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1949 Hispaniae Opt Parte2
g. 48.- FRAGMENTO
DE LA COFIA DEL INFANTEFERNANDO, HIJODE ALFONSOVIII. Monasterio de las
Huelgas de Burgos.)
Fig. 49. __ FRAGMENTO
DE LAS VESTIDURAS
DE LA REINA
DOr\íALEONOR,HIJADE ALFONSOVIII. Monasterio
de las Huelgas de Burgos.)
111DEIMuseo
DE LAS
DE FERNANDO
FELIPE HIJO
g. 50. DON
VESTIDURAS
- FRAGMENTO
INFANTE
Ar
queológico Nacional de Madrid.)
DE CUERO
DE UN
Ben Yusuf
- ENCUADERNACIÓN
Fig. 51. RÁN.
Biblioteca de la mezquita
de ALCOMarra
kus, Marruecos.)
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1949 Hispaniae Opt Parte2
de nuestras iglesias y monasterios medievales,
aparte
relicarios, y a las tumbas
del apro
de telas de uso profano, o de algún
vechamiento en raras vestiduras litúrgicas
polvoriento
estandarte cogido al enemigo y colgado
por el vencedor, en acción de gracias
por su triunfo,
en lo alto de los muros de un templo.
de años
durante
guardado
Tumbas y relicarios, celosamente cerrados, han
centenares
sus tesoros textiles. Antes
el secreto de su contenido, y tan sólo hoy empiezan a revelarnos
del Juicio Final vuelven a
la luz del día, de un fondo de siglos, por breve tiempo, muchos
en tan memorable fecha las bellas vestiduras que
les
ostentar
cadáveres, que ya no podrán
Si entonces conservan algún resto·
de humor,
es posible que no
se
sirvieron de mortaja.
en sustitución de aquéllos.
de las puestas
muestren muy orgullosos
s indudable que,
el siglo XV, los tejidos más ricos usados
en la
por lo menos hasta
parte de la Península dominada
por los cristianos,
lo mismo en el mobiliario
que para las
de telares islámicos o de otros, establecidos
en territorio
ropas personales, procedía
recon
quistado e influídos
por ellos, es decir, mudéjares.
en relicarios y sepulturas, siempre,
l que se encuentren tejidos hispanomusulmanes
de gentes de elevada condición social familia regia o magna
naturalmente, las últimas,
t e s - , indica el aprecio en que se los tenía.
Con su extraordinaria
competencia, don Manuel Gómez-Moreno ha
podido clasificar la
de tejidos extraídos
de las tumbas del monasterio burgalés de las
Huel
espléndida colección
de los orientales y unos y otros
de los mudéjares.
Deter
gas, separando los árabes hispánicos
es· problema
minar los lugares de· fabricación de los primeros
que tan sólo tal vez nuevos
·de los siglos
hallazgos permitan . resolv er algún día. Escritores islámicos
XII y XIII men
de ciudades, reputadas
cionan varios nombres
por la fabricación de excelentes productos
textiles, pero carecemos de datos que permitan relacionarlas con los ejemplares conservados.
tuvieron
tiraz
Ya se dijo como, según lbn Jaldún, los primeros monarcas almohades no
es decir, talleres
seda·· y oro destinadas a los trajes
de cere
para la fabricación de telas de
de fabricarse durante
monia, lo que probablemente fué causa de que dejasen
unos años los
la industria
la domi
más ricos y preciados tejidos. Pero
local no quedaría
interrumpida por
n Bocairente,
nación .almohade.
por ejemplo, es de suponer que continuarían tejiéndose las
el papel, incomparables
telas de subido precio, blancas y finas como
por su suave flexibilidad,
de telas
mencionadas
por al-ldrisi a mediados del siglo
XII. Al-Himyari
alude a los telares
de brocado de Fiñana, junto a Almería, y a los vestidos que,
por fabricarse en la hoy des
de Calsena,
se llamaban al-Kalsaniya. De
de productos
la exportación
aparecida ciudad
de los telares de la Península da fe Raúl de Dicet, al referir la boda de Felipe de Flandes
con Beatriz de Portugal a fines del siglo
XII: El rey - escribe - mandó
cargar
los navíos
sea trajes de tisú de oro o adornados con
enviados de Flandes con tesoros de España, o
bor
dados de oro y telas de seda .
Entre los tejidos de los siglos X, XI y primera mitad del XII, incluídos los almorávides,
son notorias, pero
es difíci 1 clasi ficar los
y los granadinos de los
XIV y XV, las diferencias
en telar,
Uno de seda, tafetán
largo, es decir, elaborado
intermedios de la época almohade.
en el Instituto de Valencia de Don Juan, de
Madrid,
con urdimbre de múltiples hilos, guardado
su
de
deberá tal vez incluirse entre ellos, a
juzgar por
epigrafía. Ostenta aún decoración
ruedas - los pallia rotata
discos o círculos enlazados
y vestum
por
otros
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6
um rotis
majoribus
más pequeños, rellenos
de los inventarios
cristianos-,
los espacios intermedios con
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lazos. Como de costumbre, entre las dos circunferencias concéntricas quedibujan aquéllos,
hay inscripciones cursivas,muy parecidas a las de los tarjetones de las hojas de puerta de
bronce de la del Perdón, en la catedral
de Sevilla. Rellenan el interior de los círculos lazos
curvilíneos que, lo mismo que las circunferencias de las letras,son de hilo de oro; el color
del fondo del epígrafe es azul; los restantes, rojos casi todos; alguno hay blanco. También
es almohade
la epigrafía de una tela finísima de seda ' y oro procedente del sepulcro de
de Lacarre, obispode Sayona 1188-1213), guardada en el Museo de Cluny,en París.
Bernardo
Sobre su fondo de oro destaca u na elegante decoración de a tau rique.
Entre las abundantes telas recogidas en el panteón real de las Huelgas de Burgos, en
treinta y cinco sepulturas de gentes fallecidas apartir de 1181, la mayor parte en la segunda
el cementerio
en el coro
conven
mitad del siglo XIII - del año 1251 al 1279 se organizó
tualno hay ninguna
que preludie las sederías salidas de los telares de la Granada nazarí.
Escasas son
las piezas que es posible clasificar como almohades. Porsu inscripción árabe
serlo un notable y rico paño, finísimo, tejido a punto de tapiz, con el que
cursiva
pudiera
está hecha la cofia hallada en la tumba del infante don Fernando t 1211), hijo de Alfons
VIII.Su labor es de oro y sedas, componiendo
adornos variados a listas o zonas, con predel tema geométrico
de lazo de ocho fig. 48).
dominio
de Aragón
El fondo
de las vestiduras con que fué enterrada la reina doña Leonor
burgalés, obedece al tipo de red ·romboidal,
puesto de
t 1244), en el mismo monasterio
los almohades fig. 49). Los rombosde su dibujo son de colores verde, pajizo
moda bajo
y blanco, con muchooro entre medias, predominando la gama
fría y tonalidades apagadas.
Parécense bastante estas telas a las del infante don Felipe t 1274) fig. 50), procedentes de
su sepulcro de Villasirga, repartidas hoy entre
varios museos. En el mismo sepulcro de doña
un bellísimo cojín, defuerte policromía
y sin oro, distribuída su decoración
Leonor apareció
en zonas. La principal
ostenta el mismo letrero cúfico decorativo
mencionado, aunque varía
su
color.
La bandera de las Navas de Tolosa, guardada en el citado monasterio
de las Huelgas
de Burgos, es un tapiz finísimo, de sedas, labrado por ambas caras. Tiene leyendas alcoránicas y en el centro una
de ocho, formada entre las líneas de una composición
estrella
cúfica; entre sus adornos, hay unos leoncillos dentro de medallones. Es posible que la trad icional atribución sea exacta
fig. 47).
en la Península parece caracterizarse
En resumen, el arte textil de la época álmohade
desaparición de las telas de ruedas, casi siempre con representaciones de
por la gradual
animales en su interior, y por el predominio, cada vez mayor, de las decoraciones en zonas
o bandas paralelas, con
Ninguna alfombra
bajo
los
almorávides,
y elementos geométricos.
conserva de época almohade, pero las referencias a su fabricación
y a fines del sigloXIII, prueban que no se interrumpió durante aquélla.
caligrafía
se
CUEROS ARTÍSTICOS. -Quedaría incompleta esta ojeada a las artes industriales del
si no mencionáramos la de los cueros artísticos. Ningún
resto de ellos
período almohade
en
se
conserva la Península; hemos de acudir, como repetidamente
ha hecho
páginas ante
riores, a Marruecos, cuyo arte en la época estudiada es casi siempre prolongación,
y en no
pocos casos consecuencia, del de al-Andalus.
Las
obras
aludidas,
ya
de los últimos tiempos almohades, cuando Españase había libe-
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igs. 52
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.HALLADOS.
DE LOZA ,DORADA Y DE CERÁMICA
RESPECTIVAMENTE,
DE. CUERDA SECA,
LA ALCAZABA
DE MÁLAGA.Museo de la Alcazaba.)
53. - CUENCOS;
CON
g. 54. - ORZA DE CUERDASECA, RECONSTRUÍDA
FRAGMENTOS
ENCONTRADOS
EN LA ALCAZABA
DE MÁLAGA. M ~ s edeo la Alcazaba.)
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EN
Fig. 55. - BROCALDE POZO, DE BARROSIN VIDRIAR,F
CHADO
Oficios de
EN 1190. Escuela de Artes
E ~
Tetuán, Marruecos.)
63
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algunos
de los bacini
como decoración
de iglesias
Su procedencia ha sido
española de los siglos
cerámica
en que eran
aprecio
italianas.
Uno
en San Frediano de Pisa, iglesia que
otro,
el Museo de Berlín.
del gran
prueba
en varias torres
de Ravena;
Nuevo
que,
tenidos,
hay en la de San Apolinare
data
del siglo XII, y dos más
discutida. Todos tienen
muy
procedente de
según
técnica
vieja
en atauriques entre
motivo
y dos de ellas restos de
oro de fondo.
de cacharros encontrados
en la fortaleza
marroquí
poco después de 1152 hasta mediados del siglo
hade de los también de
seca,
cuerda
más o menos completas zados; discos con
está
hoy
franjas
cubierta
en
Como
desde
habitada
la adscripción a época
rica y mejor
almo
hallados
arte,
de representaciones de leones y
en
a veces
oriental,
en al-Andalus
en hojas y tallos
blanco o azul pálido.
modo de la cerámica
tallada
durante
en el
la época
nuestros museos y colecciones,
o es anterior,
almohade
cúficas. La
letras
en hueco, sin
en el
introducirla
aunque no
sin duda
remontarán
siguió casi idéntica hasta
el siglo XVI -
probablemente
horno,
al siglo
clasificado como del
bastantes
de
vidriar,
Ningún fragmento
pero
deco
hay
oriental.
fresco antes de
barro
florales_; tren
En algunas piezas
o matriz
molde
orza
una
fig. 54). Los colores son claros,
pájaros
estampada con un
si la cerámica
la fabricación
platos, cuencos fig. 53), tapaderas,
Sus adornos consisten
pues en las ruinas califales nunca aparece.
hay
de Dsira,
concéntricas; zonas radiales desde el centro, y
fondo
y verde, sobre
punteada· de pequeños discos, al
procedencia
de decoración más
restauradas-,
melado
Ignoramos
XIII, acreditan
pero
y una jarra pc:inzuda y de boca ancha.
comenzó
sobre
va
de la alcazaba de
Málaga, bajo la
torre del Homenaje, en el mismo lugar
que Gómez-Moreno
al siglo XII. Son unas dieciséis piezas,
dorada
atribuye
recinto
que los de loza
ración
Su vidriado
engalba ,
Trozos
amarillo,
de lóbulos enlazados,
arquillos
en este período.
muy repetido
en relieve,
restos de dorado. En la alcazaba de Málaga aparecieron
fragmen•
la misma técnica, con decoración
en forma de casquete aplastado, de
tos de tres tapaderas,
orza
más que el
hay
por
'engalba , recubierto
·el último
se ha encontrado
Tiene decoración estampada, hecha a molde,
Consiste
sobre parejas de columnillas,
·a molde,
l
XII al XIII, con rayas esgrafiadas, bandas con roleos, esgra
Córdoba.
oriental.
en
típico de
follaje,
otras con la palabra
repetida.
