GABRIEL SORIA PRACTICA DE LA ARMONIA FUNCIONAL NIVEL II TETRADAS G.S. GABRIEL SORIA "CONCEPTOS BASICOS" LOS ACORDES TETRADAS Las tetradas son acordes de cuatro sonidos, hay varios tipos de acordes tetradas, estudiaremos en primer lugar los que surgen de la armonización de la escala mayor y de las escalas menores, es decir los distintos tipos de acordes con séptima y los acordes con sexta ( tetradas utilizadas como sustitutos y variantes de color). Los acordes tríadas que estudiamos en el volúmen anterior nos sirven como base y como preparación para abordar el estudio de las tetradas. MENOR SEPTIMA (DOMINANTE) SEPTIMA MAYOR El acorde con septima mayor se obtiene superponiendo tres terceras, la primera mayor, la segunda menor y la tercera mayor formándose un intervalo de séptima mayor entre la fundamental y séptima del acorde. También podemos tomar como base a la tríada mayor y agregarle una tercera mayor. Si agregamos una tercera mayor al acorde mayor obtemos el acorde con séptima mayor. 5 GABRIEL SORIA " CONCEPTOS BASICOS" 14 TETRADAS ESTADO FUNDAMENTAL Ejercitación 1: Construir los tipos de tetradas estudiados en estado fundamental. Las alteraciones accidentales sirven sólo para cada acorde. Maj7 7 -7 -7(b5) 07 -Maj7 + 6 -6 C C# D Eb E F F# G Ab A Bb B GABRIEL SORIA "ARMONIZACION MAYOR Y MENOR" 28 ARMONIZACION ESCALA MAYOR Sobre cada nota(grado) de la escala mayor diatónica vamos a construir una cuatriada, de ésta manera obtenemos el campo armónico del modo mayor( jónico). Podemos armonizarla en las distintas posiciones, de acuerdo a la voz aguda. Ejemplo en C El siguiente cuadro nos indica el tipo de tetrada que se levanta en cada grado, podemos llevar ésto a cualquier tonalidad mayor. Grado I Maj7 IIm7 IIIm7 IV Maj7 V7 VIm7 VIIm7(b5) Cuatriada que se forma Séptima mayor Menor séptima Menor séptima Séptima mayor Dominante Menor séptima Semidisminuído Observando el cuadro anterior llegamos a la siguiente conclusión: Modo mayor(jónico) II I IV Séptima mayor III VI Menor séptima V Dominante VII Semidisminuído GABRIEL SORIA "ARMONIZACION MODO MAYOR Y MENOR" 42 ARMONIZACION ESCALA MENOR (ARMONICA) Sobre cada nota(grado) de la escala menor armónica vamos a construir una tetrada, de ésta manera obtenemos otra parte del campo armónico del modo menor. Notamos que hay acordes que se repiten con el modo menor antiguo y otros que no. El siguiente cuadro nos indica el tipo de tetrada que se levanta en cada grado de la escala menor armónica y la comparación con la armonización en la escala menor antigua. Tetrada que se forma Grado I ARMONICA ANTIGUA Menor con Séptima mayor Menor Séptima Semidisminuído Semidisminuído II III Aumentado con séptima mayor Séptima mayor IV Menor Séptima Menor Séptima V Séptima Menor Séptima VI Séptima mayor Séptima mayor VII Disminuído séptima bVII Séptima IV II VI mantienen el tipo de acorde I III V VII cambian el tipo de acorde Observando el cuadro anterior llegamos a la siguiente conclusión: Modo menor armónico Menor con Semi I Séptima mayor II disminuído III Aumentado con Menor IV séptima mayor Séptima V Séptima VI Séptima mayor VII Disminuído séptima GABRIEL SORIA "ARMONIZACION MAYOR Y MENOR" 57 CAMPOS ARMONICOS Haciendo un resúmen de los campos armónicos del modo mayor y del modo menor podemos decir que el modo menor, con sus tres variantes ( antiguo, armónico y melódico ascendente) es más rico armónicamente. A lo largo de una obra en modo menor, podemos encontrar una mezcla de éstas tres variantes. Con recursos