AlgunasEsculturasNapolitanasEnLaDiocesisDeTarazona-4912072

De ArteǰȱŗřǰȱŘŖŗŚǰȱ™™ǯȱŗŗşȬŗřŗ
ISSN: 1696-0319
Algunas esculturas napolitanas en la diócesis
ŽȱŠ›Š£˜—ŠȱǻŠ›Š˜£ŠǼǯ
Some Neapolitan sculptures in the diocese of
Š›Š£˜—ŠȱǻŠ›Š˜£ŠǼǯ
Rebeca CARRETERO CALVO
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ŗŝŞřȱžŽ•Šȱ‘Š‹ÇŠȱŒ˜—œŽž’˜ȱŽœ–Ž–‹›Š›se del obispado turiasonense encabezando
uno propio1ǯȱ œŽȱ ŸŠœ˜ȱ Ž››’˜›’˜ǰȱ ›’Œ˜ȱ Ž—ȱ
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M. TELLO ORTIZǰȱȃ™’œŒ˜™˜•˜’˜ȱŽȱŠ›Š£˜—ŠȄǰȱ
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Œ’˜—Žœȱ Œ˜—ŸŽ—žŠ•Žœǰȱ Š•‹Ž›Šȱ ž—ȱ Ž¡›Š˜›’nario patrimonio histórico-artístico del que
ahora sólo queremos destacar una pequeña
parte: las esculturas de procedencia napoliŠ—Šȱ šžŽȱ ••ŽŠ›˜—ȱ Šȱ ·•ȱ Ž—›Žȱ •˜œȱ œ’•˜œȱ ȱ
¢ȱ ǯ
Son varios los estudios que en los úl’–˜œȱŠÛ˜œȱ‘Š—ȱ’—Œ’’˜ȱŽ—ȱŽ•ȱ–ŽŒŽ—Š£˜ȱŠ›Çœ’Œ˜ȱŽȱ•˜œȱŸ’››Ž¢ŽœȱŽȱ¤™˜•ŽœǰȱŠœÇȱŒ˜–˜ȱ
Žȱ ŽŒ•Žœ’¤œ’Œ˜œȱ ˜ȱ Œ˜–Ž›Œ’Š—Žœȱ Žœ™ŠÛ˜•Žœǰȱ
šžŽȱž›Š—Žȱ•˜œȱœ’•˜œȱŽ•ȱŠ››˜Œ˜ȱŠšž’›’Ž-
ŗŗş
R. юџџђѡђџќȱюљѣќ
ron masivamente obras partenopeas tanto
para su disfrute personal como para ser do—ŠŠœȱŠȱ’œ’—˜œȱŽœŠ‹•ŽŒ’–’Ž—˜œȱ›Ž•’’˜œ˜œȱ
de nuestro paísŘ. En la mayoría de los casos
œŽȱ ›ŠŠȱ Žȱ ŽœŒž•ž›Šœȱ •Ç—ŽŠœȱ ™˜•’Œ›˜–ŠŠœȱ
de formato reducido pues ello facilitaba su
transporte a España al tiempo que abarataba
sus costes3.
œŽȱ ’—Ž›ŽœŠ—Žȱ Ž—à–Ž—˜ȱ Š›Çœ’Œ˜ǰȱ
que se ha rastreado en la práctica totalidad
Ž•ȱ Ž››’˜›’˜ȱ —ŠŒ’˜—Š•ǰȱ Š•ŒŠ—£àȱ Š–‹’·—ȱ •Šȱ
’àŒŽœ’œȱ Žȱ Š›Š£˜—Šǯȱ —ȱ ŽœŽȱ œŽ—’˜ǰȱ ŽœŽȱ
trabajo pretende constituir una primera
aproximación a la presencia de la escultu›ŠȱŽȱ™›˜ŒŽŽ—Œ’Šȱ—Š™˜•’Š—ŠȱŽ—ȱŽ•ȱŠ—’ž˜ȱ
Ž››’˜›’˜ȱ Ž•ȱ ˜‹’œ™Š˜ȱ ž›’Šœ˜—Ž—œŽǰȱ Œ˜–˜ȱ
œŽȱ ‘Šȱ ŠŸŽ›’˜ȱ –¤œȱ Š–™•’˜ȱ šžŽȱ Ž•ȱ ŠŒžŠ•ǰȱ
en el que reuniremos las obras ya conocidas
¢ȱœŠŒŠ›Ž–˜œȱŠȱ•Šȱ•ž£ȱ˜›Šœȱ—žŽŸŠœǯȱŽȱ’žŠ•ȱ
–˜˜ǰȱ¢ȱŠ—Žȱ•ŠȱŠžœŽ—Œ’ŠȱŽȱ˜Œž–Ž—ŠŒ’à—ȱ
¢ȱ‹’‹•’˜›ŠÇŠȱšžŽȱ™˜›ȱŽ•ȱ–˜–Ž—˜ȱŠ¢žŽȱŠȱ
›ŽŸŽ•Š›ȱ œžȱ Šž˜›ÇŠǰȱ ’—Ž—Š›Ž–˜œȱ Š›’‹ž’›ȱ •Šȱ
factura de dichas tallas italianas a sus co››Žœ™˜—’Ž—Žœȱ ŽœŒž•˜›Žœȱ ˜ǰȱ Ž—ȱ œžȱ ŽŽŒ˜ǰȱ
Šȱ œžȱ ŒÇ›Œž•˜ȱ Š›Çœ’Œ˜ǰȱ Š™˜¢¤—˜—˜œȱ Ž— la
comparación formal de dichas piezas con
˜›ŠœȱŽȱŠž˜›ÇŠȱ‹’Ž—ȱŠŒ›Ž’ŠŠǯȱœ’–’œ–˜ǰȱ
llevaremos a cabo aportaciones tan valioœŠœȱŒ˜–˜ȱŽ•ȱ‘Š••Š£˜ȱŽȱ•ŠȱꛖŠȱŽȱ ŠŒ˜‹˜ȱ
˜—ŠŸ’Šȱ Ž—ȱ ˜œȱ Žȱ •˜œȱ ŒžŠ›˜ȱ –Š—Çꌘœȱ
ejemplares napolitanos custodiados en la
œŠŒ›’œÇŠȱ Žȱ •Šȱ Œ˜•Ž’ŠŠȱ Ž•ȱ Š—˜ȱ Ž™ž•Œ›˜ȱ
de Calatayud.
˜—ȱ ˜˜ǰȱ ŸŽ–˜œȱ —ŽŒŽœŠ›’˜ȱ ’—œ’œ’›ȱ
una vez más en que las esculturas napoŘ
Sólo citaremos los estudios más recientes entre los
que se encuentran I. MAUROǰȱȃŽȱŠŒšž’œ’£’˜—’ȱ’ȱ˜™Ž›Žȱ
ȂŠ›Žȱ’ȱ Šœ™Š›ȱŽȱ›ŠŒŠ–˜—Žȱ¢ȱ ž£–¤—ǰȱŒ˜—Žȱ’ȱŽÛŠ›Š—ŠȱŽȱŸ’ŒŽ›·ȱ’ȱŠ™˜•’ȱǻŗŜśşȬŗŜŜŚǼȄǰȱ˜ŒŸœȱ–˜Ž—Ÿœǰȱ
şǰȱŘŖŖŝȬŘŖŖŞǰȱ™™ǯȱŗśśȬŗŜşDzȱǯȱ XȬ ǰȱ•ȱ
˜‹’Ž›—˜ȱŽȱ•Šœȱ’–¤Ž—ŽœǯȱŽ›Ž–˜—’Š•ȱ¢ȱ–ŽŒŽ—Š£˜ȱŽ—ȱ•Šȱ Š•’Šȱ Žœ™ŠÛ˜•Šȱ Žȱ •Šȱ œŽž—Šȱ –’Šȱ Ž•ȱ œ’•˜ȱ ǰȱ Š›’ǰȱ
ŘŖŖŞDzȱ¢ȱ ǯȱǯȱCOLOMERȱǻ’›ǯǼǰȱœ™ŠÛŠȱ¢ȱ¤™˜•Žœǯȱ˜•ŽŒŒ’˜—’œ–˜ȱ¢ȱ–ŽŒŽ—Š£˜ȱŸ’››Ž’—Š•ŽœȱŽ—ȱŽ•ȱœ’•˜ȱ ǰȱŠ›’ǰȱ
ŘŖŖşǯ
3
R. ALONSO MORALǰȱȃŠȱ —–ŠŒž•ŠŠȱŽȱ ’ŠŒ˜–˜ȱ ˜•˜–‹˜ǯȱ —Šȱ ŽœŒž•ž›Šȱ Ž—ȱ œžȱ Œ˜—Ž¡˜ȱ ’Š•’Š—˜Ȅǰȱ
ž••Ž’—Šȱ˜•ŽÇ—ȱž••Ž’—ȱŽ•ȱžœŽ˜ȱŽȱŽ••Šœȱ›ŽœȱŽȱ’•‹Š˜ǰȱŝǰȱŘŖŗřǰȱ™ǯȱŗŝŜǯ
ŗŘŖȱ
Algunas esculturas napolitanas en la diócesis...
litanas localizadas en la diócesis del Moncayo adolecen en la mayor parte de las
ocasiones de falta de datos que nos permiŠ—ȱ ŽœŸŽ•Š›ǰȱ Š•ȱ –Ž—˜œȱ ‘ŠœŠȱ Ž•ȱ –˜–Ž—˜ǰȱ
šž’·—ȱžŽȱŽ•ȱ™Ž›œ˜—Š“ŽȱšžŽȱŽ—ŒŠ›àȱŽ—ȱ’Žrras italianas la hechura de estas preciosas
’–¤Ž—Žœȱ¢ȱŒž¤•ŽœȱžŽ›˜—ȱ•˜œȱŽŠ••ŽœȱŽȱœžȱ
Ž—ŸÇ˜ǯȱ˜ȱ˜‹œŠ—ŽǰȱŽ—ȱ•ŠȱŒ’žŠȱŽȱŠ›Š£˜na conocemos un caso en el que sucede jusŠ–Ž—Žȱ•˜ȱŒ˜—›Š›’˜ȱ™žŽœǰȱŠž—šžŽȱ•Šȱ™’Ž£Šȱ
Ž—ȱŒžŽœ’à—ȱ—˜ȱ‘Šȱ••ŽŠ˜ȱŠȱ—žŽœ›˜œȱÇŠœǰȱ
tenemos constancia documental de la exisŽ—Œ’ŠȱŽȱž—ŠȱŠ••Šȱ—Š™˜•’Š—ŠȱŽ—ȱŽ•ȱŒ˜•Ž’˜ȱ
de San Vicente mártir de la Compañía de
Jesús.
—ȱ ŽŽŒ˜ǰȱ ›ŠŒ’Šœȱ Š•ȱ ˜Œž–Ž—˜ȱ Žȱ
Ž—›ŽŠȱšžŽȱœŽȱŒžœ˜’ŠȱŽ—ȱŽ•ȱ›Œ‘’Ÿ˜ȱ ’œàrico de Protocolos Notariales de TarazonaŚǰȱ
œŠ‹Ž–˜œȱšžŽȱŽ•ȱŘŘȱŽȱŽ—Ž›˜ȱŽȱŗŜśŚȱŽ•ȱ˜Œ˜›ȱ—›·œȱ ˜—£¤•Ž£ȱŽȱ•ž‹ŠǰȱŸ’ŒŠ›’˜ȱŽȱ•Šȱ
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Ž•ȱ “Žœž’Šȱ ’žŽ•ȱ ˜—£¤•Ž£ȱ Žȱ •ž‹Šǰȱ ›Žœ’Ž—ŽȱŽ—ȱŽ•ȱŒ˜•Ž’˜ȱž›’Šœ˜—Ž—œŽȱŽ—ȱŽœŽȱ–˜–Ž—˜ȱ¢ȱŽ•ȱšžŽȱ‘Š‹ÇŠȱœ’˜ȱ›ŽŒ˜›ǰȱȃ–˜Ÿ’˜ȱ
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delicada” Ž•ȱ ’Û˜ȱ Žœøœȱ šžŽȱ ‘Š‹ÇŠȱ ȃ‘ŽŒ‘˜ȱ
traer de Napoles”. La dádiva iba condicio—ŠŠȱ ™˜›ȱ ž—ȱ ø—’Œ˜ȱ ›Žšž’œ’˜ǰȱ Œ˜—œ’œŽ—Žȱ
Ž—ȱ šžŽȱ Ž—ȱ —’—ø—ȱ –˜–Ž—˜ȱ ¢ȱ ‹Š“˜ȱ —’—ø—ȱ
™›ŽŽ¡˜ȱ ™ž’Ž›Šȱ œŠŒŠ›œŽȱ Žȱ •Šȱ ŒŠœŠȱ ¢ȱ šžŽǰȱ
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•Šȱ Š••Šȱ Š•ȱ Œ˜•Ž’˜ȱ Žȱ žŽœŒŠś. A la vista de
esta aportación documental nos percatamos
ŽȱšžŽȱ•Šȱ••ŽŠŠȱŽȱŽœŒž•ž›Šœȱ™›˜ŒŽŽ—Žœȱ
de Nápoles a nuestro país podía provenir de
la actuación de muy diversos miembros del
ŽœŠ–Ž—˜ȱŽŒ•Žœ’¤œ’Œ˜ǰȱŠŽ–¤œȱŽȱ•Šȱ–ž—’ęŒŽ—Œ’ŠȱŽȱŸ’››Ž¢Žœǰȱ—˜‹•Žœȱ¢ȱ›’Œ˜œȱŒ˜–Ž›Œ’Š—tes.
A partir de aquí realizaremos un recorrido por los distintos enclaves del terriŚ
Archivo Histórico de Protocolos Notariales de Ta›Š£˜—Šǰȱ ›žŽ—Œ’˜ȱ ž’£ȱ Žȱ Ž›ŽŠǰȱ ŗŜśŚȬŗŜśśǰȱ ˜•œǯȱ śŘȱ
›ǯȬśŘȱŸǯȱǻŠ›Š£˜—ŠǰȱŘŘȬ ȬŗŜśŚǼǯ
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R. CARRETERO CALVOǰȱ ›Žȱ ¢ȱ Š›šž’ŽŒž›Šȱ Œ˜—ŸŽ—žŠ•ȱŽ—ȱŠ›Š£˜—ŠȱŽ—ȱ•˜œȱœ’•˜œȱ ȱ¢ȱ ǰȱŠ›Š£˜—Šǰȱ
ŘŖŗŘǰȱ™ǯȱŗŚŜǯ
De ArteǰȱŗřǰȱŘŖŗŚǰȱŗŗşȬŗřŗǰȱ DZȱŗŜşŜȬŖřŗş
R. юџџђѡђџќȱюљѣќ
˜›’˜ȱ ’˜ŒŽœŠ—˜ȱ šžŽȱ Š•‹Ž›Š—ȱ ŽœŒž•ž›Šœȱ Žȱ
™›˜ŒŽŽ—Œ’Šȱ—Š™˜•’Š—ŠǰȱŠž—šžŽȱŒ˜—ȱŽ•ȱŒ˜—ŸŽ—Œ’–’Ž—˜ȱŽȱšžŽȱ˜ŠŸÇŠȱšžŽŠ—ȱŠ•ž—Šœȱ
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Š•Žœǯȱ•ȱ–’œ–˜ȱ’Ž–™˜ǰȱŠ—Š•’£Š›Ž–˜œȱ‹›ŽŸŽ–Ž—Žȱ ŒŠŠȱ Ž“Ž–™•Š›ȱ ¢ǰȱ Ž‹’˜ȱ Šȱ •Šȱ ŠžœŽ—Œ’Šȱ˜Œž–Ž—Š•ȱ¢ȱ‹’‹•’˜›¤ęŒŠȱ¢ŠȱŽŒ•Š›ŠŠǰȱ
intentaremos adjudicar su factura al artista
partenopeo correspondiente o a su círculo a
™Š›’›ȱŽȱœžȱŒ˜–™Š›ŠŒ’à—ȱ˜›–Š•ȱŒ˜—ȱŠ•ž—Šœȱ
de sus obras.