Nada semejante
al yumn
fiados también, y
en Egipto ni en Oriente.
De época almohade
será un jarro con gollete estrecho, del que no
arranque,
empotráronse
XI
XII o XII
a esa época.
se continuaron.
usando moldes
las obras de esta técnica, de caráeter
popular,
son de difícil eroantiguos-,_
. nología. Comprueba
su fabricación
en la época estudiada un brocal de pozo procedente
la ciudad de Ceuta, conservado
del llano de las Damas de
en la Escuela de Artes y Oficios
de Tetuán fig. 55).
Es de barro cocido consistente, sin
y con
vidriar, de planta octogonal
un reborde muy
molduras
SO liente en lo alto. Está dividido en recuadros
por medio de
horizontales y
arquillos
consta
otras
lobulados
verticales en las aristas.
y en
se hizo en el año
una
de ellas
586 de
Algunas
figura
la héjira,
una
es decir
de las zonas ostentan decoración de
inscripción con letras de relieve
en el 1190 de nuestra
en la que
cronología.
MARFILES. - Entre los muchos marfiles árabes de Occidente
inventariados
por Ferran
dis, los no escasos
atribuídos
a los siglos XII y XIII son de procedencia
incierta.
Ninguno
diga la
tiene una inscripción que, como los califales,
fecha y el lugar
a veces, hasta
el nombre del autor. Se supone la existencia de dos talleres
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donde
se
hizo, y
uno
principales:
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España musulmana; otro, en Sicilia, fuertemente islamizada, aunquebajo el señorío
de cristianos por entonces. Los talleres palacianos del siglo X y dela primera mitad del XI
más tarde en industriales y sus productos, mucho menos ricos que los sali
se transformaron
dos de aquéllos, en objetos de comercio. Tampoco hay en la decoración de dichos marfiles,
bastante monótona, nada específicamente almohade. Se trata, pues, de un caso más de una
manifestación artística cuya evolución quedó al margen delarte oficial.
en la
formarse
DE TARACEA. - Sería difícil
EBANISTERÍA. OBRAS
idea de las extraordina
rias perfección y riqu_eza del mobiliario hispanomusulmán de la Edad Media si no fuera por
la conservación, en el fondo de un oratorio vedado a los cristianos, en la penumbra de la
mezquita de la Kutubiyya de Marrakus, de un maravilloso
salido de los talleres
almimbar,
cordobeses de mediados del siglo XII (figs.56 a 59). A Basset y Terrasse débese el cono
cimiento y análisis de estaobra excepcional, el más bello mueble del arte musulmán , cuya
importáncia para
el estudio de los rumbos artísticosde al-Andalus en el período almohade
y en el siguiente no es necesario ponderar.
los unitarios se adueñaron de la España musulmana, el arte del mobiliario,
Cuando
del religioso - el doméstico ha tenido siempre muy escasa importancia en la
sociedad islámica - contaba en ella con larga y gloriosa tradición. Los escritores ponderan
la belleza y perfección del cerramiento
de la maqsura - espacio del interior de la mez
aislado y reservado para el sultán - y
quita, generalmente el tramo delante del mihrab
del almimbar - púlpito móvil, de madera, sobre una pequeña plataforma,
al que se subía
de las oraciones, proclamas, etc. - de varias
por varios peldaños, destinado a la lectura
mezquitas hispánicas.
La austeridad almohade no interrumpió o modificóel arte lujoso de los ebanistas anda
luces, admitido sin duda en este caso por tratarse de mobiliario religioso. Los cronistas pon
singularmente
deran el arca
antiguo ejemplar
el
o estuche que Abd al-Mumin hizo labrar en Marrakus para encerrar
del Alcorán que tenía cuatro hojas escritas por el califa Utman, conser
cordobesa, del que se sacaba los viernes
vado hasta entonces en el tesoro de la gran aljama
Ignoramos cómo era la célebre maqsura de la Kutubiyya, hecha por un
para su lectura.
andaluz, al-Hayy Ya'is de Málaga.
ha desaparecido el almimbar de la mezquita mayor de Sevilla, desde el que,
También
a la conclusión de este edificio, pronunciósela primera jutba
sermón - el 3 de abril
de 1182. Se hizo en la misma ciudad, según cuenta un cronista contemporáneo, con el más
de que fueron capaces los mejores artífices. Degran perfección y forma admi
peregrino arte
rable, labrado cor: i maderas ricas, tenía incrustaciones de sándalo, mosaicode marfil y
ébano, adornos de oro y plata y figuras de oro puro, brillantes
como ascuas de fuego, que
parecían lunas llenas al que las contemplaba
en la oscuridad.
Como casi todos los conservados, el almimbar
de Marrakus es un mueble grande y de
formas pesadas, sin gracia ni elegancia, cuyos costados - sus mayores superficies planas cubre un sencillo y monótono lazo geométrico de ocho. Pero al contemplarlo
de cerca, la
ndiferencia se cambia rápidamente
pues todo él está envuelto por un rico
en admiración,
decorado en el que se combinan con gran acierto el arte de la taracea y el de· la madera
u ornato vegetal, los traza
allada y los tres temas constantes del musulmán - elataurique
dos geométricos y la
epigrafía
-
para
crear
una
obra
suntuosa y
armónica,
a
la par.
6
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Figs. 56
57.
Figs. 58
CONJUNTO Y
59.
DETALLE DEL ALMIMBAR DE LA KUTUBIYYA DE MARRAKUS MARRUECOS).
DETALLES DEL ALMIMBAR DE LA KUTUBIYYA DE MARRAKUS MARRUECOS).
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inscripción
Una
en caracteres cúficos,
en el respaldo
superior, dice,
de su plataforma
en Córdoba
para esta noble mezquita;
la
invocaciones religiosas, que fué construído
entre
fecha de su terminación
es hoy ilegible. Referencias
de Abd al-Mumin
1130-1163).
Los trazados. geométricos son de dos clases. Unos pequeños arcos de
y en el frente
de la escalera,
arranque
de los peldaños - están
asignan
literarias
en las caras
la plataforma
fajas o cintas que
por
de los
exteriores
en el respaldo y costados de
formados
al reinado
su labra
alta
arquillos
dibujan
columnillas;
herradura
decorativos de
y lobulados, agudos, casi siempre sobre fingidas
después de cerrados,
se prolongan
y entrecruzan por la parte superior
para engendrar
lazos
curvos. Los otros trazados geométricos consisten
en lazos que forman estrellas de ocho pun
tas y alternan
con hexágonos
irregulares
alargados,
frisos de yesería de las mezquitas almohades.
Las cintas que
el tema tan
es decir
los lazos de todas las trazas geométricas,
dibujan
como toda
en madera
su decoración, son de
fil y pequeñísimas piezas de ricas maderas pegadas a
una por finas laminillas
obra de esta clase.
de marfil.
Las finas decoraciones de
el negro
Este ataurique
los lazos
entre
en
madera
Fajas epigráficas
vegetación
gadas
láminas
de marfil
acreditan
constituyen un
entre
sobre
a los artistas que las
de las almenillas que re-
Alcorán
de los costados, coránicas, son de cúfico
en
con
madera
oscurecido, bordeadas
por
de taracea.
fondo ajedrezado
dibujaron
inagotable
los arquillos decorativos de varios
el que destacan las inscripciones.
marfil
blanco, destacando sobre un
de las
los espacios libres que
rellena
el interior
geométricas;
tienen bellas letras, de
piadosas, versículos del
rellena
y
en
la variedad
las decoraciones. Unas, están talladas
recuadran
de fino follaje. Otras
las letras,
otra
Con el blanco
policroma.
armonía
y menuda,
exuberante
de las decoraciones
fondo
fórmulas
en ninguna
es extraordinaria;
matan
algunos paños; las albanegas y los huecos
a veces éstos, y sirve de
tableros; rebordea
fondo
letras, cúficas,
se encuentra
pobreza de los trozados geométricos,
la relativa
decoraciones vegetales talladas
quedan
y rebordeadas cada
mancha verde.
alguna
En contraste con
repertorio.
de mar
los tonos pardos, rojizos y claros de las maderas ricas. De vez
se combinan
cuando resalta
son de sobria
de placas
taracea
de fondo
la tabla
Es técnica lujosa que no
taracea
tallados
la plataforma
de mosaico de
labor
de los rectos
tanto
como de los curvos, excepto los de los antepechos de los costados de
en los
prodigado
del
Las
de excelentes calígrafos. Componen
y el epígrafe de fundación citado. Las inscripciones
florido. El elemento vegetal, de
menor
relieve que
con sus palmas de finos nervios
el campo epigráfico.
riqueza decorativa
Esta obra señera por su perfección técnica y
en la que se combinan
de modo insuperable la taracea plana
con la talla de relieve en madera
dando lugar a feli
ces contrastes
bras del
dentro
entre
ataurique
de éste
la superficie lisa y
no debe
por haber
Su filiación
es califal, obra
hasta llegar
a la etapa final
que decoron las hojas de
del monasterio
sean
algo
brillante
al arte
nada
sido hecha
durante
de un arte
la puerta
de las Huelgas de
más arcaicas, como
cortesano
el reinado
proseguido
de Granada.
de la primera
en madera
sacristía
Bu r.gos, .portento de
de tiempo almorávide.
del primer
en al-Andalus
Las tallas
de la antigua
y el juego de luces y som
almohade. Tan
sólo puede incluirse
soberano
durante
los siglos siguientes
tienen su antecedente
en el claustro
riqueza
de la dinastía.
en las
de San Fernando
y excelencia, aunque
Entre unas y otras, y precediendo
é s t
~
en
7
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Fig, 60.
61.
Fig.
DE
ARQUETA
M ~ s e o
DE
de Madrid.) SAN ISIDORO
-nalARQUETA
LA CATEDRALDE TORTOSA TARRAGONA).
DE
LEÓN.
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8
Arqueológico Nacio-
DE
DEL PER
62. ALDABÓN
PUERTA
DE SEVILLA
DÓN DE LA CATEDRAL
LA
Fig.
10/60
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ocos años
1949 Hispaniae Opt Parte2
a las del
e la mayor
de
obra
ente
había
ue
del almimbar
breros
(la kutubiyya),
Marrakus
de
por sus obras,
juzgar
no saben
de que· esta obra excepcional
ora
te
andaluz
s ~el almimbar
si
al descrito,
l de la
1200 fecha
una
donde
milares,
faja
líneas en
de
s, unicornios,
-
en unos
una
réplica
·
no hay rasgo alguno
de San Isidoro de León,
otra guarda
la catedral
mis
de la
y tapa de artesa
flores.
sueltos,
con empastes
y dorados
sus frentes
Cubren
-
y tapas
(fig. 60).
con una
círculos o
l eo ne s, c ier vo s,
en parejas, afrontados,
ya
a caballo,
jinetes
Las de Tortosa,
invertida.
el dibujo. Las caras de ambas recuadráronse
ya
gace
y en una
con un halcón en la
de
las
bailarines-.
mano,
cursivos rebordean
la parte inferior de
las tapas.
La igualdad de sus herrajes confirma la procedencia
caracteres
decorativo.
arte
de excelente
a la colegiata
hay representaciones de animales
y aves-,
en
treros alcoránicos
ras
del
gloria
éste.
en las que
marfil y carey,
y pequeñas
zigzag
humanas
de
y detallan
de los cuales
lebreles
figuras
chapas
de
Es desde luego,
conociéramos
de taracea
arquetas
rectangular
de forma
acentúan
dentro
edallones,
quetas
la mayor
Tortosa.
la de
están recubiertas
trecha
si no
al Museo Arqueológico Nacional;
pasó
incisiciones
geras
para
siglos, es
varios
de Marrakus, posterior
de la Península.
