior
que dice: “SE VENDE”. Algunos de los pocos autos con que se
cruzan a esa hora de la madrugada son más nuevos, incluso del
año (2017). El interior del auto está limpio, pero en el volante
y el tapizado de cuero levemente descosido se intuye el desgaste
del tiempo. Hay un rosario colgado en el espejo retrovisor.
Chela acelera un poco más. Mira de reojo a Chiquita un par de
veces.
CHELA (seria)
Nora y la otra, esa que estaba al
lado suyo. Esa que tenía la camisa...
CHIQUITA
(interrumpiendo)
¿La que parece un mita’í?
(muchachito)
CHIQUITA
(un poco mareada)
No sé por qué te ponés así. Yo no le
dije nada a nadie.
CHELA
Esa. Estoy segura que hablaban de
nosotras. Nora me miraba con lástima.
Chela mira de reojo a Chiquita, desconfiada. Nota que Chiquita
está muy cansada y semidormida.
CHELA
(alterada)
¡Pará!
CHIQUITA
Te habrá parecido nomás.
CHELA
¿Ella no sabe nada?
Chiquita disminuye la marcha.
CHELA
(levantando la voz)
¡Chiqui, pará!
CHIQUITA
La única que sabe es Carmela,
porque me está ayudando. Ese juego de
copas vendió ella. Y la máquina de
cortar pasto también.
(restándole importancia)
No tenés que hacerle mucho caso a
Nora, seguro que estaba borracha.
Chiquita no se altera. Sigue manejando unos metros más, hasta
donde hay un poste eléctrico, en una parte más iluminada de la
calle. Allí detiene el auto, frente a una muralla con afiches
y grafitis.
CHELA
(molesta)
No podés manejar así.
Chela se detiene en una esquina. Chiquita mira hacia ambos
lados y nota que no hay tráfico.
CHIQUITA
Pasá, Chela.
(suavemente)
¿No ves que no hay nadie?
Chiquita se queda quieta en el volante, sin hacer mucho caso a
lo que Chela acaba de decir.
9
INT. AUTO EN LA CALLE - NOCHE
Chela consigue arrancar el auto tras dos intentos. Lo mueve con
cierta dificultad. Frena de golpe y el motor se para. Arranca y
vuelve a poner el auto en movimiento. Ahora Chiquita ocupa el
asiento del acompañante.
CHIQUITA
Voy a manejar yo nomás...
bien estoy.
Chela no le responde. Maneja despacio. Chiquita enciende un
cigarrillo y apenas abre su ventanilla, lo suficiente como para
que salga el humo. La ventanilla se abre lentamente, haciendo
un chillido agudo, molestoso.
10 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 14
CHIQUITA
¡Acelerá! ¿De qué lo que tenés
miedo?
9
Chela mira hacia los costados. No vienen autos de ningún lado.
En la esquina se ve un kiosco abierto con un par de focos
encendidos, pero no se ve gente. Recién entonces Chela avanza.
Chiquita controla el modo de manejar de Chela.
CHIQUITA
Hacia este lado ponete.
CHELA
(tímidamente)
Carmela... seguro que ella contó
algo...
Chiquita la mira de reojo.
LAS HEREDERAS | 11
Int. Dormitorio - Chiquita
fotografía de luis armando arteaga
(El kiosco puede tener un música tropical y luces de colores.
Prever los diversos sonidos del auto: motor, ventanilla,
rosario. Los autos con los cuales se cruzan también pueden ir
escuchando radio, e ir mucho más rápido que el Mercedes).
10
INT. DORMITORIO - NOCHE
CHELA
¿Alguien sabe que te vas a ir?
Chiquita camina hacia el baño, quitándose la camisa.
CHIQUITA (OFF)
Ey... ¡No seas tan dramática!
(imitándola)
¿Alguien sabe que te vas a ir?
10
Chela sale del baño, ya tiene puesta su ropa de cama y está
lista para acostarse. Ve a Chiquita entrar al dormitorio,
danzando al son del tema musical que se escucha de fondo.
CHELA
(frustrada)
Usaste otra vez mi cepillo de
dientes...
Chela se quita el aparato del oído y lo coloca sobre su mesa
de noche.
¿Yo?
CHIQUITA
Chiquita se sienta en la cama para quitarse los zapatos y
sigue moviéndose al ritmo de la música.
CHIQUITA
¿Viste que Mirta estaba otra vez con
la chica esa argentina?
(irónica, busca a Chela con
la mirada)
Me pareció que vos le mirabas mucho.
¿O es solo mi impresión?
Chela se pone seria.
CHELA
Mirta también sabe. Yo escuché que
vos hablabas con ella del precio
del auto.
CHIQUITA
¡Ay! Pero a Mirta le dije que
íbamos a cambiar de auto nomás...
(tras una pausa)
Che, tranquilizate ya.
Chiquita, un poco mareada, se acerca y abraza a Chela. Trata de
bailar con ella. Pero Chela no se mueve.
CHELA
Chiqui, ¡qué olor a cigarrillo tiene
tu camisa!
Chela se separa de Chiquita y se sienta en la cama.
14 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 14
Chela se mete a la cama.
(Prever qué música escucharían).
11
INT. COCINA - MAÑANA
11
Chiquita -vestida de entrecasa- está indicando a PATI (38) la
preparación de la bandeja de Chela. Pati observa con atención.
Es una mujer morena y robusta. Tiene atada en una de sus
muñecas una pulserita de cordones con los colores del popular
club Cerro Porteño (azul y rojo). La bandeja grande de plata
está puesta sobre el mantel a cuadros de la mesa. Encima de la
bandeja hay una taza de café humeante y dos posavasos. Sobre
ellos, Chiquita coloca con cuidado dos vasos: uno pequeño con
hielo y otro vacío. Abre una botella pequeña de gaseosa light y
la sirve en el vaso con hielo.
CHIQUITA
(explicando pacientemente
mientras sirve)
Acá ponés su gaseosa dietética, con
mucho hielo, en el otro vaso agua con
gas, sin hielo.
CHELA (OFF)
(en voz alta)
¡Chiquita!...
La voz de Chela llega desde el estudio. Chiquita la ignora.
Sirve soda de una garrafa en el vaso vacío.
CHIQUITA
Esta siempre dejá en la heladera,
que esté fría.
A medida que se mueve de un lugar a otro de la cocina, se
escuchan las chancletas que Chiquita arrastra al caminar. Suena
su celular que está sobre la mesa. Ella lo mete en el bolsillo,
sin atender.
CHIQUITA
La gaseosa siempre tiene que ser de
botella chica, para que no pierda
el gas. Y comprale diet, no vayas a
comprarle zero.
LAS HEREDERAS | 15
Chiquita acerca un botellón grande y pesado y lo ubica en una
esquina de la bandeja. La pesadez provoca un sacudimiento de
todo lo demás.
VOZ DEL PERIODISTA (RADIO)
... Se presume que la joven
empresaria secuestrada estaría
en manos del autodenominado EPP,
Ejército del Pueblo Paraguayo,
una banda criminal organizada que
tiene vínculos con ciertos partidos
políticos y grupos campesinos...
CHIQUITA
Este licor dejá nomás que ella se
sirva cuando quiera. Pero ponele
siempre acá la botella.
Chiquita entra.
Chiquita agarra una cajita y un estuche de cuero. Los coloca a
un costado de la bandeja.
CHIQUITA
¿Se sabe algo de esa chica?
CHIQUITA
Y su estuche de los anteojos, no
te confundas con el mío que es
más oscuro.
Chela hace un gesto de negación con la cabeza y baja el volumen
de la radio.
CHELA
¿A qué hora volvimos del cumpleaños?
Coloca a un lado unas 10 lapiceras de distintos colores atadas
con una goma trasparente. Camina hasta una alacena.
CHELA
Habrá sido a las 12 más o menos.
12 y media.
CHIQUITA
Y después de acá quitás sus
pastillas. Hoy es lunes.
¿Vos sabes leer?
Chela escribe y luego hojea su diario.
Pati permanece en silencio. Chiquita le muestra un pastillero
largo transparente con los días de la semana marcados en letras
grandes de lunes a domingo.
CHELA
(como para sí)
El jueves pasado no
(leyendo)
Vino la señora esa,
que compró el juego
Eso es lo único que
CHIQUITA
No importa, estas pastillas hay
para cada día.
(le indica los días con el dedo)
Te vas a guiar así, de acá hacia acá:
lunes, martes, miércoles... hasta
domingo.
Chiquita destapa el compartimiento del día “lunes” y lo vuelca.
Unas ocho pastillas, algunas iguales, otras diferentes, caen
sobre su mano. Coloca las pastillas en un pastillero redondo,
dorado, que pone luego sobre la bandeja.
Chela sigue revisando su diario. Pati entra con la bandeja,
sintiendo un inestable temblor en los vasos, la taza y el
botellón. Chela cierra su diario. Se acerca al lienzo donde
está pintando una manzana.
Cada cosa está dispuesta en su lugar. Chiquita coloca un
rosario sobre la bandeja.
INT. ESTUDIO - MAÑANA
Chela -vestida de entrecasa- está sentada escribiendo en su
diario. La radio está encendida con las noticias.
16 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 14
nueva rica, la
de tazas inglés.
escribí.
CHIQUITA
(pensando)
¿El jueves no fue que yo hice
strogonoff?
(tras una pausa)
¿Y ya pusiste que vimos la novela
esa nueva?
CHELA (OFF)
(en voz alta)
¡Chiquita!...
12
escribí nada.
12
La figura de la manzana partida -que remite vagamente a un
órgano genital femenino- está inconclusa. Pati coloca la
bandeja sobre la mesita ubicada a un costado de Chela, que la
ignora por completo. Despaciosamente, Pati sale del estudio.
CHELA
Tenés que darle un desodorante
a esa chica.
LAS HEREDERAS | 17
CHIQUITA
¡Shhh! No vayas a ser así, Chela.
CARMELA
(se ríe)
La verdad que a mí no me gustaba
tanto la idea del karaoke cuando la
Gordi me sugirió. Pero finalmente
todas se prendieron.
Chiquita sube el volumen de la radio. Chela mueve algunas de
las cosas que están sobre su bandeja, como ordenándolas mejor.
VOZ DEL PERIODISTA
(RADIO)... la víctima está en manos
del EPP hace más de 200 días. En la
nota entregada a su familia se aclara
que el secuestro de la mujer es un
mensaje para toda la burguesía, según
expresó su esposo.
Chela entra despaciosamente y saluda a Carmela con dos besos.
Se sienta a la mesa, donde también está sentada Chiquita. En
la mesa hay un resto de torta de cumpleaños. Pati entra con la
bandeja de Chela y la coloca sobre la mesa.
CHIQUITA
(a Chela)
E’a ¿Vos no era que ibas a pintar
hoy? Tooooda la tarde...
VOZ DEL ESPOSO DE LA SECUESTRADA
(RADIO) Sabemos que le hicieron
cavar la primera palada de un pozo,
porque supuestamente no llegaban a un
acuerdo con nuestra familia, quieren
dinero, mucho dinero.
Chela hace un gesto de negación con la cabeza. Abre la cajita
de su aparato para los oídos y se los coloca. Chiquita parte
un pedazo de (un resto de) la torta de cumpleaños que está en
la mesa.
VOZ DEL PERIODISTA
(RADIO) El esposo también contó
que los secuestradores juegan
psicológicamente con ellos,
contándoles que la mujer secuestrada
duerme atada a un árbol, con las
manos esposadas, y siempre con una
venda que le cubre los ojos.
CHIQUITA
(a Chela)
¿Vos querés un poco?
CHELA
No, después voy a comer.
CARMELA
Tenés que probar, con dulce de
leche casero.
Empieza la cortina musical del noticiero.
CHIQUITA
Pobre mujer... Tanto tiempo con los
ojos vendados...
Chela nota que hay un sobre en la mesa. Lo toma y lo mira. Ve
que hay dinero dentro.
Chiquita sale del estudio. Chela se queda inmóvil, sin poder
empezar a pintar.
13​
INT. SALÓN - TARDE
CHIQUITA
Eso, es... Después te explico.
13
Chela -aún con ropa de cama- recorre la sala, todas las ventanas
están cerradas, entonces los ambientes están semioscuros.
CHELA
¿Qué cosa?
Se escuchan bocinas y ruido de tráfico de ciudad, a lo lejos.
CHIQUITA
(terminante)
Ay... Es de las chicas... y punto.
Chela escucha risas y una conversación. Va hacia la cocina.
14
Chiquita toma el sobre y lo coloca a un costado. Chela la mira,
sin saber lo que acontece.
INT. COCINA - TARDE
Hay una animada conversación en la cocina.
CHIQUITA
... y Mirta, que cree que canta bien
pero es un desastre.
18 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 14
14
No, no.
CHELA
CARMELA
Es una pequeña forma de...
Carmela se queda un poco cortada sin saber qué decir.
LAS HEREDERAS | 19
CHELA
(interrumpiendo, en voz alta)
De ninguna manera.
CHIQUITA
¡Shhhh!
(hace una señal para que baje la voz)
¡Pero esperá que Carmela te explique
bien, che!
Hay una pausa incómoda.
CARMELA
Entre poquitas juntamos, las más
amigas... Y no es mucho, cada una
según su posibilidad...
Chela se queda mirando a Chiquita. Ni escucha lo que Carmela
está diciendo.
CHELA
(en voz alta)
¿Ahora vamos a vivir de caridad?
CHIQUITA
¡Dejale que termine de hablar!
CARMELA
Ustedes nos ayudaron tanto, siempre.
A la Gordi, no se olviden todo lo que
le dieron para su hija. Y a Nora,
que le ayudaron cuando le entraron
a robar. A Julia, también, cuando
estuvo sin trabajo.
CHELA
(mira a Chiquita, sorprendida)
¿A Julia?
Chiquita ofrece el pedazo de torta a Pati. Ella y Carmela
hablan a la vez.
CHIQUITA
(a Pati)
Tomá mi hija, del cumpleaños de ella
es. ¿Querés probar?
CARMELA
(a Chela)
Y todo lo que hicieron por mí cuando
mamá se enfermó.
Pati agarra el pedazo de torta.
20 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 14
CHIQUITA
(señala la parte posterior de
la casa)
Andá nomás mi hija hacia allá.
CHELA
(a Chiquita, terminante)
No. ¿Y para qué entonces?...
Pati agarra el pedazo de torta y va hacia el fondo de la casa.
CHELA
(alterada)
¿Para qué vendimos las pinturas
que eran de mi abuela? Su juego de
platería, mis lámparas. Todo se
vendió. Hasta el auto que me regaló
papá está a la venta.