ESCULTURAS NAPOLITANAS EN
EL CONVENTO DE CONCEPCIONISTAS DESCALZAS DE ÁGREDA
En la diócesis turiasonense los caœ˜œȱ –¤œȱ ™Š›Š’–¤’Œ˜œȱ œŽȱ ŒŽ—›Š—ȱ Ž—ȱ Ž•ȱ
convento de concepcionistas descalzas de
›ŽŠȱǻ˜›’ŠǼȱ¢ȱž›Š—Žȱ•˜œȱø•’–˜œȱŠÛ˜œȱ
ŽȱŸ’ŠȱŽȱœ˜›ȱŠ›ÇŠȱŽȱ ŽœøœȱǻŗŜŖŘȬŗŜŜśǼǯȱ
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Žȱ›Šà—ǰȱ Ÿ’››Ž¢ȱ Žȱ ¤™˜•Žœȱ ǻŗŜŜśȬŗŜŝŗǼȱ
¢ȱ ›Šà—ǰȱ Ž—’•‘˜–‹›Žȱ Žȱ Ž•’™Žȱ ȱ ¢ȱ
Š›•˜œȱ ȱ¢ȱŽ–‹Š“Š˜›ȱŽ—ȱ˜–ŠǰȱŽ—Ÿ’àȱŠȱ•Šȱ
Ž—Ž›Š‹•Žȱ‘ŠŒ’ŠȱŗŜŜśǰȱ™˜Œ˜ȱŠ—ŽœȱŽȱ–˜›’›ȱ
·œŠǰȱ ž—ȱ ’Û˜ȱ Žœøœ de Nápoles conocido
Œ˜–˜ȱȃŽȱ •˜›’ŠȄ6ǯȱ˜›ȱœžȱ™Š›Žǰȱ•ŠȱŒ˜—ŽœŠȱ
Ž•ȱ›Žœ—˜ǰȱ–ž“Ž›ȱŽ•ȱŒ˜—ŽȱŽȱŽÛŠ›Š—Šǰȱ
Šœ’–’œ–˜ȱ Ÿ’››Ž¢ȱ Žȱ ¤™˜•Žœȱ Ž—›Žȱ ŗŜśşȱ ¢ȱ
ŗŜŜŚǰȱ›Ž–’’àȱŽœŽȱ•ŠȱŒ’žŠȱ’Š•’Š—ŠȱŠ•ȱŒŽ—˜‹’˜ȱŠ›ŽŽÛ˜ȱž—ŠȱŠ••ŠȱŽȱŠ—ŠȱŽ›ŽœŠȱŽȱ
Žœøœŝǯ
Aunque no en tiempos de sor María
pero sí relacionada con ella se encuentra
también la dádiva de Fadrique Álvarez de
˜•Ž˜ȱ ¢ȱ ˜—ŒŽȱ Žȱ Žà—ȱ ǻŗŜřśȬŗŝŖśǼǰȱ œ·™timo marqués de Villafranca y duque de
Ž›—Š—’—Šǰȱ Ÿ’››Ž¢ȱ Žȱ ’Œ’•’Šȱ ¢ȱ ¤™˜•Žœǰȱ
consejero de Estado y hombre de peso en
•Šȱ Œ˜›Žȱ Žȱ Š›•˜œȱ ǰȱ Šœ’ž˜ȱ •ŽŒ˜›ȱ Žȱ •Šȱ
ǜ’ŒŠȱ’žŠȱŽȱ’˜œǯȱ—ȱŗŝŖŝȱ˜—ȱŠ›’šžŽȱ Ž—Ÿ’àȱ Šȱ ›ŽŠȱ ž—Šȱ ŽœŒž•ž›Šȱ Žȱ San
6
R. FERNÁNDEZ GRACIAǰȱȱ›ŽǰȱŽŸ˜Œ’à—ȱ¢ȱ˜•Ç’ŒŠǯȱŠȱ™›˜–˜Œ’à—ȱŽȱ•ŠœȱŠ›ŽœȱŽ—ȱ˜›—˜ȱŠȱœ˜›ȱŠ›ÇŠȱŽȱ›ŽŠǰȱ
˜›’ŠǰȱŘŖŖŘǰȱ™™ǯȱŗŚŗȬŗŚřǰȱ›Ž™›˜žŒ’˜ȱŽ—ȱ™ǯȱŗŚŘǯ
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‹ÇŽ–ǰȱ™™ǯȱŗŚřȬŗŚŝǰȱ›Ž™›˜žŒ’ŠȱŽ—ȱ™ǯȱŗŚŜǯ
De ArteǰȱŗřǰȱŘŖŗŚǰȱŗŗşȬŗřŗǰȱ DZȱŗŜşŜȬŖřŗşȱȱ
Algunas esculturas napolitanas en la diócesis...
’Œ˜•¤œ con una reliquia realizada en Nᙘ•Žœȱ™˜›ȱȃŽ•ȱ–Ž“˜›ȱŠ›Çꌎ”Şǯȱ’—ȱŽ–‹Š›˜ǰȱ
como ya advierte el profesor Fernández
›ŠŒ’Šǰȱ•Šȱ›’’Ž£ȱŽ•ȱœŠ—˜ȱŽȱŠ›’ȱ—˜ȱ™Ž›–’ŽȱŠœŽž›Š›ȱšžŽȱ•ŠȱŒŠ•’ŠȱŽ•ȱŠ›’œŠȱœŽŠȱ
tan elevada9.
Las donaciones más importantes fue›˜—ǰȱ—˜ȱ˜‹œŠ—Žǰȱ•ŠœȱšžŽȱ••ŽŸàȱŠȱŒŠ‹˜ȱŽ•ȱŒŠ›Ž—Š•ȱŠœŒžŠ•ȱŽȱ›Šà—ǰȱŸ’››Ž¢ȱŽȱ¤™˜•Žœȱ
Ž—›Žȱ ŗŜŜŚȱ ¢ȱ ŗŜŜŜ10ǰȱ –Ž›à™˜•’ȱ Ž—ȱ •Šȱ šžŽȱ Ž—ȱ
ŗŜŜśȱ Ššž’›’àȱ ˜œȱ –Š—Çꌊœȱ ŽœŒž•ž›Šœȱ
™Š›ŠȱŽ•ȱŒ˜—ŸŽ—˜ȱŽȱ›ŽŠǰȱŠž—šžŽȱ—˜ȱ••ŽŠ›ÇŠ—ȱŠȱ’Ž››Šœȱœ˜›’Š—Šœȱ‘ŠœŠȱŽœ™ž·œȱŽȱ•Šȱ
muerte de la Venerable. La primera de ellas
Žœȱ ž—Šȱ ‘Ž›–˜œŠȱ ’–ŠŽ—ȱ Žȱ •Šȱ —–ŠŒž•ŠŠȱ
˜—ŒŽ™Œ’à— de madera policromada con cabello postizo11ȱ¢ȱ•ŠȱœŽž—Šȱ›Ž™›ŽœŽ—ŠȱŠȱSan
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Aunque ahora se conserva en el convento de concepcionistas de La Puebla de Montalbán (Toledo).
9
R. FERNÁNDEZ GRACIAǰȱ ™ǯȱ Œ’ǯǰȱ ™™ǯȱ ŗśŘȬŗśśǰȱ
›Ž™›˜žŒ’˜ȱŽ—ȱ™ǯȱŗśřǯ
10
ȱ •ȱ ŒŠ›Ž—Š•ȱ›Šà—ȱ Ž“Ž›Œ’àȱ ž—Šȱ ’—Ž—œŠȱ •Š‹˜›ȱ Žȱ
–ŽŒŽ—Š£˜ȱ Ž—ȱ Ž•ȱ Œ˜—ŸŽ—˜ȱ Žȱ ŒŠ™žŒ‘’—Šœȱ Žȱ ˜•Ž˜ǰȱ
˜—ŽȱŽœŒŠ—œŠ—ȱœžœȱ›Žœ˜œȱ–˜›Š•ŽœǰȱŠ•ȱšžŽȱ˜—àȱ’–™˜›Š—Žœȱ™’Ž£Šœȱ’Š•’Š—ŠœǰȱŒ˜–˜ȱœŽȱŽœž’ŠȱŽ—ȱ ǯȱNICOLAU CASTROǰȱ ȃŠȱ Œ˜››Žœ™˜—Ž—Œ’ŠȱŽ•ȱ ŒŠ›Ž—Š•ȱ ˜—ȱ
ŠœŒžŠ•ȱŽȱ›Šà—ȱŠȱ•Šœȱ–Š›ŽœȱŒŠ™žŒ‘’—ŠœȄǰȱ˜•Žž–DZȱ
‹˜•ŽÇ—ȱŽȱ•ŠȱŽŠ•ȱŒŠŽ–’ŠȱŽȱŽ••Šœȱ›Žœȱ¢ȱ’Ž—Œ’Šœȱ ’œà›’ŒŠœȱŽȱ˜•Ž˜ǰȱŘŜǰȱŗşşŗǰȱ™™ǯȱşȬŘřDzȱAǰȱȃ•ȱŠ›Ž—Š•ȱ
’››Ž¢ȱ˜—ȱŠœŒžŠ•ȱŽȱ›Šà—ȱ¢ȱœžȱ˜—ŠœŽ›’˜ȱ˜•ŽŠ—˜ȱ
ŽȱŠ›ŽœȱŠ™žŒ‘’—ŠœȄǰȱŽ—ȱ’ŒŽ›Œ‘Žȱœž•ȱŜŖŖȂ—Š™˜•ŽŠ—˜ǯȱ
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Ž¡Œ˜—ŸŽ—˜ȱ Žȱ –Š›Žœȱ ŒŠ™žŒ‘’—Šœǰȱ ž—ȱ –žœŽ˜ȱ Žȱ Š›Žȱ
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˜•Ž˜ǰȱ śŚǰȱ ŘŖŖŝǰȱ ™™ǯȱ ŚřȬŞşDzȱ ¢ȱ ǯȱ HERMOSO CUESTAǰȱ
ȃȍ˜ŒŒŠ˜ȱ ’ȱ ŒŠ›’—Š•ŽȎǯȱ •˜ȱ –¤œȱ œ˜‹›Žȱ ˜—ȱ ŠœŒžŠ•ȱ
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ŠȱŒ•Šžœž›ŠȱŽ–Ž—’—ŠȱŽ—ȱŽ•ȱž—˜ȱ ’œ™¤—’Œ˜DZȱž—Šȱꍎ•’Šȱ
œŽŒž•Š›ǰȱŒŠœȱŽ•ȱ ȱ’–™˜œ’ž–ǰȱ•ȱœŒ˜›’Š•ǰȱŘŖŗŗǰȱ™™ǯȱ
ŞŖŝȬŞŘŜǯ
11
R. FERNÁNDEZ GRACIAǰȱ ™ǯȱ Œ’ǯǰȱ ™™ǯȱ ŗŜŖȬŗŜřǰȱ
reproducida en p. 161. Resulta interesante destacar que
la proclamación de la festividad de la Inmaculada ConŒŽ™Œ’à—ȱŒ˜–˜ȱꎜŠȱŽȱ™›ŽŒŽ™˜ȱŽ—ȱŽ•ȱ›Ž’—˜ȱŽȱ¤™˜•Žœȱ
žŸ˜ȱ •žŠ›ȱ Ž—ȱ ŗŜŜśȱ œŽø—ȱ –Š—Š˜ȱ Ž•ȱ Ÿ’››Ž¢ȱ ŠœŒžŠ•ȱ
Žȱ ›Šà—ǯȱ ˜‹›Žȱ ŽœŠȱ ŒžŽœ’à—ȱ ™žŽŽȱ Œ˜—œž•Š›œŽȱ ǯȱ
XȬ ǰȱ ȃ•ȱ ™˜Ž›ȱ Žȱ ž—ȱ Žœ’–˜—’˜ȱ
Ÿ’œžŠ•ǯȱ•ȱ›Ž›Š˜ȱŽȱŽ•’™Žȱ ȱ¢ȱŠœŒžŠ•ȱŽȱ›Šà—ȱŽȱ
’Ž›˜ȱ Ž•ȱ ˜ȱ ǻŗŜŜŘǼȄǰȱ Ž—ȱ ǯȱ ǯȱ ȱ ȱ Tȱ
¢ȱǯȱ XȬ ȱǻŒ˜˜›œǯǼǰȱŠȱ‘’œ˜›’Šȱ’–Š’-
ŗŘŗȱ
R. юџџђѡђџќȱюљѣќ
Algunas esculturas napolitanas en la diócesis...
˜œ·ȱ Œ˜—ȱ Ž•ȱ ’Û˜. La —–ŠŒž•ŠŠ ha sido atri‹ž’Šȱ ™˜›ȱ Š›Š›’Šȱ œŽ••Šȱ Šȱ ’Ž›˜ȱ Ž›ŠsoŗŘǯȱœ’–’œ–˜ǰȱ•Šȱ›ŠǯȱœŽ••Šȱ›Ž•ŠŒ’˜—ŠȱŽœŠȱ
talla con otras piezas localizadas en la di󌎜’œȱž›’Šœ˜—Ž—œŽȱȮ•Šȱ —–ŠŒž•ŠŠȱ˜—ŒŽ™Œ’à—
Ž•ȱŠ—˜ȱŽ™ž•Œ›˜ȱŽȱŠ•ŠŠ¢žȱǻŠ›Š˜£ŠǼȱ
¢ȱ•ŠȱŽ•ȱŒ˜—ŸŽ—˜ȱŽȱ’ŽŽœȱŽȱ›Šà—ȱǻŠ›Š˜£ŠǼǰȱ Žȱ •Šœȱ šžŽȱ ›ŠŠ›Ž–˜œȱ Ž—ȱ œŽž’ŠȮȱ
Ž—•˜‹¤—˜•ŠœȱŽ—ȱž—Šȱ›Š—ȱŠ–’•’ŠȱŽ—ȱ•ŠȱšžŽȱ
también se encontraría la escultura de idéntica advocación del convento de carmelitas
ŽœŒŠ•£Šœȱ Žȱ ˜•Ž˜ǰȱ ˜‹›Šȱ Žȱ Ž›Šœ˜13 y la
ø—’ŒŠȱŒ›ŽŠŒ’à—ȱꛖŠŠȱŽ•ȱ›ž™˜ŗŚ.
Šȱ œŽž—Šȱ ŽœŒž•ž›Šȱ ™›˜ŒŽŽ—Žȱ
Žȱ¤™˜•Žœȱ¢ȱ›Ž–’’ŠȱŽœ™ž·œȱŽȱŗŜŜśȱŠ•ȱ
Œ˜—ŸŽ—˜ȱ Žȱ ›ŽŠȱ ™˜›ȱ Ž•ȱ ŒŠ›Ž—Š•ȱ ŠœŒžŠ•ȱ Žȱ ›Šà—ȱ ›Ž™›ŽœŽ—Šȱ Šȱ Š—ȱ ˜œ·ȱ Œ˜—ȱ
Ž•ȱ ’Û˜ȱ Žȱ •Šȱ –Š—˜. Nos encontramos ante
ž—ȱ ›ž™˜ȱ Žȱ —˜Š‹•Žȱ ŒŠ•’Šȱ Ž—ȱ Ž•ȱ šžŽȱ ŽœøœȱŽœȱŽ•ȱø—’Œ˜ȱšžŽȱ•žŒŽȱž—Šȱ•Š›ŠȱŒŠ‹Ž••Ž›Šȱ
morena postizaŗś. Este Infante resulta muy
œŽ–Ž“Š—Žȱ Š•ȱ šžŽȱ Œ˜—œŽ›ŸŠ—ǰȱ Ž—ȱ Ž•ȱ ’—Ž›’˜›ȱ
Žȱž—ŠȱŸ’›’—Šǰȱ•ŠœȱŒ˜—ŒŽ™Œ’˜—’œŠœȱŽȱ’ŽŽœȱ ǻ’ǯȱ ŗǼǰȱ œ˜‹›Žȱ Ž•ȱ šžŽȱ Ÿ˜•ŸŽ›Ž–˜œȱ –¤œȱ
adelante.