armónicos que estudiaremos más adelante, como las dominantes secundarias, sustitutos tritonales, intercambios modales, ambas tonalidades se van a ver enriquecidas en forma melódica y armónica. MODO MAYOR Tetrada que se forma Grado I Séptima Mayor II Menor séptima III Menor séptima IV Séptima Mayor V Séptima VI Menor séptima VII Semidisminuído MODO MENOR ARMONICO MODO MENOR ANTIGUO Grado MODO MENOR MELODICO Grado Tetrada que se forma Tetrada que se forma I Menor séptima I II Semidisminuído II Grado Tetrada que se forma Menor con Séptima mayor I Semidisminuído Menor con Séptima mayor II menor séptima bIII Aumentado con séptima mayor IV Séptima V Séptima bIII Séptima Mayor bIII Aumentado con séptima mayor IV Menor séptima IV Menor Séptima V Menor séptima V bVI Séptima Mayor bVI Séptima mayor VI Semidisminuído VII Disminuído séptima VII Semidisminuído bVII Séptima Séptima Observando los cuadros de los modos menores, vemos los distintos tipos de tetradas que podemos encontrar en cada uno de los grados: I Menor séptima/ Menor con Séptima mayor II Semidisminuído/ Menor séptima bIII Séptima Mayor/ Aumentado con séptima mayor IV Menor séptima/ Séptima V Menor séptima/ Séptima bVI Séptima mayor bVII VI Semidisminuído Séptima VII Disminuído séptima/ Semidisminuído 62 GABRIEL SORIA "ENLACES Y PROGRESIONES" ENLACES ARMONICOS Siguiendo los mismos lineamientos vistos para enlazar tríadas, es decir mantener voces en común, moverse por grado conjunto, vamos la enlazar tetradas y luego tríadas con tetradas. Hay varias formas de realizar un enlace armónico, una de ellas es teniendo en cuenta la nota superior del enlace, a su vez, en este caso se pueden presentar distintas posibilidades: -Nota superior común a los dos acordes: Si la nota superior del primer acorde es común al siguiente, esta se mantiene y se construye el segundo acorde a partir de la misma nota. C6-----------------------F7 Voz 1 LA se mantiene en F7 pasando a ser la 3era Voz 2 SOL se mueve por 2da mayor desc al FA Voz 3 MI se mueve por 2da menor desc al MIb Vos 4 DO se mantiene en el F7 pasando a ser la 5ta G6-----------------------E7 Voz 1 SI se mantiene en E7 pasando a ser la 5ta Voz 2 SOL ascendiende un semitono al SOL# Voz 3 MI se mantiene pasando a ser la fund en E7 Voz 4 RE se mantiene pasando a ser la 7ma en E7 -Nota superior no común a los dos acordes: Llevar la nota superior del primer acorde a la nota más cercana del segundo acorde, por paso de 2da ascendente o descendente. F7-----------------------Bb6 Voz 1 DO se mueve por 2da desc a la Fund de Bb Voz 2 LA se mueve por 2da mayor desc al SOL Voz 3 FA se mantiene pasando a ser la 5ta en Bb6 Voz 4 MIb se mueve por 2da menor des a la 5ta de Bb6 Bb7-----------------------F7 Voz 1 DO se mueve por 2da desc a la Fund de Bb Voz 2 LA se mueve por 2da mayor desc al SOL Voz 3 FA se mantiene pasando a ser la 5ta en Bb6 Voz 4 MIb se mueve por 2da menor des a la 5ta de Bb6 70 Ejercitación 41: Colocar la armadura de clave y escribir las notas correspondientes al enlace pedido. Hacer de cuenta que hay un bajo en estado fundamental en cada acorde, por lo tanto no cifrar las inversiones de la clave de sol. IIm7(b5) V7 I-maj7 I-6 1) EF IIinv EF EF a) Cm Bbm Abm Gbm Em Dm 1) a) Cm D‹7(b5) G7 C‹(Œ„Š7) Bbm C‹6 Em Dm Abm Gbm 1) EF IIinv EF EF b) C#m Bm Am Gm Fm Ebm 1) b) Bm Am Gm C#m Fm Ebm GABRIEL SORIA "ENLACES Y PROGRESIONES" 74 PROGRESIONES UNITONALES Vamos a continuar con el trabajo realizado con las tríadas pero ahora lo haremos con los acordes tetradas en modo mayor y menor compuesto. (CIRCULO DIATONICO) I (T) IV (SD) VII (D) III (T) VI (T) II (SD) V (D) I (T) Progresión es un enlace de acordes. I Unitónica está en una sola tonalidad . 