(pasando el sobre a Carmela)
No. Gracias. Vamos a arreglarnos
solas.
Chiquita respira profundo. Mira a Chela de reojo.
CHELA
(a Chiquita)
¿Por qué me mirás así? Decime qué
cosas... una cosa de tu familia que
hayamos vendido.
Chiquita se levanta y coloca el resto de torta en la heladera.
La puerta de la heladera cubre su cuerpo.
CHIQUITA
(a Carmela)
¿Querés agua o gaseosa?
Carmela le acerca su vaso.
CARMELA
(en voz baja)
Agua.
Chiquita se acerca a servir agua a Carmela.
CHIQUITA
(a Chela)
¿Más agua?
CHELA
(retirando su vaso)
¡Déjame en paz!
(en voz alta)
¡Mentirosa!
LAS HEREDERAS | 21
Rodaje
fotografía de martín crespo
Chiquita cierra la heladera y sale de la cocina. Chela se queda
mirando hacia la puerta por donde Chiquita acaba de salir.
Chela se queda mirándola sin decir nada. Ve que el sobre que
había traído Carmela está sobre la mesa. Chiquita se incorpora
y se sienta en el sofá. Enciende un cigarrillo.
CHELA
(como para sí)
Si yo tuviese 20 años menos le
dejaría, hoy mismo.
CHIQUITA
Ese cuadro que estaba en la entrada,
el de los barcos, era de la casa de
“mi” abuela.
(En la cocina se está fritando algo o Pati puede estar haciendo
un jugo, con algún aparato que haga ruido).
15
INT. DORMITORIO - NOCHE
15
Chela está acostada en la cama. La TV está encendida. Escucha
que afuera Chiquita habla con Pati.
CHELA
No vayas a dormir ahí.
CHIQUITA(OFF)
Cerrá siempre bien esta puerta con
llave y con la tranca. ¿Entendés?
Chela deja abierta la puerta del dormitorio.
17​
INT. BAÑO - NOCHE
PATI (OFF)
Sí, señorita.
CHIQUITA
¿Ya tomaste tus pastillas?
CHIQUITA (OFF)
Este es para vos, para ponerte bajo
el brazo.
(se escucha el spray)
Así. Ponete ahora, y después siempre
a la mañana, siempre después de
bañarte. Vos te bañás a la mañana
¿Verdad?
Chela mueve de lugar las cosas que están en su bandeja.
CHELA
Mi melatonina... no encuentro.
Chiquita enciende la luz del baño. Revuelve la bandeja hasta
encontrar la pastilla y dársela a Chela. Luego se pone frente al
espejo. Agarra un hilo dental y se lo pasa entre los dientes.
Chela se levanta de la cama y cierra el dormitorio de un portazo.
CHELA
Yo nunca confié en esa abogada...
(Chiquita, al encontrar el desodorante, puede agitarlo y probar
el spray antes de salir).
Chela abre la puerta de su dormitorio y camina por la sala, a
oscuras. Observa a Chiquita que está dormitando de espaldas y
ronca, en el sofá grande. Se acerca lentamente, se queda de
pie mirándola.
CHELA
(suavemente)
Chiqui.
(le toca los pies)
No vayas a dormir acá.
Chiquita se despierta, se despereza y apenas abre los ojos.
Se escuchan sonidos de alguna celebración, a lo lejos.
24 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 14
17
Chela está sentada sobre el WC, con las luces apagadas. La luz
del pasillo ilumina parte del baño.
Chiquita cruza el dormitorio sin mirar a Chela, se acerca a
buscar algo al lado del tocador. Luego sale con algo en la mano.
16​
INT. SALÓN - NOCHE
Chiquita mueve los almohadones como para colocarse mejor en
el sofá y vuelve a acostarse. Se queda quieta mirando hacia
el techo. Chela se dirige de nuevo, despaciosamente, hacia el
dormitorio.
16
CHIQUITA
No empieces otra vez...
Hay una breve pausa en que las dos se miran de reojo pero sin
decirse nada.
CHIQUITA
Carmela me contó que a su prima le
hicieron la misma cosa. Tenía una
deuda nomás. Ella desesperada firmó
documentos, así como los que me
hicieron firmar a mí.
(hace una pausa)
Le acusaron de estafa también.
Y ¡Búm! ¡Adentro!
LAS HEREDERAS | 25
CHELA
¿Cuánto tiempo estuvo?
CHELA
¿Por qué no trajiste el bolso de
cuero marrón? Este bolso está todo
manchado, con tinta.
Chiquita se encoge de hombros, sin saber que responder.
CHELA
Vení un poco...
Paran en un semáforo. Una ADOLESCENTE LIMPIAVIDRIOS (14) se
acerca para limpiarles el parabrisas. Ambas tratan de evitarlo.
Aun así, la adolescente tira violentamente agua enjabonada
sobre el parabrisas y empieza a limpiarlo. Chiquita abre apenas
la parte de arriba de la ventanilla para pasar la moneda. Y
luego la cierra de inmediato.
Chiquita se acerca. Chela, sin levantarse, trata de tocarle la
cabeza, colocándola hacia la luz. Chiquita se agacha.
CHELA
¿Por qué no te teñís antes de irte?
CHIQUITA
Decile a Pati que mantenga limpia la
vereda. Y que le llame a don Ángel.
Él tiene que venir en algún momento a
colocar esas rejas en la puerta.
Chiquita hace un gesto de negación con la cabeza. Vuelve al
espejo, como para terminar de lavarse la boca.
CHIQUITA
Ya le avisé al coreano que esta chica
va a retirar las cosas y anotar en
la libreta. Todo, menos carne, que
eso ella va a traer del carnicero y
hay que pagar, tiene que llevar plata
acá, del cajoncito...
CHELA
¿Por qué no insistís con Ñeca? Esta
chica no sabe ni lavar bien los
platos...
CHIQUITA
Ya te dije que Ñeca consiguió otro
trabajo y gana bien. No va a volver
con nosotras. Enseñale a esta, y va a
aprender.
Chiquita deja de hablar cuando nota que Chela está como
ausente. Chela levanta la mirada.
CHELA
¿Y yo qué voy a hacer?
CHELA
Mejor voy a decirle que se vaya...
Se nota que Chiquita también está muy preocupada.
18​​
INT. AUTO EN LA CALLE - MAÑANA
Chiquita maneja y Chela está a su lado. Van por una avenida.
La radio está encendida en las noticias y ninguna de las dos
dice nada. Tras un rato, Chiquita rompe el silencio.
CHIQUITA
(quitando una llave de su cartera)
La chica tiene todas las llaves,
menos esta, que es la del cajoncito.
Chela agarra la llave, indiferente.
CHIQUITA
No tengas vergüenza de hablar con
Carmela... si necesitás...
Chela hace un gesto negativo con la cabeza. Chiquita coloca su
cartera atrás, Chela observa los dos bolsones que están en el
asiento trasero.
26 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 14
El semáforo se pone verde y continúan andando.
18
CHIQUITA
(molesta)
¿Y te vas a quedar en casa vos?
¿Sola?
(tras una pausa, contundente)
Entonces vas a tener que mudarte,
irte a vivir con tu prima.
Chela hace un gesto negativo con la cabeza.
CHELA
Ni loca. Después de todo lo que dijo
de nosotras...
CHIQUITA
¿Qué dijo?
Chela no responde.
LAS HEREDERAS | 27
19
INT. SALÓN DE ENTRADA DE LA CÁRCEL - MAÑANA
19
Chela escucha flashes fotográficos y conversaciones que no puede
entender. Tras un instante la Guardia sale y se dirige a Chela.
La entrada de la cárcel tiene una puerta de vidrio que da
con un salón amplio iluminado por fluorescentes. Allí hay
varias banquetas pegadas a la pared. Todas están vacías. El
salón tiene varias puertas y ventanas cerradas. Se escucha un
bullicio y música (tropical) que vienen de dentro. Chiquita
camina adelante cargando los dos bolsones y lleva la carpeta
judicial bajo el brazo. Chela carga con un termo. En el hall de
entrada hay una puerta grande, entreabierta y custodiada por
una GUARDIA (38). Es la oficina de entrada. Otras TRES MUJERES
de origen muy humilde están aguardando en el hall. Una de ellas
es muy anciana y está vestida de negro. Otra carga un BEBÉ.
Junto a la puerta hay una imagen de la virgen de Caacupé con
flores de plástico y una vela apagada. La Guardia se acerca
y Chiquita le pasa los papeles de la carpeta que lleva en la
mano. La mujer inspecciona los papeles detenidamente.
GUARDIA
(poco amable)
Bueno, hasta acá ya está bien. Para
la visita es miércoles y fin de
semana solamente.
Chela se queda quieta, sin saber qué hacer. Chiquita sale de
la oficina de entrada, ya sin sus bolsones. Chela le pasa el
termo. Chiquita lo agarra y le da dos besos.
CHIQUITA
(pasándole las llaves del auto)
El sábado, el sábado nos vemos.
Chela agarra las llaves y asiente con la cabeza. La Guardia
vuelve a entrar a la oficina de guardia.
GUARDIA
(mirando a Chela)
Nuñez Campos.
Soy yo.
CHIQUITA
Manejá con cuidado.
CHIQUITA
Chela asiente con la cabeza. Se acerca de nuevo a Chiquita, le
da un abrazo cariñoso.
GUARDIA
¿Y ésta? ¿Es tu abogada?
CHELA
(apenas abriendo la boca)
Chau.
La Guardia habla con tono prepotente.
La Guardia sale de la oficina con los bolsos de Chiquita, se
los pasa y la conduce por el pasillo hacia el interior de la
cárcel. Chela se da cuenta que las mujeres de la fila están
todas pendientes de ella. Se dirige a la salida, apresurada.
CHIQUITA
No, mi abogada está llegando
enseguida. Ella vino a acompañarme,
ahora nomás.
(Chela puede girar antes de salir. Probar que la mujer que
está con el bebé tenga un juguete sonoro en el brazo para
entretenerlo. Los zapatos que lleve la mujer policía pueden
hacer un sonido sólido, fuerte).
La Guardia abre la puerta de la oficina de entrada e indica a
Chiquita que pase, la agarra del hombro para dirigirla.
Acá.
GUARDIA
Chela se queda esperando fuera. Observa a través de la puerta
entreabierta cuando la MUJER POLICÍA 1 (45) se pone a revisar a
Chiquita tocándole todo el cuerpo. Nota que Chiquita está con
miedo. La Guardia permanece en la puerta de entrada.
20
28 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 14
20
Chela está inmóvil dentro del auto, estacionado frente a la
cárcel. Alrededor suyo hay un grupo de niños jugando fútbol en
una canchita que está pegada al edificio carcelario.
VOZ DE INSPECTORA (OFF)
¿Expediente?
GUARDIA
Termina 085. Banco de Asunción contra
Martina María Nuñez Campos.
(tras una pausa)
Estafa.
INT. AUTO FRENTE A LA CÁRCEL - MAÑANA
Chela busca el lugar de arranque, duda al mover el cambio y
enderezar el volante. Se queda con la mano agarrando la llave.
Finalmente arranca el auto y empieza a manejar.
21
INT. AUTO EN LA CALLE - MAÑANA
21
Chela maneja el auto, insegura. En la radio pasan música clásica.
LAS HEREDERAS | 29
Rodaje - Cárcel
fotografía de martín crespo
22
INT. DORMITORIO - NOCHE
22
LILIA
(tocando el comedor)
Sí, pero... este está mucho mejor...
Hay un fuerte viento que se siente aun dentro de la casa.
El dormitorio está oscuro. Las ventanas y las cortinas están
cerradas. Chela está mitad dormida, mitad despierta. Se mueve
en la cama hacia la mesa de noche de Chiquita para encender
un velador.
23​
INT. SALÓN - NOCHE
Chela nota que las clientes están mirando también otros objetos
y cuadros de la sala. No logra entender todo lo que dicen.
Por momentos consigue verlas mejor. Son dos señoras muy bien
puestas. Beba mira una pintura y agarra la etiqueta.
23
BEBA
Esta pintura está a...
Chela -en camisón- camina por la sala, a oscuras. Va hasta
la puerta del frente y controla que esté llaveada. Sigue
caminando, como buscando a Chiquita. Enciende otro velador en
la sala, da vueltas sin saber que hacer
24
INT. COCINA - NOCHE
Beba se está poniendo sus lentes de vista pero Lilia se le
adelanta.
LILIA
2 y medio.
24
BEBA
(toca el marco)
Mirá. Le voy a decir a mi hija.
Encima, este tipo de marcos no se
consiguen más...
Chela nota que en el escurridor hay algunos platos y vasos que
no están bien limpios. Entonces vuelve a lavarlos, poniendo
toda su energía al hacerlo.
25
INT. COCINA - MAÑANA
25
Lilia camina hacia el dormitorio, entonces Chela se esconde
tras la puerta, para no ser vista.
Pati está preparando la bandeja. Se equivoca al poner agua en
el vaso con hielo. Mete la mano en el vaso, quita el hielo y
lo coloca en otro vaso, con gaseosa. Pone el botellón pesado
sobre la bandeja, pone el agua con gas y el rosario. Quita las
pastillas del día viernes y las coloca en el pastillero.
LILIA(OFF)
(señalando la TV)
¿Esta tele es a control?
PATI (OFF)
No...
(dubitativa)
La tele esa... no se vende.
Se nota cierta confusión en sus manos. Coloca el café en la
taza. Finalmente termina de colocar las cosas en la bandeja,
según como se acuerda, y la levanta para llevársela a Chela.
26
INT. DORMITORIO Y POV SALÓN - MAÑANA
Cuando Chela siente que Lilia se aleja, vuelve a su posición
anterior, para seguir espiando. Pero nota que Pati se acerca y
cierra la puerta, para evitar que las clientes husmeen dentro.
Entonces, Chela camina por el pasillo interno hasta la sala de
teléfono.
26
Chela, está tomando café. Lleva puesto un vestido largo. A través
de la rendija de la puerta del dormitorio observa cuando Pati
atiende a dos clientes, BEBA (60) y LILIA (65).
LILIA
(mirando el reloj)
¿Este está a la venta?
PATI
No, ese ya se vendió.
Las clientes rodean el comedor de caoba que ocupa un espacio
central.
BEBA
Mirá, Lilia, este es parecido al de
la casa de Susi.
32 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 14
27
INT. SALA DE TELÉFONO Y POV SALÓN - MAÑANA
27
Desde la Sala de teléfono, Chela sigue espiando todo lo que
sucede.
BEBA
¿El comedor será de qué año?
