LE CORBUSIER MAISON LA ROCHE-JEANNERET

LE CORBUSIER
MAISON LA ROCHE-JEANNERET
2
Casa La Roche-Jeanneret - Factores Externos al Proyecto - Maestría de Arquitectura UNAL
LE CORBUSIER:
MAISON LA ROCHE-JEANNERET
AUTORES: JAIRO LEAL + MANUEL TANOIRA
TUTORES: JUAN CARLOS AGUILERA + RICARDO DAZA + VÍCTOR HUGO
FACTORES EXTERNOS AL PROYECTO.
MAESTRÍA EN ARQUITECTURA.
UNIVERSIDAD NACIONAL DE COLOMBIA.
BOGOTÁ. 12 NOVIEMBRE 2013.
Casa La Roche-Jeanneret - Factores Externos al Proyecto - Maestría de Arquitectura UNAL
3
Situación de la casa LaRoche-Jeanneret en el corazón arbolado de una manzana de París
Croquis intermedio donde se aprecia la Maison La Roche-Jeannet rodeada de vegetación, y sin que aparezca
nintún edificio.
Situación de la Maison al final de la calle Dr.Blanche
4
Casa La Roche-Jeanneret - Factores Externos al Proyecto - Maestría de Arquitectura UNAL
La Maison La Roche-Jeanneret, de 1923-1924, es una de las viviendas particulares construídas por Le Corbusier en el período comprendido entre la promulgación
del sistema Dom-ino (1914) y la maison Citrohan (1920), hasta la consecución de la
Villa Saboye (1929-1931). En este periodo Le Corbusier pone en práctica sus cinco
puntos de la nueva arquitectura, experimenta con tipos compositivos, elementos arquitectónicos y composiciones espaciales y, en definitiva, termina por desarrollar
un lenguaje arquitectónico propio y novedoso. La casa La Roche-Jeanneret supone uno
de los hitos que se producen en esta evolución, donde se ensaya por primera vez la
composcición por partes o la “promenade architecturale” asociada a una rampa, se
experimenta con el uso del color, y donde se producen ciertas singularides significativas, como su naturaleza dual.
1.0 UNA VILLA EN EL CORAZÓN DE PARÍS.
La casa La Roche-Jeanneret, de 19231924 se sitúa en un lugar singular, la
Square du Docteur Blanche, una calle en
fondo de saco en el interior de una manzana del barrio de Auteuil, en es oeste
de París, muy cerca del Bois de Boulogne.
Este interior de manzana está fuertemente arbolado y parece diluir la sensación
de habitar en una ciudad a favor de la
vida campestre.
Conviene recordar dos cosas antes de
exponer la tesis de este capítulo. La
primera es que en aquellos años LC, además de arqutiecto, actuaba también como
propotor inmobiliario, adquiriendo los
solares que luego construiría y vendería
a sus clientes.1 La segunda sobre los téminos “Villa” y “Maison”, donde el primero hace referencia a la vivienda rural
y el segundo a la urbana. Pues bien, en
su Ouevre Complete, la primera referencia que a la casa se realiza como “Villa
à Auteuil”, cuando ésta se encuentra en
su primera versión, mientras que la segunda y definitiva la denomina “hotel”, es
decir, vivienda, en su acepción funcional y genérica. W.Curtis, atribuye
este uso de los términos a una imprecisión motivada por el uso típico
de la terminología inmobiliaria de la
época2. Sin embargo los croquis de la
casa la muestran siempre rodeada de árboles, sin la más mínima alusión a los
edificios circundantes, incitando al a
pensar que la vivienda
se encuentra
realmente en el campo, y no en medio de
la ciudad. Además
de parecernos ingenuo atribuir a Le Corbusier ciertos
despistes no intencionales, tenemos en
cuenta su constante trabajo por dotar
a la vivienda urbana de las virtudes
de la vida en el campo, tales como el
espacio exterior, la presencia de la
naturaleza, el aire puro, etc. Es por
todo esto que suponemos que la elección del solar, en el aislado y arbolado interior de manzana, obedecía a
esta intención de encontrar un pequeño
oasis para poder dotar a su “hotel” de
características propias de la “villa”.
1 Willian Curtis, “Le Corbusier: Ideas and Forms”
pag. 77.