Dos de ellas pertenecieron
son de madera,
Todas
en talleres
unas
Ferrandis
y dos conserva
ciudad,
durante
que merece
la alcazaba
parecería admirable
que
picamente almohade.
sde
de la mezquita de
se hizo también
Kutubiyya,
Hacia
el prestigio
los orientales,
medieval.
l g n ó r
os
recobre
de Tre
y el de la de los
que existen;
bien la madera . Olvidada
tallar
fué
del siglo XIV
mariníes
de Córdoba
labrados
mejor
segura
Córdoba,
historiador
los monumentos
de la mezquita
son los
de
perdido
- escribió un
maqsura
en 1138 y
fechada
la del
que
en· la construcción de
en que el almimbar
de acuerdo
están
lo mismo
Los más hábiles artesanos
activamente
intervenido
ecén -
a
de Marrakus,
en la Edad Media.
ande
las de la antigua
están
hoy en el museo de esta ciudad,
no conste documentalmente.
Tremecén,
andaluza, aunque
La fama
de la mezquita marroquí,
almimbar
Son
del
taller.
ismo
La arqueta
del Museo
en sus
áloe
capas
En los ángulos
ños.
ebordea
la
parte
y la decoración,
exteriores,
(fig. 61 ). Lebreles
lores
·es de
Arqueológico Nacional
o únicos,
afrontados
de la tapa
superior
de
hay también
la caja
madera
taracea
de
de
de
y soltura,
aves. Rellenan los fondos
una estrecha
de hueso
faja
en
pintado
hueso
con gracia
dibujados
alerce
su interior
de varios
cubren
los
elementos
florales.
con decoración
floral y
ométrica.
Menor importancia
ños se decoran
con
pa
y en la
baja
de
uy esquemáticos,
sagra,
aldabón
Sobre
s
tiene
rombos
de la colegiata
otra arqueta
alternados
de marfil y carey.
la caja
hay
hasta
y asa,
convertirlos en
el pino de que
arfil con líneas en
elado,
está hecha
zigzag,
con ondulaciones
fajas
con una decoración de
un ornato
pe.rros afrontados,
El herraje,
geométrico.
de León. Sus
elevada de la
compuesto
de
es de azófar.
marfil y carey entre
de
sendas
de San Isidoro
En la parte más
la arqueta
filetes de maderas
acentuadas
catedral
de la
claras.
Limítase su
con pasta negra
incisas. Es semejante,
http://slidepdf.com/reader/full/1949-hispaniae-opt-parte2
aunque
de
y roja.
de
León, se
incrustaron
a una zona
decoración
Los herrajes
peor arte,
que
cha
de
son de bronce
l·a de San Isidoro.
69
11/60
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1949 Hispaniae Opt Parte2
DEL METAL. - A l - l d r i s í
RTES
a Huelva, como
utensilios de cobre y
estas noticias
tas
en
de
Fez
donde
lugar
que hay
la nave
en
y calado no había decaído
las hojas
de
del Perdón
gua
en
mezquita.
gonales,
de
madera
de
Su
Sevilla, ingreso
los puestos
producir
gran lámpara,
la
que el
pregona
sentido
en
quedan estrellas de ocho puntas con un
ha dado
se
arte
selec
obras
al-Qarawiyin
fechada
1203
en
del bronce
toda la importancia
metal, que sirven de
ese
al patio
principal
decoración estampada consiste
alternando
a la qu
almorávide,
de la mezquita
la puerta
la que no
alerce, enchapadas de
la catedral
época
de lo
fama
grabado
dinastía.
bronce a
de
obra
la
del metal ·era capaz de
período almohade,
el
esa
bajo
en
la
junto
bronce con decoración de polígonos estrellados de
de
en
También alude a
Que
Almería.
de la misma mezquita,
principal
España posee una
en
lo prueban las hojas de
más tarde,
Algo
el hierro.
artística
1137), cubiertas de placas
poco relieve.
la desaparecida ciudad isleña de Saltés,
trabajaba
industria
occidente islámico,
el
se
fabricados
hierro
refieren, la
se
menciona
en
de
merecida:
cierre
a la puerta
los Naranjos
de la anti
serie de cartelas o tarjetones hexa
una
el os
con los transversales. Entre
longitudinal
octógono central.
cúficas que repiten
alternan
de los tarjetones
los motivos florales con inscripciones de letras
de
es
la frase
El imperio
Ali ah , enlazadas con decoración
también
ataurique. Queda
algún resto de
En
el
interior
cada hoja.
dran
centro
Dibuja
toda
Semejantes
dorado.
la traza geométrica
una
las bandas epigráficas que recua
moldura
almohade
que dibuja
fig. 62). Tienen
lóbulos
varios
y cincelado,
fundido
de
arcos de círculo.
esas
los y múltiples digitaciones, elegantísimas,
es grande,
la superficie de
la puerta
logra
esta obra,
mitigar
como
en el
la menuda
Una
su
- y
es
el caso de una composición de escaso
valor
son verdaderas
obras
hay partes y detalles que
maestras.
las puertas de menos
importancia,
zontales y superpuestas, sujetas
postigo
en
patio,
repite, pues,
Se
característica de muchas de las
artístico
en
eran
la qu
en
conjunto
lisas,
hori
por medio de clavos agallonados del mismo metal, provistas
tal vez
en
http://slidepdf.com/reader/full/1949-hispaniae-opt-parte2
70
por el arte almohade.
creadas
hojas peca de
monótono,
impre
las chapas, de cobre o bronce,
caso de ser grandes. Así son las de
Giralda, del mismo
tradicional.
faj
inter_ior hojas casi todas de dos lóbu
de las más bellas
el dibujo de sus
la Kutubiyya
una
por
inscripción religiosa, de letras cursivas
hispánicas-,
de
En
hispano
arte decorativo
decoración de los fondos de las cartelas.
de
almimbar
maestras del
rebordeado exteriormente
fajas. Rellenan
Como
sión que no
obras
de medallón,
forma
finamente cinceladas, cubre
En
seguida, estampada.
de los octógonos resaltan unas cabezas agallonadas de clavos. Magníficas son las
aldabas caladas, de bronce
en
son
d
gran parte
la
puerta
renovadas,
pero
oriental, inmediata
conservando
a
la disposición
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1949 Hispaniae Opt Parte2
L
RTE
N Z RÍ O GR N DINO
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1949 Hispaniae Opt Parte2
Fig 63
LA ALHAMBRA DESDE
LA ALCAZABA
VIEJADE GRANADA
GENERALES
CARACTERÍSTICAS
la fuerza de
la tradición es poderosa,
por lo que el arte evoEntre los musulmanes
luciona mucho más lentamente que
en la soCiedad cristiana.
No sienten el cansancio de la
originan
arte occiforma ni la inquietud renovadora que
los cambios, bruscos a veces, del
virtud de la originalidad,
dental. Las formas se modifican lentamente, sin prisa ni pausa. La
si por tal se tiene, es ajena a la poesía como al
arte islámico, cuyas evoluciones coinciden
frecuentemente. Con perfecta exactitud puede aplicarse a las artes plásticas lo que
de la
primera
ha dicho García Gómez:
Mientras las'
letras occidentales padecen con periodicidad violentos terremotos estéticos que alteran
por completo su fisonomía, la poesía árabe,
desde el Islam, sufre apenas leves sacudidas sísmicas, ligeros desplazamientos espirituales
que no llegan a
quebrar
el armazón de su técnicá intangible .
Arte de los reinos de taifas,
arte almorávide, arte almohade y arte nazarí no son más
que clasificaciones
arbitrarias,
consecuencia
de aplicar los compartimientos
en q·ue dividimos la historia política a un capítulo de la de
la civilización de mucha mayor continuidad
los de· aquélla. No es forzoso que cada revolución
y cuyos límites no siempre coinciden con
o ~ n m o
i ,y
o n lae sanarquía que los cambios dinássuponga variaciones
de gusto, aunque las
ticos suelen
producir
den lugar algunas v e e a~ soluciones de continuidad
en el desarrollo
artístico. Los cortes o lagunas que
perdbimos
d:el siglo X [ al XV en el del Islam peninsular,
73
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1949 Hispaniae Opt Parte2
just.ifícanse
desaparición de muchas
por la
intermedias. De
obras
no pocos eslabones.
l arte nazarí es continuación del islámico
faltan
almohade
y oficial
áulico
de Oriente,
dición nacional del
los almohades que
los cambios producidos
olvidarse
tiempo. Representa también
por
en su aspecto
principalmente
ornato denso
probablemente
que se mantuvo
peninsular,
lo formaba
al margen
del
con la herencia de éste y con algunas aportaciones
enriquecido
sin que deban
la cadena que
la marcha
el retorno
decorativo,
tras la efímera
y menudo
no alcanzó como
se dijo en
del
inexorable
a la tra
desviación cortesana de
páginas anteriores,
más
plano
que a unos cuantos lugares de al-Andalus.
del arte granadino
l profundo enraizamiento
solamente al espíritu de
les obsesionó el recuerdo
de las construcciones del
pequeño
del último gran imperio
por entonces de
los soberanos de
islámic o de Occidente que consiguió
la grandeza
la nostalgia
sintieron
victorias
primeros
dueños de un
Granada,
llegaron
la de Alarcos
y cuyos ejércitos
a las puertas de Toledo
del Tajo. Los monume.ntales edificios levantados
por la dinastía
presentes
a como a los
la constante amenaza cristiana
bajo
no responde
precedieron
manera análoga
ya algo lejano
cordobés
califato
de vida precaria,
reino
del islámico. De
continuidad
monarcas almohades
en los que le
tan resonantes como
el valle medio
estuvieron siempre
asolando
africana
de los nazaríes reducido s a estrechos límites ge ográ fico s y
en la imaginación
tri
butarios casi constantes de monarcas infieles.
hispanomusulmán enriquecióse a través de
l arte
orientales que le
nueva savia. A
infundieron
las relaciones artísticas de
menos íntimas que hasta entonces y
pia sustancia;
diferencia apenas
pero
exclusivamente de
de los Leones
se convirtio
en una
ha dicho
certeramente
fué
en 1492 los
Reyes Católicos al
hacía casi un sigl o que
de cien años
en ese momento
descendientes de
constructores
sus
arqueología, igual
la Alhambra
que
adiós del
de savia estaba
Cuarto
hispanoárabe.
arte
Viejos de más
muerto.
por
casi
formas pretéritas; eran ya
los monarcas conquistadores
al
occidental.
que el
arte
n las páginas siguientes creo que
ciación. Arte de ocaso fué el
ocasiones
representa el
almohade
recargado
en otras
muchas
fuertes y desnudas y sobri os volúmenes
timos como
la torre
tan serenas
armónicas
de Comares y
dispuestos com o los que
y originales
pero no
complejo
infecundo.
de sus c6n
de la Justicia de
como el patio
se escalonan desde el
Creó
del Islam ·
creador
de esa apre
lo erróneo
y contradictorio,
pura
severo
en unas
grandes masas imponentes
arquitect ónicos cuya emoción aun sen
puramente
la puerta
período
quedará demostrado
y por viejo
nazarí
último
los
mandar
repararlos
p o r memoria
en homenaje a su belleza y
y conservarlos
y trofeo
morisco Francisco
Núñez Muley.
qu istas como decía
en 1567 el caballero
Se ha afirmado
decora
vivfr
y el General ife aunque aun habitados
para
con
coincidiendo
con el Islam penin·
en Granada, terminaron
falto
por su radical
vacía. La erección del
fórmula
representaban
lo siguieron siendo
del XV
su pro
a fuerza de repetirse y
el exquisito
entrar
nazarí
el arte
y el cristiano,
principios
de pe rfume crepuscular
impregnados
fueron
en sutilezas y refinamientos
agotarse
XIV
extremo mediterráneo
que vivir casi exclusivamente de
Un siglo más _tarde a
su pasado
se
otro
del reino nazarí,
en arte
tributaria
influyó sobre él.
tivos admirables
sular
tuvo
Granada
decaden cia polí tic a después de
la definitiva
Cuando
era
Berbería
de fines del siglo XIII y comienzos del
partir
con los países del
al-Andalus
con aportaciones
su historia
toda
la Alhambra;
de la Alberca,
patio
e interiores
de los Leones hosta el
composiciones
sabiamente
mirador·
de
7
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Fig. 64 • .._LA PUERTA DE LA
1949 Hispaniae Opt Parte2
XAREA , LLAMADA MODERNAMENTE DE LA JUSTICIA, PRINCIPAL ENTRADA
LA ALHAMBRA·
en la Casa real de Granada. Al mismo tiempo levantó potentes fortificaciones de
mayor magn itu d que las hispanoalmohades co.nservadas y embelleció
Granada
con edifi
con arte admirdble. La cerámica
cios públicos viviendas y palacios ctdornados
vidriada en_
Daraja
y
la madera
solerías zócalos y fachadas;
el yeso tallados;
fos techos de aquel material
alcanzaron desarrollo
y belleza desconocidos hasta entonces.