—ŠŠDZȱŒ˜—œ›žŒŒ’˜—ŽœȱŽ•ȱ™ŠœŠ˜ȱŽ—ȱ•Šȱ1™˜ŒŠȱ˜Ž›—ŠǰȱŠ›’ǰȱ ŘŖŖŞǰȱ ™™ǯȱ ŞśȬşşDzȱ ¢ȱ ǯȱALONSO MORALǰȱ ™ǯȱ Œ’ǯǰȱ
™™ǯȱŗŞŝȬŗŞŞǯ
ŗŘ
M. ESTELLA MARCOSǰȱȃŠȱŒ˜›ŽȱŸ’››Ž’—Š•ȱ¢ȱœžȱ
’—ĚžŽ—Œ’Šȱ Ž—ȱ •Šœȱ Š›Žœǯȱ •ȱ –ŽŒŽ—Š£˜ȱ Žȱ •˜œȱ ˜•Ž˜Ȅǰȱ
Ž—ȱ ǯȱ Tǰȱ ǯȱ XȬȱ ¢ȱ ǯȱ Xȱ
ǻŒ˜˜›œǯǼǰȱ›Žǰȱ™˜Ž›ȱ¢ȱœ˜Œ’ŽŠȱŽ—ȱ•Šȱœ™ŠÛŠȱŽȱ•˜œȱœ’•˜œȱ
ȱŠȱǰȱŠ›’ǰȱŘŖŖŞǰȱ™™ǯȱŘřŗȬŘřŘDzȱAǰȱȃŠȱŽœŒž•ž›Šȱ—Š™˜•’Š—ŠȱŽ—ȱœ™ŠÛŠDZȱŒ˜–’Ž—ŽœǰȱŠ›’œŠœȱ¢ȱ’œ™Ž›œ’à—ȄǰȱŽ—ȱǯȱ ȱǻŽǯǼǰȱŠȱŒž•ž›Šȱ–Ž›’’˜—Š•Žȱ’—ȱ¤ȱ
˜Ž›—Šȱ —Žȱ œž˜’ȱ ›Š™™˜›’ȱ Œ˜—ȱ •Šȱ Œ’›Œ˜•Š£’˜—Žȱ –Ž’Ž››¤—ŽŠǰȱ
ŽŒŒŽǰȱŘŖŖŝǰȱŸ˜•ǯȱ ǰȱ™ǯȱŗŖŜǯ
13
Isabella di Liddo mantiene que la Inmaculada
˜•ŽŠ—Šȱ Žœ¤ȱ ꛖŠŠȱ ™˜›ȱ ›Š—ŒŽœŒ˜ȱ Ž›Šœ˜ǰȱ Ž—ȱ ǯȱ ’ȱ
LIDDOǰȱ Šȱ Œ’›Œž•Š£’˜—Žȱ Ž••Šȱ œŒž•ž›Šȱ •’—ŽŠȱ ‹Š›˜ŒŒŠȱ —Ž•ȱ
Ž’Ž››Š—Ž˜ǯȱŠ™˜•’ǰȱ•Šȱž•’ŠȱŽȱ•Šȱ™Š—Šǯȱ—Šȱ’—Š’—Žȱ
Œ˜–™Š›ŠŠȱ œž•ȱ ›ž˜•˜ȱ Ž••Žȱ ‹˜ĴŽ‘ŽDZȱ ’Œ˜•Šȱ Š•£’••˜ǰȱ ˜–Šǰȱ
ŘŖŖŞǰȱ™™ǯȱśŘȬśŚǯ
ȡ ’ǯȱ ŗǯȱ ’Û˜ȱ Žœøœȱ Š£Š›Ž—˜ǯ Gaetano Patalano
(atribuido). Convento de concepcionistas de
Miedes. Foto Rafael Lapuente.
Š›Š›’Šȱ œŽ••Šȱ œž’›’àȱ •Šȱ ›Ž•ŠŒ’à—ȱ
Ž•ȱ›ž™˜ȱŽȱ›ŽŠȱŒ˜—ȱ•Šȱ˜‹›ŠȱŽ•ȱŽœŒž•˜›ȱ
—Š™˜•’Š—˜ȱ ŠŽŠ—˜ȱŠŠ•Š—˜ȱǻŗŜśśȬŽœ™ž·œȱ
ŽȱŗŝŖŖǼ16ǯȱȱŽœŽȱ›Žœ™ŽŒ˜ǰȱœà•˜ȱ™˜Ž–˜œȱŠvertir que la producción artística documenŠŠȱ Žȱ ŠŠ•Š—˜ȱ Žœ¤ȱ ŠŠŠȱ Ž—›Žȱ ŗŜŝśȱ ¢ȱ
ŗŝŖŖŗŝȱ¢ȱšžŽȱŠœŒžŠ•ȱŽȱ›Šà—ȱŽœŽ–™ŽÛàȱ
Ž•ȱŒŠ›˜ȱŽȱŸ’››Ž¢ȱŽȱ¤™˜•Žœȱ‘ŠœŠȱŗŜŜŜǰȱ™˜›ȱ
•˜ȱ šžŽȱ •Šȱ Œ›˜—˜•˜ÇŠȱ —˜ȱ Žœȱ Œ˜–™Š’‹•Žǯȱ ’—ȱ
Ž–‹Š›˜ǰȱŒ˜–˜ȱŠ–‹’·—ȱŠ™ž—Š›Šȱ•Šȱ›ŠǯȱœŽ••Šǰȱ•˜ȱŒ’Ž›˜ȱŽœȱšžŽȱ•˜œȱŠ›’œŠœȱ—Š™˜•’Š—˜œȱ
–žŽœ›Š—ȱŽ—ȱŽ—Ž›Š•ȱž—˜œȱŽœ’•Ž–ŠœȱŠ—ȱ™Š›ŽŒ’˜œȱšžŽǰȱŽ—ȱ˜ŒŠœ’˜—Žœǰȱ›Žœž•ŠȱŸŽ›ŠŽ›Š–Ž—ŽȱŒ˜–™•’ŒŠ˜ȱŒŽ››Š›ȱŽȱ˜›–ŠȱŽę—’’ŸŠȱ
las atribuciones.
16
ŗŚ
M. ESTELLA MARCOSǰȱ ȃŠȱ Œ˜›Žȱ Ÿ’››Ž’—Š•ǯǯǯȄǰȱ
™™ǯȱŘŘşȬŘřŘǯ
M. ȱǰȱȃŠ›ŠŒŽ›ŽœȱŽ•ȱŽ—ŸÇ˜ȱŽȱ
ŽœŒž•ž›Šœȱ•Ç—ŽŠœȱ—Š™˜•’Š—ŠœȱŠȱœ™ŠÛŠȄǰȱŽ—ȱǯȱTǰȱ ǯȱ XȬȱ ¢ȱ ǯȱ Xȱ ǻŒ˜˜›œǯǼǰȱ •ȱ
Š›Žȱ¢ȱŽ•ȱŸ’Š“ŽǰȱŠ›’ǰȱŘŖŗŗǰȱ™ǯȱśŜşǯ
ŗś
R. FERNÁNDEZ GRACIAǰȱ™ǯȱŒ’ǯǰȱ™ǯȱŗŜŚǯȱŽ™›˜žŒ’ŠȱŽ—ȱ’Œ‘Šȱ™¤’—Šǯ
™ǯŗŘŝǯ
ŗŘŘȱ
ŗŝ
I. di LIDDOǰȱ ™ǯȱ Œ’ǯǰȱ ™™ǯȱ şŚȬŗŚŗǰȱ Žœ™ŽŒ’Š•–Ž—Žȱ
De ArteǰȱŗřǰȱŘŖŗŚǰȱŗŗşȬŗřŗǰȱ DZȱŗŜşŜȬŖřŗş
R. юџџђѡђџќȱюљѣќ
•ȱŒ˜—ŸŽ—˜ȱŠ›ŽŽÛ˜ȱ˜ŠŸÇŠȱŠŽœ˜›Šȱ
˜œȱ –Š—Çꌊœȱ Š••Šœȱ —Š™˜•’Š—Šœȱ –¤œǰȱ Ž—viadas a la clausura por Juana de la Cerda y
›Šà—ǰȱžšžŽœŠȱŽȱ•‹ž›šžŽ›šžŽǰȱŽ—ȱŗŜşřǯȱ
La primera representa a Š—ȱ’žŽ•ȱŸŽ—Œ’Ž—˜ȱŠ•ȱŽ–˜—’˜ȱ–’Ž—›ŠœȱšžŽȱ•ŠȱœŽž—Šȱ–žŽœtra a Š—ȱ ›Š—Œ’œŒ˜ȱ Žȱ œÇœȱ –Ž’Š—˜ȱ Š—Žȱ Ž•ȱ
›žŒ’ę“˜ŗŞǯ La extraordinaria escultura de
Š—ȱ’žŽ• ha sido atribuida a Nicola Fumo
ǻŗŜŚśȬŗŝŘśǼȱ ™˜›ȱ Š›Š›’Šȱ œŽ••Šȱ ¢ȱ ›Ž•ŠŒ’˜nada con otros ejemplares localizados en
nuestro país19ǯȱ˜›ȱœžȱ™Š›ŽǰȱŠ—ȱ›Š—Œ’œŒ˜ȱŽȱ
œÇœȱ –Ž’Š—˜ȱ Š—Žȱ Ž•ȱ ›žŒ’ę“˜ parece cercano a la producción escultórica de Giacomo
˜•˜–‹˜ǰȱ Š›’œŠȱ šžŽȱ ›Š‹Š“àȱ Ž—ȱ —ž–Ž›˜œŠœȱ
ocasiones para comitentes españolesŘŖ.
Algunas esculturas napolitanas en la diócesis...
ralarŘŗǰȱ ˜—£Š•˜ȱǯȱ˜››¤œȱ¢ȱ Ž›–¤—ȱà™Ž£ȱ
’—’ŒŠ—ȱ šžŽȱ ŽœŠœȱ ŒžŠ›˜ȱ ’–¤Ž—Žœȱ ‘Š‹›ÇŠ—ȱ
••ŽŠ˜ a la capital del Jalón desde Roma y
añaden que procederían de la desaparecida
’•Žœ’ŠȱŽȱŠ—’Š˜ŘŘ. No tenemos datos para
—ŽŠ›ȱšžŽȱŽœŠœȱ™’Ž£Šœȱ••ŽŠ›Š—ȱŠȱŠ•ŠŠ¢žȱ
ŽœŽȱ •Šȱ ’žŠȱ Ž›—Šǰȱ ™Ž›˜ȱ —˜ȱ žŠ–˜œȱ
de que previamente habían sido adquiridas
en Nápoles.
TALLAS DE PROCEDENCIA NAPOLITANA EN LA CIUDAD DE CALA
Son cuatro las esculturas napolitanas
custodiadas en la capilla de San Blas de la co•Ž’ŠŠȱŽ•ȱŠ—˜ȱŽ™ž•Œ›˜ȱŽȱŠ•ŠŠ¢žȱšžŽȱ
representan a la —–ŠŒž•ŠŠȱ˜—ŒŽ™Œ’à—ȱǻ’ǯȱ
ŘǼǰȱŠ—ȱ ˜œ· Œ˜—ȱŽ•ȱ’Û˜ǰȱŠ—ȱ’žŽ•ȱŸŽ—Œ’Ž—˜ȱ
Š•ȱ –Š• y Š—ȱ ˜›Žȱ ¢ȱ Ž•ȱ ›Šà—ǯȱ ’ž’Ž—˜ȱ ž—ȱ
˜Œž–Ž—˜ȱŽȱŗŞŚśȱšžŽȱ™›˜‹Š‹•Ž–Ž—ŽȱœŽŠȱ
el escrito por Mariano del Cos y Felipe EyaŗŞ
Ambas obras fueron dadas a conocer asimismo
™˜›ȱŽ•ȱ™›˜Žœ˜›ȱŽ›—¤—Ž£ȱ ›ŠŒ’ŠǰȱŠž—šžŽȱ•ŠœȱŠ›’‹ž¢àȱ
a Luisa Roldán. Véase R. FERNÁNDEZ GRACIAǰȱ™ǯȱ
Œ’ǯǰȱ™™ǯȱŘŗŘȬŘŗŜǰȱ›Ž™›˜žŒ’ŠœȱŽ—ȱ™™ǯȱŘŗŚȱ¢ȱŘŗŝǰȱ›Žœ™ŽŒtivamente.
19
M. ESTELLA MARCOSǰȱ ȃŠȱ ŽœŒž•ž›Šȱ —Š™˜•’Š—ŠǯǯǯȄǰȱ ™™ǯȱ ŗŖŖȱ ¢ȱ ŗŖřȬŗŖŚDzȱ Žȱ Aǰȱ ȃŠ›ŠŒŽ›Žœȱ Ž•ȱ Ž—ŸÇ˜ǯǯǯȄǰȱ ™™ǯȱ śŜŘȬśŜŜǯȱ Žȱ Œ˜—œŽ›ŸŠ—ȱ ˜›Šœȱ ˜‹›Šœȱ ꛖŠŠœȱ
de este mismo escultor en nuestro país como las localizadas en la catedral de Cuenca (J. NICOLAU CASTROǰȱ
ȃœŒž•ž›Šœȱ—Š™˜•’Š—ŠœȱŽ—ȱ•ŠȱŒŠŽ›Š•ȱŽȱžŽ—ŒŠȄǰȱ˜•ŽÇ—ȱŽ•ȱžœŽ˜ȱŠŒ’˜—Š•ȱŽȱœŒž•ž›ŠǰȱŜǰȱŠ••Š˜•’ǰȱŘŖŖŘǰȱ
™™ǯȱřŜȬřŞǼǯ
ŘŖ
Sobre la producción artística de Colombo en España véase R. ALONSO MORALǰȱ ȃŠȱ œŒž•ž›Šȱ •’—ŽŠȱ
—Š™˜•ŽŠ—Šȱ ’—ȱ ™Š—Šȱ —Ž••ȂŽ¥ȱ Ž•ȱ ‹Š›˜ŒŒ˜DZȱ ™›ŽœŽ—£Šȱ Žȱ
’—Ěžœœ˜Ȅǰȱ Ž—ȱ ǯȱ ȱ ¢ȱ ǯȱ ȱ ǻŽœǯǼǰȱ
Œž•ž›Žȱ’ȱŽ¥ȱ‹Š›˜ŒŒŠȱ›ŠȱŽ››ŠȱȂ›Š—˜ǰȱŠ™˜•’ȱŽȱ™Š—Š.