2 Íbidem. pag. 76
Casa La Roche-Jeanneret - Factores Externos al Proyecto - Maestría de Arquitectura UNAL
5
6
Casa La Roche-Jeanneret - Factores Externos al Proyecto - Maestría de Arquitectura UNAL
2.0 LA CONDICIÓN DUAL.
La casa, o casas, La Roche-Jeanneret
encierran una doble y enigmática condición: Por un lado es una edificación que
contiene dos casas distintas e independientes (complejidad), por otro es la
primera de las composiciones por partes
(ó “Piramidal” como lo denominaría al
propio autor3) que realizaría Le Corbusier, sin embargo las dos partes de las
que se compone, junto con una tercera que
actúa articulándolas, no se corresponden
con las viviendas (contradicción), sino
que responden a otros factores que veremos a continuación.
El diseño de la casa, o casas, La Roche y Jeanneret, es largo y arduo, y comienza a gestarse antes de que el proyecto se ubicara en su posición final y de
que estos clientes aparecieran en escena. Como se ha dicho, Le Corbusier actuaba como promotor inmobiliario, adquiendo
los solares en los que luego proyectarías
las viviendas para vender a sus clientes.
En los primeros croquis4 se pueden tres
viviendas dispuestas en hilera, insertadas al principio de la calle, en un solar
orientado a sur que posteriormente se
desecharía a favor de otro en forma de L
situado al final de ésta, orientado principalmente a norte, pero donde se permite
al edificio actuar como fondo de perspectiva5. En las sucesivas propuestas recogidas para este solar6 aparecen soluciones de tres y cuatro viviendas adosadas,
en forma de C, ocupando el fondo de la
3 Le Corbusier, Precisiones, pag.156.
4 Le Corbusier, Oeuvre Complete Vol 1. pag.60.
5 Incorporándola así dentro de uno de las formas de relación con el exterior, casa al final de calle arbolada,
que LC tipifica en Precisiones, pag. 100
6 Le Corbusier, Plans 1905-1930 [DVD]
calle de manera simétrica. Pero algunos
de los clientes finalmente desistieron7,
quedando LC con dos fieles defensores de
sus ideas como únicos destinatarios: Por
un lado su primo Albert Jeanneret y su
mujer Lotti Raaf (casa familiar), y por
otro el Banquero soltero, coleccionista
de arte moderno,y con agitada vida social
Raoul La Roche.
Es decir, desde el principio se tiene la seguridad de las casas a construir
serán más de una, pero no es hasta que
el solar se sitúa definitivamente al fondo de la calle que éstas se concentran
en un sólo volumen. A partir de aquí la
cantidad de casas pasa de cuatro a dos, y
la disposición en planta de una C a una L
(pérdida de un ala de la C). Como veremos
más adelante, LC pretendía poner en práctica la idea de un espacio a doble altura
recorrido por una rampa, y el salón del
banquero La Roche, a modo de galería de
arte, supuso la oportunidad perfecta para
ello. Es a lo largo del proceso de diseño
cuando LC discrimina la casa Jeanneret
por entero, junto con los espacios servidores de La Roche, a un volumen compacto, al que dotará de unidad mediante el
uso de los “trazados reguladores”, para
enfatizar el volumen correspondiente a
la parte pública, o noble, de La Roche,
donde se ponen en práctica los elementos
y dispositivos arquitectónicos con los
que LC estaba experimentando, y que se
entrelazan entre sí mediante la “promenadae arquitecturale”.
7
Willian Curtis,“Le Corbusier:Ideas and Forms” pag. 72
Casa La Roche-Jeanneret - Factores Externos al Proyecto - Maestría de Arquitectura UNAL
7
Tipos compositivos aparecidos en Oeuvre Complete, Vol.1. pag. 189.
8
Casa La Roche-Jeanneret - Factores Externos al Proyecto - Maestría de Arquitectura UNAL
3.0 LA COMPOSICIÓN PIRAMIDAL
Le Corbusier describe por primera vez
las “cuatro composiciones” en la serie
de conferencias pronunciadas en Buenos
Aires en el otoño de 1929, siendo publicadas al año siguiente en el libro Précisions sur un état présente de l´architecture et de l´urbanisme8. En éstos podemos
distinguir un primer tipo de composición
“por partes”, seguido de otros 3 tipos
de composición “compactos”. Sobre este
primero, que es el que nos ocupa, Le Corbusier escribe:
El primer tipo muestra cada órgano
surgiendo al lado de su vecino, según una
razón organica: el “interior se acomoda
y empuja el exterior que forma unos voladizos diversos.” Este principio conduce
a una composición “piramidal”, que puede
convertirse en atormentada si no se tiene
cuidado (Auteuil)9
La Maison La Roche Jeanneret, es la
primera de la serie de composiciones piramidales que desarrollará Le Corbusier.