El mármol apenas usado
por
labrar tazas de fuentes y paños decorativos
y sobre
los almohades sirvió para solar patios
todo una cantid ad enorme de columnas
con capiteles de formas nuevas y originales
ornato tanto de palacios reales como
de modestas viviendas.
Poseyeron también los granadinos
el sentido pocas
veces superado de
unir íntima y
armónicamente
el paisaje y la arquitectu.ra y de complementar ésta con
el agua de fuen
tes canales y acequias. Consiguieron profundas armonías asociando
esos elemen_tos tal vez
la libertad de la naturaleza y el carácter abstracto de la decoración.
por el contraste entre
Finalmente en el arte sutil de la jardinería han dejado obras cuyos menguados restos serán
siempre motivo de admiración.
Si una de las manifestaciones de vitalidad de
un ciclo artís-
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1949 Hispaniae Opt Parte2
tico es su fuerza expansiva
dió al sur por
Berbería,
toda
nios cristianos,
comarcas, innegable
por otras
es la del granadino
llegando
hasta Siyilmasa, y a
en éstos,
unido
contribuyendo
a las
norte
que se exten-
y occidente
por los domi-
del almohade, a
reliquias
la formación
del mudéjar.
el arte
En suma,
en el espacio de poco más de un siglo de
el ciclo del hispanomusulmán.
brillantemente
'- 1\)
nazarí,
Sus consecuencias
desarrollo
cerró
y en el de
en el mudéjar
XV
Berbería después del siglo
deliciosas algunas, son repeticiones casi literales de
anteriores, pero por ello muertas, sin
vida.
creación
de mezquitas,
tan sólo cuando
se acrecentaba
era obligada la
construcción de
principal
tarea
tuvo el carácter
una
mezquita
absorbente y com-
de aquéllos. Probablemente,
d ~siglo
en G r a n a del
ocurrió
los pobladores del nuevo
para
XIII al XIV
arrabal.
Escasísimos son los restos conservados de edificios religiosos nazaríes. A
ellos, seguían las huellas de los almohades,
del ornato
que
el frente
cubría
pero
del mihrab
más semejantes
ladrillo
de Granada
por finas columnas de
sustituyéronse
impresión de esbeltez y
siglo XII; las mezquitas anteriores,
saban
las naves,
separar
entre
en la riqueza
en este aspecto a los de las
ellas las
por sencillez y economía,
en las
blanco, que enriquecían y daban
mármol
al edificio. Reanudóse así
ligereza
por
si en las modestas de aldeas siguieron
empleándose los pilares de
para
juzgar
en los apoyos y
difiriendo
mezquitas almorávides. Respecto a los pies derechos,
fué
período
si citan datos sobre erección
constructiva
ciudad, como
una
de este
monumental
Los escritores coetáneos apenas
los almohades.
o engrandecimiento
la arquitectura
religiosa no parece que
la f
En Granada
regia.
que entre
bativo
civilización islámica,
en toda la
Como
formas
de Granada
aljamas
en el
interrumpida
una tradición
y Almería
descan-
en columnas.
- {:, Los edificios levantados
los granadinos
llevar una
fueron las suyas las de
ultraterrenas
por
la naturaleza
embellecido con los recursos de
iem
horaciano debió
de estar presente de
refinadas y deseosas de
gozar
del momento
creacion·es más
humana,
en· un cuadro natural
los que consiguió
del carpe
Granada
gentes
eterno
del mañana.
formas
más ricas y
para
el disfrute
de incomparable
ínHmo y o
ritmo
lento
Real de ·la Alhambra
la Casa
era
origina-
de las
una
de l·a existencia
belleza.
Desde las viviendas modestos hasta los pálacios regios que rodeaban
de los cuales
Los edificios
doméstica. Viviendas y palacios constituyen
y exquisitas
logradas
El sentimiento
y del arte.
continuo
a los habitantes de
ante la incertidumbre
a z a r íen
n
~
que ~ a r a c t e r i laz a arquitectura
les, fueron los destinados a
la vida
muest ran que, más que preocu pociones
vid.a muelle, en un ambiente agradable
la
ciudad ·y
en todas había
el más bello y monumental,
brillante
patios, fuentes, albercas, solerías de
cerámica, ·decoraciones de yeso, techos de
domés;..
maderas preciosamente labradas.
En ninguna ciudad de Occidente esas construcciones
ticas alcanzaron
en la Edad Media
De
destru cci ón de ·sus· restos aun
la
continua
memoria
de ofros
lbn Jaldún
nomadismo
atribuye la
primitivo
que la oculta.
rías pin tadas;
poca solidez de
Muros
armaduras
decorativa
que
en Granada.
la
sus excelendas.
·1as construcciones levantadas
de su civilización y a
pobreza de
y la riqueza
se han salvado algunos que, unidos a
desaparecidos, pregonan·
les ha reprochado la
rativa
el refinamiento
su indiferencia
su estructura
·de tapias, ·adobes y
interna
ladrillós
y techos de livianas maderas
y
por
·10·
los árabes al
las artes. Repetidamente
fragilidad
recubriéronse
mal
por
unidas
de la envoltura
de cerámica
quedaron
se
decoy yese-
ocultos tras
7
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1949 Hispaniae Opt Parte2
-falsas bóvedas de mocárabes de yeso, o tablas ta llad as y t ambi én poli crom as. Sobre las
·columnas de
de alcobas, balcones, ventanas y pórticos levantáronse pilares de
mármol
sostener planchas o dinteles de maderas apenas escuadrados; placas
.ladrillo
para
tallado
y arcos de este mismo
la misma forma
En
otros.
Y
' Palacios levantados con
se
es
de que en éste
edificio almohade
·de
uno nazarí,
.namiento
Es
excepto
·cuando más,
el
para
de
sus
de
truído
prisa
·donaba o
al estrenar
destinada a
nes no
se
en
orientales
han cons
perdurar
a los ojos
grata
va
a habiiarlas
en
el
de
sus
mujeres y
obra
prosiguieron la
de
un palacio levantado
las de las precedentes; con frecuencia, las
por él, cons
no
de las
la civilización
en
una nueva
Nunca
Entre los musulma
demolieron.
nuestros días, que
.baño-,
y recursos
a
su
y a
hubo
en
tancia,
en
del siglo
XIV de Yus uf 1 y
guardando
otras
una vivienda.
Real
de ella más que las
V -este
torres
de los monarcas
Si la
siglo XI, ni de las
Continuó
en
Granada
almorávide
de Bizancio, que separa.
sólo excepcionalmente
dentro
profundamente
enriquecieron
tuvieron calma
en
el siglo XV
impor
de las viviendas de menos
reino
granadino
particulares
permitían
la época nazarí como
hay ninguno
desprecio
de
la zirí del
de los edifitios, here
por el exterior
la musulmana de las
de
fuente clásica. Tan
ingresos y portadas. Las de las viviendas
de patios, aun cuando alcancen
http://slidepdf.com/reader/full/1949-hispaniae-opt-parte2
del recinto y
del XII.
el
la arquitectura granadina
debió de
de Muham mad V ha sobrevivido, tal vez más que
a fines del siglo pasado, no
y almohade
que
llegada a
último
militares
anteriores
reconstrucciones. Entre tantos restos de casas y palacios de
en
XIV,
de la Alhambra
que los recursos mucho más modestos de los
la medida
habices
donde subsisten
Marruecos,
Muhammad
se
en sus
En
la Casa
y belleza
deba a la decadencia del
afirmarse
años finales. Lo mismo puede
quedan o quedaban
interiores,
medieval. Antes de
mismo solar
para levantar
caída
periódicas
dado
la
su
monumentalidad
su
palacio
la de su antecesor, no
derribar
·el
es
conservación continua.
una
de
del siglo XIII y de los siguientes, y algunas de las segundas del
primeras
conserva ningún
se
aban
conciben construcciones como las de nuestras catedrales, que representan el
ellas adscritos, gozaban de
varias
se
anterior,
antecesores.
sus
ideal
El
de múltiples generaciones a través de
varios siglos.
·esfuerzo ininterrumpido
por su carácter
Tan sólo las mezquitas y madrazas,
religioso y las ·rentas
··
edificaron
Alláh,
Rara vez los vivos
familiares.
y,
recuerdo de
suntuosa que ésta fuese.
por
vivir en
trono era
de lo que
cu.ante antes. La residencia del soberano
islámica, ha escrito Massignon,
continuó.
el
casa,
una
un amonto
es
moderno
criterio
disfrute del que
el
benéfica
jamás
la
de decoración.
para
obra
una
pero
para disfrutarlo
quedaba
·dinastía
o de un baño,
una fortaleza
y fragmentos
La ruina de
ladrillo.
robusta, de muros y arcos;
pero
inmediatos sucesores. Pensando
y hacer
futuras
con la .diferencia
almohade,
de los alcázares nazaríes a base del
nuevo monarca
todo
ser de
de
ladrillos
mezquitas o edificios públicos,
·de
desnuda,
residencias exclusivamente
sus
fos generaciones
arte
semejante al de las gentes del Renacimiento. Los
muy
siempre
truído
de tierra,
juzgar
injusto
un palacio,
·es
en el
registrado
una estructura
el caso
en
pobres
materiales
casi siempre un sólido esqueleto de arcos de
presenta
informe
ha dicho Prieto Vives;
arcos.
de
apariencia
de arte , según Gómez-Moreno.
en el
que la decoración recubre y falsea la estruc
consecuencia del
disimulaba
un
1
entre
cuatro palitroques ,
la última
dintel y las pilastras, ocultaban unos
el
todos los huecos, con falsa
disfrazaron
en materia
mágicamente convertidos
Todo este sistema
arquitectónico
-tura interna
sujetos
material,
yeso
de
la categoría
son
siempre
de al cázares· regios. Casas
19/60
8/18/2019
1949 Hispaniae Opt Parte2
Fig 65.
Figs 66
67.
FRAGMENTO DEL EPIGRAFE DE FUNDACIÓN
DE LA PUERTA DE LA JUSTICIA EN LA ALHAMBRA
INTERIOR DE LA PUERTA DE LA JUSTICIA EN LA ALHAMBRA Y ALBANEGA DEL ARCO DE SALIDA
78
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1949 Hispaniae Opt Parte2
y palacios presentaban
interrumpidos
muros desnudos
tan sólo por el hueco
· de alguna pequeña ventana
alta o de un balcón
saliente cuajado
de madera
de celosía es
decir de un ajimez. Si la construcción estaba situada
en el campo o en lugar alejado de
otras entonces
en su piso superior se abrían ventanas
de arcos gemelos o balcones.
pudiera
El núcleo de la composición de toda vivienda y aun
decirse que de la mayo
ría de los edificios era el patio rectangular
unidad autónoma cerrada dentro
de sí misma
pórtico en su testero de sep
con su eje longitudinal
casi siempre en la dirección norte-sur y
tentrión
o en éste y en el frontero. A su fondo se abría la sala principal; estrecha y larga
con alcobas en sus extremos separadas del resto
por uno o dos arcos.
En casos de viviendas
c ~ s t u m b r haber
b
de importancia
y cuando el emplazamiento lo
permitía
tras esa sala
una torre o mirador avanzado. Los costados del
patio se cerraban con sendas naves.