Š¤•˜˜ȱŽȱ•Šȱ¡™˜œ’Œ’à—ǰȱ˜–ŠǰȱŘŖŖŝǰȱ™™ǯȱŝşȬŞŜDzȱŽȱ ǯȱ’ȱ
LIDDOǰȱ™ǯȱŒ’ǯǰȱ™™ǯȱŗŞŖȬŘŗŚǯ
De ArteǰȱŗřǰȱŘŖŗŚǰȱŗŗşȬŗřŗǰȱ DZȱŗŜşŜȬŖřŗşȱȱ
ȡ ’ǯȱ Řǯȱ —–ŠŒž•ŠŠȱ ˜—ŒŽ™Œ’à—. Pietro Ceraso
ǻŠ›’‹ž’ŠǼǯȱ ˜•Ž’ŠŠȱ Ž•ȱ Š—˜ȱ Ž™ž•Œ›˜ȱ Žȱ
Calatayud. Foto Rafael Lapuente.
Řŗ
M. del COS y F. ǰȱ •˜›’ŠœȱŽȱŠ•ŠŠ¢žȱ
¢ȱœžȱŠ—’ž˜ȱ™Š›’˜ǰȱŠ•ŠŠ¢žǰȱŗŞŚśǰȱŽǯȱŠŒœÇ–’•ǰȱŗşŞŞǰȱ
™ǯȱŘśǯ
ŘŘ
G. M. BORRÁS GUALIS y G. Xȱ DROǰȱ žÇŠȱ ˜—ž–Ž—Š•ȱ ¢ȱ ›Çœ’ŒŠȱ Žȱ Š•ŠŠ¢žǰȱ Š›’ǰȱ ŗşŝśǰȱ ™ǯȱ ŗŗśǯȱ Ž—Šœȱ Šę›–ŠŒ’˜—Žœȱ œŽȱ œ’žŽ—ȱ Ž—ȱ
E. QUINTANILLAȱ ¢ȱ ǯȱ Xǰȱ ȃřŜǯȱ —–ŠŒž•ŠŠȱ
˜—ŒŽ™Œ’à—Ȅǰȱ Ž—ȱ ǯȱ Xȱ ¢ȱ ǯȱ ȱ
ǻŒ˜˜›œǯǼǰȱŠŽ›ȱž›’œœ’–ŠǯȱŠȱ —–ŠŒž•ŠŠȱ˜—ŒŽ™Œ’à—ȱŽ—ȱ
Ž•ȱŠ›ŽȱŽȱ•Šȱ’àŒŽœ’œȱŽȱŠ›Š£˜—ŠǰȱŠ›Š˜£ŠǰȱŘŖŖśǰȱ™™ǯȱŗŞŖȬ
ŗŞŗDzȱ¢ȱŽ—ȱǯȱQUINTANILLAȱ¢ȱǯȱ XǰȱŠȱŽŠ•ȱ˜•Ž’ŠŠȱ Ž•ȱ Š—˜ȱ Ž™ž•Œ›˜ȱ Žȱ Š•ŠŠ¢žǰȱ Š›Š˜£Šǰȱ ŘŖŖŞǰȱ
™™ǯȱŞŞȬŞşǯ
ŗŘřȱ
R. юџџђѡђџќȱюљѣќ
Algunas esculturas napolitanas en la diócesis...
La talla de la —–ŠŒž•ŠŠȱ ˜—ŒŽ™Œ’à—ǰȱ
atribuida a Pietro Ceraso por la Dra. Estella
Š›Œ˜œǰȱ Œ˜–˜ȱ ¢Šȱ ŠŸŠ—£Š–˜œǰȱ œŽȱ ŠŒ˜–˜Šȱ
sobre una peana dorada con volutas y hojas
de acanto acompañada de tres ™žĴ’ȱen actižȱ’—¤–’ŒŠǯȱŠȱ’›Ž—ȱŸŠȱŠŠŸ’ŠŠȱŒ˜—ȱž—ȱ
manto azul ultramar decorado con estrellas
doradas muy amplio y movido que incluso
vuela tras su espalda y una túnica clara con
–˜’Ÿ˜œȱ̘›Š•Žœȱ›ŽŠ•’£Š˜œȱŠȱ™ž—ŠȱŽȱ™’—ŒŽ•ǯȱ
—ȱ œžȱ ›˜œ›˜ǰȱ Žȱ ‹Ž••Ž£Šȱ ’ŽŠ•’£ŠŠǰȱ ŽœŠŒŠȱ
su dulce y serena mirada a la que contribu¢Ž—ȱŽęŒŠ£–Ž—Žȱœžœȱ˜“˜œȱŽȱŒ›’œŠ•ǯȱŠ–‹’·—ȱ
œžȱ ™Ž•˜ǰȱ Žȱ Œ˜•˜›ȱ Œ˜‹›’£˜ǰȱ Žœȱ ™˜œ’£˜ǰȱ ›Šœ˜ȱ
habitual en las esculturas de CerasoŘř. Ambos elementos ayudan a que las esculturas
Š•ŒŠ—ŒŽ—ȱž—ȱ–Š¢˜›ȱ›Š˜ȱŽȱ—Šž›Š•’œ–˜ŘŚ.
˜›ȱ œžȱ ™Š›Žǰȱ Œ˜—œ’Ž›Š–˜œȱ šžŽȱ •Šȱ Ž¡ŒŽ™Œ’˜—Š•ȱ’–ŠŽ—ȱŽȱŠ—ȱ ˜œ·ȱŒ˜—ȱŽ•ȱ’Û˜ de la
Œ˜•Ž’ŠŠȱŽ•ȱŠ—˜ȱŽ™ž•Œ›˜ȱŽȱŠ•ŠŠ¢žȱǻ’ǯȱ
3) debe ponerse en relación con el círculo del
escultor napolitano Gaetano Patalano y emparentarla con la talla de Š—ȱŠ¢ŽŠ—˜ȱŽȱ‘’Ž—Ž
Žȱ•Šȱ’•Žœ’ŠȱŽȱŠ—Šȱ•Š›ŠȱŽȱŽŒŒŽȱꛖŠŠȱ
¢ȱŽŒ‘ŠŠȱ™˜›ȱ’Œ‘˜ȱŠ›ÇꌎȱŽ—ȱŗŜşŘŘś. San José
aparece en pie sobre una peana de similares
características a la de la —–ŠŒž•ŠŠȱ˜—ŒŽ™Œ’à—
ŽȱŽœŽȱ–’œ–˜ȱŽ–™•˜ǰȱ¢ȱŸ’œŽȱø—’ŒŠȱ¢ȱ–Š—˜ȱ
–ž¢ȱ™•ŽŠ˜œǰȱ™˜•’Œ›˜–Š˜œȱŽ—ȱ˜—˜œȱ–Š››˜nes y pardos. Con su brazo derecho sujeta a su
’“˜ǰȱšžŽǰȱ’—¤–’Œ˜ȱ¢ȱ›˜••’£˜ǰȱ’—Ž—ŠȱŠŒŠ›’Œ’Š›•Žȱ •Šȱ ‹Š›‹’••Šǯȱ ˜–˜ȱ •Šȱ Š—Ž›’˜›ǰȱ Žœȱ Žȱ ˜›’Ž—ȱ
napolitano y ambas deben ser datadas en la
ø•’–Šȱ·ŒŠŠȱŽ•ȱœ’•˜ȱ ŘŜ.
Řř
M. SÁEZ GONZÁLEZǰȱŽ•ȱŽ’—˜ȱŽȱ¤™˜•ŽœȱŠȱ•Šœȱ
•Š›’œŠœȱŽȱ˜—˜›ŽȱŽȱŽ–˜œǯȱœŒž•ž›ŠȱŽ•ȱœ’•˜ȱ ȱŽ—ȱ
maderaǰȱ ž˜ǰȱ ŘŖŗŘǰȱ ™ǯȱ ŗřşǯȱ ŽœŽŠ–˜œȱ –˜œ›Š›ȱ —žŽœ›˜ȱ
Š›ŠŽŒ’–’Ž—˜ȱŠ•ȱ™›˜Žœ˜›ȱž›Ž•’˜ȱǯȱŠ››à—ȱ™˜›ȱŠ›nos a conocer ŽœŠȱ›ŽŽ›Ž—Œ’Šȱ‹’‹•’˜›¤ęŒŠǰȱŠœÇȱŒ˜–˜ȱ™˜›ȱ
sus enriquecedoras observaciones sobre nuestro trabajo.
ȡ ’ǯȱ řǯȱ Š—ȱ ˜œ·ȱ Œ˜—ȱ Ž•ȱ ’Û˜. Gaetano Patalano
ǻŠ›’‹ž’˜Ǽǯȱ ˜•Ž’ŠŠȱ Ž•ȱ Š—˜ȱ Ž™ž•Œ›˜ȱ Žȱ
Calatayud. Foto Rafael Lapuente.
—ȱŒŠ–‹’˜ǰȱ•ŠœȱŽ¡šž’œ’ŠœȱŠ••ŠœȱŽȱSan
’žŽ• y de Š—ȱ ˜›Žȱǻ’œǯȱŚȱ¢ȱśǼȱŽȱŽœŠȱ–’œ–ŠȱŒ˜•Ž’ŠŠȱŽœ¤—ȱꛖŠŠœȱ™˜›ȱŽ•ȱ—Š™˜•’Š—˜ȱ ŠŒ˜‹˜ȱ˜—ŠŸ’Šȱ¢ȱŽŒ‘ŠŠœȱŽ—ȱŗŜşŚȱǻ’ǯȱ
6) ŘŝǰȱŠž—šžŽȱ’™˜•à’ŒŠ–Ž—Žȱ™Š›ŽŒŽ—ȱŒŽ›ŒŠ—Šœȱ Ȯœ˜‹›Žȱ ˜˜ȱ Ž—ȱ Ž•ȱ ŒŠœ˜ȱ Žȱ •Šȱ ꐞ›Šȱ Ž•ȱ
œ˜•Š˜ȱŒŽ•Žœ’Š•ȮȱŠȱ•Šȱ™›˜žŒŒ’à—ȱŽȱ’Œ˜•Šȱ
FumoŘŞǯȱ˜—ŠŸ’Šǰȱž—˜ȱŽȱ•˜œȱ–Ž“˜›ŽœȱŽœŒž•˜›Žœȱ Ž•ȱ Ÿ’››Ž’—Š˜ǰȱ ŒžŽ—Šȱ Œ˜—ȱ ˜›Šȱ œ˜‹Ž›ǻŒ˜˜›œǯǼǰȱ™ǯȱŒ’ǯǰȱ™™ǯȱŗŜŜȬŗŜŝǯȱ—ȱŽœŽȱŽœž’˜ȱŽŒ‘Š–˜œȱ
ŽœŠœȱ ŽœŒž•ž›Šœȱ Ž—ȱ •Šȱ ·ŒŠŠȱ Žȱ ŗŜŞŖǰȱ Œ›˜—˜•˜ÇŠȱ šžŽȱ
ahora retrasamos en unos diez años.
Řŝ
ŘŚ
R. CARRETERO CALVOǰȱ ȃ —–ŠŒž•ŠŠȱ ˜—ŒŽ™Œ’à—ȄǰȱŽ—ȱǯȱ ȱȱȱȱ¢ȱ ǯȱǯȱȱȱ ǻŒ˜˜›œǯǼǰȱ ¢–‹˜•˜—ǯȱ ›ŽŠȱ Žȱ›Šà—ȱ ŘŖŗřǯȱ Š¤•˜˜ȱ
Žȱ•Šȱ¡™˜œ’Œ’à—ǰȱŠ›Š˜£ŠǰȱŘŖŗřǰȱ™™ǯȱŗśŘȬŗśřǯ
Řś
B. MINERVAǰȱ ȃřşǯȱ Š—ȱ ŠŽŠ—˜ȱ ‘’Ž—ŽȄǰȱ Ž—ȱ ǯȱ
ȱ ¢ȱ ǯȱ ȱ ǻŽœǯǼǰȱ ™ǯȱ Œ’ǯǰȱ ™™ǯȱ ŘŚŘȬ
ŘŚřǯȱŽ™›˜žŒ’ŠȱŽ—ȱ™ǯȱŘŚřǯ
ŘŜ
R. CARRETERO CALVOǰȱȃŠ—ȱ ˜œ·ȱŒ˜—ȱŽ•ȱ’Û˜Ȅǰȱ
en A. REINA DE LA TORRE y J. V. SANZ LOZANO
ŗŘŚȱ
Junto a la cabeza del demonio en la escultura del
Š›Œ¤—Ž•ȱ¢ȱ‹Š“˜ȱ•Šȱ™ŠŠȱ›ŠœŽ›ŠȱŽ›ŽŒ‘ŠȱŽ•ȱŒŠ‹Š••˜ȱŽ—ȱŽ•ȱ
ŒŠœ˜ȱŽȱŠ—ȱ ˜›ŽǯȱŽœŽŠ–˜œȱ–˜œ›Š›ȱ—žŽœ›˜ȱŠ›ŠŽŒ’–’Ž—˜ȱŠȱ’žŽ•ȱ ˜—£¤•Ž£ǰȱ™¤››˜Œ˜Ȭ™›’˜›ȱŽȱ•ŠȱŒ˜•Ž’ŠŠȱŽ•ȱŠ—˜ȱŽ™ž•Œ›˜ȱŽȱŠ•ŠŠ¢žǰȱ™˜›ȱ•ŠœȱŠŒ’•’ŠŽœȱ
prestadas para el estudio de estas piezas.
ŘŞ
Véase R. CASCIAROǰȱȃśśǯȱŠ—ȱ’Œ‘Ž•Žȱ›ŒŠ—Ž•˜ȱ
Œ‘ŽȱŠ‹‹ŠŽȱ’•ȱŽ–˜—’˜ȄǰȱŽ—ȱǯȱ ȱ¢ȱǯȱ ȱ ǻŽœǯǼǰȱ ™ǯȱ Œ’ǯǰȱ ™™ǯȱ ŘŝŚȬŘŝśǯȱŒŽ›ŒŠȱ Žȱ ˜›˜œȱ Ž“Ž–™•Š›ŽœȱŽȱŽœŠȱ–’œ–ŠȱŽ–¤’ŒŠȱŠ›’‹ž’˜œȱ’žŠ•–Ž—ŽȱŠȱ
De ArteǰȱŗřǰȱŘŖŗŚǰȱŗŗşȬŗřŗǰȱ DZȱŗŜşŜȬŖřŗş
R. юџџђѡђџќȱюљѣќ
Algunas esculturas napolitanas en la diócesis...
‹’Šȱ˜‹›ŠȱꛖŠŠȱ¢ȱŽŒ‘ŠŠȱŽ—ȱ—žŽœ›˜ȱ™ŠÇœDZȱ
el ›’œ˜ȱ Žȱ •Šȱ˜—ÇŠȱ Žȱ ›‹ŠœŠȱ ǻŗŝŖřǼǰȱ Ž—ȱ •Šȱ
ŠŒžŠ•’Šȱ Ž—ȱ Ž•ȱ žœŽ˜ȱ Žȱ ŠŸŠ››Šǰȱ Ž—ŒŠ›Š˜ȱ ™˜›ȱ •˜œȱ Š–Ç›Ž£ȱ Žȱ ŠšžŽŠ—˜ǰȱ –Š›šžŽœŽœȱŽȱ—ÇŠǰȱŠ•ȱ¢ȱŒ˜–˜ȱ‘ŠȱŽœž’Š˜ȱŽ•ȱ
profesor Fernández GraciaŘşǯȱœŽȱŽœŒž•˜›ǰȱŠȱ
quien cita Bernardo de Dominici en su obra
’Žȱ ŽȂȱ ™’Ĵ˜›’ǰȱ œŒž•˜›’ȱ Žȱ Š›Œ‘’ŽĴ’ȱ —Š™˜•ŽŠ—’
™ž‹•’ŒŠŠȱ Ž—›Žȱ ŗŝŚŘȱ ¢ȱ ŗŝŚŚǰȱ ™˜›ÇŠȱ ‘Š‹Ž›ȱ
sido hijo de un artista homónimo fallecido
Ž—ȱŗŜśŜ30.