4 grados asc. IV V Fórmula prefijada para éste enlace: Sube 4 grados y Baja 5 Funciones: T-SD-D-T. T-SD-D-T. El tipo de acorde y la calidad de los interválos de la fórmula dependen de la escala sobre la realice el circulo. 5 gr. desc. II VII III VI Cuadro explicativo de los enlaces: I IV VII 1) E.F. II inv. E.F. II inv. E.F. 2) I inv. III inv. I inv. III inv. 3) II inv. E.F. II inv. 4) III inv. I inv. III inv. V I II inv. E.F. II inv. I inv. III inv. I inv. III inv. E.F. II inv. E.F. II inv. E.F. I inv. III inv. I inv. III inv. I inv. III II VI nota: en el modo menor el III será bIII, el VI será bVI y el VII será bVII GABRIEL SORIA "ARMONIZACION MELODICA" 87 ARMONIZACION MELODICA Un línea melódica puede ser también embellecida por los acordes tetradas, hay que tener bien trabajadas las inversiones y los enlaces armónicos. Recordamos que este recurso consiste en armonizar algunas notas de la melodía con dos notas o más notas de la tetrada que le corresponda, que se colocan por debajo de las mismas. Las posibles variables con lo que nos podemos encontrar en una melodía, son las siguientes: 1) Notas. DEL ACORDE Cuando pertenecen al acorde con el que se armoniza. a) GŒ„Š7 G ARMONIZACION con el resto de las notas del acorde Fund 7 y 5ta) NOTAS DEL ACORDE D G NOTA DEL ACORDE (3era) D7 b) GŒ„Š7 ARMONIZACION 2) Notas. NO DEL ACORDE Cuando no pertenecen al acorde con el que se armoniza. . En éstos casos debemos completar el acorde como si fuera para un grado para arriba o para abajo, dependiendo de la dirección ascendente o descendente de la melodía. ASCENDENTE DESCENDENTE GŒ„Š7 ARMONIZACION b) GŒ„Š7 NOTA NO DEL ACORDE GŒ„Š7 NOTA NO DEL ACORDE GŒ„Š7 a) ARMONIZACION PRACTICA DE LA ARMONIA FUNCIONAL II Soluciones G.S. 110 Ejercicio Nro.20 Dm Am A‹7 B‹7(b5) CŒ„Š7 Gm G‹7 A‹7(b5) B¨Œ„Š7 C‹7 D‹7 E¨Œ„Š7 C‹7 D‹7(b5) E¨Œ„Š7 F‹7 G‹7 A¨Œ„Š7 B¨7 B¨‹7 C‹7(b5) D¨Œ„Š7 E¨‹7 F‹7 G¨Œ„Š7 A¨7 G#m G©‹7 A©‹7(b5) BŒ„Š7 C©‹7 D©‹7 EŒ„Š7 F©7 C©‹7 D©‹7(b5) EŒ„Š7 F©‹7 G©‹7 AŒ„Š7 B7 F#m Bbm E¨‹7 F‹7(b5) G¨Œ„Š7 A¨‹7 B¨‹7 C¨Œ„Š7 D¨7 F‹7 G‹7(b5) A¨Œ„Š7 B¨‹7 C‹7 D¨Œ„Š7 E¨7 Ebm C#m Cm G‹7 A‹7 B¨Œ„Š7 C7 F7 Fm D‹7 E‹7(b5) FŒ„Š7 D‹7 E‹7 FŒ„Š7 G7 F©‹7G©‹7(b5) AŒ„Š7 B‹7 C©‹7 DŒ„Š7 E7 Em Bm B‹7 C©‹7(b5) DŒ„Š7 E‹7 F©‹7 GŒ„Š7 A7 E‹7 F©‹7(b5) GŒ„Š7 A‹7 B‹7 CŒ„Š7 D7 135 Ejercicio Nro.42 1a) A partir de C C CŒ„Š7 Imaj7 FŒ„Š7 IVmaj7 D DŒ„Š7 Imaj7 IVmaj7 GŒ„Š7 E EŒ„Š7 AŒ„Š7 Imaj7 IVmaj7 Gb G¨Œ„Š7 A¨Œ„Š7 Imaj7 Bb B¨Œ„Š7 Imaj7 IVmaj7 E¨Œ„Š7 IVmaj7 A‹7 IIIm7 VIm7 F©‹7 B‹7 VIIm7(b5) IIIm7 VIm7 D©‹7(b5) VIIm7(b5) G©‹7 IIIm7 F¨‹7(b5) IVmaj7 E‹7 C©‹7(b5) D¨Œ„Š7 VIIm7(b5) C¨Œ„Š7 Imaj7 Ab B‹7(b5) VIIm7(b5) G¨‹7(b5) VIIm7(b5) A¨‹7(b5) VIIm7(b5) C©‹7 C‹7 IIIm7 IIm7 G7 V7 E‹7 A7 IIm7 V7 F©‹7 CŒ„Š7 Imaj7 DŒ„Š7 B7 EŒ„Š7 Imaj7 VIm7 IIm7 V7 Imaj7 A¨‹7 G¨Œ„Š7 VIm7 D¨7 IIm7 V7 Imaj7 F‹7 B¨‹7 E¨7 A¨Œ„Š7 VIm7 IIm7 V7 Imaj7 B¨‹7 IIIm7 D‹7 E¨‹7 D‹7 G‹7 IIIm7 VIm7 C‹7 IIm7 F7 V7 B¨Œ„Š7 Imaj7 "PRACTICA DE LA ARMONIA FUNCIONAL II" 155 INDICE PAGINA CAPITULO 1: CONCEPTOS BASICOS 5 -LAS TETRADAS .................................................................................................................................. 9 -EL CIFRADO DE LAS TETRADAS................................................................................................... 11 -INVERSIONES .................................................................................................................................... 