Rima de Gustavo Adolfo Bécquer N° 38 (en el manuscrito de 1871) y LIII (en el libro de los gorriones) GYS 2022 - Español 1. Vol-ve-rán- las- os-cu-ras- go-lon-dri-nas (11) verso llano 2. en- tu- bal-cón-sus- ni-dos- a –col-gar, (10+ 1=11) verso agudo 3. y o-tra- vez- con -el –a-la a- sus- cris-ta-les (11) verso llano 4. ju-gan-do- lla-ma-rán. (6+1=7) verso agudo 5. Pe-ro a-qué-llas- que el- vue-lo- re-fre-na-ban (11) 6. tu her-mo-su-ra y- mi- di-cha a- con-tem-plar, (10+1=11) 7. a-qué-llas- que a-pren-die-ron- nues-tros- nom-bres... (11) 8. é-sas... ¡no- vol-ve-rán! (6+1=7) sinalefa (yo, aa) sinalefa (oa, ee) sinalefa (uhe, ay, aa) sinalefa (ea) 9. Vol-ve-rán- las- tu-pi-das- ma-dre-sel-vas (11) 10. de- tu- jar-dín- las- ta-pias- aes-ca-lar (10+1=11) sinalefa (ae) 11. yo-tra- vez- a- la- tar-deaun- más- her-mo-sas (11 ) sinalefa y sinéresis(yo/eaun) 12. sus- flo-res -sea-bri-rán. (6+1=7) sinalefa (ea) 13. Pe-roa-que-llas- cua-ja-das- de- ro-cí-o (11) sinalefa-hiato (oa/í-o;) 14. cu-yas- go-tas- mi-rá-ba-mos- tem-blar (10+1=11)……………. 15. y –ca-er –co-mo- lá-gri-mas- del- dí-a... (11)…………………..hiatos (a-e, í-a) 16. é-sas... ¡no- vol-ve-rán! (6+1=7) 17. Vol-ve-rán- del- a-mor- en –tus- o-í-dos (11) 18. las- pa-la-bras- ar-dien-tes -a –so-nar, (10+1=11) 19. tu –co-ra-zón- de- su- pro-fun-do- sue-ño (11) 20. tal- vez –des-per-ta-rá. (6+1=7) hiato (o-í) 21. Pe-ro- mu-do-yab-sor-toy- de- ro-di-llas, (11) sinalefa (ya/oy) 22. co-mo- sea-do-raa –Dios- an-te- sual-tar, (10+1=11) sinalefa (ea, aa) 23. co-mo- yo- tehe- que-ri-do-... de-sen-gá-ña-te, (12-1=11) …….sinalefa (tehe) verso esdrújulo 24. na-diea-sí -tea-ma-rá.(6+1=7) sinalefa (ea, ea) 1 Rima de Gustavo Adolfo Bécquer [38 / LIII] GYS 2022 - Español I. COMPRENSIÓN DEL TEXTO [N° 38 (en el manuscrito de 1871) y LIII (en el libro de los gorriones)] En el libro de los gorriones hay 100 rimas (en números romanos) con los poemas que Becquer reescribió, porque el libro original de estos se había perdido en la casa de González Bravo. En la edición de 1871 hay 76 rimas en números arábigos. Sus amigos publicaron esta versión. 1. Lectura detenida 2. Comprensión del léxico ★ ★ ★ ★ ★ II. Refrenaban: contener o reprimir, disminuir la velocidad. Madreselvas: planta con flores de olor agradable. Tapias: especie de pared que cerca una casa. Cuajadas: solidificada Absorto: asombrado o maravillado. Que tiene la atención puesta exclusivamente en lo que piensa. LOCALIZACÓN 1. Situación del texto en la obra Esta rima se encuentra en “El libro de los gorriones” con el número arábigo 38 y en la edición de 1871 con el número romano LIII . Algunos críticos dividen los temas de las rimas de la siguiente manera: ★ ★ ★ ★ I – XI: reflexión sobre la poesía y la creación literaria XII – XXIX: el amor y sus efectos en el alma del poeta XXX – LI: lo que el desengaño, la frustración produce en el alma del poeta. LII – LXXVI: trata sobre la angustia. Muestra al poeta enfrentado a la muerte, decepcionado del amor y del mundo. 