ȡ ’ǯȱ śǯȱ Š—ȱ ˜›Žȱ ¢ȱ Ž•ȱ ›Šà—ǯȱ ŠŒ˜‹˜ȱ ˜—ŠŸ’Šǰȱ
ŗŜşŚǯȱ ˜•Ž’ŠŠȱ Ž•ȱ Š—˜ȱ Ž™ž•Œ›˜ȱ Žȱ Š•ŠŠyud. Foto Rafael Lapuente.
ȡ ’ǯȱ Śǯȱ Š—ȱ ’žŽ•ȱ ŸŽ—Œ’Ž—˜ȱ Š•ȱ –Š•. Jacobo Bo—ŠŸ’Šǰȱ ŗŜşŚǯȱ ˜•Ž’ŠŠȱ Ž•ȱ Š—˜ȱ Ž™ž•Œ›˜ȱ Žȱ
Calatayud. Foto Rafael Lapuente.
ž–˜ȱ Ž—ȱ —žŽœ›˜ȱ ™ŠÇœǰȱ Ÿ·ŠœŽȱ ǯȱ ESTELLA MARCOSǰȱ
ȃŠ›ŠŒŽ›ŽœȱŽ•ȱŽ—ŸÇ˜ǯǯǯȄǰȱ™™ǯȱśŜŗȬśŜŝǯ
Řş
R. FERNÁNDEZ GRACIAǰȱ ȃ•ž—Šœȱ ŽœŒž•ž›Šœȱ
—Š™˜•’Š—Šœȱ Ž—ȱ ŠŸŠ››ŠȄǰȱ Ž—ȱ Aȱ ǻŒ˜˜›ǯǼǰȱ Ÿ•Œ‘›Ÿ–ǯȱ
Œ›’™Šȱ ŸŠ›’Šȱ ’—ȱ ‘˜—˜›Ž–ȱ Ķȱ ˜—ŒŽ™Œ’à—ȱ Š›ŒÇŠȱ Š’—£Šǰȱ
Š–™•˜—ŠǰȱŘŖŗŗǰȱ™™ǯȱřŖŚȬřŖŝǯ
30
ȱŠ—˜ȱŽ•ȱ›’œ˜ȱŽȱŠ–™•˜—ŠȱŒ˜–˜ȱŽ•ȱŠ—ȱ ˜›Žȱ¢ȱ
Š—ȱ’žŽ•ȱŽȱŠ•ŠŠ¢žǰȱ•Šœȱ›ŽœȱꛖŠŠœȱ¢ȱŽŒ‘ŠŠœǰȱ
’–™˜œ’‹’•’Š—ȱ šžŽȱ ŽœŽȱ ŽœŒž•˜›ȱ œŽŠȱ ’Ž—’ęŒŠ˜ȱ Œ˜—ȱ Ž•ȱ
ŠŒ˜‹˜ȱ˜—ŠŸ’ŠȱŠ••ŽŒ’˜ȱŽ—ȱŗŜśŜǯȱ·ŠœŽȱǯȱȱ ǰȱ’ŽȱŽȂȱ™’Ĵ˜›’ǰȱœŒž•˜›’ȱŽȱŠ›Œ‘’ŽĴ’ȱ—Š™˜•ŽŠ—’ǰȱŽ’Œ’à—ȱŠ—˜ŠŠȱŠȱŒŠ›˜ȱŽȱǯȱ ȱŽȱǯȱǰȱŸ˜•ǯȱ
ǰȱ¤™˜•ŽœǰȱŘŖŖŞǰȱ™ǯȱŝŘşǰȱ—˜Šȱ—ķȱŗŖǯ
De ArteǰȱŗřǰȱŘŖŗŚǰȱŗŗşȬŗřŗǰȱ DZȱŗŜşŜȬŖřŗşȱȱ
ȡ ’ǯȱŜǯȱŽŠ••ŽȱŽȱ•ŠȱꛖŠȱŽȱ ŠŒ˜‹˜ȱ˜—ŠŸ’Šǯȱ
Š—ȱ ’žŽ•ȱ ŸŽ—Œ’Ž—˜ȱ Š•ȱ –Š•ǯȱ ŠŒ˜‹˜ȱ ˜—ŠŸ’Šǰȱ
ŗŜşŚǯȱ ˜•Ž’ŠŠȱ Ž•ȱ Š—˜ȱ Ž™ž•Œ›˜ȱ Žȱ Š•ŠŠyud. Foto de la autora.
—ȱ•ŠȱœŠŒ›’œÇŠȱ–Š¢˜›ȱŽȱ•Šȱ’•Žœ’ŠȱŒ˜•Ž’Š•ȱŽȱŠ—ŠȱŠ›ÇŠȱŽȱ•Šȱ–’œ–ŠȱŒ’žŠȱŽȱ
Š•ŠŠ¢žǰȱ ’—œŠ•ŠŠȱ ‹Š“˜ȱ ž—ȱ Ÿ’œ˜œ˜ȱ ˜œŽ•ȱ
›˜Œ˜Œàǰȱ œŽȱ Œžœ˜’Šȱ ˜›Šȱ ŽœŒž•ž›Šȱ Žȱ •Šȱ —–ŠŒž•ŠŠȱ˜—ŒŽ™Œ’à—ȱǻ’ǯȱŝǼǰȱŽȱ–˜Ž•˜ȱ’Œ˜—˜›¤ęŒ˜ȱ ’œ’—˜ȱ Šȱ •Šœȱ Š›’‹ž’Šœȱ Šȱ ’Ž›˜ȱ
Ceraso. Tampoco dudamos en este caso de
šžŽȱœŽȱ›ŠŠȱŽȱž—Šȱ’–ŠŽ—ȱ—Š™˜•’Š—Šǰȱ™ŽœŽȱ
a que dicho extremo no se haya advertido en
las dos ocasiones en que ha sido referencia-
ŗŘśȱ
R. юџџђѡђџќȱюљѣќ
Algunas esculturas napolitanas en la diócesis...
ce querer juntar las manos por delante de su
™ŽŒ‘˜ǰȱ –’Ž—›Šœȱ šžŽȱ •Šȱ ‹’•‹’•’Š—Šȱ •Šœȱ Œ›ž£Šȱ
a la altura del corazón. Hemos de reconocer
que la calidad artística de la pieza de CalaŠ¢žȱ Žœȱ –Š—’ęŽœŠ–Ž—Žȱ ’—Ž›’˜›ȱ šžŽȱ •Šȱ
ꛖŠŠȱ ™˜›ȱ ˜•˜–‹˜ǰȱ Šȱ •˜ȱ šžŽȱ Œ˜—›’‹ž¢Žȱ
el cabello postizo y los desmedidos ojos de
Œ›’œŠ•ȱŽȱ•Šȱ™›’–Ž›Šǰȱ›Š£à—ȱ™˜›ȱ•ŠȱšžŽȱŒŠ‹Žȱ
™Ž—œŠ›ȱšžŽǰȱŽ—ȱ˜˜ȱŒŠœ˜ǰȱœŽȱ›ŠŠ›ÇŠȱŽȱž—Šȱ
obra de taller.
ȡ ’ǯȱŝǯȱ —–ŠŒž•ŠŠȱ˜—ŒŽ™Œ’à—ǯȱ˜•Ž’ŠŠȱŽȱŠ—ta María de Calatayud. Foto Jesús Criado.
ŠȱŽ—ȱ•Šȱ‹’‹•’˜›ŠÇŠȱ‹’•‹’•’Š—Š31. El tipo de
ŽœŠȱ ’›Ž—ȱ —–ŠŒž•ŠŠȱ Žœȱ –ž¢ȱ œ’–’•Š›ȱ Š•ȱ
de la talla de idéntica advocación del Museo
Žȱ Ž••Šœȱ›Žœȱ Žȱ ’•‹Š˜ȱ ꛖŠŠȱ ™˜›ȱ ’ŠŒ˜–˜ȱ˜•˜–‹˜ȱǻŗŜŜřȬŗŝřŗǼȱ¢ȱŽŒ‘ŠŠȱ‘ŠŒ’Šȱ
ŗŝŗşȱǽ—ķȱŽȱ’—ŸŽ—Š›’˜ȱŞŘȦŚŖŗǾřŘ. El marcado
Œ˜—›Š™˜œ˜ȱ Žȱ Š–‹Šœȱ ŽœŒž•ž›Šœǰȱ Ž•ȱ –Š—˜ȱ
azul que vuela hacia la derecha de María
Œ›ž£Š—˜ȱœžœȱ™’Ž›—Šœǰȱ•Šȱ™ŽŠ—ŠȱŽŒ˜›ŠŠȱŒ˜—ȱ
›ŽœȱšžŽ›ž‹’—Žœȱ¢ȱ•ŠȱŽ•ŽŸŠŒ’à—ȱ¢ȱ’›˜ȱŽȱœžœȱ
ŒŠ‹Ž£Šœȱ‘ŠŒ’ŠȱœžȱŽ›ŽŒ‘Šȱœ˜—ȱ›Šœ˜œȱšžŽȱ•Šœȱ
aproximan33ǯȱ’—ȱŽ–‹Š›˜ǰȱ•ŠȱŽȱ’•‹Š˜ȱ™Š›Ž31
G. M. BORRÁS GUALIS y G. Xȱ DROǰȱ ™ǯȱ Œ’ǯǰȱ ™ǯȱ ŜŜDzȱ ¢ȱ ǯȱ QUINTANILLAȱ ¢ȱ ǯȱ RINXǰȱȃŚŖǯȱ —–ŠŒž•ŠŠȱ˜—ŒŽ™Œ’à—ȄǰȱŽ—ȱǯȱ Xȱ¢ȱ
ǯȱ ȱǻŒ˜˜›œǯǼǰȱ™ǯŒ’ǯǰȱ™™ǯȱŗŞŞȬŗŞşǯ
řŘ
R. ALONSO MORALǰȱ™ǯȱŒ’ǯǰȱ™™ǯȱŗŜřȬŗşřǰȱ›Ž™›˜žŒ’ŠȱŽ—ȱ™ǯȱŗŜŝǯ
33
ȱœŽȱ–˜Ž•˜ȱ’Œ˜—˜›¤ęŒ˜ȱ•˜ȱŽ—Œ˜—›Š–˜œȱŠœ’–’œmo en la bella —–ŠŒž•ŠŠȱ ˜—ŒŽ™Œ’à— del retablo de la
ŒŠ™’••ŠȱŽȱ•Šȱ’›Ž—ȱŽ•ȱŠ–’—˜ȱŽȱ•Šȱ’•Žœ’ŠȱŽȱŠ—ȱŽ›—’—ȱŽȱŠ–™•˜—Šȱ›Ž–’’ŠȱŽ—ȱŗŝŝŘǰȱ“ž—˜ȱŠȱž—Šȱ’–ŠŽ—ȱ
ŗŘŜȱ
ȡ ’ǯȱ Şǯȱ Š—Šȱ Ž›ŽœŠȱ Žȱ Žœøœ. Gaetano Patalano
ǻŠ›’‹ž’˜Ǽǯȱ ’™žŠŒ’à—ȱ ›˜Ÿ’—Œ’Š•ȱ Žȱ Š›Š˜£Šǯȱ›Œ‘’Ÿ˜ȱȱ˜˜ȱŠ—’Ž•ȱ·›Ž£ȱŘŖŗŘǯ
˜›ȱ ø•’–˜ǰȱ Š–‹’·—ȱ ™Š›ŽŒŽȱ ™›˜ŒŽŽ›ȱ
Žȱ Š•ŠŠ¢žǰȱ Œ˜—Œ›ŽŠ–Ž—Žȱ Ž•ȱ ˜œ™’Œ’˜ȱ
›˜Ÿ’—Œ’Š•ȱ Žȱ •Šȱ Œ’žŠǰȱ ž—Šȱ Ž•’ŒŠŠȱ Š••Šȱ
de Š—ŠȱŽ›ŽœŠȱŽȱ Žœøœ perteneciente a la Di™žŠŒ’à—ȱ Žȱ Š›Š˜£ŠřŚȱ ǻ’ǯȱ ŞǼȱ šžŽȱ ™˜›ÇŠȱ
de Š—ŠȱŽ›ŽœŠȱŽȱ Žœøœǰȱ™˜›ȱžœÇ—ȱŽȱŽ’£Šȱ¢ȱ›Šœ˜ǰȱ
residente en la Corte y miembro del Consejo y Cámara
de Su Majestad. R. ȱ ǰȱ ȃ•ž—Šœȱ
ŽœŒž•ž›ŠœdzȄǰȱ™™ǯȱřŖŞȬřŖşǯ
řŚ
R. CARRETERO CALVOǰȱ ȃœž’˜ȱ ‘’œà›’Œ˜ȬŠ›tístico de la Escultura de Santa Teresa de Jesús de la Di-
De ArteǰȱŗřǰȱŘŖŗŚǰȱŗŗşȬŗřŗǰȱ DZȱŗŜşŜȬŖřŗş
R. юџџђѡђџќȱюљѣќ
adjudicarse al círculo del escultor Gaetano
Patalano por su proximidad a la Š—Šȱ œŒ˜•¤œ’ŒŠȱšžŽȱ’Œ‘˜ȱŠ›Çꌎȱ••ŽŸàȱŠȱŒŠ‹˜ȱ™Š›Šȱ
•Šȱ ’•Žœ’Šȱ Žȱ Š—ȱ žŠ—ȱ ŸŠ—Ž•’œŠȱ Žȱ ŽŒŒŽȱ
ǻŗŜşŘǼřś. Nos encontramos ante una deliciosa
escultura de la Santa abulense ataviada con
Ž•ȱ ‘¤‹’˜ȱ Ž•ȱ Š›–Ž•˜ȱ ŽœŒŠ•£˜ǰȱ ›Ž—ȱ šžŽȱ
Ž••Šȱ–’œ–Šȱž—àȱŽ—ȱŗśŜŘǯȱ1œŽȱœŽȱŒ˜–™˜—Žȱ
ŽȱŸŽ•˜ȱ—Ž›˜ǰȱ˜ŒŠȱ¢ȱ–Š—˜ȱŽȱŒ˜•˜›ȱ‹•Š—Œ˜ǰȱ
‘¤‹’˜ȱ¢ȱŽœŒŠ™ž•Š›’˜ȱ–Š››˜—Žœȱ˜œŒž›˜œǰȱŠž—que en esta ocasión aparecen decorados con
›’Œ˜œȱ–˜’Ÿ˜œȱŸŽŽŠ•Žœȱ¢ȱ̘›Š•Žœȱ›ŽŠ•’£Š˜œȱ
Šȱ™ž—ŠȱŽȱ™’—ŒŽ•ǰȱ¢ȱœŠ—Š•’Šœǯ
Ž›ŽœŠǰȱŽȱŒžŽ›™˜ȱŽ—Ž›˜ǰȱ‘Šȱœ’˜ȱ˜tada de un bello e idealizado rostro en el
šžŽǰȱŽ—›Žȱœžœȱ™ŽšžŽÛŠœȱŠŒŒ’˜—ŽœǰȱŽœŠŒŠ—ȱ
œžœȱ˜“˜œȱŽȱŒ›’œŠ•ȱ¢ȱŽ•ȱ‘˜¢žŽ•˜ȱŽȱœžȱ‹Š›‹’••Šǰȱ
›Šœ˜œȱšžŽȱœŽȱŠ™›˜¡’–Š—ȱ™˜Œ˜ȱŠȱ•ŠȱŸŽ›ŠȱŽĜ’Žœ que fray Juan de la Miseria pintó de ella
Ž—ȱŗśŝŜȱ¢ȱšžŽȱœŽȱŒ˜—œŽ›ŸŠȱŽ—ȱŽ•ȱŒ˜—ŸŽ—˜ȱŽȱ
Š—ȱ ˜œ·ȱŽȱŽŸ’••ŠǯȱžȱŠ››˜‹Š˜ȱŽœ˜ǰȱž—’˜ȱ
Šȱ •Šȱ –˜Ÿ’Šȱ ™˜œ’Œ’à—ȱ Žȱ •˜œȱ ™•ŽŠ˜œȱ Žȱ •Šȱ
£˜—Šȱ ’—Ž›’˜›ȱ Ž•ȱ ŽœŒŠ™ž•Š›’˜ǰȱ ŠœÇȱ Œ˜–˜ȱ Ž•ȱ
ŸŽ•˜ȱ¢ȱŽ•ȱ‘¤‹’˜ǰȱ•Žȱ˜˜›Š—ȱž—ȱ’—Š–’œ–˜ȱ
y un efecto de teatralidad excesivos que nos
’—žŒŽ—ȱŠȱ™Ž—œŠ›ȱšžŽȱ•Šȱ’Œ˜—˜›ŠÇŠȱ—˜ȱŽœ¤ȱ
completa. A esto debemos añadir que en el
centro de las palmas de sus manos aparecen
sendas pequeñas perforaciones probable–Ž—Žȱ ŒŠžœŠŠœȱ ™˜›ȱ •Šȱ ’—œŽ›Œ’à—ȱ Žȱ Š•ø—ȱ
Š›’‹ž˜ȱ šžŽȱ —˜ȱ ‘Šȱ ••ŽŠ˜ȱ Šȱ —žŽœ›˜œȱ ÇŠœǯȱ
™Š›ŽȱŽȱŽœ˜ǰȱ•Šȱ˜›–ŠȱŽ—ȱ•ŠȱšžŽȱŽ•ȱŸŽ•˜ȱœŽȱ
›ŽŒ˜ŽȱŸ˜•ŠŠ–Ž—Žȱ‘ŠŒ’ŠȱŠ›¤œȱŠȱ•ŠȱœŽ—œŠción de que sobre su hombro derecho se disponía otro elemento.