En desarrollos posteriores se utilizará
sobre todo para abordar programas y edificios grandes y complejos: Palacio de las
Naciones Ginebra, 1927-1928; Centrosoyus
en Moscú, 1928; Pabellón Suizo en París,
1930-1932; Palacio de los Soviets en Moscú, 1931; y en Cité de Refuge en París,
1931-193210. Mientras que en proyectos de
pequeña escala sólo encontramos dos ejemplos más: La maison Lipchitz, de 1924, y
la villa Church, de 1928, quedando así de
manifiesto la preferencia de LC por los
estilos de composición compacta, tal y
8 Frampton, Kennet. “Le Corbusier”. pag.55.
9 Le Corbusier, “Precisiones”. pag.156.
10 Capitel, Antón. “El racionalis Corbuseriano y la
composición por elementos. pag. 1.
como manifiesta por escrito, definiendo la
composición piramidal como “atormentada”
frente al segunto tipo (Garches) que define como “difícil” y “deleite del espíritu”, o el cuarto (Saboye) como “puro y
muy generoso”.
Volviendo sobre nuestro edificio, debemos situar los motivos que conducen a LC
a la elección de este tipo y, posteriormente a su denominación como piramidal.
Como ya vimos las primeras propuestas
arrancan con tres casas independientes y
no es hasta su traslado al fondo de la
calle cuando se unifican. En este punto
es cuando podemos suponer que una serie
de condiciones del lugar: la falta de
esacio, la normativa que obliga al respeto de la vegetación existente e impide
la apertura directa de luces sobre predios vecinos, obligan a LC a juntar las
viviendas en una solución compuesta por
dos C yuxtapuestas que daban cabida a 4
viviendas11. A partir de aquí el proceso es sustractivo, adelgazando sucesivamente la C dispuesta perpendicularmente
a la calle, y situando en ésta el salón
del banquero, precisamente como fondo de
perspectiva, y articulando la unión entre
piezas con su vestíbulo. El resultado,
del que podemos inducir las intenciones,
es claramente jerarquizador, donde las
piezas nobles de la casa La Roche, que
forman la promenade, se sitúan como fondo
de perspectiva, con volumetría propia y
tratamiento formal singular.
11
11 Le Corbusier, Plans 1905-1930 [DVD]
Casa La Roche-Jeanneret - Factores Externos al Proyecto - Maestría de Arquitectura UNAL
9
10
Casa La Roche-Jeanneret - Factores Externos al Proyecto - Maestría de Arquitectura UNAL
Croquis de las tres casas del primer proyecto para la Plaza Dr. Blanche.
Croquis versión intermedia. Composición en 2 partes iguales y giradas.
Planta tercer piso. Se aprecia la permanencia de la composición y el adelgazamiento de una de las piezas.
Casa La Roche-Jeanneret - Factores Externos al Proyecto - Maestría de Arquitectura UNAL
11
img.11.
Croquis primera versión
Img 12.1, 12.2 Croquis versión intermedia.
12
Img. 13.1, 13.2 Croquis versión final.
Casa La Roche-Jeanneret - Factores Externos al Proyecto - Maestría de Arquitectura UNAL
4.0 LA RAMPA Y EL ESPACIO A DOBLE ALTURA
Desde las primeras intenciones presentes en los croquis de Le Corbusier
sólo aparecen dos invariables: Un espacio a doble altura y una rampa, auténtico
tema de casa. Desde la Maison Citrohan,
en 1920, LC venía incorporando el espacio
a doble altura como condición innegociable en sus espacios principales de la vivienda, pero no será hasta este momento
cuando intente incorporarle una rampa que
permita recorrerlo, y que posteriormente
volverá a introducir como leit-motiv en
la villa Meyer (no construída) y la villa Saboye, obra maestra y cima de este
periodo.12 Le Corbusier asimila el uso de
la rampa de la arquitectura árabe, presumiblemente en sus viajes, de la que dice:
La arquitectura árabe nos da una enseñanza preciosa. Se aprecia en marcha, con
el pié; es andando, desplazándose, como
se ven desarrollarse los ordenamientos
de la arquitectura. Es un principio contrario a la arquitectura barroca, que
está concebida sobre el papel, alrededor
de un punto fijo teórico. Yo prefiero la
enseñanza de la arquitectura árabe.13
Este movimiento sobre el espacio debía, además, representar para Le Corbusier la correcta interpretación de la
espacialidad apropiada a la nueva era de
la máquina y la velocidad.