2. Situación de la obra en la totalidad del autor La obra de Bécquer está compuesta de artículos, cartas, leyendas y rimas. Podemos mencionar las siguientes obras: ★ Historia de los tiempos de España (1857) ★ Cartas literarias a una mujer (1861) ★ Hacia 1867 escribe las Rimas. En 1868 se extravían y Bécquer las escribe nuevamente bajo el nombre de Libro de los Gorriones. En 1871 sus amigos publican 76 rimas. “Su prosa destaca, al igual que su poesía, por la gran musicalidad y la sencillez de la expresión, cargada de sensibilidad; siguiendo los pasos de Hoffmann y Poe, sus Leyendas recrean ambientes fantásticos y envueltos en una atmósfera sobrenatural y 2 Rima de Gustavo Adolfo Bécquer [38 / LIII] GYS 2022 - Español misteriosa. Destacan por ese ambiente de irrealidad, de misterio, situado siempre sobre un plano real que deforma y desbarata. Así, en La Corza blanca, donde la protagonista se transforma de noche en el citado animal; o en El monte de las ánimas, en la que el mismo escenario de un paseo amoroso se transforma en el campo del horror fantasmal y en la que el terror llega hasta la alcoba mejor defendida y adornada; o, por fin, en Los ojos verdes y, sobre todo, El rayo de luna, donde lo irreal, enfrentado a la realidad, hace optar a los protagonistas por el sueño, por la locura en la que quieren vivir lo que la realidad les niega. Son logradas las descripciones de ambientes: el barullo de la entrada en la catedral en Maese Pérez, el organista, el silencio del claustro en El rayo de luna o las procesiones fantasmales de La ajorca de oro y El Miserere”. http://www.biografiasyvidas.com/biografia/b/becquer.htm 3. Situación del autor en la época Gustavo Adolfo Bécquer, es considerado como el máximo representante de la poesía postromántica, que tenía como rasgos distintivos la temática intimista y una aparente sencillez expresiva, alejada de la retórica del romanticismo. Bécquer ejerce una gran influencia sobre algunos escritores como Antonio Machado, Juan Ramón Jiménez, Federico García Lorca y otros. Bécquer continua siendo uno de los poetas favoritos de millones de lectores. 4. Datos biográficos del autor Gustavo Adolfo Domínguez Bastida, en Sevilla, en 1836 y muere en Madrid en 1870. A los 10 años se queda huérfano y vive su infancia y su adolescencia en Sevilla donde estudia pintura y humanidades. Desafortunadamente nunca alcanzó el éxito. Quiso escribir Historia de los tiempos de España pero no logró terminar este proyecto. Para vivir se dedica al periodismo y a realizar adaptaciones de obras de teatro escritas sobre todo en francés. En 1858, estando en Sevilla enferma (tuberculosis o sífilis) y permanece nueve meses en cama. Su hermano, Valeriano, lo cuida durante su convalecencia. En esta época publica su primera leyenda El caudillo de las manos rojas y conoce a Julia Espín, una musa de algunas de sus rimas. Otro de sus amores, Elisa Guillén, es considerada como la musa que inspiró algunas de las composiciones más amargas del poeta. Esta lo abandona en 1860. En 1861, contrae nupcias con Casta Esteban con quien tiene tres hijos. No tuvo un matrimonio feliz y se refugia en su trabajo acompañado principalmente por su hermano Valeriano. “La etapa más fructífera de su carrera fue de 1861 a 1865, años en los que compuso la mayor parte de sus Leyendas, escribió crónicas periodísticas y redactó las Cartas literarias a una mujer, donde expone sus teorías sobre la poesía y el amor. Una temporada que pasó en el monasterio de Veruela en 1864 le inspiró Cartas desde mi celda, un conjunto de hermosas descripciones paisajísticas. Económicamente las cosas mejoraron para el poeta a partir de 1866, año en que obtuvo el empleo de censor oficial de novelas, lo cual le permitió dejar sus crónicas periodísticas y concentrarse en sus Leyendas y sus Rimas, publicadas en parte en El museo universal. Pero con la revolución de 1868, el poeta perdió su trabajo, y su esposa lo