Šȱ’–ŠŽ—ȱ‹’•‹’•’Š—ŠȱŽœȱŽœ™ŽŒ’Š•–Ž—Žȱ™›à¡’–ŠȱŠȱ•Šȱꐞ›ŠȱŽȱ•ŠȱŠ‹ž•Ž—œŽǰȱŽȱžœ˜ȱ›˜Œ˜ŒàǰȱŽ•ȱ›ŽŠ‹•˜ȱŽȱ•Šȱ’›Ž—ȱŽ•ȱŠ–’—˜ȱŽȱ•Šȱ’•Žœ’ŠȱŽȱŠ—ȱŽ›—’—ȱŽȱŠ–™•˜—Šǯȱ
’Œ‘Šȱ ŽœŒž•ž›Šǰȱ “ž—˜ȱ Œ˜—ȱ •Šȱ Žȱ •Šȱ —–ŠŒž•ŠŠȱ ˜—ŒŽ™Œ’à—ȱ Žȱ ŽœŽȱ –’œ–˜ȱ –žŽ‹•Žǰȱ žŽȱ
Ž—Ÿ’ŠŠȱ™˜›ȱŽ•ȱŠ›Š˜—·œȱžœÇ—ȱŽȱŽ’£Šȱ¢ȱ
™žŠŒ’à—ȱŽȱŠ›Š˜£ŠȄǰȱŽ—ȱ ǯȱ ǯȱȱȱǻŒ˜˜›ǯǼǰȱ
˜¢ŠœȱŽȱž—ȱ™Š›’–˜—’˜ȱ ǯȱŠ¤•˜˜ȱŽȱ•Šȱ¡™˜œ’Œ’à—ǰȱŠ›Š˜£ŠǰȱŘŖŗŘǰȱ™™ǯȱřŞřȬřŞśǯ
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Reproducida en R. CASCIAROǰȱ ȃŚřǯȱ Š—Šȱ Œ˜•Šœ’ŒŠȄǰȱŽ—ȱǯȱ ȱ¢ȱǯȱ ȱǻŽœǯǼǰȱ™ǯȱ
Œ’ǯǰȱ™ǯȱŘśŗǯ
De ArteǰȱŗřǰȱŘŖŗŚǰȱŗŗşȬŗřŗǰȱ DZȱŗŜşŜȬŖřŗşȱȱ
Algunas esculturas napolitanas en la diócesis...
›Šœ˜ȱŽ—ȱ–Š›£˜ȱŽȱŗŝŝŘȱŠ•ȱŽ–™•˜ȱ™Š–™•˜—·œǰȱŽœ™ŽŒ’ęŒ¤—˜œŽȱšžŽȱ œŽȱ›ŠŠ‹Šȱ Žȱȃ˜œȱ
bultos especiales de echura de Napoles”36ǯ
Š–‹’·—ȱ Ž—ȱ ŠŸŠ››Šǰȱ Ž—ȱ •Šȱ œŠŒ›’œÇŠȱ –Š¢˜›ȱ
de la catedral de Tudela se conserva otra esŒž•ž›ŠȱŽȱ˜›’Ž—ȱ—Š™˜•’Š—˜ȱŽȱŠ—ŠȱŽ›ŽœŠȱ
Žȱ ŽœøœǰȱŽ—ȱŽœŠȱ˜ŒŠœ’à—ȱ›Ž™›ŽœŽ—ŠŠȱŒ˜–˜ȱ
ŽœŒ›’˜›Šǰȱ “ž—˜ȱ Šȱ ž—Šȱ Žȱ Š—ȱ ˜œ·ǰȱ ˜—Š’Ÿ˜ȱ
ŽȱŽ‹Šœ’¤—ȱ˜›·œȱ¢ȱŠŒ¤›ŒŽ•ǰȱšžŽȱžŽȱŽ¤—ȱ
ŽȱŽœŽȱŽ–™•˜ȱŽ—›ŽȱŗŜşřȱ¢ȱŗŝŖřřŝǰȱŽœȱŽŒ’›ǰȱ
ŒžŠ—˜ȱ ˜ŠŸÇŠȱ ŽœŠȱ •˜ŒŠ•’Šȱ œŽȱ ’—Ž›Š‹Šȱ
en la diócesis de Tarazona.
—ȱ •Šȱ ŽœŒž•ž›Šȱ ‹’•‹’•’Š—Šǰȱ Œ˜–˜ȱ Ž—ȱ
•Šȱ Žȱ Š–™•˜—Šǰȱ Ž›ŽœŠȱ Š™Š›ŽŒŽȱ Ž—ȱ Œ˜—›Š™˜œ˜ǰȱ Ž—ȱ ŠŒ’žȱ Š››Ž‹ŠŠŠȱ ¢ȱ ŸŽœ’Šȱ Œ˜—ȱ
el hábito carmelitano ricamente ornado con
̘›ŽŒ’••Šœǯȱ’—ȱŽ–‹Š›˜ǰȱ•ŠȱŽȱŠ–™•˜—ŠȱŽœ¤ȱ
ŠŒ˜–™ŠÛŠŠȱŽȱž—ȱ™ŽšžŽÛ˜ȱ¤—Ž•ȱ™˜›Š˜›ȱ
Žȱž—Šȱ•Š›Šȱ̎Œ‘ŠȱšžŽȱ•ŽȱŠ›ŠŸ’ŽœŠȱŽ•ȱŒ˜›Š£à—ǯȱ—ȱ·œŠȱœŽȱ’•žœ›Šǰȱ™žŽœǰȱž—ȱŽ™’œ˜’˜ȱŽȱ
œžȱ‹’˜›ŠÇŠȱŠŒŠŽŒ’˜ȱ‘ŠŒ’ŠȱŗśŜŘǰȱœžȱ–¤œȱŠmoso éxtasis conocido como la Transverbe›ŠŒ’à—ǰȱ šžŽȱ Ž••Šȱ –’œ–Šȱ ›Ž•ŠŠȱ Ž—ȱ Ž•ȱ ’‹›˜ȱ Žȱ
•ŠȱŸ’Š. Todo ello nos hace pensar que la hipótesis más probable es que la escultura que
nos ocupa también representase la Transverberación y que entre los elementos hoy per’˜œȱœŽȱŽ—ŒžŽ—›Ž—ȱŽ•ȱŠ›˜ȱ¢ȱŽ•ȱ¤—Ž•ǯ
PIEZAS NAPOLITANAS EN EL CONȱ ȱ ȱ ȱ ȱ
SAN BLAS DE MIEDES
˜–˜ȱ¢Šȱ‘Ž–˜œȱŠŸŽ›’˜ǰȱŽ—ȱŽ•ȱŒ˜›˜ȱ
alto de la clausura de las concepcionistas de
la Inmaculada y San Blas de Miedes de Ara36
R. FERNÁNDEZ GRACIAǰȱ •ȱ ›ŽŠ‹•˜ȱ ‹Š››˜Œ˜ȱ Ž—ȱ
ŠŸŠ››ŠǰȱŠ–™•˜—ŠǰȱŘŖŖŘǰȱ™™ǯȱřşŝȬŚŖŖDzȱŽȱAǰȱŠȱ —–ŠŒž•ŠŠȱ˜—ŒŽ™Œ’à—ȱŽ—ȱŠŸŠ››Šǯȱ›Žȱ¢ȱŽŸ˜Œ’à—ȱž›Š—Žȱ•˜œȱ
œ’•˜œȱŽ•ȱŠ››˜Œ˜ǯȱŽ—˜›ŽœǰȱŠ›’œŠœȱŽȱ’Œ˜—˜›ŠÇŠǰȱŠ–™•˜—ŠǰȱŘŖŖŚǰȱ™™ǯȱŗřŚȬŗřŝǯ
řŝ
R. FERNÁNDEZ GRACIAǰȱ ȃŠ—Šȱ Ž›ŽœŠȱ ¢ȱ Š—ȱ
˜œ·ȄǰȱŽ—ȱĶȱ ǯȱȱAǰȱ ǯȱȱǰȱ ǯȱ
SANCHO DOMINGO y M. JOVER HERNANDO (co–’œǯǼǰȱžŽ•Šǯȱ•ȱ•ŽŠ˜ȱŽȱž—ŠȱŒŠŽ›Š•ǯȱŠ¤•˜˜ȱŽȱ•Šȱ¡™˜œ’Œ’à—ǰȱ Š–™•˜—Šǰȱ ŘŖŖŜǰȱ ™™ǯȱ ŘŘşȬŘřŖDzȱ Aǰȱ ȃŠ›˜—˜œǰȱ™›˜¢ŽŒ˜œȱ¢ȱŠ›’œŠœȱž›Š—Žȱ•˜œȱœ’•˜œȱŽ•ȱ‹Š››˜Œ˜Ȅǰȱ
Ž—ȱǯǯǰȱŠȱŒŠŽ›Š•ȱŽȱžŽ•ŠǰȱŠ–™•˜—ŠǰȱŘŖŖŜǰȱ™ǯȱŘşŚȱ
e ÍDEMǰȱȃ•ž—ŠœȱŽœŒž•ž›ŠœdzȄǰȱ™™ǯȱřŖŖȬřŗŖǰȱ›Ž™›˜žŒ’ŠœȱŽ—ȱ™™ǯȱřŖŝȬřŖŞǯ
ŗŘŝȱ
R. юџџђѡђџќȱюљѣќ
à—ȱœŽȱŒ˜—œŽ›ŸŠȱž—Šȱ™’Ž£ŠȱŽȱŒ˜–™˜œ’Œ’à—ȱ¢ȱ
™›˜ŒŽŽ—Œ’Šȱœ’–’•Š›ȱŠȱ•Šȱ’›Ž—ȱ —–ŠŒž•ŠŠȱ
Ž•ȱ Š—˜ȱ Ž™ž•Œ›˜ȱ Žȱ Š•ŠŠ¢žǰȱ ŠœÇȱ Œ˜–˜ȱ
Žȱ ™˜•’Œ›˜–ÇŠȱ ™›¤Œ’ŒŠ–Ž—Žȱ ’·—’ŒŠȱ ǻ’ǯȱ
şǼȱȮŠž—šžŽȱŽȱ–Ž—˜›ȱŒŠ•’ŠȱŠ›Çœ’ŒŠȮǰȱšžŽȱ
ha sido atribuida a Pietro CerasořŞ. No obsŠ—ŽǰȱŽ¡’œŽ—ȱŠ•ž—Šœȱ’Ž›Ž—Œ’ŠœȱŽ—›ŽȱŠ–‹Šœȱ ŽœŒž•ž›Šœȱ šžŽȱ ˜˜›Š—ȱ –Š¢˜›ȱ ™›ŽœŠ—Œ’Šǰȱœ’ȱŒŠ‹ŽǰȱŠȱ•Šȱ‹’•‹’•’Š—Šǯȱ—ȱ™›’–Ž›ȱ•žŠ›ǰȱ
›ŽœȱŠ—Ž•˜ŽœȱŽȱŒžŽ›™˜ȱŽ—Ž›˜ȱšžŽȱ’—Œ•žœ˜ȱ
invaden la peana acompañan a la talla de
Š›ÇŠȱŽ•ȱŠ—˜ȱŽ™ž•Œ›˜ǰȱ–’Ž—›ŠœȱšžŽȱœ˜—ȱ
›Žœȱ›Š—ŽœȱŒŠ‹Ž£ŠœȱŽȱšžŽ›ž‹’—Žœȱ•ŠœȱšžŽȱ
ornan las nubes sobre las que se acomoda la
’›Ž—ȱ Žȱ ’ŽŽœǯȱ Ž–¤œǰȱ •Šȱ —–ŠŒž•ŠŠȱ
Ž•ȱ Š—˜ȱ Ž™ž•Œ›˜ȱ ›ŽŒ˜Žȱ œžœȱ –Š—˜œȱ œ˜‹›Žȱ
el pecho mientras que la de Miedes las junta
por delante en señal de oración.
Algunas esculturas napolitanas en la diócesis...
Žœøœȱ¢ȱŠ—ŠȱǻŗŜŚşȬŗŝřřǼȱŽ—ŒŠ›àǰȱ›ŠŒ’ŠœȱŠ•ȱ
’—Ž›˜ȱšžŽȱ•ŽȱŽ—Ÿ’Š‹Š—ȱœžȱ–Š›Žȱ¢ȱ™Š›’Ž—Žœǰȱ
la confección de una caja de madera dorada
™Š›Šȱ Š•‹Ž›Š›•Šȱ Ž—ȱ Œž¢˜ȱ ˜—˜ȱ œŽȱ ’—Œ•ž¢Ž—ȱ
las letanías marianas pintadas39.
Las concepcionistas atesoran asimismo la talla del ’Û˜ȱ Žœøœ ya mencionada al
›ŠŠ›ȱ Ž•ȱ ›ž™˜ȱ ŽœŒž•à›’Œ˜ȱ Žȱ Š—ȱ ˜œ·ȱ Œ˜—ȱ
Ž•ȱ ’Û˜ȱ Ž•ȱ ŒŽ—˜‹’˜ȱ Žȱ ›ŽŠǯȱ Žȱ ›ŠŠȱ Žȱ
ž—ȱ ’Û˜ȱ Žœøœȱ ŸŽœ’˜ȱ Žȱ Š£Š›Ž—˜ǰȱ ’—·’˜ȱ ‘ŠœŠȱ ŽœŽȱ –˜–Ž—˜ȱ ¢ȱ šžŽǰȱ Œ˜—ȱ Ž•ȱ ›˜œ›˜ȱ
ŠĚ’’˜ǰȱ™Š›ŽŒŽȱ›ŽĚŽ¡’˜—Š›ȱŠ—Žȱ•ŠȱŒ›ž£ȱšžŽȱ
™˜›ŠȱŽ—ȱœžȱ–Š—˜ȱ’£šž’Ž›Šȱǻ’ǯȱŗǼǯȱ˜—œ’Ž›Š–˜œȱ ŽœŠȱ ’–ŠŽ—ȱ ™›à¡’–Šȱ Šȱ •Šȱ ˜‹›Šȱ Žȱ
Patalano pues encontramos concomitancias
Ž—›Žȱ·œŽȱ¢ǰȱ™˜›ȱŽ“Ž–™•˜ǰȱŽ•ȱ™žĴ˜ que acompaña a la Š—ŠȱœŒ˜•¤œ’ŒŠȱŽȱ•Šȱ’•Žœ’ŠȱŽȱŠ—ȱ
žŠ—ȱŸŠ—Ž•’œŠȱŽȱŽŒŒŽȱŠŠ˜ȱ‘ŠŒ’ŠȱŗŜşŘȱ
y adjudicado a Patalano no hace demasiados
añosŚŖ.