Una cate dral gótica lo mismo que
un monasterio o un palacio medieval
son conjuntos
arquitect ónicos complejos levantados con
arreglo
a un plan preconcebido.
Los arquitectos
granadinos no crearon unidad
arquitectónica
más complicada que
la del patio con sus naves
en torno y su extensión por los testeros _en la forma descrita. Incapaces
de disponer grandes
armónicamente
conjuntos unitarios
en los que las diversas partes quedasen
integradas
exteriormente
era más vasto que
lo que suponía
la unidad del patio yuxtapusieron
cuando el programa
varios como claramente
se ve en la Alhambra
en los cuartos de Granada
de la alcazaba de·
Málaga
y aun en una gran vivienda
mudéjar como es la casa granadina
del Chapiz. La
disposición fragmentada
de los edificios musulmanes favorecía este sistema.
La tendencia a
la división domina
todo el arte nazarí desde las plantas arquitectónicqs
hasta el más sencillo elemento
ornamental.
Fragmentóse también
el espacio encerrado
de las construcciones
dentro
por medio de muros abiertos
por huecos y arquerías sobre
columnas. Aumentaron
así la impresión de profundidad
y misterio y el contraste de luces
y sombras con una concepción del espacio arquitectónico opuesto al de amplias perspec
la arquitectura
tivas abiertas de
occidental. El espíritu de subdivisión de clausura de espa
reducidos extendióse hasta a
la naturaleza
y a las ciudades.
por ejemplo
El Generalife
no es más que una serie de pequeños huertos y jardines encerrados
dentro
de patios. En
Oriente
las ciudades islámicas
fragmentación de las centralizadas
se formaron por la
dos
romanas en una
occidentales.
serie
de pequeños núcleos independientes lo que
se repitió
luego en las
La Alhambra
actual desprovista
de puertas hojas
de ventanas y celosías da una
im presión falsa de
relativa continuidad de espacios.
Hubo y hay aún en ella miradores desde
os que poder gozar de dilat ados horizontes pero las estancias principales eran lugares
cerrados a los que
la luz llegaba de las ventanitas situadas encima
de puertas ventanas
y
balcones generalmente cerrados o
de las abiertas en la parte superior
de los muros.
Al mismo tiempo que
esos palacios de leyenda
de
se levantaban
el cuadro urbano
Granada
enriquecíase con
la construcción de
una serie de importantes edificios públicos:
~
u Hospital de l o o s Los
tres responden a
for
mas y programas
importados sin precedentes
en la Península a
la que llegaron
desde
Oriente
a través de Marruecos. La disposición de todos
es la misma: un patio central gal e
rías abiertas en torno y una nave en el fondo de cada
una de ellas. Por ser construcciones
utilitarias
los pilares de ladrillo de las galerías quedaron desnudos
y aparente la estruc
tura adintelada. Si la disposición de estos edificios es importada
la adaptación de las formas
la Alhóndiga
Nueva
la Madraza
el Maristán
9
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y
1949 Hispaniae Opt Parte2
en ellos tal vez
puramente locales y
por su carácter
exótico aunque
de
el
su
pudiera atribuirse
carácter
a la sencillez
planta
de fragmentación aparece mucho
en
menos acusado que
los palacios.
dos
de este período:
la
De Oriente
también proceden
disposiciones características
estancia iluminada
por arriba
mediante una
linterna
con ventanas y el
gran arco fora r b ó
de algunos edificios
mando un pórtico o zaguán abierto a la entrada
Corral del
el
detalle
son
en Granada).
Deriva esta última del iw n oriental
puertas de la Justicia y de Bibarrambla,
en los siglos XIII y XIV.
y en Egipto fué tema muy repetido
Las puertas de ingreso a las construcciones civiles eran siempre adinteladas con dove
las cubiertas de ataurique;
repiten modelos cuyo
origen
está en la Córdoba
califal y no
la otra orilla del Estrecho.
trascendieron a
en la arquitectura
n los baños que contaban con
larga tradición
del al-Andalus con
repitiéndose las formas del pasado con ligerísimas innovaciones.
son de una estructura
en gran
Si todos estos edificios
pobre y frágil, excepto los últimos
en cambio
parte cubiertos con bóvedas las obras
militares
prueban que los nazaríes sabían
levantar
sólidas construcciones como
la enorme torre de Comares las de
la Vela y del
en
en
Homenaje
la Alhambra,
y la Calahorra
cuyos pisos están
la alcazaba de
Gibraltar,
n esta arquitectura
divididos en tramos cubiertos
por muy variados abovedamientos.
militar
n sus años finales aparecen los
baluarno hay como en la almohade grandes innovaciones.
tes circulares o poligonales
para la artillería,
cuyo empleo empezaba a extenderse
por
de las puertas principales del recinto
de la Alhambra.
entonces construídos delante
se extiende
por
La decoración ausente casi siempre de las construcciones castrenses
de las mezquitas y
sus inmediaciones
las portadas de los edificios civiles
por los mihr bs
y sobre todo
la tradición
directa
hispano
por el interior de casas ricas y palacios. Sigue
con
de la estructura
musulmana al estar dispuesta
independencia
del edificio y de
la
tinuaron
si fuera
diversas partes y cubre los muros como
un tapiz con abun dancia
de
de arabescos daban
infatigable. De los
la Alhambra
dijo Chateaubriand
que cargados
de una
el capricho
la ilusión de esas
telas de Oriente
que borda en el tedio del harén
oculta casi totalesclava. Decoración plana densa apretada sin lagunas ni contrastes que
de profundidad y
de relieve y en la que el color hoy desaparecido
mente el fon.do carece
forma
de
sus
desempeñaba un papel capital.
de dividir los muros en rectángulos
La composición decorativa
organizóse a base
verde yeso recuadrados
Los huecos y las ventahitas que
daderos tapices
por cenefas epigráficas.
suele haber encima de ellos encerráronse
dentro de alfices rebordeados también
por fajas
así fragmentados los paños verticales
en sencillas figuras geo- .
con inscripciones. Quedan
métricas cerradas
dentro de las cuales la ingeniosidad y la paciencia más que el
arte según
de los decoradores granadinos fueron cubriendo cada paño con
nosotros lo concebimos
menudos ornatos prolongados y repetidos indefinidamente y acoplados con
habilidad
extral contraste
ordinaria
al polígono que los encierra.
entre la rígida sencillez de éstos y la
·profusión ornamental
de su interior es uno de los recursos más frecuentes de este
arte sutil
en
pródigo
contrastes y contradicciones.
de épocas
n los temas no hay novedad
alguna;
son los mismos
anteriores:
inscripcio
nes cúficas y cursivas empleadas con mucha
mayor prodigalidad
que en las etapas pasadas;
es decir formas vegetales
de una flora casi siempre
atauriques
irreal, y entrelazos geomé8
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22/60
n
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trices.
1949 Hispaniae Opt Parte2
tres motivos clásicos del
Los
tiva independencia;
la decoración
artes industriales como
de
y confunde
Este
en
sin sentido
que
tal forma
de
almohade
en
una rela-
este aspecto
por obras
de Marrakus
la Kutubiyya
los envuelve
procedencia.
su
determinar
momento
abstracto deshumanizado e intelectual yuxtaposi ción
pierde
se
orgánico
nazarí precedida
a veces difícil
es
hasta este
árabe mantuvieron
arquitectónica
el almimbar
decorat ivo
arte
arte
de
complicados y sutiles juegos de ingenio
en
ornatos
deliciosos ara-
en
Es
decorativa
pura retórica
por
bescos.
más de admirar por la ingeniosidad del detalle que
la compos ición del conjun to. Puede decirse de él lo mismo que
García
Gómez ha dicho
la poesía
·de
de temas
contemporánea: conjunto
poco empali decidos
todos los de
el que figuran
en
vasto
anterior;
la ornamentación
tumb as perfec tamen te alineadas yacen todos los tópicos del
mas arcai zantes y erudi tas glosas
glosas
de
de
reiteración
·cadas como las metáforas poéticas. Pero
catal ogados
aunque un
donde
cementerio
arte· arábigo
andaluz.
clisés precedentes
son
Sus
for-
tan rebus
de estas características surgen a
dentro
en
veces
·composiciones deliciosas de delic adeza y gusto perfectos.
tres temas citados
Los
- yeso
materiales
·común
de
cerámica
madera
que
las salas las destacaba con pleno
valor.
arte
a la mirada rápida
revelan
en
pavimento
se
Las artes industriales
·de
Pero
anteriores.
gentes de
comercio
rio de las
industrias
Málaga;
-
románico
pendencia de
extraordinario
pasa
por
encima como
los granadinos.
entre
concentración
los cristianos
por
en
la necesidad de
su
en el
que
principalmente
su
centro
de fabricación
orfebrería
arranque
pero
se
reparten
después - y el de
más remotos orígenes que los
al auge
extraordina-
siglo XI habían
y exportación
de
lejanas regiones
los dos artes que
en el
etc. Produjeron obras
El
arte.
ya
un
incrementar
del islamismo hispano. Entre ellas des
y gótico
Es
territorio
período final
también
esas
sus
arte
ensueño. De esta deco
artísticas
de
primero
el
lujo concurrieron
con
se
con
el
de objetos de
son
Comparados
el
de Granada la
acrecentamiento
las de tar ace a arma s
de
y
la vigilia
de las líneas y
de exportación
la de cer ámic a
a veces lo
1independencia
secretos no
Sus
el influjo
inmediatamente
de las de los
precedentes pues
continuidad
y se desarrollaron
sin solución de
desde
de tejidos sederías
la
a Almería;
el
el juego
seguir
el pensamiento y
la penumbra
exig e el. sentarse sobr e el
moderno;
entre
en
como rasgo
nulo
la España reconquistada
importante
·Collaron:
intermedio
adquirieron desarrollo
difícil aislar las de este período
en ellas parece casi
almohade
tiempos
del hombre
un fondo para
es
los occidentales.
para
y reposadamente
un estado
en
ha dicho que
especie de reflejo.
ración
y lenta
alfombra
una
de los colores
traste
y distraída
Tienen
lugar.
los pórticos de los patios y
de
difícil de entender
es
decorativo
- y a cualquier
vidriada
la sombra
policromía
a todas las técnicas y a los distintos
indistintamente
en
la rica
Este
una
aplican
se
dado fama
más importante
en
maestras de técnica que
en
Desarrolláronse
Oriente.
todas está
sin perder nunca su carácter
originario.
el
dominio
Oriente
de la Península
éste
evoluciona
el
con
occidental
con mayor
inde
primeros.
8
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1949 Hispaniae Opt Parte2
Figs. 68
Figs 70
69
PUERTASDE SIETESUELOSY DE LAS ARMASEN LA ALHAMBRA
71 INTERIORY CÚPULADE LA PUERTADE LAS ARMAS ENLA ALHAMBRA
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1949 Hispaniae Opt Parte2
RQUITECTUR
LH MBR
Parece obligado empezar el rápido análisis del arte granadino
que se hace en las pági
por la descripción del
monumento
nas siguientes
de fama universal que es síntesis magníen gran parte milagrosamente
fica de todo él, es decir, por la Alhambra,
conservada figuese
ra
63). Separar
de
conjunto único la arquitectura
militar de las torres y muraHas del
otras
menor impor
recinto, la doméstica de la Casa Real, y aun
edificaciones de mucha
desnaturalizar
tancia que lo integran,
como son pequeños talleres industriales, sería
una
el jardín
de perfecta unidad. Junto a
compleja asociación
la Alhambra,
life es su complemento, inseparable asimismo de las construcciones que
regio. del Generase levantan sobre
ahora
también es un arte, aunque hasta
en sus historias generales.
apenas si se le ha dado cabida
su nomla llamaron
Alhambra
los cristianos castellanizando las dos últimas palabras de
al-Hamrá
bre árabe, a/-Qa/ a
o sea el castillo rojo, así conocido por el color bermejo de la
la inmediata
colina
la naturaleza
roja. Acondicionar
una fortaleza
con la que se levantó. Más que
y un palacio era una pequeña ciudad
en lo alto de una larga y estrecha colina, cuyo
perímetro
regia, emplazada
queda en gran
su caserío.
parte fuera del de Granada, dominando
arcilla
Una
su contorno
irregular;
cumbre, siguiendo
de
mayor, la
Alhambra
tiene una longitud de 740 me-
muralla torreada
fuerte
rodea la
sudeste a noroeste, dirección del eje
tros.
ancho
Su
Esa
colina
es
máximo
de arcilla
de 220,
rojiza
terminando
constituye
en
el último
aguda
punta
en
sus
escalón, avanzado sobre
extremos.
la gran
arrancan
barranco
de la vega, de las sierras que
de la Nevada. Un pequeño
extremo
progresivamente;
sudeste de los montes inmediatos que van elevándose
ese
en
lugar
i v í
e ~ene
busca del cauce del
otros
llanura
separa
a partir
su
de
dos, cuyos desniveles crecen con rapidez a medida que descienden
río Darro.