abandonó ese mismo año. 3 Rima de Gustavo Adolfo Bécquer [38 / LIII] GYS 2022 - Español Se trasladó entonces a Toledo con su hermano Valeriano, y allí acabó de reconstruir el manuscrito de las Rimas, cuyo primer original había desaparecido cuando su casa fue saqueada durante la revolución septembrina. De nuevo en Madrid, fue nombrado director de la revista La Ilustración de Madrid, en la que también trabajó su hermano como dibujante. El fallecimiento de éste, en septiembre de 1870, deprimió extraordinariamente al poeta, quien, presintiendo su propia muerte, entregó a su amigo Narciso Campillo sus originales para que se hiciese cargo de ellos tras su óbito, que ocurriría tres meses después del de Valeriano” http://www.biografiasyvidas.com/biografia/b/becquer.htm III. ANÁLISIS TEMÁTICO ESTRUCTURAL 1. Tema Estamos ante una rima amorosa, pero de amor desengañado. En esta rima el tema principal es la angustia y el dolor que acompaña el destino y el fin del hombre. 2. Estructura del tema Poema constituido de seis estrofas de cuatro versos cada una. En ellas se desarrolla el pasaje de lo general a lo particular, de lo amplio a lo íntimo. ★ Las estrofas correspondientes a los versos 1 a 4, 9 a 12 y 17 a 20 están en oposición con las estrofas correspondientes a los versos 5 a 8, 13 a 16 y 21 a 24. Las dos series de tres estrofas cada una, forman dos sistemas paralelísticos completamente diferentes con los que se traslada a la forma estilística, la dialéctica entre las dos obsesiones contrarias del poeta: el amor ideal frente a su pérdida. Oldrich belic, Análisis estructural de textos hispanos: ★ El soporte básico de la estructura general del poema es el paralelismo. Un paralelismo entre sentimientos humanos y fenómenos de la naturaleza. Este paralelismo es antitético (que denota oposición): los fenómenos de la naturaleza se repiten constantemente; pero no aquellos que fueron testigos del sentimiento humano. El paralelismo hace que el sentimiento humano, irrepetible, se confronte al fenómeno de la naturaleza, cíclico. ★ El paralelismo antitético hace más penetrante el dolor. Pero el poeta no habla de ese dolor directamente y expressis verbis: solo dice que en la ciclicidad de la naturaleza, no se repiten fenómenos que fueron testigos de su felicidad. El paralelismo tiene en el poema varios aspectos: ★ La contraposición entre la naturaleza siempre renaciente, cíclica y el sentimiento humano, irrepetible. ★ La contraposición entre los planos temporales: futuro (fenómenos de la naturaleza) contrapuesto al pasado (la expresión de los sentimientos muertos). En las estrofas 1, 3, 5 se habla de futuro. En las estrofas 2, 4 y 6 se habla del pasado. ★ La contraposición verbal: volverán…pero…no volverán. 4 Rima de Gustavo Adolfo Bécquer [38 / LIII] GYS 2022 - Español La composición del poema es la siguiente: ★ Las 6 estrofas se dividen en tres parejas paralelísticas: 1-2, 3-4 y 5-6 en las que aparecen los motivos las golondrinas, la madreselva y las palabras de amor que son concretizaciones sucesivas de volverán y no volverán. ★ La repetición anafórica de las palabras volverán y pero y, la repetición epifórica (repetición de una o varias palabras al final de diversas frases) de la palabra no volverán delimitan los contornos de las dos primeras parejas paralelísticas. Las palabras así no te querrán cierra el último verso. Desaparecen los elementos de la naturaleza y sólo aparecen el plano de los sentimientos humanos. ★ El final del poema no es por lo tanto lineal sino una culminación, donde se rompe con la serie paralelística hombre-naturaleza y con las antítesis verbales volverán…pero…no volverán y encontramos en su lugar volverán…pero…no te querrán. ★ Esta manera de organizar el poema sirve para darle mayor intensidad. IV. ANÁLISIS MÉTRICO 1. Medida de los versos Esta rima está constituida de veinticuatro versos; endecasílabos (11) y heptasílabos (7). Por lo tanto tenemos versos de Arte Mayor (11 sílabas) y de arte menor (7 sílabas). Nos encontramos ante sinalefas, hiatos y sinéresis; así como ante la presencia de versos agudos y esdrújulos. 2. Rima Tenemos una rima asonante monovocálica en “a” en todos los versos pares: a colgar, llamarán, contemplar, no volverán, a escalar, se abrirán… 3. Estrofa Las seis estrofas están compuestas de cuatro versos. Los tres primeros son versos endecasílabos (11 sílabas) y el último es un verso heptasílabo (7 sílabas). V. ANÁLISIS ESTILÍSTICO 1. Plano morfológico – sintáctico ★ Abundancia de sustantivos (~ 25). Le siguen los verbos (22) y por último los adjetivos (8). ★ Algunos adjetivos se hallan antepuestos al sustantivo, lo cual nos indica subjetividad, impresionismo y afectividad. ★ El adjetivo posesivo “tu” nos muestra la persona a la cual va dirigido el poema (ejemplos: tu balcón, hermosura, tu jardín). ★ El tiempo verbal predominante es el futuro (9. Ejemplo: volverán) seguido del infinitivo (6. Ejemplos: colgar, temblar) y el imperfecto (2. Ejemplo: mirábamos). ★ Presencia de hipérbatos (alteración forzada del orden normal de las palabras): versos 1 y 2; 5 y 6, 9 y 10. 5 Rima de Gustavo Adolfo Bécquer [38 / LIII] GYS 2022 - Español Ejemplo: Frase alterada: Volverán las oscuras golondrinas en tu balcón sus nidos a colgar. Frase no alterada: Las oscuras golondrinas volverán a colgar sus nidos en tu balcón. ★ Los hipérbatos retardan, en algunos casos, las formas verbales y las fijan al final de los versos haciéndolas coincidir con el acento rítmico, provocando muchas veces una rima aguda que intensifica la cadencia. ★ Presencia de anáforas: volverán, pero, no volverán… 2. Plano semántico ★ El hablante, en el segundo verso de la cuarta estrofa, al decir “cuyas gotas mirábamos temblar” implica la presencia de ambos amantes y una experiencia mutua y exclusiva. ★ El “desengáñate” es el hecho de que el poeta se dirige coloquialmente a su amada. Presenciamos el desgarrador acto de desdén por parte de la amada y la expresión coloquial de desprecio por parte del amante rechazado. ★ Los versos 1, 9, 18 “golondrinas, madreselvas, palabras ardientes”: es una forma de culto rendido al objeto de la voluntad idealizante, se observa de nuevo el orden ascendente: desde lo más físico hasta lo más espiritual: hermosa ave, flores con una delicada fragancia, ardientes pero fugaces palabras. ★ Se insinúa que sin el consorcio de estos tres reinos, animal, vegetal y humano, presentes a través de sus respectivos símbolos – sin la colaboración del universo entero – no se encontrarán metáforas adecuadas para captar toda la ternura de la añoranza amorosa del poeta adolorido. ★ El poeta se sirve de la progresiva espiritualización en las estrofas 1, 3 y 5, se sirve de la negación en las estrofas 2, 4 y 1, que forman respuestas a las figuras retóricas contenidas en la primera serie. Oldrich belic, Análisis estructural de textos hispanos: El poema expresa el dolor de un amor extinguido, perdido; y un