ȡ ’ǯȱ ŗŖǯȱ Ž•·—ȱ —Š™˜•’Š—˜ en su caja. Convento
de concepcionistas de Miedes. Foto Rafael Lapuente.
Šœȱ ›Ž•’’˜œŠœȱ Ž Miedes también
custodian un precioso Belén napolitano
incluido en una caja pintada con la repreœŽ—ŠŒ’à—ȱŽ•ȱ‹žŽ¢ǰȱŽ•ȱ¤—Ž•ǰȱ•Šȱ™Š•˜–ŠȱœÇ–39
ȡ ’ǯȱ şǯȱ —–ŠŒž•ŠŠȱ ˜—ŒŽ™Œ’à—. Pietro Ceraso
(atribuida). Convento de concepcionistas de
Miedes. Foto Rafael Lapuente.
œŠȱ’–ŠŽ—ȱœŽȱŽ—Œ˜—›Š‹Šȱ¢ŠȱŽ—ȱŽ•ȱŒŽnobio cuando la madre Ana María Teresa de
řŞ
M. ESTELLA MARCOSǰȱ ȃŠȱ Œ˜›Žȱ Ÿ’››Ž’—Š•ǯǯǯȄǰȱ
™™ǯȱŘřŗȬŘřŘǯ
ŗŘŞȱ
Así se narra en Fr. C. LANGAǰȱ’Šǰȱ¢ȱŸ’›žŽœȱŽȱ
•ŠȱŽ—Ž›Š‹•ŽȱŠ›Žȱ—ŠȱŠ›ÇŠȱŽ›ŽœŠȱŽȱ Žœøœȱ¢ȱŠ—ŠǰȱŠ›Š˜£Šǰȱŗŝřşǰȱ™ǯȱŚŖǯȱŽœŽŠ–˜œȱ–˜œ›Š›ȱ—žŽœ›˜ȱŠ›ŠŽŒ’–’Ž—˜ȱ Šȱ •Šȱ Œ˜–ž—’Šȱ Žȱ ›Ž•’’˜œŠœȱ Žȱ ’ŽŽœȱ ™˜›ȱ
œžȱ’œ™˜œ’Œ’à—ȱ™Š›ŠȱŽ•ȱŽœž’˜ȱŽȱŽœŠœȱ™’Ž£ŠœǰȱŠœÇȱŒ˜–˜ȱ
Šȱ ˜œ·ȱ ž’œȱ ˜›·œȱ Ž››žŒŠȱ ™˜›ȱ œžœȱ ’—Š•’‹•Žœȱ Žœ’˜—Žœȱ
para que pudiéramos acceder a la clausura.
ŚŖ
R. CASCIAROǰȱȃŚřǯȱŠ—ŠȱŒ˜•Šœ’ŒŠȄǰȱŽ—ȱǯȱ ȱ¢ȱǯȱ ȱǻŽœǯǼǰȱ™ǯŒ’ǯǰȱ™™ǯȱŘśŖȬŘśŗȱŽȱ ǯȱ
di LIDDOǰȱ™ǯȱŒ’ǯǰȱ™ǯȱŗŘŝǯȱŽ™›˜žŒ’ŠȱŽ—ȱ™ǯȱŗŘśǯ
De ArteǰȱŗřǰȱŘŖŗŚǰȱŗŗşȬŗřŗǰȱ DZȱŗŜşŜȬŖřŗş
R. юџџђѡђџќȱюљѣќ
bolo del Espíritu Santo y pastores con sus
›Ž‹ŠÛ˜œȱ Œž¢˜œȱ ™Š—Ž•Žœȱ œŽȱ Š‹›Ž—ȱ ǻ’ǯȱ ŗŖǼ Śŗ.
˜—œŠȱŽȱŒ’—Œ˜ȱŠ••ŠœȱȮ•Šȱ’›Ž—ǰȱŠ—ȱ ˜œ·ǰȱ
el Niño y dos pastores que adoran al recién
—ŠŒ’˜Ȯȱ ¢ȱ œžȱ ŠŒž›Šȱ Ž‹Ž–˜œȱ ›Ž•ŠŒ’˜—Š›•Šȱ
con la —–ŠŒž•ŠŠȱ˜—ŒŽ™Œ’à— de este mismo
cenobio.
Algunas esculturas napolitanas en la diócesis...
’Ž›˜—ȱ Ž—ȱ ™›’–Ž›ȱ •žŠ›ȱ —˜ȱ ˜–Š›˜—ȱ •Šȱ Š••Šȱ
Žȱ –Š¢˜›ȱ ŒŠ•’Šȱ Š›Çœ’ŒŠǰȱ –’Ž—›Šœȱ šžŽȱ Ž•ȱ
˜›˜ȱŒ˜—ŸŽ—˜ȱŽ–Ž—’—˜ȱ‹˜›“Š—˜ǰȱŽȱŒ˜—ŒŽ™Œ’˜—’œŠœǰȱœŽȱ••ŽŸàȱ•Šȱ–Ž“˜›ȱ™Š›ŽŚŘ. Efectiva–Ž—Žǰȱ•Šȱ’–ŠŽ—ȱŽȱŠ›ÇŠǰȱŽȱŽ¡›Š˜›’—Š›’Šȱ‹Ž••Ž£ŠǰȱœŽȱŒ˜—œŽ›ŸŠȱŽ—ȱŽ•ȱŒ˜—ŸŽ—˜ȱŽȱ•Šȱ
˜—ŒŽ™Œ’à—ȱ¢ȱŽœȱŒ˜—˜Œ’ŠȱŒ˜–˜ȱȍŠȱŠ™˜•’Š—ŠȎȱǻ’ǯȱŗŗǼŚř.
•ȱ –˜Ÿ’–’Ž—˜ȱ Žȱ œžȱ ŸŽœ’–Ž—Šǰȱ Ž•ȱ
’—Š–’œ–˜ȱŽȱ•˜œȱŠ—Ž•˜ŽœȱšžŽȱ•ŠȱŠŒ˜–™ŠÛŠ—ȱ ¢ȱ Ž•ȱ Š•Š›Š–’Ž—˜ȱ Žȱ œžȱ ›˜œ›˜ȱ ŽŸ˜ŒŠ—ȱ
la obra de Gaetano Patalano ¢ǰȱŽ—ȱŒ˜—Œ›Ž˜ǰȱ
›ŽŒžŽ›Š—ȱ •Šȱ Žę’Žȱ Žȱ Š›ÇŠȱ Ž•ȱ ›Ž•’ŽŸŽȱ Žȱ
la ˜›˜—ŠŒ’à—ȱ Žȱ •Šȱ ’›Ž— de la catedral de
¤’£ȱ ȮꛖŠ˜ȱ ™˜›ȱ ŠŠ•Š—˜ȱ Ž—ȱ ŗŜşŚȮŚŚǰȱ •Šȱ
Š˜——ŠȱŽ•ȱŠ››˜ fechada en 1699 y custo’ŠŠȱŽ—ȱŽ•ȱžœŽ˜ȱ›˜Ÿ’—Œ’Š•Žȱȍ’’œ–˜—˜ȱ
Šœ›˜–Ž’Š—˜ȎȱŽȱŽŒŒŽŚśǰȱ˜ȱ’—Œ•žœ˜ȱ•Šȱ ––ŠŒ˜•ŠŠȱǻŗŜşŘǼȱŽȱ•Šȱ’•Žœ’ŠȱŽȱŠ—Šȱ•Š›ŠŚŜ
ŚŘ
ȱ ›ŠŽŒŽ–˜œȱ ŽœŠȱ ’—˜›–ŠŒ’à—ȱ Š•ȱ ’—ŸŽœ’Š˜›ȱ
•‹Ž›˜ȱ ž’•Ž›Šȱ Ž›—¤—Ž£ǰȱ ’›ŽŒ˜›ȱ Ž•ȱ žœŽ˜ȱ Žȱ
Santa Clara de Borja.
Śř
ȡ ’ǯȱ ŗŗǯȱ —–ŠŒž•ŠŠȱ ˜—ŒŽ™Œ’à— conocida como
ȍŠȱŠ™˜•’Š—ŠȎǯȱ ŠŽŠ—˜ȱŠŠ•Š—˜ȱǻŠ›’‹ž’ŠǼǯȱ
Convento de la Concepción de Borja. Foto Al‹Ž›˜ȱž’•Ž›Šǯ
ȱȱȍ Ȏȱȱ B. ȱ ǰȱ ȃ —–ŠŒž•ŠŠȱ ˜—ŒŽ™Œ’à—Ȅǰȱ Ž—ȱ ǯȱ ǯȱ ȱ ȱ ¢ȱ ǯȱ ȱ 1ȱǻŒ˜˜›œǯǼǰȱŠ›ÇŠȱŽ—ȱŽ•ȱŠ›ŽȱŽȱ•ŠȱŒ’žŠȱŽȱ˜›“Šǯȱ žÇŠȱ
™Š›Šȱž—ŠȱŽ¡™˜œ’Œ’à—ǰȱ˜›“ŠǰȱŗşŞşǰȱ™™ǯȱŘřȬŘśDzȱ¢ȱǯȱQUINTANILLAȱ ¢ȱ ǯȱ Xǰȱ ȃřśǯȱ —–ŠŒž•ŠŠȱ ˜—ŒŽ™Œ’à—Ȅǰȱ
Ž—ȱǯȱ Xȱ¢ȱǯȱ ȱǻŒ˜˜›œǯǼǰȱ™ǯȱŒ’ǯǰȱ
™™ǯȱ ŗŝŞȬŗŝşǯȱ •ȱ ™›˜ŒŽœ˜ȱ Žȱ ›ŽœŠž›ŠŒ’à—ȱ Žȱ •Šȱ ™’Ž£Šȱ œŽȱ
destaca en P. ȱXǰȱȃŽœŠž›ŠŠȱ•Šȱ‹Ž••Šȱ
’–ŠŽ—ȱŽȱȍŠȱŠ™˜•’Š—ŠȎȱŽ•ȱŒ˜—ŸŽ—˜ȱŽȱ•Šȱ˜—ŒŽ™Œ’à—ȱŽȱ˜›“ŠȄǰȱ˜•ŽÇ—ȱ —˜›–Š’Ÿ˜ȱŽ•ȱǰȱŗŖşȬŗŗŖǰȱ
ŘŖŖśǰȱ™ǯȱŗŘǯ
ŚŚ
A. di LUSTROǰȱ •’ȱ œŒž•˜›’ȱ ŠŽŠ—˜ȱ Žȱ ’Ž›˜ȱ ŠŠ•Š—˜ȱ›ŠȱŠ™˜•’ȱŽȱŠ’ŒŽǰȱ¤™˜•ŽœǰȱŗşşřǯȱŽ™›˜žŒ’ŠȱŽ—ȱ
R. CASCIAROǰȱ ȃŠ™˜•’ȱ Ÿ’œŠȱ Šȱ ž˜›’DZȱ œŒž•ž›Žȱ ’ȱ Ž¥ȱ
‹Š›˜ŒŒŠȱ’—ȱŽ››ŠȱȂ›Š—˜ȱŽȱ˜•›ŽȄǰȱŽ—ȱǯȱ ȱ¢ȱ
ǯȱ ȱǻŽœǯǼǰȱ™ǯȱŒ’ǯǰȱ™ǯȱŜŗǯ
Šȱ•˜ŒŠ•’ŠȱŽȱ˜›“ŠȱǻŠ›Š˜£ŠǼȱŠŽsora otras dos muestras de escultura napo•’Š—Šȱ Œ˜—ȱ •Šȱ ›Ž™›ŽœŽ—ŠŒ’à—ȱ Žȱ •Šȱ ’›Ž—ȱ
—–ŠŒž•ŠŠǯȱ Žø—ȱ ŒžŽ—Šȱ •Šȱ ›Š’Œ’à—ȱ ˜›Š•ȱ
Ž•ȱ Œ˜—ŸŽ—˜ȱ Žȱ Š—Šȱ •Š›Šȱ Žȱ ˜›“Šǰȱ ž—ȱ
matrimonio infanzón acudió al cenobio con
dos esculturas de la Inmaculada Concepción. Pese a que parece que las clarisas eli-
Śś
Esta escultura ha sido tradicionalmente atribuida a Nicola Fumo (véase L. GAETAǰȱȃśŝǯȱŠ˜——ŠȱŽ•ȱ
Š››˜Ȅǰȱ Ž—ȱ ǯȱ ȱ ¢ȱǯȱ ȱ ǻŽœǯǼǰȱ ™ǯȱ
Œ’ǯǰȱ™™ǯȱŘŞŖȬŘŞŗǼǰȱŠž—šžŽȱ‘˜¢ȱŽ—ȱÇŠȱœŽȱŠ“ž’ŒŠȱŠȱ ŠŽtano Patalano (en I. di LIDDOǰȱ™ǯȱŒ’ǯǰȱ™™ǯȱŗřŗȬŗřŜǼǯȱŽȱ
‘ŽŒ‘˜ǰȱŒ˜–˜ȱŽ¡™›ŽœŠȱ›Š—ŒŽœŒ˜ȱ‹‹ŠŽǰȱ•ŠȱꕒŠŒ’à—ȱŽ—tre Fumo y Gaetano Patalano es realmente estrecha (F.
ABBATEǰȱ˜›’ŠȱŽ••ȂŠ›Žȱ—Ž••Ȃ Š•’Šȱ–Ž›’’˜—Š•Žǰȱ ǰȱ •ȱœŽŒ˜•˜ȱ
Ȃ˜›˜ǰȱ˜–ŠǰȱŘŖŖŘǰ ™ǯȱŗśŜǼǯȱ’Ž£Šȱ›Ž™›˜žŒ’ŠȱŽ—ȱǯȱGAETAǰȱ ȃśŝǯȱ Š˜——Šȱ Ž•ȱ Š››˜Ȅǰȱ Ž—ȱ ǯȱ ȱ ¢ȱǯȱ
ȱǻŽœǯǼǰȱ™ǯȱŒ’ǯǰȱ™ǯȱŘŞŗǯ
Śŗ
ȱ›ŠŽŒŽ–˜œȱ œžȱ Œ˜—˜Œ’–’Ž—˜ȱ Šȱ •Šȱ Ž—Ž›˜œ’Šȱ
de José Luis Cortés Perruca.