12 -POSICIONES........................................................................................................................................ 13 -DISPOSICIONES................................................................................................................................ 14 -ESTADO FUNDAMENTAL................................................................................................................. 15 -I INVERSION....................................................................................................................................... 16 -II INVERSION..................................................................................................................................... 17 -III INVERSION................................................................................................................................... 18 -CUADROS .............................................................................................................................................. 22 -INVERSIONES-DISPOSICIONES. (Ejercicios).......................................................................... 24 -EJERCITACIONES............................................................................................................................... CAPITULO 2: ARMONIZACION MODO MAYOR Y MENOR 28 -ARMONIZACION MODO MAYOR .................................................................................................. 35 -ARMONIZACION MODO MENOR ANTIGUO.............................................................................. PAGINA 42 -ARMONIZACION MODO MENOR ARMONICO......................................................................... 49 -ARMONIZACION MODO MENOR MELODICO ........................................................................ 57 -RESUMEN CAMPOS ARMONICOS MAYOR Y MENOR............................................................. CAPITULO 3: ENLACES Y PROGRESIONES 62 -ENLACES ARMONICOS..................................................................................................................... 65 -ENLACES CADENCIALES MAYOR.................................................................................................. 70 -ENLACES CADENCIALES MENOR................................................................................................. 74 -PROGRESIONES UNITONALES...................................................................................................... CAPITULO 4: ARMONIZACION MELODICA COMPLEMENTO DE PULSACION 87 -ARMONIZACION MELODICA.......................................................................................................... 91 -COMPLEMENTO DE PULSACION .................................................................................................... SOLUCIONES 93 -RESOLUCION DE LAS EJERCITACIONES.................................................................................. Por favor no fotocopie este material. INDICE GABRIEL SORIA Práctica de la Armonía Funcional Serie dedicada al estudio de la Armonía Funcional. Ideal para todo tipo de instrumentistas, melódicos y armónicos, como así también compositores. Cada nivel contiene abundante ejercitación de los contenidos trabajados. Disponible en formato impreso e Ebook.Envíos al Interior del País. NIVEL I-TRIADAS NIVEL II-TETRADAS [email protected] Contactos: 15-4917-4563 3535-6089 GABYSORIA Clases Virtuales PATASORIA G.S.