amor tan fuerte que su pérdida es sentida como irreparable. Este sentimiento es subjetivo, personal; pero al mismo tiempo supra-personal (universalmente humano). ★ Los elementos de la naturaleza – pájaros, flores que crean un ambiente de intimidad y ternura; no son elementos majestuosos (comparable a El lago de Lamartine). Hay una armonía entre los elementos de la naturaleza y el sentimiento humano expresado. ★ Los pájaros vienen se van, las flores florecen, desflorecen y vuelven a florecer. Por el contrario, el sentimiento humano una vez muerto no podrá renacer en medio de esa naturaleza siempre renaciente. ★ La simetría paralelística (volverán…pero…no volverán) de las 6 estrofas significa orden. El poema es, en la expresión del dolor, comedido, pudoroso (ordenado); no hay desbordamiento frenético (desorden). 6 Rima de Gustavo Adolfo Bécquer [38 / LIII] GYS 2022 - Español 3. Características del lenguaje ★ Bécquer evita las palabras rebuscadas, altisonantes o pomposas. Su lenguaje es sencillo tanto a nivel del léxico como de la sintaxis. ★ Hay bastantes inversiones del orden de las palabras pero son transparentes. ★ En el plano de las imágenes Bécquer es igualmente sencillo: lágrimas del día, gotas…temblar. ★ En el poema hay pocos epítetos (adjetivo explicativo – cualidad inherente al sujeto, al nombre o sustantivo – dulce miel): las oscuras golondrinas. Estos epítetos son en su mayoría sensoriales (perceptibles por los sentidos) que ayudan a sugerir o a evocar algo. ★ Se tiende a personificar el mundo extra-humano, de la naturaleza: las golondrinas volverán a colgar sus nidos, llamarán a los cristales del balcón, jugando; las madreselvas volverán a escalar las tapias del jardín; las gotas de rocío caerán como lágrimas del día. Esta personificación crea la ilusión de que la naturaleza no es mero testigo indiferente de los sentimientos humanos, sino que participa en ellos y los comparte. Después de crearse esa ilusión, viene la terrible palabra no volverán: para la naturaleza implacable en su constante renacer, el dolor humano no existe. Estas personificaciones hacen aún más intenso el paralelismo antitético. ★ En las últimas dos estrofas, cuando el dolor contenido se desborda, el ritmo, hasta entonces tranquilo, se altera también. ★ Todos los endecasílabos del poema pertenecen a un mismo tipo excepto uno: tu corazón de tu profundo sueño. Con este verso desaparece el paralelismo hombre-naturaleza. ★ El penúltimo verso de la estrofa final – y el último del poema – termina en una palabra esdrújula: desengáñate. Esta palabra es clave, pues el poeta en el colmo de su desesperación, quiere con este grito doloroso resucitar ese amor irremediablemente extinguido. ★ En el último verso de la estrofa final hay dos acentos agudos contiguos: así no te querrán. Este es otro grito de desesperación. ★ El ritmo es, de los elementos del lenguaje, el que más cerca está de la música que expresa no sólo ideas, sino estados de alma, emociones y sentimientos. VI. CONCLUSION Bécquer abre la puerta a términos hasta entonces considerados estéticamente como no poéticos. El hecho de romper esas barreras del idioma poético para pasar al coloquial “desengáñate” indica la modernidad de Bécquer. Los poemas de Bécquer se protegen de caer en lo anecdótico; lo que recogemos y vivimos en ellos es la experiencia profunda, particular y única que se expone. Por eso, paradójicamente, su arte, particularizándose, adquiere universalidad. 7