Entre ambos fosos naturales avanza
la colina
de
la Alham
gran parte de la
altura, señoreando
hasta su extremo noroeste, erguida a considerable
la opulenta vega, circundada
por sierras ásperas
ciudad, tendida a su pie, y leguas y leguas de
el
y desnudas. Estaba así
castillo bermejo próximo a Granada, protegiéndola
y amenazán-
bra
dola
tes
y, al mismo tiempo, independiente
cercanos.
En
las sierras y
entre
En
el extremo
ella, con salidas francas al campo y a los mon-
cerro, en la proa
avanzado del noroeste del
del enorme
barco anclado
la lla·nura, levantóse
la Alcazaba, potente
fortificación
con grandes torres.
y más baja y junto a la muralla norte, el alcázar.º
Casa Real. Repartidos
en su mitad sudeste, había
un gran número
de edificios
resto del recinto, sobre todo
la parte
por el
de
media
8
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1949 Hispaniae Opt Parte2
/
º ~ - ~ , º ~ =
º ~ ~ ~ 1 o o m 1 2 i r o s
Fig. 72.
PLANO
DEL RECINTO
DE LA ALHAMBRA.
2. Plaza de Armas de la Alcazaba.
6. Puerta de los
1. Torres Bermejas.
3. Torre de la Vela.
4. Bal uart e.
5. Adarves .
1 O. P_uerto de la Justicia.
11.
7. Torre del Homenaje .
Armas.
8. Torre Quebrada.
9. Torre del Adarguero.
Palacio de
13.
14.
16.
15.
Carlos V. 1 2 . Puerta del Vino.
Torre de Machuca.
Patio de Comares.
Torre de Comares.
Torre del Peí
nador de la Reina. 17.
Torre de las D a m a s . 1 9 . P a r t a l . 2 0 . O r a t o r i o . 2 1 .
Patio de los Leones. 18.
Ruinas del palacio
25. Torre de la Cautiva.
del Conde de Tendilla.
22.
Torre de los Picos.
23. Puerta de Hierro.
24. Torre del C a n d i l .
27. Torre del Agua.
26. Torre de las Infantas.
28. Torre de Siete Suelos.
29. Torre de la Atalaya.
30. Torre de las Cabe
zas.
31. Exconvento de San Francisco.
32. Baño.
de muy
diversos tipos:
la
sepulcral de los
capilla
algunas con honores de palacios, residencias de
mezquita real; un baño
humildes, servidores
sus
Fernando del
nada;
se elevaba
la Sabika,
.una fortificación
una
en la que se acuñaba moneda;
viviendas de gen
armeros,
curtidores, e t c . que en ellas
sobre la
la Alhambra
escribió, a poco de
Pulgar
en cuenta de ciudad que de
En
y cortesanos;
familiares, dignatarios
talleres, encargados de satisfacer las necesidades de una corte suntuosa.
ciudad, decía lbn al-Jatib,
otra
de casas,
cantidad
y artesanos - alfareros,
tes
tenían
la ceca,
público;
crecida
monarcas;
su
conquista, que
que daban los musulmanes a
de no mucha
y populosa
mejor
de
Gra
tenerse
pudiera
y real palacio .
fortaleza
nombre
rica
Como
la colina
de la Alhambra,
en ruinas, cuando
importancia, probablemente
había
en el mes
de
mayo de 1238 Muhammad
lbn al-Ahmar se adueñó de Granada, capital
desde entonces del
de
ese monarca, señor de
reino nazarí
por él fundado. Era
Arjona,
la familia de los Banu
de donde procede
Nasr,
sucedieron
el nombre
en el trono
de nazaríes,
y por extensión, al
granadino,
a él y a sus descendientes que le
aplicado
reino
y a la civilización
en él des
arrollada.
Unos meses
cación
rior.
de la fortaleza,
pletaría
de tan
su hijo
también
de la entrada
es decir,
Cronistas musulmanes
que obra
taron
más tarde
de la alcazaba de
afirman
gran
parte
se ultimase
1 en
la Alhambra,
que la terminó
grande importancia
y sucesor
de Muhammad
en el
Granada,
comenzó
sobre ruinas
año siguiente. Pero
en tan breve
plazo;
de otra
con seguridad la
1273-1302). Probablemente estos soberanos levan
de los muros y
torres
pero
ante
es inverosímil
Muhammad
del resto del recinto,
la edifi
com
los palacios que
84
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1949 Hispaniae Opt Parte2
en el interior
tendrían han desaparecido, sustituídos
XIV: Yusuf 1 y Muhammad
edificadores del siglo
meros del siguiente serán
del recinto,
lo que parece
real, la mezquita
y el baño
de los pri-
de los Picos y algunos restos
1302-1309)
Muhammad
construídas, las
levantó
en el interior
protectora
y de palacio
de Machuca y
torres
en la parte
1333-1354)
de Yusuf 1
En el reinado
público inmediato.
probablemente
dos grandes
construyeron
la existencia entonces de cerca
demostrar
regia
decoradas, y
fueron
de San Francisco.
los que
V. De los años finales del XIII o
de las Damas, la
la torre
del exconvento
oriental
por
de Comares, y
la puerta de la Justicia, la torre de la Cautiva
el baño real, así como
puertas de Siete Suelos y
de las Armas, la torre del Candil y el oratorio del Portal. La
y las
se levantó
del
comenzóse
Peinador
1354-1358 y 1362-1391);
La decoración
mente,
el
por
mismo
éste edificó el resto de
de las Infantas
de la torre
en la segunda mitad del siglo
y fué
terminada
la Casa Real,
la puerta
monarca
XV,
algo
antes
de la conquista de
Reyes Católicos, debieron de reforzarse las puertas de
Picos con los
de la dinastía, según los
que
Al agua
palacios
por
islámicos,
historiadores
el sinuoso cauce de
la acequia
abrir
mandó
asociación
se deben
carecerían de
esos
armónica
vegetación y agua. Desnudas y yermas estarían antes las coli
de arquitectura,
nas en las que se asientan.
era
de la
legua antes
de llegar
y luego a la Alham-
desde entonces
circula
el cauce
de ensueño entre jardines, huertos y bosques íntimos y umbríos, feliz y
La Alhambra
los
por
la Alcazaba, Justicia, Siete Suelos y
tomando
el agua del Darro próximamente
acequia Real, que,
a una
a Granada,
la conduce
por las laderas de unos cerros al
Generalife
bra.
la ciudad
que las preceden.
baluartes
El fundador
Mu.hammad V
por
del Vino y a Rawda
1445-1461 ). Final
de Sa ad
del reinado
es obra
torre
una fortaleza,
la admirable
lo que las laderas del
por
de frondosa
corona
arboleda
cuya cumbre ocupa
cerro
que hoy
la ·rodea y
parcialmente
la oculta.
La muralla
la alcazaba a suroeste
circundaba
vada
de la colina, fortalecida
otras
enormes y
diante
varias
con veintitrés torres
un foso
interior
PUERTAS Y
cinco eran
servía
por
dentro. Un
el muro,
coronaba todo
de las que tan sólo tenían
por el interior
seguir abrazando
pasando
las últimas
bajo
de la muralla,
Tras
de camino cubierto.
MURALLAS
DE LA CERCA. -
en el muro sur, las de
la Justicia
septentrional, la de los Picos, también
nicación directa con el Generalife. La
alcazaba, comunicaba
adarve, que salvaba me
militar.
importancia
Aparte
de los postigos y salidas secretas,
las puertas, bien protegidas, que comunicaban
campo. Dos
más ele
la parte
salientes intermedias, algunas pequeñas,
magníficamente decoradas
escalones las diferencias de nivel,
y cruzando
para
el interior
el recinto
con
y de Siete Suelos, salían al
del recinto murado
llamada
de las Armas,
fuera
de la ciudad con
la
ciudad y
el
en la
exterior; otra
de Granada,
servía de comu
adosada al
muro norte de la
La otra
la Alhambra.
era
único ingreso
a la alcazaba.
La puerta
de la Justicia,
también una de las más
había que
salir
Granadas, y
figura
por la que hoy penetran
importantes.
de la ciudad por una de
subir
por
la
en el recinto
los que suben a pie, sería
en la época musulmana, aunque
sus puertas, sustituída
pendiente de
la colina
para llegar
en el siglo XVI por
a ella
la de las
a través de un cementerio musulmán
64).
85
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1949 Hispaniae Opt Parte2
pudo tener el recinto de la Alhambra más digna entrada. Obra hecha con singular
esmero en uno de los momentos mejores delarte granadino
dice al visitante atento como
los arquitectos de entonces fueron capaces de crear al mismo tiempo, obras deuna fragilidad inquietante, recubiertas por completo de decoración, como las dela Casa Real descritas
más adelante, y otras de recia solidez, sin decoración apenas,en las que la masa y los muros
desnudos, rotos tan sólo por pequeños huecos, impresionan con su fuerte y severa grandeza.
El tono rojizo
de la argamasa, hecha, como toda la de la Alhambra musulmana, con la
del propio lugar armoniza
con el verde oscuro de los
arcilla ferruginosa
admirablemente
_cipreses y laureles inmediatos.
Ábrese el frente de la torre por un gran arco de ladrillo y herradura
aguda, con dintel
encima en el que alternan dovelas salientes y rehundidas. En su clave de mármol se ve una
mano abierta
talismán sin duda. Al fondo está la puerta
cuyas hojas enchapadas de
y entre ambos arcos hay un espacio a cielo abierto
hierro conservan la disposiciónantigua
desde los adarves altos al enemigo que tratase de forzarla. El arco de ingreso
para hostigar
tiene la misma forma que el descrito, descansa en columnas adosadas y ostenta conchas
esculpidas en las albanegas y sobre la clave. Encima hay un dintel,en cuyo centro se labró
No
hueco una llave con su cordón y borla emblema repetido en otros ingresos de fortalezas
gra-nadinas. Más arriba está la faja de mármol con la inscripción referida (fig. 65), y sobre
ella un paño de cerámica, de azulejos de relieve (fig. 182).
Tras la puerta hay un pasadizo en triple recodo, en el interior de la torre cubierto
con bóvedas vaídas, esquifadas y de medio cañón con lunetos.En los muros, bajo arcos
~ i e g o spoyos o bancos sirvieron
la
para asiento a los soldados encargados de guardar
(fig. 66). La puerta de salida es también de ladrillo con arquivolta de lóbulos y
entrada
decoración de cerámica vidriada de relieve en las albanegas (fig. 67).
Siguiendo la muralla hacia oriente, pasadas dos torres pequeñas, está una de mayor
en
Se
en los
abaluartada
saliente,
conocida por
de la Cárcel
o detiempo
las Cabezas.
reconstruyó
últimos años de la dominación
musulmana,
al mismo
que los· baluartes
emplazados
s
delante de las puertas de la Justicia y de Siete S u e l ~ para
colocar en ellos artillería.