Estableceremos tres estapas en el desarrollo de este espacio y este elemento. El primero corresponde con la primera
versión de casa alineadas. En la imagen
11, podemos ver un salón a doble altura
en continuidad con una terraza, al fondo
de la perspectiva aparece una rampa que
12
13
Frampton, Kenneth. Le Corbusier. pag. 61.
Ibídem pag. 63.
nos conduce a una galería superior, que
podríamos asemejar al puente que atraviesa el vestíbulo de la versión final.
Este croquis podría sintetizar, de manera abstracta, las intenciones espacinales de Le Corbusier.
El segundo periodo corresponde al momento en que el proyecto se traslada al
final de la carre y varias casas se agrupan allí en busca de orden. En un momento
determinado (imagenes 2.1 y 2.2) el salon
de la casa La Roche (doble altura) pasa a
ocupar la posición central14, dominante,
de la que ya no se movería, con un vestíbulo también a doble altura yuxtapuesto, donde se sitúa una rampa curva y un
ventanal, y donde se aprecian ya grandes
similitudes con la disposición final.
Finalmente las imágenes 13.1 y 13.2
nos muestran el vestíbulo y el salón en
sus concepciones finales. En el vestívulo
la rampa se sustituye por una pasarela y
la doble altura se convierte en triple,
y el salón, dispuesto a modo de galería,
con el muro curvado y la rampa atravesándolo longitudinalmente de un extremo
a otro. Podemos ver que la iluminación
aún está programada de forma cenital y
que el balcón interrumpiendo el recorrido en medio de la rampa aparece corregido a la posición en su arranque, como se
construirá. En primer plano, unos sofás,
un piano y unos cuadros colgados. Al fondo, la biblioteca. Este espacio hedonista-burgués supuso la oportunidad perfecta para incorporar con naturalidad las
inquitudes espaciales de LC al programa
de una casa.
14
Maruri, Nicolás. La cabina de la máquina. pág 89.
Casa La Roche-Jeanneret - Factores Externos al Proyecto - Maestría de Arquitectura UNAL
13
foto época salón casa La Roche
22
Casa La Roche-Jeanneret - Factores Externos al Proyecto - Maestría de Arquitectura UNAL
BIBLIOGRAFÍA
CAPITEL, Antón. “El racionalismo corbusieriano y la composición por elementos.”
Massilia: anuario de estudios lecorbusierianos, 2008 (2008).
CÁRDENAS, Elizabeth.; DEVESA-DEVESA, Ricardo. “Los árboles en la villa La Roche”. Circo, 95, (2002).
CASTÁN, Santiago, y GEOFFREY H, Baker: Le Corbusier, análisis de la forma. Barcelona: Gustavo Gili, S.L., 2007.
CIRLOT, Juan, y LE CORBUSIER: Le Corbusier 1910-65. Barcelona: Gustavo Gili,
1971.
CURTIS, William: Le Corbusier ideas and forms. Phaidon, 1994.
FRAMPTON, Kenneth: Le Corbusier. Madrid: Akal, 2001.
FORSTER, Kurt:
“Antiquity and Modernity in the La Roche-Jeanneret Houses of
1923.” Oppositions Reader, New York: Princeton Architectural Press, 1998 (1979).
LE CORBUSIER: Hacia una arquitectura. Barcelona: Apóstrofe, 1998.
LE CORBUSIER, y GIVANEL, Johanna: Precisiones respecto a un estado actual de la
arquitectura y del urbanismo. Barcelona: Apóstrofe, 1978.
LE CORBUSIER, y JEANNERET, Pierre: Œuvre complète de 1910-1929. Publiée par BOESIGER, W., y STONOROV, O
París: Éditions d’architecture, 1948.
LE CORBUSIER: Vers une architecture. Paris: G. Crès et cie, 1924.
MARURI GONZÁLEZ DE MENDOZA, Nicolás: “La cabina de la máquina: evolución del
espacio vertical en los proyectos domésticos de Le Corbusier”. Madrid: Tesis Doctoral. Arquitectura, 2006.
Agradecimientos: Alejandro Montesinos, J.M. Tanoira y Carolina Castillo.
Casa La Roche-Jeanneret - Factores Externos al Proyecto - Maestría de Arquitectura UNAL
23