LILIA
Mirá que hay imitadores, Beba. Yo
no sé si este es tan antiguo como
parece.
LAS HEREDERAS | 33
BEBA (OFF)
¿El lustre es original?
BEBA
Pagando en efectivo...
Chela se pone impaciente. Lilia se acerca a unas copas que
están sobre una mesa de apoyo.
Chela se queda un instante sin saber qué decir.
PATI
Copa de cristal ese es...
No.
Beba, que permanecía expectante, se mueve y sigue mirando los
muebles. Lilia, que está cerca de la ventana, observa el patio.
Lilia golpea la copa con el dedo. La copa suena a cristal.
LILIA
Mirá... ¡De cristal!
LILIA
¿Y estas orquídeas se venden de
a una?
BEBA
¿Por qué será que venden? Yo no
vendería... 12 copas de cristal.
CHELA
No. Las plantas no se venden.
(con cierta soberbia)
Pero si quiere le regalo una.
Chela deja la taza de café sobre la mesa del teléfono. Se
arregla el pelo, abre la puerta.
28
INT. SALÓN - MAÑANA
LILIA
(incómoda)
No, no... Yo preguntaba nomás...
28
Chela entra al salón.
CHELA
Buenos días...
LILIA
(sonriente)
¡Hola!
Beba que está del otro lado de la sala, se acerca y la saluda
con una sonrisa.
¡Hola!
BEBA
CHELA
Las señoras se siguen moviendo por la sala, observando muebles y
objetos. Se percibe una tensión incómoda, y ya no preguntan nada.
29
INT. DORMITORIO - NOCHE
La TV está encendida en la telenovela. Chela está recostada en
la cama. Pati está haciéndole masaje en los pies.
PATI
Mi prima es la que estudió. Y ella me
solía hacer a mí. En una universidad
luego ella se fue y tiene su título
de masajista.
LILIA
Estábamos preguntando del comedor...
Chela dobla la pierna.
CHELA
(tocando la mesa del comedor)
Es de estilo chippendale. De caoba,
1920. Está relustrado, como la
mayoría de los muebles de esa época,
pero es original.
¡Ay!
Lilia vuelve a acercarse y apoya las manos cuidadosamente sobre
una de las sillas del juego de comedor.
LILIA
(sonriente)
¿El precio es negociable?
34 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 14
29
CHELA
Pati le masajea con más cuidado.
PATI
Tranquila. No vayas a doblar tu
pierna, así nomás estirá.
Pati está también muy atenta a la telenovela.
(Se van a re-escribir los diálogos en base a la telenovela elegida).
LAS HEREDERAS | 35
30​
INT. SALÓN DE ENTRADA DE LA CÁRCEL - MAÑANA
Chela está en medio de un gentío. Carga con una bolsa de
almuerzo y una gruesa de cigarrillos. Es día de visitas y en
el salón hay una larga fila con mujeres, hombres, ancianos,
niños, bebés. Hay vendedores ambulantes y ruidos varios. En el
aspecto y la ropa de quienes forman la fila, se nota que son de
clase obrera. Chela llama la atención por su ropa prolija, su
pañuelo. La Mujer Policía 1 se le acerca.
30
31
32
MUJER POLICÍA 1
MUJER POLICÍA 1
¿Tu cédula?
Chela va sacando su documento de identidad de la cartera
mientras sigue a la mujer policía que le hace atravesar la
fila, por un costado. Caminan por un pasillo y llegan a una
Mesa de Entrada, donde se está registrando a las visitas, y
se les revisa los bolsones. La mujer policía 1 pasa la cédula
de Chela a FRETES (60) que está sentado en el control de
la entrada.
MUJER POLICIA 1
(imperativa)
Fretes, anotale.
El hombre toma la cédula, anota los datos y se la pasa de
nuevo. La mujer policía 1 le devuelve la cédula a Chela y le
hace pasar. Con un gesto, indica a la MUJER POLICÍA 2 y MUJER
POLICÍA 3 que no le revisen nada.
MUJER POLICÍA 1
Pasá nomás, mamita.
Chela ingresa, es muy observada por los demás, dada su
situación privilegio. Pero apenas da unos pasos, la Guardia
la detiene.
GUARDIA
Esperá. Andá allá primero.
(a la Mujer Policía 1)
Que le revisen.
36 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 14
EXT. PATIO DE LA CÁRCEL - MAÑANA
32
El pasillo enrejado, por el que Chela camina, es paralelo
al patio de la cárcel. Las miradas de Chela y Chiquita se
encuentran. Caminan a la par, una por el pasillo enrejado y
la otra por el lado del patio tranquilo y aireado, con algunos
árboles y arbustos. Al encontrarse, se saludan con dos besos.
Chiquita agarra la bolsa que Chela trae en las manos y
la revisa.
CHELA
Buenos días...
La mujer indica a Chela que la siga.
31
La MUJER POLICÍA 2 y MUJER POLICÍA 3 revisan a Chela, tocándole
la ropa, los bolsillos, las piernas. Entre las dos hablan en
guaraní, susurrando. Una de ellas se ríe.
MUJER POLICÍA 1
¡Buen día!
Acá.
INT. SALITA DE REVISIÓN - MAÑANA
33
EXT. PATIO DE LA CÁRCEL - MAÑANA
33
Chela y Chiquita están sentadas en un mesón de visitas.
Chiquita está terminando de comer un sándwich que Chela
le trajo. El día de visitas carcelario transcurre en
los alrededores.
CHELA
¡Qué rápido que comiste!
Chela le pasa un pañuelo de papel. Chiquita lo agarra y se
limpia la boca y las manos. La SEÑORA DE GÓMEZ (60) está a
cierta distancia de ellas. Es una mujer elegante.
CHIQUITA
(señalándola, discretamente)
La que está allá es la de Gómez.
Esa que le mató al marido y salió en
todos los diarios. ¿Te acordás?
Chela parece no recordar. Las dos observan a las mujeres que se
pasean por el patio. Luego Chiquita señala a otra mujer.
CHIQUITA
Y mirale a esa, esa que está allá
al lado del árbol, es de mi mismo
pabellón. Clin. Clin Eswoo se le dice.
CLIN (42) camina por el patio, con un sombrero de cowboy.
Se nota que impone autoridad dentro del grupo de reclusas.
A Chiquita le resulta entretenido observar a la gente de
los alrededores.
CHIQUITA
Escondé...
LAS HEREDERAS | 37
Chiquita agarra la gruesa de cigarrillos y los esconde detrás
de la cartera de Chela.
PATI
(asomándose)
Es una vieja. Esa que vive acá
al lado.
Ven a ANA ROSA (50) que pasa por frente a ellas, sonriente. Se
nota que es una mujer con algún desorden mental. Hace una señal
a Chiquita pidiéndole cigarrillos. Chiquita le hace un gesto
negativo con las manos.
¿Pituca?
PATI
No sé su nombre, bajita, todo pelo
blanco tiene... Le dije que la
señorita Chiquita está de viaje. Y me
preguntó por vos.
CHIQUITA
Cada vez que me ve fumando, me pide...
CHELA
Le pregunté a Carmela cuanto tiempo
estuvo acá su prima, Gladys. Tres
meses me dijo.
(hace una pausa)
Pero después le volvieron a meter
adentro.
Chela parece confundida.
PATI
Parece que quiere que le lleves a
algún lado, en el auto.
Chiquita se levanta, camina hasta una canilla cercana y se lava
las manos. Se acerca a Chela y permanece parada, mirándola.
35
CHIQUITA
(mirando a Chela)
Estás cansada... ¿Vos no dormiste
bien anoche?
INT. DORMITORIO - MAÑANA
Pati entra al dormitorio y coloca la bandeja junto a la mesa
de noche de Chela. Abre las cortinas y las persianas. Chela
está mirando las noticias del secuestro en la TV. Agarra
su pastillero.
CHELA
Pusiste mal otra vez. Falta una
pastilla acá.
Pati observa la bandeja para tratar de entender.
CHELA
(agarrando una pastilla)
Tenés que traerme una más de estas,
una rosada.
Suena el timbre y Pati sale para atenderlo. Chela se sienta en
la cama. Al rato, Pati regresa.
38 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 14
INT. AUTO EN EL GARAJE - TARDE
35
Chela pone las manos al volante. Arranca y empieza a salir del
garaje hacia la calle. Al final del largo sendero de salida de
la casa, Pituca está aguardando, en la vereda.
Chela hace un gesto de negación con la cabeza. Chiquita,
discretamente agarra una cajetilla de la gruesa de cigarrillos,
y saca un cigarrillo. Lo enciende y se pone a fumar. Sentada
y en silencio, Chela observa la vida carcelaria. Nota que una
mujer MARÍA (38) las observa a cierta distancia, atentamente.
34
CHELA
36
INT. AUTO EN LA CALLE - TARDE
36
Chela maneja despacio, sin salirse de su carril. Está muy
tensa, pero trata de disimularlo. A su lado va Pituca.
34
PITUCA
¡Qué gusto!
(exagerada)
¡Punta del Este en esta época del
año! ¿Cuándo vuelve?
CHELA
(vacilante)
En... en un mes más o menos.
PITUCA
Pero sabés cómo es Chiquita. Por ahí
cambia de planes.
Chela frena de golpe. Pituca se va para adelante pero no
se lastima.
CHELA
Disculpame.
Chela se asusta. Pituca sonríe y se incorpora para sentarse de
nuevo cómoda en el asiento.
LAS HEREDERAS | 39
Marcelo Martinessi
fotografía de martín crespo
PITUCA
No pasó nada.
(indicándole que doble)
Acá a la derecha podés doblar.
PITUCA
(insistiendo)
Pero cómo no, si yo te pedí.
CHELA
La próxima.
Chela dobla con cuidado. Van por una calle empedrada que hace
que el auto de saltos y haga mucho ruido.
PITUCA
No, no, no. Tomá sí, que para
el combustible.
PITUCA
¿De dónde le quitaron a esta empleada
nueva? Cuando le pregunté por
Chiquita, tardó en responder, como si
fuese que no entiende castellano.
(tras una pausa)
¿Cuánto ya hace que Ñeca se fue?
Pituca insiste, pone los billetes entre ambos asientos. Chela
siente un poco de vergüenza. Pituca le da dos besos y se
dispone a bajar. Se mira al espejo del auto y se arregla.
PITUCA
¡Gracias! Quedamos a las 7, o 7
y media...
CHELA
Casi un año.
(resignada)
Pero esta no es como Ñeca.
CHELA
A las 7 vengo y te espero.
PITUCA
A Ñeca ustedes le enseñaron todo.
Cuando vino recién me acuerdo que
era una bruta.
Se despiden. Hay una sensación de alivio en Chela cuando Pituca
se baja.
A Chela le molestan las palabras de Pituca.
38
PITUCA
Yo voy a decirle a Ramona que se
vaya. Y voy a buscar una nueva
también. Se acuesta a la hora que
quiere, come todo lo que encuentra
en la heladera. Y el celular, se
pasa todo el día ahí con el celular.​
Hace 12 años que está en casa y ya es
mucho...
LOCUTOR (EN LA RADIO)
(al terminar un tema)
Desde Asunción Paraguay transmite la
107.7 FM estéreo. La radio para una
inmensa minoría.
Chela se detiene en un kiosco y compra -con los billetes que
acaba de ganar- una barra de chocolate de un KIOSQUERO (60).
Devora el chocolate mientras maneja.
PITUCA
Acá doblá.
INT. AUTO FRENTE A LO DE ODILIA - TARDE
Pituca le indica la casa de Odilia, que tiene una escalera y al
fondo una puerta grande de madera y vidrio.
PITUCA
Ahí es. No sabés cuanto te agradezco.
Chela estaciona. Pituca abre su billetera y quita unos
billetes.
CHELA
No, por favor.
42 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 14
38
Chela maneja despacio. Escucha música clásica en la radio.
Chela permanece muy atenta a la calle.
37
INT. AUTO EN LA CALLE Y FRENTE A UN KIOSCO - TARDE
39​
INT. SALA DE ODILIA - TARDE
37
39
Chela está sentada en una silla al lado de la puerta de
entrada. Observa los detalles de la casa de Odilia. La casa
no es lujosa, pero está bien arreglada. Tiene algunos muebles
antiguos, pero en mal estado. En la mesa redonda que hay al
final de la sala están jugando naipes y conversando en voz alta
ODILIA (75), CAMELÉ (80), RITA (86) y Pituca.
PITUCA
(a Chela, en voz alta)
¿No querés acercarte más?
CHELA
No se preocupen... Estoy bien aquí.
LAS HEREDERAS | 43
Tras un instante, Chela escucha que ANGY (40) está del otro
lado del hall de entrada, hablando en su móvil. Sus tacos hacen
un sonido particular.
CAMELÉ
(pone una mano sobre el
hombro de Chela)
¡Gracias!
ANGY (AL TELÉFONO)
No, yo no te dijo eso hermoso (...)
¿Y que vos le dijiste? (...) Eso fue
a la mañana, nosotros nos vimos
recién a la noche (...) No. No.
(se ríe)
Se despiden. Chela aguarda a que Camelé abra el portón para
entrar a su casa. En ese mismo momento, Pituca agarra de nuevo
los billetes que Camelé acaba de darle y los cuenta.
PITUCA
(contando)
5, 10, 20, 25, 30 mil
(mira a Chela de reojo)
Está bien... Una vez ya Chiquita
le trajo a esta hasta acá. Y yo le
dije bien que le dé lo mismo que le
sale un taxi, 30 mil. Porque esta...
siempre especula, siempre trata de
sacar ventaja...
Odilia camina hasta donde está Chela, llevándole un vaso
de agua.
ODILIA
Tomá, mi hija.
Chela se sorprende.
Gracias.
CHELA
Ambas observan a Camelé que ya está entrando y les hace una
señal de despedida.
Odilia vuelve a la mesa de juego. Chela, discretamente, sigue
observando a Angy que sube al entrepiso de la casa y se mete a
una habitación.
40​
INT. AUTO EN LA CALLE Y FRENTE A LO DE CAMELÉ - TARDE
Chela está manejando. A su lado va Pituca. Atrás van Camelé
y Rita.
PITUCA
(a Chela)
Cómo me duelen los huesos, ha de ser
porque va a llover. Siempre me pasa
lo mismo.
Camelé se incorpora y se acerca a ellas.
CAMELÉ
(metiéndose en la conversación)
Desde la semana pasada que estás así,
Pituca.
PITUCA
Pero no me dolía tanto. Esta noche
seguramente va a llover. O mañana.
CAMELÉ
(indicándole a Chela)
¡Acá es! Al lado del basurero...