A la torre de la Cárcel siguen otras dos pequeMas y a continuación los restos de la
puerta de Siete Suelos, pues toda esta parte del recinto fué volada por los franceses en 1812,
al abandonar
(fig. 68). Los árabes la llamaban Bab al-gudur o sea puerta de las
Granada
Albercas. El ingreso se hacía por un pasadizo en doble recodo, entre dos torres cuadradas,
que desembocaba en el foso.
La puerta de l o ~ Picos, abierta en el lienzo norte del recinto, de menor importancia que
las dos anteriores, recibió su nombre de unos grandes mensulones o repisas voladas para
sostener matacanes que conserva en su parte superior.
Tiene tres plantas, la más elevada
con bóveda . de ojivas, de abolengo cristiano, como las ventanas gemelas desus
cubierta
frentes. También delante de esta puerta se levantó en el siglo XV un baluarte para artillería.
La puerta de las Armas ocupa el interior de una gran torre rectangular
que en el
siglo XIV no muy avanzado, adosóse al muro septentrional de la alcazaba. El camino para
subir a ella desde la ciudad cruzaba el Darro por un puente del siglo XI llamado del Cadí,
a la iglesia de Santa Ana y seguía después por la áspera pendiente para alcan
inmediato
una arquivolta festoneada de ladrillo
zar la puerta. Tras su arco de ingreso, al que adornan
y un alfiz, encuéntrase la ranura del rastrillo (fig. 69). Sigue luegoun largo pasadizo en
8
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28/60
Fig. 73.
8/18/2019
1949 Hispaniae Opt Parte2
LA ALCAZABA DE LA ALHAMBRA CON LA TORRE
DEL HOMENAJE AL FONDO.
Fig. 75.
Fig. 7 4
CÚPULA EN EL INTERIOR DE LA TORRE DEL
HOMENAJE DE LA ALHAMBRA.
LAS CASAS REALES VIEJA Y NUEVA DE LA ALHAMBRA DESDE LA TORRE DEL HOMENAJE.
87
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29/60
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1949 Hispaniae Opt Parte2
en varios
doble recodo (figs. 70 158),en el interior de la torre dividido
tramos
por arcos
transversales de herradura
aguda, cubiertos por bóvedas de espejo y bellas cúpulas de
gallones sobre trompas de semi bóvedas de arista (fig. 7 ). En los muros hay poyos bajo
Jos arcos ciegos de costumbre.
Ya dentro del recinto, el camino, protegido a la derecha por la muralla de la alcazaba
y a la izquierda por la general del recinto, seguía para llegar a la Casa Real.
- La alcazaba quedaba totalmente
independiente del resto de la Alhamde la colina
que avanza sobre la vega. Se reduce a una gran plaza de
bra en el extremo
de fuertes muros y elevadas torres.
armas, encerrada
dentro de un recinto casi triangular
En su vértice de poniente está la torre de la Campana
o de la Vela, como ahora se la llama
y a su pie la puerta primitiva. En el lado opuesto levántanse dos grandes torres, la del
o n ~ e n a yj la
e Quebrada
y otra más pequeña, vaciadct en el siglo XVI. A su pie, a oriente
a las tres una. barbacana
o antemuro con un foso a sus pies.
protegía
plaza de Armas un barrio de pequeñas casitas árabes, de las que quedan
Ocupaba la
ALCAZABA.
se
Jos
el
entre las que
horno para
armero
cimientos,baño,
reconocen
cocer pan, de taller
un cautivos.
un reducido
un aljibe y una
noche de
a los
mazmorraun en la que encerraban
Las torres
de la Vela y del Homenaje (fig. 73), de planta cuadrada la primera y rec
ambas de grandes dimensiones e imponente altura constan de varios
tangular
la última
pisos abovedados, algunos de ellos divididosen tramos por pilares de ladrillo. Los cubren
bóvedas de medio cañón, de aristas, vaídas, esquifadas de ocho paños sobre trompas de
semibóvedas de arista y casquetes esféricos (fig. 74).
En un plano más bajo que el de la plaza de Armas
a poniente, hay un gran baluarte
de perímetro en parte curvo, construído como todos a fines del sigloXV.
para artillería
CASA
REAL VÍEJA
Emplazada la Casa Real vieja - es decir, el palacio árabe - sobre la muralla norte
que circunda el cerro de la Alhambra
señorea a gran altura una buena parte de la ciudad
el valle del Darro.
Desde sus salas domínanse magníficos panoramas. La distancia
altura sobre el caserío de la ciudad permitió abrir ventanas y balcones en los muros sep
tentrionales, mientras los casi totalmente
desaparecidos de saliente, mediodía y poniente,
no tendrían más huecos que las puertas.
por haber edificaciones próximas
El
palacio de Carlos V - la Casa Real nueva - y la iglesia de Santa María de la Alhambra, situada a su oriente impiden hoy conteíflplar el palacio árabe
desde mediodía. De no
confusa perspectiva de tejados humilexistir ambas construcciones, tan sólo se percibiría una
de
des y de muros desnudos, de cortijo l' lás que de residencia regia. A mediodía del Cuarto
los Leones quedan aún restos del foso que aislaba la Casa Real del resto de la Alhambra.
Esos
muros lisos encierran
el único gran palacio musulmán conservado de la Edad
decorado, fué fecundo foco artístico del que irradiaron las
Media. Rica
maravillosamente
modas de la arquitectura
doméstica, por el norte hasta la alta meseta castellana, y hacia
el sur, hasta las vertientes del Atlas
los desiertos africanos.
en l·os reinados de dos
Casi todas las construcciones de la Casa Real se levantaron
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1949 Hispaniae Opt Parte2
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1
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H
l
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1
11
11
1 ~ t
1. - Plazoleta de ingreso.
2. - Primer patio.
3 . - Ruinas de mezquita.
4. - Calle.
5. - Patio de Machuca.
6. - Torre de Machuca.
7. - Mexuar.
8 . - P at io del Cuarto Dorado.
9. - Cuarto Dorado.
10. - Pat io de Comares o de los Arrayanes.
11. - Sala de la Barca.
12. - Sala de Comares.
13. - B añ o Real.
14. - Patio de la Reja.
15. - Habitaciones
de Carlos V
16. T o r r e
del Peinador de la Reina.
~ ~ r · : : :
17. - J a r d í n de Daraxa.
18. - Mirador de Daroxa.
19. - Sala de Dos Hermanas.
20. - P at io de los Leones.
21. - Sala de los Mocárabes.
22. - Sala de los Reyes.
- 23. - Sala de los Abencerrajes.
24. - Aljibe.
25. - Foso.
Rawda .
26. 27. - Capilla de la Casa Real nueva
de Carlos V
28. - P al ac io de Carlos V
: : JJ
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1
L ••
Fig. 76. - PLANO
DE
LA
CASA
REAL
VIEJA
DE
LA
o Palacio
ALHAMBRA.
89
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1949 Hispaniae Opt Parte2
monarcas del siglo.
del recinto
ladrillo
como antes
XIV
puede ser
se
aunque
dijo
pues
anterior
del esqueleto de
parte
la decoración
un revestido superficial que
es
no fecha los muros que recubre, algunos tal vez más antiguos. Era fácil
para
deteriorada ya
estar
y escayola
a la moda
ponerla
por
sustituirla ya
del momento. Epígrafes y
entre ciertos límites estos últimos,
datan
y
argamasa
de yeso
ornatos
muros y bóvedas
de
pero la cronologfa
queda siempre dudosa.
en
Al palacio actual precedieron
Yusuf 1 cuya existencia
acredita
el
de
en
el
próximo emplazamiento.
mismo osu
Del
hijo y sucesor tan sólo respetó las
baño, parece que
otros
partes más sólidamente construídas, rehaciendo lo demás. Ambos soberanos superpusieron
las estancias del
a las fortificaciones y aun quedan,
palacio
del Parta , las almenas de
oratorio
en
respectivos adarves, aprovechados
sus
de los dos edificios levantados sobre ellos, interceptándolos,
engaña
Se
que piense
el
tectónica, como
mu·sulmanes
forman
La célula inicial
el
sala transversal con
lo permite, una
posición
se
idea directriz
una
a Monteagudo levantado
De acuerdo con
respon-
unitaria
ellos y alcobas
en
palacio del
el
en
momento.
la topografía
los costados. La dis-
cierran
la vega de
en
Castillejo
a
los lados menores,
en
extremos, y, cuando
sus
arqui
atender
las necesidade.s del
saliente al fondo. Naves de habitaciones
torre
de ronda.
la concepción
con pórticos sobre columnas
patio rectangular
entrada por
ti
norte
queda como los palacios
Dicho
la forzosa del relieve del suelo y
encuentra ya iniciada
Murcia junto
en el siglo XII.
lo dicho, la Casa
de
Real
de varios patios, tres de ejes
paralelos
chuca, y el
hay aparentemente
Comares.
de
que haya presidido a
en el
el muro
camino
organización
una
y
superposición y yuxtaposición de diversas partes, sin
por
más consideraciones que a
es
la Alhambra
en
como al
así
las grandes construcciones de Occidente.
en
se
en
encontrar
a un plan de conjunto,
diendo
del Peinador
la torre
Otro
se
la Alhambra
uno, sin
norte-sur:
normal
formó
por la
yuxtaposición
de ingreso;
el de M a
a éstos, el de los Leones,
obligado
nombre
el cambio de eje por la existencia anterior del .baño.
Las plantas altas, de escasa elevación de techo y nada o poco decoradas, destinábanse
a las mujeres y reciben luz y
Encima
les daban luz y
celosías de yeso, que
ventilación
esta planta se abrían tan sólo ventanas y balcones
n
elevación o
su
varias
ventanitas,
cuando aquéllas estaban
en lugares de muros exte-
construcciones no estaban expuestos a
otras
indiscretas.
bien sabido que las salas y patios de
s
casi totalmente perdida. Difícil
de hace
barro
de
alejamiento
a los patios.
abiertas
siempre
bajo hay
por
que por
miradas
/
por ventanas, casi siempre gemelas,
las puertas de las habitacio nes del piso
de
protegidas
cerradas.
riores
aire
seis
representarse
siglos. Solerías de piezas de
cocido sin
madas con
es
la Alhambra
esmaltar;
vidrios
zócalos de
de colores de
lucieron una
lo que serían, como
barro
alicatados de
brillantes
doradas y
sías. La
Alhambra
ofrece más que
una
color
quedaba
capiteles de
envuelta
actual, desaparecidas, a
imagen
pálida
novedad
otras
vidrieras
cerámica;
oro;
aliceres,
de
emplo
en
techos
armaduras
con las mismas coloraciones; bóvedas de mocárabes
madera tallada
primorosamente miniadas;
toda esta riqueza de
su
decoraciones murales de relieve
dibujo geométrico;
yeso, pintadas con azules y rojos intensos, acompañadas de
y puertas de lazo y
en
color
combinadas a veces con
vidriado
hoy
viva policromía
mármol
recubiertos
de
finísimas pinturas;
en
una
luz meridional tamizada
la
par
que el
y desvaída de
su
riqueza
color
por
vidrieras
cromática
las celo-
y celosías, no
de antaño.
90
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Figs.
78
1949 Hispaniae Opt Parte2
LA GALERÍADE MACHUCA
EL PATIO LA GALERÍADE MACHUCA.
DETALLE DE
EN LA CASAREAL
VIEJADE LA ALHAMBRA.