ŚŜ
B. MINERVAǰȱȃřŝǯȱ ––ŠŒ˜•ŠŠȄǰȱŽ—ȱǯȱ ȱ ¢ȱ ǯȱ ȱ ǻŽœǯǼǰȱ ™ǯȱ Œ’ǯǰȱ ™™ǯȱ ŘřŞȬŘřşǯȱ —Šȱ
De ArteǰȱŗřǰȱŘŖŗŚǰȱŗŗşȬŗřŗǰȱ DZȱŗŜşŜȬŖřŗşȱȱ
ŗŘşȱ
R. юџџђѡђџќȱюљѣќ
Algunas esculturas napolitanas en la diócesis...
de la misma poblaciónŚŝǯȱŽȱ’žŠ•ȱ–˜˜ǰȱŽ‹Ž–˜œȱŠŸŽ›’›ȱšžŽȱ•Šȱ’›Ž—ȱ‹˜›“Š—ŠȱžŠ›Šȱ
una estrecha similitud con la —–ŠŒž•ŠŠȱŒ˜—ȱ
‘’›ŠȱŽȱ•Šœȱœ’ŽŽȱŒŠ‹Ž£Šœ de la clausura de las
Œ•Š›’œŠœȱŽȱ˜—˜›ŽȱŽȱŽ–˜œȱǻž˜ǼǰȱŠ›’buida recientemente a Gaetano PatalanoŚŞ.
˜›ȱœžȱ™Š›Žǰȱ’—Ž›’˜›ȱŒŠŽ˜›ÇŠȱ¢ȱ–Ç—’–Šȱ‹Ž••Ž£Šȱ™›ŽœŽ—Šȱ•ŠȱœŽž—Šȱ —–ŠŒž•ŠŠȱ
borjana también conocida por sus propieta›’Šœǰȱ•ŠœȱŒ•Š›’œŠœǰȱŒ˜–˜ȱȍŠȱŠ™˜•’Š—ŠȎŚş. Su
ž‹’ŒŠŒ’à—ȱ˜›’’—Š•ȱ•Šȱœ’žŠ‹ŠȱŽ—ȱ•Šȱ‘˜›—ŠŒ’—Šȱ
ŒŽ—›Š•ȱ Ž•ȱ Œ˜›˜ȱ ‹Š“˜ȱ ̊—šžŽŠŠȱ ™˜›ȱ Š—Šȱ
•Š›Šȱ ¢ȱ Š—ȱ ›Š—Œ’œŒ˜ǯȱ ’—ȱ Ž–‹Š›˜ǰȱ Œ˜—ȱ •Šȱ
transformación en capilla de dicho Žœ™ŠŒ’˜ǰȱ
la talla pasó a ocupar una de las laterales
™žŽœ˜ȱ šžŽȱ Ž—ȱ •Šȱ ŒŽ—›Š•ȱ œŽȱ Œ˜•˜Œàȱ Ž•ȱ œŠ›ŠriośŖ. Pese a sus carencias artísticas y a los re™’—ŽœȱšžŽȱ–žŽœ›Šǰȱ—˜ȱŽœŒŠ›Š–˜œȱœžȱ™›˜¡’midad a las obras anteriores a la plenitud de
’ŠŒ˜–˜ȱ˜•˜–‹˜ȱǻŗŜŜřȬŗŝřŗǼǰȱŽ—ȱŒ˜—Œ›Ž˜ȱŠȱ
la —–ŠŒž•ŠŠȱ˜—ŒŽ™Œ’à—ȱŽȱ•Šȱ’•Žœ’ŠȱŽȱŠ—ȱ
›Š—ŒŽœŒ˜ȱŽȱ1‹˜•’ǰȱŽŒ‘ŠŠȱ‘ŠŒ’ŠȱŗŝŖŖśŗ.
ESCULTURAS PROCEDENTES DE
NÁPOLES EN LA ERMITA DE SANTA
ANA DE CARENAS
En la ermita de Santa Ana de Carenas
ǻŠ›Š˜£ŠǼǰȱ ™˜‹•ŠŒ’à—ȱ ™Ž›Ž—ŽŒ’Ž—Žȱ Š•ȱ Š—’ž˜ȱ Š›ŒŽ’Š—Š˜ȱ Žȱ Š•ŠŠ¢žǰȱ œŽȱ Œ˜‹’“Š—ȱ
dos extraordinarias esculturas sobre sendas
peanas rococó cuya procedencia nos parece
asimismo napolitana. La primera de ellas representa a Š—ȱ—˜›Žȱǻ’ǯȱŗŘǼǰȱ–’Ž—›ŠœȱšžŽȱ
buena reproducción de esta escultura se encuentra en I.
’ȱ ǰȱȱ™ǯȱŒ’ǯǰȱ™ǯȱŗřřǯ
Śŝ
Sobre estas obras véase I. di LIDDOǰȱ™ǯȱŒ’ǯǰȱ™™ǯȱ
şŚȬŗŚŗǯ
ŚŞ
M. SÁEZ GONZÁLEZǰȱ ™ǯȱ Œ’ǯǰȱ ™™ǯȱ ŗřŜȬŗřŝǰȱ ›Žproducida en p. 136.
Śş
ȱŠȱ’–ŠŽ—ȱŽȱŽœŠȱŽœŒž•ž›Šȱ™žŽŽȱŽ—Œ˜—›Š›œŽȱŽ—ȱ
Ž•ȱ‹•˜ȱŽ•ȱŽ—›˜ȱŽȱœž’˜œȱ˜›“Š—˜œȱŽȱ•Šȱ —œ’žŒ’à—ȱ
ȍŽ›—Š—˜ȱŽ•ȱŠà•’Œ˜ȎǰȱŒ˜—œž•Š˜ȱŽ•ȱŘŘȱŽȱ’Œ’Ž–‹›Žȱ
Žȱ ŘŖŗřǯȱ DZȱ ȱ ‘Ĵ™DZȦȦŒŽœ‹˜›ǯ‹•˜œ™˜ǯŒ˜–ǯŽœȦŘŖŗŘȦŗŘȦ
Ž—Ȭ•ŠȬꎜŠȬŽȬ•ŠȬ’—–ŠŒž•ŠŠȬŒ˜—ŒŽ™Œ’˜—ǯ‘–•
ȡ ’ǯȱŗŘǯȱŠ—ȱ—˜›Ž. Círculo de Giacomo Colombo (atribuido). Ermita de Santa Ana de Carenas. Foto Rafael Lapuente.
•ŠȱœŽž—ŠȱŽ—ŒŠ›—ŠȱŠȱŠ—ȱ žŠ—ȱŠž’œŠ. Esta
ø•’–Šȱ Š™Š›ŽŒŽȱ Žœ™›˜Ÿ’œŠȱ Žȱ •Šȱ ꐞ›Šȱ Ž•ȱ
Œ˜›Ž›˜ȱŠȱ•ŠȱšžŽȱœŽÛŠ•ŠȱŒ˜—ȱ•Šȱ–Š—˜ȱŽ›ŽŒ‘Šǰȱ
así como de la caña que sostendría con la izšž’Ž›Šȱǻ’ǯȱŗřǼǯȱ˜œȱŽ—Œ˜—›Š–˜œȱŠ—Žȱ˜œȱ
’–¤Ž—Žœȱ ŽœŒ˜—˜Œ’Šœȱ ‘ŠœŠȱ ŽœŽȱ –˜–Ž—˜ȱ
que fueron realizadas por el mismo escultorśŘ.
•ȱ –Š›ŒŠ˜ȱ Œ˜—›Š™˜œ˜ǰȱ •Šȱ ˜—ž•ŠŒ’à—ȱ ŒŠœ’ȱ
œŽ›™Ž—’—ŠȱŽȱœžœȱŒžŽ›™˜œǰȱœžȱ˜›—’ŠȱŠ—Š˜–ÇŠȱ¢ȱŽ•ȱ›ŠŠ–’Ž—˜ȱŽ•ȱŒŠ‹Ž••˜ȱŽ—ȱžŽŽ“Šœȱ
nos aproximan a la producción artística de
Giacomo Colombośřǰȱ™˜›ȱŽ“Ž–™•˜ȱŠ•ȱœ˜‹Ž›‹’˜ȱ
›’œ˜ȱŠŠ˜ȱŠȱ•ŠȱŒ˜•ž–—ŠȱꛖŠ˜ȱ¢ȱŽŒ‘Š˜ȱŽ—ȱ
ŗŜşŞȱ Œ˜—œŽ›ŸŠ˜ȱ ŠŒžŠ•–Ž—Žȱ Ž—ȱ •Šȱ ŒŠŽ›Š•ȱ
śŘ
ȱ›ŠŽŒŽ–˜œȱŽ—ŒŠ›ŽŒ’Š–Ž—ŽȱŠȱ ˜œ·ȱž’œȱ˜›·œȱ
Perruca el conocimiento de estas bellísimas tallas.
śř
śŖ
ȱŽ‹Ž–˜œȱŽœ˜œȱŠ˜œȱŠȱ•‹Ž›˜ȱž’•Ž›Šǯ
śŗ
R. ALONSO MORALǰȱȃŠȱ —–ŠŒž•ŠŠdzȄǰȱ™ǯȱŗŝşǰȱ
›Ž™›˜žŒ’ŠȱŽ—ȱ™ǯȱŗŞŗȱǻ’ǯȱŗŗǼǯ
ŗřŖȱ
ȱŽ–¤œȱŽȱ•Šȱ‹’‹•’˜›ŠÇŠȱ¢ŠȱŒ’ŠŠȱœ˜‹›Žȱ˜•˜–‹˜ǰȱ ™žŽŽȱ Œ˜—œž•Š›œŽȱ ǯȱ GAETAǰȱ ȃ ’ŠŒ˜–˜ȱ ˜•˜–‹˜ȱ
›ŠȱŒ˜–™Š›’ǰȱŠ–’Œ’ȱŽȱ›’ŸŠ•’ȄǰȱŽ—ȱǯȱ ȱ¢ȱǯȱ ȱǻŽœǯǼǰȱ™ǯȱŒ’ǯǰȱ™™ǯȱŞŝȬŗŖŚǯ
De ArteǰȱŗřǰȱŘŖŗŚǰȱŗŗşȬŗřŗǰȱ DZȱŗŜşŜȬŖřŗş
R. юџџђѡђџќȱюљѣќ
de la Almudena de Madrid para el caso del
Š—ȱ žŠ—ȱŠž’œŠȱŽȱŠ›Ž—ŠœǰȱŠœÇȱŒ˜–˜ȱŠ•ȱ—˜ȱ
menos extraordinario San AndrésȱǻŗŝŖŜǼȱŽȱ•Šȱ
’•Žœ’Šȱ™Š››˜šž’Š•ȱŽȱ•Šȱ–’œ–ŠȱŠŸ˜ŒŠŒ’à—ȱŽȱ
›’Œ’—Š—˜ȱ’ȱŸŽ›œŠǰȱ™Š›ŠȱŽ•ȱŠ—ȱ—˜›Ž.
ȡ ’ǯȱ ŗřǯȱ Š—ȱ žŠ—ȱ Šž’œŠ. Círculo de Giacomo
Colombo (atribuido). Ermita de Santa Ana de
Carenas. Foto Rafael Lapuente.
CONCLUSIONES
ȱ•˜ȱ•Š›˜ȱŽȱŽœŠœȱ™¤’—Šœȱ‘Ž–˜œȱ›Žž—’˜ȱ —ž–Ž›˜œ˜œȱ ¢ȱ ‘ŽŽ›˜·—Ž˜œȱ Ž“Ž–™•˜œȱ
de escultura napolitana cuyo punto de uni-
De ArteǰȱŗřǰȱŘŖŗŚǰȱŗŗşȬŗřŗǰȱ DZȱŗŜşŜȬŖřŗşȱȱ
Algunas esculturas napolitanas en la diócesis...
dad se encuentra en que todas ellas se atesoran en la diócesis de Tarazona. La primera
Œ˜—Œ•žœ’à—ȱ Šȱ •Šȱ šžŽȱ ™˜Ž–˜œȱ ••ŽŠ›ȱ Žœȱ šžŽȱ
Š•ž—Šœȱ Žȱ ŽœŠœȱ ™’Ž£Šœǰȱ Œ˜—˜Œ’Šœȱ ˜ȱ ’—·’Šœȱ‘ŠœŠȱŽ•ȱ–˜–Ž—˜ǰȱ™›ŽœŽ—Š—ȱž—ŠȱŽ•ŽŸŠŠȱŒŠ•’ŠȱŠ›Çœ’ŒŠǯȱ’—ȱŽ–‹Š›˜ǰȱ‘Ž–˜œȱŽȱ
lamentar que sólo en las tallas custodiadas
en el convento de concepcionistas descalzas
Žȱ ›ŽŠȱ Œ˜—˜ŒŽ–˜œȱ •Šȱ ’Ž—’Šȱ Ž•ȱ Œ˜–’Ž—Žȱ ŒŽ›’ęŒŠ—˜ȱ šžŽȱ Ž—ȱ ˜˜œȱ •˜œȱ ŒŠœ˜œȱ
se trata de personajes vinculados con el virreinato de Nápoles o de la alta aristocracia
‘’œ™¤—’ŒŠǯȱ Š›Šȱ Ž•ȱ ›Žœ˜ȱ Žȱ •˜œȱ Ž“Ž–™•˜œǰȱ •Šȱ
ausencia de documentación y de estudios
Žȱ ’—ŸŽœ’ŠŒ’˜—Žœȱ Žȱ •˜œȱ –˜—ž–Ž—˜œȱ šžŽȱ
•˜œȱŠ•‹Ž›Š—ȱ—˜œȱ’–™’Ž—ǰȱ‘ŠœŠȱŽ•ȱ–˜–Ž—˜ǰȱ ’›ȱ –¤œȱ Š••¤ȱ Žȱ •Šȱ –Ž›Šȱ ’—ž’Œ’à—ȱ Žȱ šžŽȱ
sus mecenas fueron asimismo prohombres
¢ȱ Œ˜—ȱ –¤œȱ ™›˜‹Š‹’•’Šȱ ŽŒ•Žœ’¤œ’Œ˜œǰȱ Œ˜–˜ȱ
vimos al citar el caso documentado del co•Ž’˜ȱ“ŽœžÇ’Œ˜ȱŽȱŠ›Š£˜—Šǰȱ›Ž•ŠŒ’˜—Š˜œȱ™˜›ȱ
diferentes causas con las distintas poblaciones mencionadas.
œ’–’œ–˜ǰȱ Ž—ȱ ŽœŠȱ ™›’–Ž›Šȱ Š™›˜¡’mación al tema hemos intentado adjudicar
la factura de la mayoría de las tallas italianas que presentamos a sus correspondientes autores ˜ǰȱ Ž—ȱ œžȱ ŽŽŒ˜ǰȱ Šȱ œžȱ ŒÇ›Œž•˜ǰȱ
aunque siempre con la prevención ya señalada de que la semejanza y la conexión
Žȱ ›Š—ȱ ™Š›Žȱ Žȱ •˜œȱ ŽœŒž•˜›Žœȱ Ž•ȱ ¤–‹’˜ȱ
—Š™˜•’Š—˜ǰȱ Šȱ •˜ȱ šžŽȱ Ž‹Ž–˜œȱ Žȱ œž–Š›ȱ •Šȱ
ŠžœŽ—Œ’ŠȱŽȱꛖŠœȱȮŒ˜—ȱ•ŠȱŽ¡ŒŽ™Œ’à—ȱŽȱ•Šœȱ
–Š—Çꌊœȱ ˜‹›Šœȱ ›ž‹›’ŒŠŠœȱ ™˜›ȱ ˜—ŠŸ’Šȱ
Œžœ˜’ŠŠœȱŽ—ȱŠ•ŠŠ¢žȮȱ¢ȱŽȱ˜Œž–Ž—ŠŒ’à—ȱŽȱ•Šœȱ™’Ž£ŠœȱŽœž’ŠŠœǰȱ’ęŒž•Š—ȱŽ•ȱ
Œ’Ž››ŽȱŽę—’’Ÿ˜ȱŽȱŽœŠœȱŠ›’‹žŒ’˜—ŽœȱŠ›Çœticas.
ŗřŗȱ