Chela detiene el auto. Camelé abre la puerta para bajarse y le
pasa unos billetes a Chela. Se nota que Chela aún se siente
incómoda con recibir un pago. Pituca agarra los billetes y los
coloca junto a la billetera de Chela.
44 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 14
40
PITUCA
Su marido vos sabés que era un tipo
generoso: alto, churro... no sé como
se casó con ella...
Chela mueve el auto y siguen andando. Pituca gira hacia el
asiento de atrás. Nota que Rita está dormida.
PITUCA
(indicando a Chela que siga
derecho)
Vamos, vamos por acá, derecho.
41​​
EXT. PATIO DE LA CÁRCEL - MAÑANA
41
Subida a una escalera, Ana Rosa levanta las manos y bendice a
las demás reclusas que están alrededor suyo.
ANA ROSA
Dios les bendiga “enteroveteape”.
Algunas reclusas que están allí cerca responden “Amén”. Chela y
Chiquita están junto al tablón, como para sentarse. Observan lo
que sucede en el patio.
CHIQUITA
(mirando a Ana Rosa)
Había sido que esta vino del
psiquiátrico, porque ahí no le
podían tener.
Chela se toman un instante antes de hablar.
LAS HEREDERAS | 45
CHELA
Vos no le avisaste nada a Pituca...
Encima el tráfico... Imaginate vos,
si chocás... Si le atropellás a
alguien y le matás...
(hace otra pausa, como para dar
mayor dramatismo al momento)
Salgo yo de acá y entrás vos.
CHIQUITA
(pensativa)
Yo... le dije que viajaba. Ella se
habrá olvidado nomás.
CHELA
Con esto de los secuestros, andan con
miedo. Me pidió que le transporte,
cuando yo pueda.
CHIQUITA
(irónica)
Pero que tomen un taxi. ¿Quién le va
a querer secuestrar a esas viejas?
Chiquita se sienta, luego se sienta Chela, a su lado. Chiquita
tiene una cajetilla de cigarrillos de las que saca uno. La
cajetilla está casi vacía.
CHIQUITA
¿No trajiste cigarrillo hoy?
CHELA
¿Ya fumaste esa gruesa entera?
CHIQUITA
Todavía no. Pero acá...
Chela mira a Chiquita de reojo antes de hablar.
CHELA
(con cierta timidez)
Me parece que Pituca no quiere más
tomar taxi.
CHIQUITA
(se ríe)
No le hagas caso. Las dos o tres
veces que yo le llevé me habrá dado
algo... pero una miseria, apenas para
comprar cigarrillos...
Chiquita enciende su cigarrillo.
CHIQUITA
¿Te parece que ella sospecha que yo
estoy acá?
Chela se encoge de hombros sin saber que responder.
CHIQUITA
Vos no deberías andar manejando eh...
Ni registro tenés.
(hace una pausa)
46 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 14
Chela se queda pensando. Se distrae al ver a DOS RECLUSAS
peleando, a pocos metros de donde ellas están sentadas.
42
INT. DORMITORIO - NOCHE
42
Chela no consigue dormir. Escucha unos ruidos raros que le
molestan. Se levanta y enciende un velador del dormitorio.
Se acerca a la ventana, como tratando de entender de donde
proviene el ruido, pero todo volvió a ser muy silencioso. Se
mete por un pasillo estrecho hacia la sala de teléfono.
43​
INT. SALA DE TELÉFONO - NOCHE
43
Chela sube hasta la mitad de la escalera.
¡Pati!
CHELA
Duda, y vuelve a bajar unos escalones. Mira hacia arriba.
CHELA
(en voz más alta)
¡Pati!
Se escucha que Pati abre una puerta.
PATI
(semidormida)
¿Qué pasa, señorita?
Chela siente un poco de vergüenza.
CHELA
No podés venir a dormir aquí abajo,
al sofá.
(tras una pausa)
Cómodo es.
¿El sofá?
Sí...
PATI
CHELA
Chela se sienta en la escalera, a esperar.
Pati, con short y remera, baja del piso de
pelo suelto y trae en las manos una sábana
que Chela está como aérea. Se sienta junto
Tras un instante,
arriba. Tiene el
y su almohada. Nota
a ella.
LAS HEREDERAS | 47
PATI
¿Qué te pasa, señorita?
CESAR
Ey, ¿por qué llevás todas la toallas?
(Definir coreografía de la escena en base al espacio).
44
INT. SALA DE ODILIA - TARDE
Angy no le presta atención. En la vereda de la casa de César
está estacionada una camioneta grande, muy bien equipada.
44
Chela está sentada, aguardando que Odilia, Camelé, Rita y
Pituca terminen de jugar naipes. Escucha que hablan de la
mujer secuestrada, y de que no se sabe nada de ella. Angy baja
vestida con jeans y remera.
46
CESAR
(cariñosamente)
Decile nomás a la señora que se
vaya... Quedate na vamos a hablar
un rato...
CHELA
Tras colocar la TV en el asiento trasero, Chela y Angy suben
al auto.
El teléfono móvil de Angy suena y ella lo apaga.
ANGY
(a Pituca que está en el fondo)
¡Pituca! ¿Será que ella me puede
llevar un ratito? Acá cerca nomás.
47
Sus palabras suenan más a afirmación que a pregunta.
El móvil de Angy vuelve a sonar y ella lo apaga de nuevo.
Chela mira hacia la mesa, donde las mujeres siguen jugando
naipes concentradísimas.
CHELA
Sí, claro.
ANGY
César. Cómo lo que pude aguantar
2 años y medio con un tipo tan
conformista. No puedo creer.
CHELA
Sí, cómo no.
Chela está aguardando en el auto, observando lo que acontece en
la casa, cuya puerta está abierta. CÉSAR (40) está sin camisa,
parado del lado interno de la puerta.
Por la forma en que gesticula, Chela asume que Angy y César
están peleando. Angy camina hacia el auto con un bolso grande.
Lo coloca en el asiento trasero.
CHELA
¿Necesitás ayuda?
Angy no la escucha, vuelve hacia la casa. Trae dos bolsones más
y una bolsa de súper. César le sigue hasta el auto.
48 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 14
47
ANGY
(abriendo la ventanilla)
Puedo fumar...
ANGY
Acá cerca... ¿Será que podés
llevarme? Un ratito nomás.
INT. AUTO FRENTE A LA CASA DE CÉSAR - TARDE
INT. AUTO EN LA CALLE - TARDE
Chela maneja. Angy enciende un cigarrillo. Da una pitada, que
llena el auto de humo y se da cuenta que a Chela le incomoda.
PITUCA
No sé. Preguntale a ella.
45
46
Chela ayuda a Angy a cargar con una TV grande, la meten en
el auto.
ANGY
¡Hola! ¿Vos sos la que maneja?
Sí.
EXT. FRENTE A LO DE CÉSAR - TARDE
45
Siguen andando. Angy gira como para mirar hacia lo de César.
ANGY
¿Será que podés dar una vuelta y
pasar otra vez por enfrente?
Quiero ver nomás una cosa.
Chela gira y da la vuelta. Pasan de nuevo frente a la casa de
César, que ahora está subiendo a su camioneta. Angy se agacha,
y luego se vuelve a levantar lentamente.
ANGY
Vos sabés que antes que este, yo tuve
otro novio, 2 años también. Arsenio
se llamaba. Vivía en un edificio él.
(MÁS)
LAS HEREDERAS | 49
fotografía de luis armando arteaga
50 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 14
LAS- HEREDERAS
| 51
Int. Sala de Odilia
Chela y “chicas”
(CONT.)
Lloré tanto en la puerta de su
departamento cuando nos separamos.
Después bajé los 14 pisos, y al salir
del ascensor, no tenía ni una sola
lágrima. Ya me había olvidado de
todo. ¿Nunca te pasó?
No.
patio, donde algunas mujeres venden frutas y verduras. Se meten
en un pasillo.
49​
EXT. PATIO DE LA CÁRCEL - MAÑANA
Ana Rosa lleva de la mano a Chela hasta un largo corredor donde
encuentran a Chiquita, que camina con sus dos bolsones. A su
lado camina María, que va fumando, lleva una silla cable y dos
bolsas de supermercado.
CHELA
(sonriente)
ANA ROSA
(a María)
¡Andate de acá vos! ¡Puerca!
Angy sonríe, mira a Chela un rato antes de hacerle una pregunta.
ANGY
¿Cuánto cobrarías vos por un viaje
largo? Te digo, así un viaje semanal,
por ejemplo a Itauguá.
María deja la silla y las bolsas. Se aparta de Chiquita.
¡Hola!
CHELA
No. Yo no manejo en ruta.
Chiquita y Chela se saludan con dos besos.
CHELA
No, la verdad es que no... nunca
manejé en ruta.
ANA ROSA
(a Chiquita)
No tenés que hacerle caso a esa.
Esa está mal.
(hace un gesto implicando que María está loca)
Angy se tira para atrás en el asiento.
ANGY
Será que hay alguien que maneje
así como vos y no me cobre tan
caro. Tengo que llevarle a mamá a
su tratamiento, todos los jueves a
Itauguá.
CHIQUITA
(discreta, a Chela)
Hoy se liberó acá una pieza más
linda, con aire acondicionado.
Recién nomás me avisaron.
CHELA
(como para sí)
Itauguá...
Ana Rosa levanta la silla. Chela se da cuenta que más
la Mujer Policía 1 las está aguardando. Chela levanta
bolsas de supermercado que están en el piso. Las tres
a la Mujer Policía 1, por el sector donde hay algunas
lavando la ropa.
Angy anota su número en una hoja de papel.
ANGY
(le pasa el papel)
Acá, mi número. Avisame na si se te
ocurre alguien.
(tras una pausa)
Deberías animarte a la ruta, che. Fácil es.
EXT. PATIO DE LA CÁRCEL - MAÑANA
Chela entra al patio de la cárcel. Carga su cartera y una gruesa
(10 paquetes) de cigarrillos bajo el brazo. Ana Rosa le saluda,
le agarra de la mano y le lleva hacia dentro. Caminan por un
52 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 14
CHIQUITA
CHELA
¡Hola!, ¿qué pasó?
ANGY
Manejás muy bien, ¿Por qué no?
48
49
adelante
las dos
siguen
mujeres
CHIQUITA
Acá hacia el fondo es. El pabellón
está a cargo de una pastora.
CHELA
¿Una pastora?
48
50 ​
EXT. PABELLON DE LA PASTORA - MAÑANA
50
Chela, Chiquita y Ana Rosa llegan hasta un pabellón, en cuya
entrada hay varias mujeres. Se quedan en la entrada, mientras
la mujer Policía entra al pabellón. Tras un instante, emerge
LAS HEREDERAS | 53
del interior a la PASTORA (55). Está vestida de blanco, con
anteojos de sol y sombrero marrón.
(Diálogo va a re-escribirse en base al momento de la relación
entre ambas y a lo que suceda en la telenovela).
MUJER POLICÍA 1
(presentando a Chiquita)
Ella es...
52
CARMELA
Me dijo que te vayas por la calle
Cabo Ortíz y doblás en Capitán
Mendieta. No debe ser difícil
encontrar la casa.
PASTORA
¡Bienvenida, hermana! Yo soy la
pastora, soy evangélica, de
Jerusalén, soy judía y hermana de
la luz. Somos una congregación que
estamos a cargo de este proyecto,
que es para ayudar a la
iluminación, y a la vida.
¡Adelante! Tenemos un pabellón
hermoso, con su propia cocina.
(le guía hacia adelante)
Vas a estar muy bien con nosotras.
Adelante hermana, adelante.
Chela mira su reloj.
CHELA
Igual voy a salir enseguida ya.
Pati cambia algunas de las bebidas de la bandeja de Chela.
CARMELA
Yo ya le dije el precio y todo.
¿Vos estás segura que querés hacer
esto?
Chiquita sonríe. La Pastora da directrices en guaraní a las
mujeres que están con ella para que ayuden a cargar las cosas a
Chiquita y para que lleven también la silla.
CHELA
Sí, claro que sí.
CHIQUITA
(a Chela)
Esperame acá. Voy a dejar mis cosas.
Chela toma un poco de agua con dos pastillas.
Chela observa cuando Chiquita entra al pabellón. Ana Rosa,
vuelve a agarrarle de la mano y estirarla hacia abajo.
CARMELA
Me imagino que debe ser una señora
agradable, pero no sé.
ANA ROSA
Sentate acá, conmigo.
Chela está sentada en la cama. Pati está haciéndole masaje en
los pies mientras ven la telenovela.
PATI
Dos veces ya le dijo, pero igual
nomás ella no le quiere perdonar.
Pati nota que Chela no está mirando la novela.
PATI
¿Qué te pasa?
Pati se sienta a su lado
PATI
¿Ya tomaste tus pastillas?
54 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 14
52
Carmela se puso un lente de vista y está sentada en la mesa
mirando sus anotaciones.
Chiquita y la pastora se saludan. Chela se queda unos pasos más
atrás, observando.
51​
INT. DORMITORIO - NOCHE
INT. COCINA - MAÑANA
51
CHELA
¿Vos ya manejaste alguna vez hasta
Itauguá?
A Carmela le sorprende la pregunta.
CARMELA
¿Itauguá? La ruta 2. ¡Ni loca!
(curiosa)
¿Vas a manejar en la ruta también?
Chela hace un gesto de negación con la cabeza.
CHELA
Noooo. No.
53​
INT. AUTO EN LA CALLE - MAÑANA
53
Chela maneja el auto. Tiene en el asiento de al lado un papel
con una dirección. Va observando las casas del barrio, buscando
LAS HEREDERAS | 55
la dirección exacta de su cliente nueva. Se ven muchas rejas,
árboles grandes, mansiones lujosas. Gira por una calle que no
tiene salida. Retrocede y no sabe muy bien donde está. Vuelve
a girar en una calle pero pronto se da cuenta que es la calle
equivocada. Le cuesta mucho maniobrar. Se da cuenta que está
perdida. Mira su reloj. Se agita aún más.
54​
INT. AUTO EN LA CALLE - MAÑANA
hacia dentro de la casa. Ve que Angy está sentada hablando en
su móvil, pero no la ve ni la saluda.
56
57
Alba la mira por el espejo retrovisor. La mujer nota que Chela
va a doblar.
ALBA
¡No! ¡No doble todavía!
ALBA
Vamos a ir aquí derecho mejor, hasta
Montevideo, bajamos allí hasta
Rodríguez de Francia, tomamos después
Paí Perez hasta Rca de Colombia, gira
en Perú y vamos hasta Eligio Ayala.
¿Ok?
Ana Rosa ceba y pasa un tereré a Chela que no lo acepta.
CHELA
No, gracias.
Entonces Ana Rosa le pasa el tereré a Chiquita que sí lo acepta.
CHELA
(amablemente)
Sí, claro.
ANA ROSA
(a Chiquita)
Avisame que bien si vas a salir de
acá. Porque si vos salís, yo me muero.
Chela se concentra en manejar.
A Chela le enternece el cariño que Ana Rosa le tiene a
Chiquita. Chiquita toma tereré.
ALBA
Puede ir un poco más rápido.
CHIQUITA
¿Ya se fue Ángel a colocar las rejas?
(Tener preparado un cambio de ropa por si valga la pena hacer
una escena más que iría como transición entre otras escenas).
ODILIA
¡Buenas tardes!
Chela se queda esperando en la puerta mientras Pituca, Camelé y
Rita se van despidiendo de Odilia. Permanece expectante mirando
56 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 14
57
CHIQUITA
Carmela estuvo en lo del abogado.
(tras una pausa)
Le dijo que en dos semanas, es
posible que tengamos buenas noticias.
Chela frena y sigue derecho.
Chela toca el timbre. Ve su rostro en el reflejo del vidrio y
se arregla la ropa y el pelo. Odilia abre la puerta.
EXT. PATIO DE LA CÁRCEL - MAÑANA
Chela y Chiquita -con su nuevo color de pelo- están caminando
hacia la sombra de un árbol. Ana Rosa trae dos sillas, una para
cada una. Luego acerca una tercera silla donde ella se sienta,
al lado de Chiquita. Se escucha a alguien tocando guitarra y
cantando en uno de los círculos de visitantes. Otro grupo habla
y se ríe mucho.
CHELA
Disculpe el atraso.
55​​
EXT. FRENTE A LA CASA DE ODILIA - TARDE
56
Chela observa cuando una peluquera le está terminando de teñir
el pelo a Chiquita. Le manosea los hombros y el cuello con una
intimidad que a Chela le molesta. Escuchan música tropical.
Hablan y se ríen todas a la vez.
54
Chela maneja en silencio. ALBA (80), vestida elegantemente, va
sentada atrás. Es la primera vez que una cliente que va sola
ocupa el asiento de atrás, reforzando para Chela su condición
de chofer.
EXT. PELUQUERÍA DE LA CÁRCEL - MAÑANA
55
No.
CHELA
CHIQUITA
(molesta)
Se tenía que haber ido ya. No puedo
creer. Cualquiera empuja esa puerta
de adelante y entra.
(tras una pausa)
¿Y le pagaste a Pati su sueldo?
LAS HEREDERAS | 57
fotografía de martín crespo
Marcelo Martinessi y Ana Brun (Chela)
Chela asiente con la cabeza. Se da cuenta que Chiquita está
queriendo demostrar su autoridad sobre Chela, frente a Ana
Rosa, que sigue cebando y tomando tereré.
59
ANA ROSA
Hermoso está, hermoso.
60
CHELA
Te cambiaste de tono.
CHIQUITA
(mira su reloj)
Dentro de un rato empieza el culto,
con la pastora.
61
Chela está viendo la telenovela con Pati, que le está
masajeando los pies.
CHIQUITA
¿Qué te vas a ir a hacer?
(burlonamente, a Chela)
Vas a seguir jugando “taxi driver”...
PATI
Mirá. Ese era su novio. ¿Te acordás?
Pero ella ya no le quiere más.
Chiquita pronuncia “taxi driver” con un exagerado acento
americano. Chela se molesta.
Chela se levanta.
(Re-escribir diálogo de acuerdo a novela elegida).
CHIQUITA
(sonriente)
Andá tranquila, hablamos el sábado.
62
CHELA
INT. SALA DE TELEFONO - NOCHE
62
Chela camina y se sienta junto al teléfono. Quita de su
bolsillo el papel donde tenía guardado el número de Angy.
Se despiden con dos besos, de forma fría, indiferente. Chiquita
se adelanta luego hacia la puerta del lugar de culto. A cierta
distancia, mientras se aleja, Chela observa a Chiquita,
alineada con otras dos internas, mimetizándose con ellas. Su
ropa, su pelo, su postura, es similar a la de las internas que
están a su lado.
Chela sale por la puerta principal de la cárcel. Camina hasta
el auto. A un costado hay un partido de fútbol.
60
61​
INT. DORMITORIO - NOCHE
CHELA
No. Yo voy a irme nomás ya.
INT. FRENTE A LA CÁRCEL - MEDIODÍA
INT. AUTO EN LA RUTA - TARDE
Chela está sola en el auto, estacionado al costado de la
ruta 2. Le tiemblan las manos. Hay mucho tráfico de ómnibus
y camiones. Chela enciende el motor y permanece sin moverse
por un instante. Luego toma coraje, sale al carril derecho y
empieza a manejar con cuidado. Va despacio. Varios vehículos le
pasan. Le tocan bocinazos. De a poco ella va sintiéndose más
segura y sigue manejando. En un momento acelera y maneja a una
velocidad similar a la de los demás vehículos de la ruta.
Chiquita se para y camina hacia el pequeño espejo que está
junto a la canilla. Chela la sigue.
58
59
Chela está sentada en el asiento del conductor. Respira
profundo. Está a punto de arrancar pero no lo hace. Mira hacia
atrás. Sale del auto y se sube al asiento trasero. Quita el
cartel de “SE VENDE” y lo hace pedazos. Luego se sube de nuevo
al volante, arranca y sale a la calle.
CHIQUITA
(a Chela)
No me dijiste nada de mi pelo.
Bueno.
INT. AUTO FRENTE A LA CÁRCEL - MEDIODÍA
Disca.
58
CHELA (AL TELÉFONO)
Hola, Angy (...) Hola Angy...
Soy Chela, la... Sí.
¿Cómo estás?...
(Chela está muy ansiosa)
Te llamo por la... Sí. No, no
conseguí...
Chela se queda en silencio, hasta que finalmente se anima a
hacerle la propuesta.
CHELA (AL TELÉFONO)
Yo... Yo puedo...
60 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 14
LAS HEREDERAS | 61
Chela está muy entusiasmada.
ANGY
No, no te preocupes, gracias.
CHELA (AL TELÉFONO)
No. No te preocupes por eso ahora.
Si es la salud de tu mamá. Hoy por
vos, mañana por mí...
63​
INT. DORMITORIO - NOCHE
Chela baja el visor. A ambos lados se ven paisajes verdes con
cerros. Angy abre la ventanilla y deja entrar el viento que le
hace volar el pelo.
63
Chela entra al dormitorio, hay una alegría inusual en su
rostro. Pati no se da cuenta porque está muy atenta a lo que
sucede en la telenovela. Chela se sienta de nuevo en la cama,
completamente abstraída de lo que sucede en su entorno.
64​
INT. AUTO EN UNA RUTA - TARDE
Chela maneja el auto. Van despacio. A su lado va Angy con un
gafas de sol con marco blanco y atrás va Odilia. En la ruta hay
camiones, ómnibus, humo, suciedad. Angy está manipulando la
radio, la cambia de dial varias veces. Se da cuenta que Chela
se pone nerviosa.
ANGY
Tranquila. Vamos despacito nomás.
La radio se escucha cada vez peor. Angy la apaga. Llegan a
un desvío.
CHELA
¿Acá es a la derecha?
Angy mira los carteles, dubitativa.
ANGY
Sí, me parece que sí.
DOS POLICÍAS que están en el desvío le hacen disminuir la
marcha pero no le detienen. Angy nota que Chela está muy tensa.
ANGY
¿Tenés miedo que te pare la policía?
Giran a una ruta menos transitada.
CHELA
Tengo que sacarme un registro.
Angy nota que el sol le queda de frente a Chela. Entonces, se
quita sus gafas de sol y se las ofrece.
ANGY
Ponete estas...
Chela no agarra las gafas.
62 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 14
ANGY
¡Mirá mamá, qué lindo!
Angy gira hacia atrás y ve que Odilia está semidormida.
64
ANGY
(volviendo a Chela)
Si me das una foto carnet, tengo
un contacto que te puede hacer un
registro de conducir “en 24 horas”.
Angy sonríe.
65​
INT. AUTO EN ESTACIONAMIENTO - TARDE
65
Chela está sentada en el auto estacionado en el amplio parking
del centro de rehabilitación. Mira su foto carnet, que no le
convence. No salió bien, tiene cara de asustada. La guarda.
Ve las gafas de sol que Angy dejó sobre el asiento y se las
prueba. Le dan a su rostro un aspecto juvenil. Inesperadamente,
Angy se acerca y sube al asiento del acompañante.
ANGY
(acercándose)
Va a tardar 45 minutos más...
Chela se quita el anteojo.
ANGY
¡No! ¡Te quedan muy bien! ¿A ver?
Chela sonríe, se vuelve a colocar las gafas y a mirarse al
espejo retrovisor.
ANGY
Sí... Te regalo...
No, no...
CHELA
Chela se quita las gafas y se las pasa a Angy.
Dale...
No.
ANGY
CHELA
LAS HEREDERAS | 63
ANGY
¡Cómo que no! Con el favorazo que me
estás haciendo.
CHELA
No, ni loca...
Angy está agarrando su estuche de cigarrillos, lo abre y cierra
un par de veces.
CHELA
No, en serio. ¡Gracias!
ANGY
¿Por qué no?
Angy mira sus gafas y se las vuelve a poner. Saca una
cajetilla de cigarrillos y enciende uno. Le llega un mensaje
a su teléfono. Lo escucha, es un mensaje de Eric, que quiere
encontrarse con ella.
CHELA
No sé, nunca fumé...
ANGY
Ay Eric... Este me llama de vez en
cuando. Hace poco nos conocimos. Una
de las veces que me separé de César.
Alto, ojos negros, 40 años. Pero me
respetaba demasiado. Y le dejé...
(tras una pausa)
Era lo opuesto a este otro, de 23
años. El morocho nomás yo le digo.
Un pendejo que... Empezamos así como
jugando. Y ese sí que ya la primera
noche... Uy...
Angy da una larga pitada y mira a Chela.
ANGY
Cerrá los ojos, a ver. Así me
hicieron a mí probar, la primera vez.
Angy le coloca la mano sobre los ojos. Luego, le acerca el
cigarrillo y suavemente le hace dar un pitada.
ANGY
Abrí la boca, un chiqui nomás.
Chela, hace una señal de negación con la cabeza. Angy le ataja
del brazo. Le acerca a su boca el cigarrillo, que tiene muy
marcado el labial. Chela está asustada, aun así, da una breve
pitada. De inmediato, se siente ahogada. Empieza a toser. Angy
se asusta y le da golpes en la espalda. Chela se ríe. Ambas se
ríen mucho de lo que acaban de hacer, como si fuesen dos niñas
adolescentes.
Angy hace un gesto sugerente con las manos.
ANGY
El morocho... 23 años. Igual yo
también le dejé.
(se incorpora)
¿Vos fumás?
No.
ANGY
¿Estás bien?
CHELA
CHELA
(aún con tos)
Sí, estoy bien.
ANGY
¿Nunca fumaste?
No.
CHELA
Angy parece muy sorprendida. Trata de recostar el asiento para
colocarlo en posición más horizontal. No entiende cómo hacerlo.
Chela se inclina para ayudarle a moverlo, pero trata de que sus
cuerpos no se toquen.
¡Ahí!
ANGY
Chela se incorpora.
ANGY
A vos te quedaría bien fumar...
Un poco.
64 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 14
66
INT. AUTO EN RUTA - TARDE
66
Chela maneja. Está a punto de oscurecer. A su lado va Angy,
con las gafas de sol puestas. El viento, que entra por la
parte de arriba de la ventanilla, le hace volar el pelo. Está
dormida. Atrás va Odilia, recostada por una de las puertas,
también está dormida. Chela se fija en el cuerpo de Angy, de
arriba abajo, como estudiándolo. Mira sus piernas, sus senos,
su cuello, su pelo.
67​
INT. ESTUDIO - NOCHE
Chela está sentada frente a su lienzo
logra avanzar. Mira sus pinceles pero
un sillón de su estudio. Se empieza a
se detiene. Llavea la puerta. Toma un
67
inconcluso, en el que no
no los agarra. Se tira en
tocar las piernas. Luego
poco de agua de un vaso
LAS HEREDERAS | 65
fotografía de luis armando arteaga
Int. Auto en estacionamiento - Chela y Angy
que está en su bandeja. Camina hasta la ventana y la cierra. Se
tira al sillón y empieza a masturbarse.
68
INT. DORMITORIO - MAÑANA
el piso y vuelve a ver las marcas que dejó la mesa del comedor.
Trata inútilmente de removerlas con su zapato.
Chela se mira frente al espejo de su ropero, que está abierto.
Se estira levemente las arrugas con ambas manos. Va hasta su
bandeja y toma unas pastillas. Abre el ropero y mira su ropa.
Quita una camisola blanca y se la prueba, no le gusta como le
queda. Luego se prueba otra camisa rosada, tampoco le convence
del todo, pero se la deja puesta. Abre un cajón y empieza a
revisarlo, como buscando algo.
¡Pati!
70
CHELA
Angy se acerca de nuevo y agarra del brazo a Chela.
Pati camina hasta el ropero, mete la mano al fondo del estante
y quita un estuche negro. Chela sonríe
ANGY
Vení acá te presento.
CHELA
Caminan juntas hacia la sala donde están conversando VERO (36)
y CATA (42). Sobre la mesa hay algunos bocaditos y vino tinto.
Escuchan jazz.
Chela lo abre y dentro hay unas gafas de sol con marco marrón.
Se lo prueba.
ANGY
(a sus amigas)
Ella es Chela.
(a Chela)
Cata es mi prima. Vero es mi
colega, traductora.
PATI
¡Qué mucho dormiste esta mañana,
señorita!
CHELA
Se saludan con besos. Los vestidos, maquillajes y peinados de
las amigas de Angy contrastan con el pantalón, la camisa y el
pelo corto de Chela.
PATI
Vinieron a buscar ya el comedor ese,
que vendió la señora Carmela.
69​
INT. SALÓN - MAÑANA
Chela camina hasta donde estaba el comedor, se enfrenta al
nuevo espacio vacío. La mesa y las sillas ocupaban un espacio
grande que ahora parece completamente desnudo. Pati se acerca.
PATI
Ruidazo hicieron, y vos ni te
despertaste.
70
ANGY
(en voz alta)
Ya llegó Chela, no le hagan esperar
mucho.
CHELA
Vos no viste un estuche, negro, con
unos anteojos de sol.
¿Sí?
INT. SALA DE ODILIA - TARDE
Chela entra a la casa y Angy le saluda muy amablemente con dos
besos y un abrazo, como si fuesen grandes amigas. Chela lleva
puestas sus gafas de sol, pero Angy no le dice nada. Gira y
camina hasta la mesa de juego donde están sentadas Odilia,
Pituca, Camelé y Rita. Chela se quita las gafas y las guarda en
la cartera.
Pati entra al dormitorio.
¡Ese es!
(Es importante que los pasos de Chela se escuchen bien en esta
escena, como si tuviese un zapato con más taco).
68
69
CATA
Traductoras, sin trabajo. Así que
si tenés cualquier changuita...
inglés, portugués, están las dos
a tu disposición.
Todas se ríen. Chela se sienta en el grupo y Vero se levanta,
como para traer algo del espacio contiguo. Angy la sigue.
Chela nota que Vero la mira mientras arregla el vestido a Angy,
toqueteándola y haciendo un comentario de modo burlón, que
Chela no logra escuchar.
La habitación vacía crea un eco sonoro inusual. Pati vuelve a
la cocina. Chela -que lleva puestas las gafas de sol- se mira
al espejo grande que hay en la sala. Mira a su alrededor, mira
68 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 14
LAS HEREDERAS | 69
71
INT. SALA DE ODILIA - TARDE
71
VERO
(a Chela)
Yo voy a darle tu teléfono a una tía
mía que seguro te contrata.
Angy está sentada sobre un almohadón en el piso, a su lado
en una silla está Chela. Conversan con Cata y Vero. Siguen
escuchando jazz.
Cata hace un gesto de aprobación con la cabeza.
ANGY
Ellas son para mí como hermanas.
Siempre compartimos todo.
CATA
Deberíamos decirle a Ilse que pruebe
lo mismo. Ella no sabe hacer nada y
le encanta manejar.
VERO
Incluso los hombres.
Angy se mueve mucho, sirviendo las copas y ordenando los
bocaditos sobre la mesa. Sus movimientos distraen la atención
de Chela.
Todas se ríen.
CATA
¿Vos sos casada?
No.
VERO
Cierto, Ilse, no había pensado en
ella... encima ¡no tiene un peso!
CHELA
CATA
(a Chela)
Ilse es una amiga de infancia. Todo
lo que hace le sale mal, abrió una
boutique, y no, probó vender bijoux,
como yo, y tampoco. Quizás esto sea
para ella.
Hay un breve silencio, incómodo. Vero reacciona.
VERO
(a Cata)
Ella es la que les lleva y trae a
las “chicas”. ¿Te acordás que Angy
nos contó?
ANGY
No, Ilse no tiene paciencia. Chela es
un encanto...
Vero pone hincapié en la ironía de la palabras “chicas” para
referirse a mujeres mayores. Todas se ríen.
ANGY
Ahora nos lleva también a mamá y a mí
al tratamiento, a Itauguá.
VERO
Olvidate, ustedes saben cómo es Ilse,
nunca va a aceptar ser chofer. Ella
es muy... Va a ser como aceptar que
necesita. Y ella, bueno... ustedes la
conocen. Va a preferir comer tierra
en vez de eso...
CATA
(a Chela)
Ah... ¿Tenés mucho trabajo?
CHELA
Todavía no. Estoy... empezando.
VERO
¿Siempre mujeres?
Hay un leve tono irónico en la pregunta de Vero.
Sí.
CHELA
Vero sonríe. Chela se siente algo incómoda.
ANGY
¿Decime si no es una buena idea? Y
cobra como si fuese un taxi.
70 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 14
Chela escucha la charla, que la incomoda.
72
EXT. SALITA DE REVISIÓN - MAÑANA
72
Chela está siendo revisada por la MUJER POLICÍA 2 y MUJER
POLICÍA 3 a quienes escuchamos en OFF -esta vez seriashaciendo comentarios en guaraní.
73​
EXT. PATIO DE LA CÁRCEL - MAÑANA
73
Chela y Chiquita están sentadas cada una en una silla,
escuchando el relato de Norma, una de las presas, que está
sentada con ellas. De fondo se ve la cotidianeidad de un día de
visitas carcelarias.
LAS HEREDERAS | 71
NORMA
Yo trabajaba todos los días. A veces
incluso domingo. Lavaba ropa ajena,
de la gente de Benjamín Aceval.
Teníamos nuestra casita afuera mismo
de la villa, cerca del río.
Apenas gritó. Yo sabía que él tenía
otra mujer. Pero eso no me importaba
tanto. Yo no quería que él se vaya.
(hace una pausa)
Hace más de 20 años ya de esto.
Ahora yo estoy ya por salir. Y no
tengo donde irme. No sé más ni
donde se le enterró. Porque me
hubiese ido a visitarle. A pedirle
perdón. Mis hijas, mi hijo, no sé
nada de ellos hace años...
(hace otra pausa)
Le pregunté a Sor Nélida, si no
puedo pa entrar al convento.
“Nooooo”, me dijo. “Para eso tenés
que sentir el llamado de Dios”.
Chela está escuchando con atención. Chiquita también escucha
pero se distrae por momentos, mirando a los alrededores.
NORMA
Julián, mi concubino, era albañil.
Tres hijos tenemos, dos nenas y un
nene. Otra, la última, falleció,
pobrecita, cuando estaba por
cumplir dos años. Teolinda se
llamaba. Mi angelito.
Chela, conmovida, se levanta y abraza a Norma. Norma, llorosa
apoya su cabeza en el pecho de Chela, que le acaricia el pelo.
Norma hace una pausa. Chela nota que María, camina por ahí
cerca. Se da cuenta que Chiquita y María se miran.
CHELA
(a Chiquita)
¿Vos podés traerle agua?
NORMA
Y cuando empezó a trabajar hacia
Asunción, empezaron los problemas. A
veces se quedaba por ahí a dormir.
Pasaba poco tiempo con nosotros. En
esa época le conoció a ella.
CHIQUITA
No te preocupes.
(tocando el brazo de Norma)
No hace falta que hables de eso...
CHELA
¡Yo quiero escuchar!
Norma las mira, hace una pausa, se arregla el pelo.
NORMA
Volví a casa esa tarde. Calor hacía.
Tantas horas bajo el sol, yo estaba
cansada y por momento me daba pytû
... o sea mareo. Él no hablaba tanto.
Pero sabía decir las cosas. Y me miró
un rato largo. Yo pensé que había
perdido otra vez su trabajo. Pero no
era eso. Otra cosa era. Las criaturas
ya estaban dormidas. “Voy a dejarte”,
me dijo, en guaraní. Rohejata.
Guaraní nomás nosotros hablábamos.
Chela nota que los ojos de Norma están llorosos.
NORMA
Rohejata me dijo. Y hasta eso me
acuerdo. Después ya estaba él ahí en
el piso, todo acuchillado, llorando.
72 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 14
Desganada, Chiquita se levanta y va a buscar agua. Chela la
sigue con la mirada y se da cuenta que María aún está por allí
cerca.
74
EXT. AUTO EN ESTACIONAMIENTO - TARDE
77
Angy están fumando fuera del auto, sentada al lado de Chela.
El estacionamiento del centro de rehabilitación es muy grande,
pero hay pocos autos. Observan el paisaje de atardecer sobre
el campo. Hay una vaca atada en el gran baldío, contiguo al
estacionamiento. Angy la mira.
ANGY
(hacia la vaca)
Muuhhh.
Chela sonríe.
ANGY
(en voz alta)
¡Muuuuuuuuuuuhhhh!
Chela se ríe aún más.
ANGY
A veces te responden... eh...
(tras una pausa)
Cuando yo era chica estudiaba
pintura. Y mis amiguitas todas
pintaban castillos y princesas.
Y yo pintaba vacas.
LAS HEREDERAS | 73
CHELA
¿En serio?
ANGY
(a la vaca, que ahora las mira)
¡Muuuuuhhhh!
Suena un mensaje en el teléfono de Angy. Ella lo lee y responde.
ANGY
(a Chela)
Sí. Y cuando se reían de mí, papá
decía: “Esas nenitas creen todavía en
el príncipe azul, pero mi hija es la
más inteligente de todas... ya está
buscándose un ganadero”.
Las dos se ríen a carcajadas.
ANGY
Le extraño a papá... Chiqui me decía
él, mi chiqui. ¿Vos tenés algún apodo?
No.
CHELA
ANGY
Alguien alguna vez te habrá puesto un
apodo...
CHELA
No. Bueno... papá me decía muñeca,
porque mi abuelo, que era francés, me
decía Pupé.
ANGY
Pupé. ¡Qué lindo! ¿Yo puedo llamarte
Pupé?
Chela se encoje de hombros.
CHELA
Sí, claro.
Hay un rato de silencio. Angy camina hacia la vaca y después
regresa.
CHELA
Yo también pinto.
ANGY
Sí. ¡Tenés que mostrarme tus
pinturas!
Chela sonríe.
74 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 14
CHELA
No. Casi ninguna está para mostrar,
todavía. Pinto frutas.
ANGY
Yo igual quiero ver... ¡Me encanta la
pintura! Pero hace años que no pinto
más... Ahora escribo poemas.
CHELA
¿Sí?
ANGY
Poemas románticos...
Las dos se ríen.
ANGY
Algún día voy a ser como el poeta,
Manú: “¡Oh loca divina!, que canta
y que llora, que ríe y que reza.
Atrévete siempre, es ese un gran
culto que pocos profesan”.
Chela se queda fascinada, mirándola mientras recita. Suena
otro mensaje en el teléfono de Angy, ella lo lee. Empieza
a mirar a los alrededores y ve que está dando vueltas por
el estacionamiento la camioneta de César. Tiene los vidrios
polarizados y se detiene a unos metros del auto de Chela. Angy
mira a Chela, toma fuerza, le pasa su cigarrillo encendido y
camina hasta la camioneta. César apenas baja su vidrio para
hablar con ella. Chela se queda con el cigarrillo de Angy
en la mano, que está consumiéndose. Tras una breve charla,
Angy regresa al auto para agarrar su cartera. César mueve su
camioneta, acercándose más al auto.
ANGY
(con algo de vergüenza)
¿Te molestaría esperar y llevarle vos
a mamá?
CHELA
No, claro. Ningún problema...
Angy le da un abrazo fuerte.
ANGY
¡Gracias!
(como para sí, mientras coloca su
celular en la cartera)
Ay, este César...
(le señala una de las puertas del
centro de rehabilitación)
En 20 minutos mamá ya debe salir, por
aquella puerta.
CHELA
Andá nomás. Tranquila.
LAS HEREDERAS | 75
fotografía de martín crespo
Marcelo Martinessi y Ana Brun (Chela)
Angy le da un beso y camina hacia la camioneta. Gira y la mira
a los ojos.
PITUCA
¿Pití Florentín? ¿Por qué no me
avisaron antes?
ANGY
Pupé, ¡gracias!
ODILIA
Ahora, me acaba de llamar Estela
a avisar.
Angy camina y sube a la camioneta de César. Se van. Chela deja
caer suavemente al piso el cigarrillo -a medio fumar-. Se queda
pensativa, mirando hacia la vaca sola, atada, que está en el
enorme baldío.
75
INT. AUTO EN LA RUTA - NOCHE
Ah...
75
Chela va manejando. A su lado está Odilia, dormida. Chela va
despacio por la ruta, se le cruzan algunos camiones con luz alta y
eso le molesta.
76​
INT. COMEDOR - MAÑANA
76
PITUCA
¿Cuántos años tiene el nene?
RITA
No sé, 14 o 15. El papá quería que
siga derecho, pero él quiere irse a
Milán a estudiar diseño de modas.
¿Vos te imaginas?
(irónicamente)
¡Estudiar en Italia para ser modista!
Pati mira la mesa con cierto desagrado. Chela tira sobre la mesa
verde un mantel de color crudo, para cubrirla. Pati va hacia la
cocina. Chela mueve y ajusta el mantel hasta que queda bien y
tapa la mesa por completo. Pati trae la bandeja de Chela.
PATI
La señora Carmela te llamó.
Todas se ríen a carcajadas. Chela se pone de pie, mira hacia la
cocina, hacia un pasillo, pero no encuentra ninguna señal.
CHELA
¿Y no llamó nadie más?
78​
INT. AUTO EN CALLE Y FRENTE A LO DE RITA - NOCHE
Pati hace una señal negativa con la cabeza.
ODILIA
(aún de pie)
Se está muriendo el marido de
Pitita...
78 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 14
RITA
(en voz más baja)
La hija de Estelita le pilló al nene
con un su compañero de colegio en la
cama, ahí mismo en su casa...
Chela escucha los suspiros de las demás.
CHELA
Acá está bien.
Chela está sentada junto a la puerta. Pituca, Camelé y Rita
están jugando a las cartas en la mesa del comedor. La silla
de Odilia está vacía. Chela, discretamente, busca a Angy con
la mirada, pero no consigue encontrarla. Ve que Odilia regresa
a la mesa de juego. Chela escucha la charla de las mujeres en
la mesa.
RITA
Pobre Estelita ¿Ya se enteraron lo de
su nieto?
Todas se quedan calladas para escuchar mejor.
Chela y Pati están cargando con una mesa verde, vieja y ajada.
Les lleva tiempo hacerla pasar por las puertas de la cocina,
por el pasillo. Para levantar la mesa, que aparenta pesada,
Chela hace una fuerza inusual. Llegan al comedor y la colocan
en el lugar donde estaba la mesa que fue vendida.
77​
INT. CASA DE ODILIA- TARDE
PITUCA
78
Chela maneja. A su lado va Pituca y atrás va Rita.
77
PITUCA
Pobre Pitita.
Rita se incorpora y se acerca al asiento de adelante.
RITA
Yo que ella, ya mando a alguien a
limpiar el panteón de la Recoleta.
Estas cosas cuando más rápido se
acaban mejor.
PITUCA
Por ahí mañana deberíamos ir a verla...
LAS HEREDERAS | 79
RITA
(pensativa)
Cada vez que se muere el marido de
una de nosotras, revivo todo lo que
pasé con Chito... Pero no la parte
de su enfermedad, revivo las cosas
lindas...
Pituca le mira a Chela, incrédula. Rita se da cuenta.
RITA
(molesta)
Si vos te hubieras casado alguna vez,
Pituca, me entenderías...
(tras una pausa)
52 años estuve casada. Y nos
llevábamos tan bien.
Rita indica a Chela el lugar exacto de su casa.
RITA
Ahí, ahí, al lado del basurero.
Chela detiene el auto frente a la casa de Rita.
RITA
¿Cuánto es lo mío?
35 mil.
CHELA
Chela se da cuenta que Rita no escuchó bien
¿Cuánto?
RITA
PITUCA
(en voz alta)
¡35 mil!
Rita quita el dinero de su cartera y le pasa a Chela que lo
guarda en una billetera que está en medio de los asientos de
adelante. Rita se despide y se baja. Pituca se queda mirándola
mientras abre el portón y entra a su casa.
PITUCA
52 años de casada... Pero su marido
se pasaba todo el tiempo en la
estancia. Dicen que tenía otra mujer
allá. Incluso dicen que tiene dos
hijos más. Seguro que esta sabe eso,
pero se hace la tonta...
80 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 14
79​
INT. DORMITORIO Y POV SALÓN - TARDE
79
Desde el dormitorio, Chela observa cuando DOS SEÑORAS ELEGANTES
retiran un par de cuadros y una jarra de porcelana. Pati les
acompaña hasta la puerta de entrada. Cuando salen, Pati llavea
la puerta.
CHELA
(en voz alta)
Pati, ¿estás segura que no llamó
nadie?
Pati se asoma al dormitorio.
PATI
No. No sonó hoy el teléfono.
CHELA
¿Podés fijarte si está bien colgado?
Es raro que nadie llame...
¿Será que anda?
80​
EXT. PASILLO DE LA CÁRCEL Y POV PATIO - MAÑANA
80
Hay una lluvia torrencial. La Mujer Policía 1 está en un
pasillo, dando indicaciones a Chela, que lleva en la cabeza las
gafas de sol, atajándose el cabello.
MUJER POLICÍA 1
(mostrándole)
Allá tenés que irte, doblás en ese
otro pasillo y vas a ver una puerta
de hierro. Por ahí entrás hacia el
pabellón.
Algunas personas que están en el patio corren cubriéndose con
hules.
MUJER POLICÍA 1
(mostrándole un hule grande)
¿Vos querés este?
CHELA
Sí, si se puede.
Chela sale corriendo bajo la lluvia. Se dirige al pabellón de
Chiquita, cubierta con un hule transparente.
81​
INT. PIEZA DE CHIQUITA EN LA CÁRCEL - MAÑANA
81
Chela observa con curiosidad la pieza de Chiquita. Es amplia,
de techo alto. Tiene una ventana con rejas y una puerta con
rejas. La pared tiene bastante humedad. La cama de Chiquita es
pequeña. Al costado de la cama está un ropero. Del otro lado
también hay otra cama pequeña pero sin ropero. La ropa de la
LAS HEREDERAS | 81
mujer que comparte la pieza con Chiquita está en el piso. En
una de las paredes hay una canilla. También hay dos sillas con
una mesa, bastante estropeadas. Allí están sentadas Chela y
Chiquita. Afuera sigue lloviendo torrencialmente. Chiquita está
vestida sin ningún cuidado, muy de entrecasa.
CHELA
O me voy. No sé...
CHIQUITA
Hay que llavear acá.
CHIQUITA
Vino Carmela con la abogada ayer.
Me dijo que pasa por casa y no estás,
que no le devolvés las llamadas.
CHELA
(mirando la cama de la otra
interna que duerme allí)
¿Y si viene la otra?
CHELA
Me olvidé. Le voy a llamar mañana.
O esta noche.
CHIQUITA
Ella no va a venir todavía.
CHIQUITA
(con optimismo)
Carmela ya habló con juez.
Chela no puede dejar de mirar la otra cama que está en la
habitación. Se quita las gafas de sol que tenía en el pelo y
las deja sobre la mesa. Chiquita las agarra y se las prueba.
CHIQUITA
¿Estas no eran mías?
CHELA
No, las tuyas eran negras.
Chiquita se para, se mira al espejo y sonríe. Chela mira las
piernas de Chiquita, sus manos ajadas, su rostro cansado.
Chiquita se quita las gafas y se las devuelve.
CHIQUITA
Igual me quedan muy bien a mí.
De repente, en la puerta enrejada aparece Ana Rosa. Prueba
entrar y ve que está candadeada. Tras dos intentos, como una
autómata, gira y se va.
CHELA
¿Ella es la que duerme ahí?
No.
CHIQUITA
(se dispone a salir)
Yo me voy al baño. ¿Vos venís?
CHELA
¿No puedo esperarte acá?
Chiquita, permanece dubitativa por un instante. Luego asiente.
Sí...
82 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 14
CHIQUITA
CHELA
Entonces te espero acá nomás.
Chiquita abre el candado y la puerta. La vuelve a cerrar y
coloca de nuevo el candado. Lleva las llaves. Camina por el
pasillo silbando. Chela se queda sola en la habitación. Mira a
su alrededor. La humedad y la poca luz dan un aspecto extraño
a todo el espacio. De repente, Ana Rosa aparece de nuevo en la
puerta e intenta abrirla. Está llorosa, preocupada.
ANA ROSA
¿Por qué cerraste?
Se escucha que alguien le grita del fondo.
VOZ FEMENINA
¡Ana Rosa, vení acá!
ANA ROSA
(suavemente)
Mamita, dejame na entrar.
Chela no sabe cómo reaccionar.
CHELA
Chiquita tiene las llaves.
Ana Rosa parece desencajada y está haciéndose pis. Empieza a
cantar, llorosa, un pedazo de una canción.
ANA ROSA
(recordando la letra de a poco,
(con cierta duda al cantar)
Nde poty morotïmíre che jazminpe
rojhenóiva, jha mano rojhechajhápe
jhi’äitéva rojhetü, remimbígui
pyjharérö ñasaindy ndie reyoapiíva,
jha ye aipo che angataránte co yvy
ári nde reyu.
Es una canción de cuna tradicional, en idioma guaraní.
LAS HEREDERAS | 83
82
INT. AUTO EN LA CALLE - MAÑANA
82
ODILIA
Un muchacho pintón, interesante...
Chela aún está conmovida. Maneja por una avenida donde hay
bastante tráfico.
83​
INT. AUTO FRENTE A LO DE ODILIA Y EN LA CALLE - TARDE
Chela está esperando, sentada en el asiento del conductor.
Atrás van Camelé, Rita y Pituca. Odilia está parada afuera,
esperando. Las mujeres están todas vestidas de negro.
ODILIA
Dos minutos...
Chela ve que Angy sale de la casa, aún arreglándose la ropa.
Entonces, Chela se mira al espejo retrovisor como para
arreglarse el peinado, se da cuenta que Pituca la está mirando.
Angy entra al auto y se ubica adelante, muy pegada a Chela,
a quien saluda con un beso en la mejilla. Al lado de Angy se
sienta Odilia. Van apretadas. Chela pone en marcha el auto. A
través del espejo retrovisor ve de nuevo a Pituca que pareciera
estar vigilándola.
PITUCA
Seguro que ahora ese hijo de Camelé
va a aprovechar para quedarse a cargo
de la estancia, de la fábrica, de
todo. Se acuerdan que desde hace
tiempo ya tenía problemas con la
hermana y el cuñado.
CAMELÉ
Sí, pero la hermana es la que está en
la fábrica.
PITUCA
Ese muchacho ya debe estar abriendo
la caja fuerte antes de cerrar el
cajón...
Angy le codea a Chela, como para que escuche la conversación.
CAMELÉ
¡Ay, Pituca!
ODILIA
(mirando a Angy)
¿Vos te acordás del hijo que tiene
más o menos tu edad?
Angy hace un gesto de afirmación.
ANGY
(discreta)
Claro que me acuerdo, Rafa... era un
poco más grande que yo, unos años mayor.
84 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 14
Las mujeres empiezan a hablar todas a la vez.
83
84
INT. AUTO FRENTE AL SALON VELATORIO Y CALLE - NOCHE
84
Chela está esperando. Angy sale del salón velatorio y camina
hasta el auto. Chela la observa cuando sube y se sienta. Deja
la puerta abierta.
ANGY
Uf... Yo ya estoy eh, pero las
“chicas” quieren quedarse hasta el
rezo, que es a las 10 y media de la
noche...
DOS MUJERES (80/82) muy ancianas caminan por la vereda, pasan
justo al lado del auto donde están ellas.
ANGY
(mirando a las ancianas)
¿No habrá algún bar por acá cerca?
Digo... Para no tener que
quedaaaarnos en el auto a esperarlas.
Angy mira su reloj.
CHELA
Bar... Había uno solo sobre esta
avenida... Pero se cerró ya.
(mira a Angy)
Yo vivo acá cerca...
Angy parece muy entusiasmada.
ANGY
¿Y si compramos un vinito y esperamos
allí?
CHELA
Sí... Claro.
ANGY
(mira las manos de Chela)
¿Vos te hiciste las manos?
Chela tiene un poco de vergüenza.
CHELA
Sí. Me pinté un poquito nomás.
Chela pone el auto en movimiento.
LAS HEREDERAS | 85
Int. Salón - Angy y Chela
fotografía de luis armando arteaga
85
INT. SALÓN Y POV DE PATIO - NOCHE
85
Chela entra apresurada. Encuentra a Pati en la sala, preparando
su cama.
¡Pati!
CHELA
Angy se queda un rato en silencio. Chela la observa atenta.
ANGY
Él vivía allí sobre Sargento Meza.
Yo pasaba frente a su casa cada
mediodía al volver caminando del
colegio. Le veía a veces en el balcón
que daba a la calle, sin camisa.
Siempre me saludaba, nuestra mamás
se conocían. Un día que él estaba me
llamó, hizo así.
(hace un gesto con los brazos)
Era invierno. Yo ya sabía lo que él
quería. Habré tenido 14 años, él 18
o 19.
(cierra los ojos y respira
(profundo)
Me acuerdo cuando me quitaba esa
pollera a cuadros, de colegio de
monjas, y me acariciaba el cuello.
“¿Te gusta bobita?”, me decía.
Bobita. Desde ese día empecé a
inventar trabajos prácticos,
almuerzos en lo de mis compañeras,
siestas de vóley, inventar cualquier
cosa para no volver a casa y
encontrarme con él. Me hacía el amor
durante una, dos, a veces tres horas.
Chela parece sorprendida. Hay un instante de silencio.
PATI
Te perdiste hoy la novela señorita...
Chela se queda un instante mirándola, sin decirle nada.
PATI
Pero no pasó gran cosa...
Pati se da cuenta que a Chela le sucede algo raro. Ambas se
quedan calladas.
CHELA
Pati, ¿vos podés irte a dormir hoy a
tu pieza?
Pati se sorprende.
Sí.
PATI
Pati empieza a agarrar sus sábanas y su almohada. Chela le
ayuda y le acompaña hasta la escalera. Cuando Pati sale, Chela
cierra la puerta de la sala de teléfono. Luego ordena el mantel
del comedor, se asegura de que tape bien la mesa. Se mira al
espejo de la sala y se arregla. Va hacia la puerta de entrada,
y antes de salir observa a través de la ventana. Ve que Angy,
con una botella en la mano, está jugando con las rejas que
están al lado del auto.
86​
INT. SALÓN - NOCHE
Chela está sentada frente a Angy, que está sirviendo vino en
dos copas. De fondo se escucha música clásica.
ANGY
Pupé, vas a tomar un poco al menos,
porque yo odio tomar sola.
CHELA
(tratando de que Angy no le llene
la copa)
Ahí está bien, que después tengo que
manejar...
Chela mira la botella de vino. Brindan, Angy sonríe y bebe casi
su copa entera.
88 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 14
ANGY
Vos sabés que Rafa, el hijo de este,
el difunto, fue el único hombre que
me dejó a mí... dos veces.
Angy toma otro sorbo de vino. Hay un momento de silencio.
Cuando las miradas de las dos se cruzan, Chela siente
vergüenza, pero Angy no.
86
ANGY
Nuestras siestas largas, empezaron a
ser cada vez más calurosas. Y llegó
el verano.
Angy se sirve más vino en su copa. Agarra un cigarrillo y va
hacia la puerta de entrada.
CHELA
Podés fumar aquí si querés...
Angy se para en el umbral de la puerta, enciende un cigarrillo
y fuma. Chela gira levemente para no perderla de vista.
ANGY
Ese verano él desapareció. Y yo dejé
de existir. Seguí buscándole tantas
veces en el balcón. Pasaba y
(MÁS)
LAS HEREDERAS | 89
(CONT.)
pasaba frente a su casa. Llamaba por
teléfono y cortaba. Y lo peor era que
no podía llorar... que no me salían
las lágrimas.
(CONT.)
Él me miró y sonrió. Habían pasado
apenas unos 6 meses, pero me daba
la sensación de que mi cuerpo, mis
piernas, mis pechos. Todo había
cambiado.
(hace una pausa)
Y empezamos a vernos los tres.
Volvieron las siestas calientes...
A ellos dos yo les debo todo lo que
soy... Ellos me enseñaron a explorar
mi cuerpo. Todo mi cuerpo. ¡Qué
hermoso! Rafa se volvía loco conmigo.
Y yo me acostumbré a que seamos tres.
Le quise a Claudia también, no como a
una hermana, era más que eso.
Chela se levanta y camina hacia Angy. Angy sale hacia el frente
de la casa.
(Va a cambiar el diálogo).
87​
EXT. FRENTE DE LA CASA - NOCHE
87
Chela está parada atrás de Angy, que fuma y observa la calle.
ANGY
Al año siguiente, ese primer día de
clases, cuando me volví a poner el
uniforme, la misma pollera, la misma
camisa, toda esa ropa que se parecía
tanto a él. Esa mañana lloré, lloré
mucho.
Angy, mareada, entra a la sala y le trae la copa de vino a
Chela, que está a medio tomar. Angy pone un poco del vino de la
copa de Chela en su copa.
CHELA
¿Estás bien?
Angy se acerca a Chela
ANGY
¿Yo? Sí...
(tomándole del brazo)
Pupé... ¿Vas a mostrarme tus pinturas?
ANGY
Al poco tiempo, me enteré que él
tenía novia, que estaba saliendo con
una chica más grande que yo, pero de
mi mismo colegio. Hermosa, elegante,
con unos ojos...
CHELA
Sí. Dame un ratito.
Chela se mete a la casa.
Angy mira a Chela a los ojos.
ANGY
Tenía unos ojos grandes, pero no tan
hermosos como los tuyos.
Angy le toca la cara. Chela sonríe.
ANGY
Claudia se llamaba... Y empezó mi
lento trabajo de acercamiento a ella.
Me hice primero amiga de su amiga,
después empezamos a hablar. Supe que
le gustaba la poesía y le compré un
librito de poemas cubanos. Todo para
volver a ver a Rafa.
Angy camina hasta dentro de la casa, agarra de nuevo su copa y
vuelve hasta Chela.
ANGY
“Él es mi novio”, me dijo Claudia, un
día que Rafa fue a buscarla a la salida
(MÁS)
90 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 14
(Va a cambiar todo el diálogo).
88
INT. BAÑO - NOCHE
88
Chela se sienta al WC a hacer pis. Luego se levanta, se mira
frente al espejo, se toca los ojos. Se arregla la ropa y el
pelo. Sale del baño.
89​
INT. DORMITORIO Y BAÑO - NOCHE
89
Al pasar por su dormitorio, Chela se sorprende al ver a Angy
que está ahora recostada en la cama de dos plazas, como
distraída, pero insinuante a la vez. Esto le causa un shock
enorme. Angy sonríe, sin perder su aire infantil, juguetón.
Se nota que está mareada. La música que escuchaban suena
lejana. Chela la mira de arriba abajo, luego gira, vuelve a
entrar al baño y se llavea.
LAS HEREDERAS | 91
90
INT. BAÑO - NOCHE
90
Chela permanece inmóvil en el baño. Siente cuando Angy golpea
la puerta, despacio. Pero no reacciona. Se queda quieta, como
intentando no hacer ningún ruido.
En una doble
de plástico,
carrito. Hay
está a pocos
ANGY (OFF)
Eso era lo que querías. ¿O no?
INT. DORMITORIO - NOCHE
91
INT. SALÓN - NOCHE
92
Chela camina por el salón grande, donde están la botella y las
copas. Busca a Angy en la sala.
93
EXT. FRENTE DE LA CASA - NOCHE
93
94​
INT. AUTO EN LA CALLE - NOCHE
95
Chela conduce de regreso a las mujeres, después del velatorio. A
su lado va Pituca que está dormida. Atrás van Camelé, Odilia y
Rita. Todas están semidormidas.
Chela mira a los alrededores
POLICÍA
Ayer fue el día de visita, ayer fue
miércoles. O si no, el fin de semana.
Chela gira y sale. Se equivoca de lado al intentar abrir la
puerta. Se siente torpe, desorientada.
100​
INT. SALITA DE TELÉFONO - NOCHE
96
la ciudad.
marcha en
la radio
andando.
Chela entra a la cárcel con sus gafas de sol puestas. Se nota
que está reventada, pero ella trata de disimularlo. La amplia
sala de espera de la cárcel está vacía. Junto a la puerta de
entrada, hay una Mujer Policía 3 y una SEÑORA (40). La mujer
policía camina hacia Chela.
CHELA
(con vergüenza)
¡Gracias!
Mira su reloj.
Chela está manejando ahora sola, por las calles de
Da varias vueltas sin saber a dónde ir. Detiene la
una calle cualquiera, se le nota cansada. Enciende
buscando música. Encuentra un tema tropical. Sigue
99
Chela se da cuenta de que se equivocó. No sabe qué decir.
Chela maneja. Recorre el camino desde su casa hasta la casa de
Odilia, buscando a Angy. No consigue encontrarla. Se detiene
frente a la casa de Odilia, sin saber bien qué hacer.
INT. AUTO EN LA CALLE - NOCHE
Chela maneja. Sigue recorriendo la ciudad. Se le nota
cansadísima. Está empezando a amanecer.
CHELA
Yo vengo a visitar a una persona.
94
95​
INT. AUTO EN LA CALLE - NOCHE
98
MUJER POLICÍA 3
¡Hola! ¿Te puedo ayudar en algo?
La puerta de entrada está abierta. Chela va hasta el portón y
ve que Angy lo dejó abierto. Sale, camina hasta el medio de la
calle, frente a su casa y busca a Angy, sin encontrarla.
96
avenida, Chela come un pancho sentada en una silla
frente a donde está un PANCHERO (40) cerrando su
un GRUPO DE MUCHACHOS charlando y riéndose, que
metros de ella y la miran.
99​
INT. SALÓN DE ENTRADA DE LA CÁRCEL - MAÑANA
Chela abre la puerta del baño. Trata de no hacer mucho ruido.
Al mirar la cama nota que la colcha está arrugada, con la marca
de Angy. La estira y la vuelve a dejar bien prolija.
92
97
98​
INT. AUTO EN LA CALLE - AMANECER
Chela no se anima a salir.
91
97​
EXT. DOBLE AVENIDA - NOCHE
100
Chela, con ropa de cama, camina hacia el teléfono. Observa que
Pati está recostada en el sofá.
CHELA
(en voz alta)
Pati, ¿vos no escuchaste un ruido?
Pati no le responde de inmediato.
CHELA
Pati, ¿no escuchaste un ruido?
92 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 14
LAS HEREDERAS | 93
Rodaje
fotografía de martín crespo
PATI (OFF)
¿Ruido?... No.
103​​
INT. BAÑO - MAÑANA
Chela se lava la cara y se arregla el pelo en el baño. Se pone
desodorante y se lava los dientes. Se mueve apurada, pero se
le nota llena de entusiasmo. Escucha que Pati entra a la casa
con gente. De repente escucha el silbido de Chiquita que poco
a poco va acercándose hacia ella. Chela se sorprende, está
confundida y su primera reacción es ponerse a llorar.
Chela agarra el teléfono. Disca y le atiende un contestador
automático.
CHELA
(al teléfono)
Hola Angy. Disculpá la hora. Quería
hablarte... Pedirte que hablemos.
(se queda un largo rato callada)
Soy Pupé.
104
Corta y se queda quieta, sin saber qué hacer.
101
INT. DORMITORIO - MAÑANA
101
Chela está sentada en su cama. Tiene frente suyo su bandeja.
Está tomando sus pastillas. Pati abre las persianas del
dormitorio. Entra mucha luz.
Chela camina hasta Chiquita que está entrando al dormitorio. Se
abrazan fuertemente. Unos pasos más atrás están Carmela y Pati,
junto a la puerta de entrada. Carmela sonríe, también se acerca
y le acaricia la espalda a Chela, tratando de calmarla.
CARMELA
¡Qué linda estás!
PATI
Y contenta de verte.
CHELA
¿Qué horas son?
Chela está aún confundida, Chiquita agarra su bolsón y se
acerca a Pati.
PATI
Las 9 y media ya.
CHIQUITA
(a Pati)
Acá hay ropa para lavar.
Pati camina hacia fuera. Chela le sigue.
102​
INT. SALÓN - MAÑANA
102
Chela se mueve por la sala sin saber muy bien que hacer.
CHELA
están sobre el sofá. Las
sábanas y las lleva hacia el
toca el pelo. Se da cuenta
regresa. El timbre vuelve a
CHELA
Me parece que es para mí. Decile que
entre y se siente. Y servile café
o té.
96 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 14
104
CHIQUITA
¿Cómo estás, Pati?
Suena el timbre. Chela se sorprende.
Chela nota que las sábanas de Pati
recoge. Pati se acerca, agarra las
fondo. Chela se mira al espejo, se
que aún está en ropa de cama. Pati
sonar.
INT. SALÓN - MAÑANA
Chela y Chiquita se quedan abrazadas un rato largo. Chiquita
luego gira y se acerca a Pati.
PATI
Me fui ya a comprar gaseosa y te
traje también cigarrillos para la
señorita Chiquita.
Esperá.
103
Chiquita le pasa a Pati sus dos bolsones. Luego entra al
dormitorio. Carmela se acerca y abraza a Chela.
CHELA
(como rogándole)
No te vayas todavía.
CARMELA
Me están esperando en mi casa.
(en voz baja)
Voy a tener que irme en un rato.
Carmela se mueve con Chela por el enorme salón que está mucho
más vacío que antes.
CARMELA
Yo estoy... Tenemos que estar tan
agradecidas que Chiqui volvió.
Chela se sienta en una de las sillas del salón.
LAS HEREDERAS | 97
CHELA
Sí, claro.
No...
La voz de Chela no suena convincente. Chiquita se acerca de
nuevo desde el dormitorio. Va hasta la puerta del frente que
había quedado abierta y la cierra.
105​
INT DORMITORIO - NOCHE
Al volverse de nuevo hacia su caballete de pintura, Chela, sin
querer, empuja su bandeja que cae al piso y se hace pedazos.
Chela se asusta. Chiquita se acerca y mueve el cuerpo de Chela
hacia uno de los costados.
105
Chiquita está roncando. Chela se levanta. Se aleja de la cama
en la oscuridad.
106​​​INT. GARAJE - NOCHE
INT. ESTUDIO - MAÑANA
106
107
CHIQUITA(OFF)
Pati, ¿vos no viste las llaves del auto?
Pati sale y tras un instante Chiquita entra. Lleva las llaves del
auto colgadas en el ojal de sus jeans. Las llaves hacen un ruido
particular. Chela coloca en el caballete un lienzo en blanco.
CHELA
No sé... No me salió como yo quería.
Chiquita se mueve por el estudio, quita unos billetes de su
bolsillo.
CHIQUITA
Vino Pituca. Trajo una plata que te
quedó debiendo...
Chiquita deja los billetes junto a la bandeja de Chela y se
dispone a salir.
CHELA
¿No te dijo nada más?
Chiquita se detiene en el umbral de la puerta.
98 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 14
CHIQUITA
Trae algo para limpiar, Pati.
Chela aun asustada, observa cuando Pati regresa de la cocina y
empieza a juntar los pedazos y a limpiar.
Chela está en el estudio. Escucha noticias en la radio. La
pintura con la manzana está a punto de terminarse. Chela la
observa por un rato, luego la baja del caballete. Pati entra
trayéndole su bandeja.
CHIQUITA
(mirando la pintura de la
manzana)
¿No vas a terminar esta primero?
CHIQUITA
Cuidado. No vayas a pisar nada.
En ese momento Pati entra. Nota que en el piso están tazas y
vasos rotos, líquidos desparramados, el diario mojado.
El auto Mercedes está estacionado en el garaje. Por la parte
de atrás se aproxima una figura humana, entre las sombras. Es
Chela, que no consigue dormir.
107
CHIQUITA
108​​​INT. DORMITORIO - MAÑANA
108
La habitación de Chela está en penumbras. Chela nota que
Chiquita no está a su lado. Ve que en su mesa de noche está una
nueva bandeja, más pequeña que la anterior, donde sus vasos,
tazas y demás elementos están todos encimados. Se levanta.
(Ver si es posible que moviendo algunas cosas Chela pueda ver
su rostro reflejado en la bandeja).
109​​
INT. SALÓN Y POV A GARAJE - MAÑANA
109
Chela escucha música tropical y no sabe de dónde viene. Camina
lentamente hacia la puerta que da con el garaje. Observa que,
con ayuda de Pati, Chiquita está lavando el auto con una
manguera. Escuchan música y se ríen mucho.
110​​
INT. AUTO EN LA CALLE - TARDE
110
Chiquita maneja. Chela va a su lado. Chiquita enciende un
cigarrillo.
CHIQUITA
Ángel va a venir el viernes a colocar
la reja en la puerta. ¿Te acordás
la última vez que vino a casa, a
arreglar el techo?
Chela se queda pensativa, como tratando de recordar.
CHIQUITA
Tocó el timbre y yo le hice entrar.
Vos estabas hacia la cocina. Y te
enojaste, me dijiste...
LAS HEREDERAS | 99
(imitando voz de Chela)
“¡Cómo le dejaste entrar sin avisarme!”
Y corriste con Ñeca hasta el patio,
hasta donde estaba colgada nuestra
ropa. Y empezaste a quitar de ahí
nuestros calzones. Que eran de este
tamaño...
(muestra el tamaño grande con las manos)
Y estaban colgados al lado de los de Ñeca,
que eran así chiquititos.
(muestra el tamaño pequeño con las manos)
114
¡Chela!
115
No.
111
115
116
PATI
INT. ESTUDIO - MAÑANA
116
En el estudio están todos las pinturas de Chela amontonadas en
el piso. En el caballete, permanece el lienzo completamente
blanco.
CHIQUITA
El viernes entonces. ¿A qué hora?
¡Chela!
COMPRADOR
Y llamame na antes de las 10.
Porque me gustaría ya tener para el
fin de semana.
CHIQUITA (OFF)
117​
INT. SALON - MAÑANA
117
En el comedor, el mantel está bien puesto sobre la mesa que
reemplaza al viejo juego de caoba. La sala está muy ordenada.
Se escuchan los pasos de Chiquita deambulando.
CHIQUITA
Bueno. ¡Gracias!
Chiquita entra al auto, se sienta. Mira a Chela sin saber qué
decirle.
¡Chela!
112
Chiquita maneja y Chela va a su lado. Regresan a la casa sin
hablar, cuando ya empezó a oscurecer. Las dos parecen muy
cansadas, como si toda la vida les hubiera pasado por encima.
INT. SALON - MAÑANA
EXT. PATIO DEL FONDO - MAÑANA
CHIQUITA
(en voz alta)
Pati, ¿vos no viste la llave del auto?
Chela está dentro del auto, con los vidrios cerrados. Ve a
Chiquita que está fuera conversando con COMPRADOR. Abren el
capot y dan la vuelta el auto. Tras un instante, Chiquita abre
la puerta del auto, mientras se despide del Comprador.
113
CHIQUITA
En el patio del fondo están colgadas varias ropas de mujer.
CHIQUITA
Ey. No te vayas a poner tampoco
así... O te hubieses quedado en casa.
(tras una pausa)
El señor este quiere ver nomás,
todavía no hablamos ni del precio.
112​​
INT. AUTO EN LA CALLE - TARDE
114
Chiquita se está vistiendo como para salir. Termina de
arreglarse, se pone un perfume y busca la llave del auto.
La busca en su mesa de noche y no la encuentra. Se toca los
bolsillos, revisa en el bolsillo del pantalón que tenía puesto
antes y tampoco está.
A pesar de la manera tan pintoresca de narrar que tiene
Chiquita, Chela no se ríe.
111​
INT. AUTO FRENTE A PLAYA DE VENTAS - TARDE
INT. DORMITORIO - MAÑANA
CHIQUITA (OFF)
118​​
EXT. GARAJE DEL FRENTE - MAÑANA
118
El portón enrejado del garaje quedó abierto de par en par. El
auto ya no está. El portón de la calle también está abierto.
FADE A NEGRO
113
FIN
Chela observa a DON ÁNGEL (60) que está colocando las rejas en
la puerta de entrada de la casa.
100 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 14
LAS HEREDERAS | 101
fotografía de martín crespo
102 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 14
LAS HEREDERAS Rodaje
| 103
Este cuaderno se terminó de imprimir en mayo de 2019.
El tiraje constó de 500 ejemplares.
Este livro foi impresso em maio de 2019.
A impressão consistiu de 500 cópias.