91
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1949 Hispaniae Opt Parte2
Revela ·el refinamiento
de la vida
palacios contemporáneos occidentales,
con la de los
contrastando
la instalación de abundantes retretes,
posible de las restantes dependencias, y
la bien distribuída
lo más aislados
red de atarjeas con
agua corriente
de las sucias.
el rápido alejamiento
para
nazarí,
en la Alhambra
interna
Para el que conozca bien
la estructura
de las fábricas de
la Casa Real, como
motivo de admiración
de todos los edificios civiles levantados
por los nazaríes, será· siempre
obras
militares
la endeblez
verlos aún en pie. En contraste con las sólidas
antes descritas,
notoria allí donde falta el revestido
de los muros, suelos y cubiertas del
palacio aparece bien
que los cubre. Así
elevarse
pudieron
al parecer a breve existencia.
llegar
al trono
cían los
Los monarcas
aspiraban a
estrenar
de éste o
familiares
Real de Muhammad
era
palacios de sugestiva
rápidamente
no construían
granadinos
nueva residencia;
una
V, es decir, a la actual, precedieron
el siglo XV débese a
la gran· decadencia de
de los Reyes Católicos y de algunos
Dicho
queda como a
más tarde
durante él;
Casa
la
durante
a la atención
de sus sucesores.
ruina
agregar
A la pobreza de la construcción hay que
además, como causas de
terremotos
tiples incendios : el último en 1890 y el abandono
casi total durante
del siglo
parte
literatura
XVIII y el primer
ha tratado
tercio del
de explicar
el milagro
cuando
XIX
se percibe
en la Casa
a una
cando profundq.mente con
idea falsa
ahora
estaba
arquitectónica
un palacio sin puertas ni hojas de
El de los nazaríes
su valor
las celosías, puntos luminosos y
oro de muros y bóvedas.
PRIMEROS PATIOS. -
mágico encantamiento.
alternan
de asociar
la arquitec-
los efectos y desarrollar
en
partes en sombra
con otras iluse van
modifi-
la
en esas perspectivas. Vemos
en balcones y _ventanas, existentes cuando
de estancias más cerradas, más íntimas, y
en su
la rica
y fuerte policromía
entre
brillantes
armonizarían
era
y el dorado.
Los huecos
bien con las estrellas de
y
plata
en el siglo XIV o en el XV a la Casa
Real
por la puerta de las Armas
de la ciudad, pasando
la
una
de mediodía, a través
de
de la Justicia, llegaban a
oriental
cerrada
plazoleta empedrada
con cantos rodados,
a oriente
ficio, de fachada seguramente lisa, desnuda, sin decoración. A
Traspasado
admirable
se hizo pensando
madera
Las gentes que subían
de la Alhambra
desde la parte
barrios
o desde los
y arrabales
cabalgar
que vendió
nigromante
la luz de las diferentes horas del día. Pero hay que des..;char
penumbra cobraba todo
para
nazarí, tal vez
palacio
serie de efectos imprevistos y cambiantes que
de que la composición
habitado.
La
el de variar
agua cor.riente, así como
a la vegetación y al
profundidad
perspectivas escalonadas,
en las que
lugar
múlgran
de la Corona.
propiedad
por un gran
Real el arte
tura
minadas, dando
era
de la conservación del
recogiendo consejas populares,
suponiéndolo levantado
su alma al diablo que desde entonces
lo protege por
Por todas partes
Al
permane-
varias. Si esta subsistió
otras
la dinastía
la eternidad.
para
en la de su antecesor
o destruída.
abandonada
condenados
fragilidad
y descabalgar cómodamente, y
una
por el muro
x t ~ r i oder
su pie hubo un
pila de mármol
poyo
un edi
de fábrica
con su caño.
el hueco
en un patio cuadrado
dían por la planta alta.
en el que estuvo la puerta y lo que fué pequeño zaguán, éntrase
al que rodeaban estrechas naves con locales de servicio que
se exten
De todas estas construcciones
en torno
al patio
de ingreso, no
se
conservan más que los cimientos.
Desde este
primer
patio, subiendo varios peldaños
de mármol
se llega al
de Machu ca,
92
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Figs
9
y
1949 Hispaniae Opt Parte2
80. INGRESO
REAL
VIEJA
AL MEXUAR DETALLE DEL MIHR B
LA ALHAMBRA
DEL ORATORIO SITUADO
JUNTO
AL MEXUAR
DE
LA CASA
DE
Fig
81. MEXUAR
EN
LA
CASA
REAL
VIEJA
DE
LA
ALHAMBRA
9
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1949 Hispaniae Opt Parte2
Fig. 82. - INGRESO AL
CU RTO
DOR DO
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EN LA CASA
RE L
VIEJA DE
L
ALHAMBRA
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de
1949 Hispaniae Opt Parte2
mayor
e importancia
tamaño
artística, así
llamado
uno de los aposentos inmediatos las trazas y modelos
del palacio
de Carlos
V. Antes
con pórtico
de nueve arcos iguales, de medio punto,
recido. Estuvo solado
dos había
del Mexuar
nombró
ladrillos
se
muros interiores
el
un ajimez o balcón
-
los extremos del
el Mexuar
el
-
fechada
.cubierta de la·
en
ese
Importantes
datará
a juzgar
el
de Machuca con el
cuyo fondo
~
madera.
Los
limita
decir, con
es
de
Yusuf I,
según
con dintel deco
zapatas soste
hay
de
miembros
la entrada
extienden
se
bajo
de los palacios mu
siglo XIV daba
en el
al-Umari
refiere
su familia
de
cuya parte
madera
hechas
en
varias
a fines del siglo
?<VI
de la linterna
alta
se
inferior
81
audiencia a
y otros personajes, los lunes
épocas
una
la inferior
cubriendo
el oratorio
como toda
XVI
-
Una
que rodea toda
del Cuarto
oriente
llamado
el
de ingreso al
puerta
Dorado
en
él
comunicaba
al que
se
reinado
y
madera
Una
puerta
doméstica, bien
ingreso anti
Su
llega
de Muhammad
V,
figuran.
por el bello zócalo de
interceptada
la sala,
Machuca.
oratorio o capilla
la Meca (fig. 80).
de la Casa Real, del
que aluden algunas de las inscripciones que
CUARTO DORADO.
con un techo de
de
unidas;
quedaron
de Machuca.
la torre
esta parte
las dos salas,
mu.ros
patio
entrada
a un pequeño
nicho orientado
hacia
desde
galería
del salón
la parte delantera
y derribando
Apeando
sea
por
en
modificaron radicalmente
del Mexuar
mihrab
o
da
ve
).
moderna
al fonqo
·definida por tener
el siglo
época cristiana.
Acababa
reformas
la parte
·guo hacíase
cuyo
Mexuar
en
está la puerta
situado siempre a
árabe-
grandes balcones enrejados al
patio
tres
adornos,
de las yeserías que
obligada
abriéronse
·en
por sus
los costados, sobre las cuales
en
descrita sirve de ingreso (fig.
por Mármol
demolió
patio
.labores de lazo, y
al
sus
de construirse en 1365, según una qasida de lbn Zamrak
año, que lo describe. El poeta alude en ella a la cúpula - desaparecida
de
en
de
cuatro columnas
linterna o cuerpo
luces, apeada
mármol
sobre las
que la puerta
Data
de
de artesa, apeinazada,
forma
en
patinillo
por los principales
que descansan dinteles
se
de
uno
por jabalcones
y construcciones añadidas
reformas
protección
monarca granadino
súbditos, asistido
.descritas
cada
En
y del zócalo de azulejos, desaparecido (fig. 79).
aswar
y jueves por la mañana.
·al
por
alero
de la puerta
torno
sulmanes,
sus
Dos escaleras comunicaban
de dovelas de yeso y pilastras
En
costa
sus
la cornisa de mocárabes que los
de
por fondo. La torre
ingreso hácese desde un pequeño
en
de
uno
festoneado.
sostenido
muy volado
la armadura
está hoy desfigurado
niendo
alberquilla
una
de Mu hammad V.
patio
rativo
él
asiéntase
superior
MEXUAR.
Su
cada
En
Darro.
punto
están cubiertos de yeserías y sobre
vista y la tablazón
.exterior
de medio
arco
el
corre
fondo
un balcón con
abre
El central tuvo
viguería
lados.
en sus
ocupa
centro lo
cuadrada,
es
planta
el de sur ha desapa
norte;
frente
su
Su
por el arquitecto
torre
frentes exentos
la parte
78).
en
una puerta da
siglo XVI una pila
redonda. Al fondo del pórtico norte
el Bosque, como
se llama
que avanza sobre
desde el siglo
XVI la
en el
a una
pendiente escarpada septentrional a cuyo
por
su
verdes y
vidriados
hechos
madera
(figs. 77
en
con ensanchamientos semicirculares
rectangular
entrada
de
se
en
siglo XVI
en el
guardarse
por
el
con un pequeño
Mexuar
también
por
otra
hecho
alicatado
patio
puerta abierta
a
en
Mexuar.
95
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1949 Hispaniae Opt Parte2
Fig 83 : _FACHADA
DEL CUARTO DE COMARES EN LA CASA REAL VIEJA DE LA ALHAMBRA
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Figs 84 y
85
1949 Hispaniae Opt Parte2
PATIO
CASA RE
COMARES O DE LA ALBERCA
VIEJA DE LA ALHAMBRA
DE
L
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FRENTE
MERIDIONAL DEL PATIO
DE
COMARES
EN
LA
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1949 Hispaniae Opt Parte2
Llámase del Cuarto Dorado por
una sala que tiene al norte muy restaurada
en tiempo
de los Reyes Católicos, cuyo vano se abre en el fondo de un pórtico de tres arcos, mayor el
sobre columnas de mármol con capiteles de tradición almohade
fig. 82). Por delan
central
te se construyó otro en el siglo XVI liso y pesado, no fiándose de la resistencia de aquél, al
que en parte oculta para sostener un piso alto.
Está el patio solado de mármol y su centro lo ocupaba una pila, hoy aprovechada
en el
de Daraxa. Servía de reparto y acceso a diferentes locales, no de estancia como el descrito de
Machuca y los que encontraremos
más adelante. Sin embargo
su composición era perfecta,
los dos muros desnudos que lo cierran lateralmente
con el esbelto pórtico de
contrastando
tres arcos a norte y la fachada frontera del Cuarto de Comares.
n las antiguas descripciones de la Casa Real posteriores a la reconquista no se mencio
nan el patio de Machuca ni el que le precede, repartidos entonces en viviendas, desfigurados
y ruinosos, y cuyodecorado sería nulo o muy escaso. Algunos escritores, como Mármol citan
el Mexuar situado a con1inuación, pero la mayoría no aluden más que a los Cuartos de
Coma res y de los Leones, es decir, a fos locales agrupados en torno a los dos famosos patios.
La fachada del Cuarto de Comares, que cierra a mediodía el patio del Cuarto Dorado
doméstica hispano
es por tanto interior a un patio, según costumbre en la arquitectura
musulmana fig. 83). Álzase sobre un basamento de tres gradas de mármol.
n su parte
que
baja ábrense dos puertas adinteladas, simétricas, con recuadros de cerámica
vidriada
ventana, de arcos gemelos,
también decora el zócalo. n el eje de cada una hay una
correspondientes al piso alto y otra en el centro que tal vez fué cegada. Cubre toda la
fachada, a partir del zócalo, fina decoración de escayola y yeso; como todas, estaríapolicromada. Termina en un gran. friso de madera con inscripción alusiva aMuhammad V, sobre
el que vuela un saliente alero cubiertos ambos de admirable talla
con restos de color. Pro
tegía el último con su vuelo de un metro y medio la decoración policroma de la fachada.
PATIO DE COMARES. - Llamábase así
en el siglo XVI; después se le ha nombrado también de la Alberca o de los Arrayanes.
o original
l que por primera
vez lo visita queda i m p r ~ s i o npor d su
composición. Cons
tituye u no de los mayores aciertos arquitectónicos de la Casa Real.
Tiene planta rectangular
y pórticos de siete arcos, mayor el central con lo
alargada
que se evita la monotonía
del de Machuca, sobre columnas de mármol en sus lados meno
res de norte y sur, y naves de habitaciones e·n los costados fig. 84). Limitan éstos muros
desnudos, tan sólo interrumpidos
geme
por las puertas de las salas bajas y las ventanitas
las que hay sobre ellos, correspondientes al pisosuperior destinado a vivienda. Unas y otras
tienen guarniciones o recuadros con decorado de escayola, material que es también el de
los arcos. Los pórticos comprenden las dos alturas de las naves de los costados. Cu bren las
albanegas de sus arcos rombos con labores caladas de escayola. ÁI fondo del de norte y
tras la cubierta a dos aguas de la sala de la Barca, se levanta el muro liso, tan sólo inte
pequeños huecos y coronado por almenas, de la gran torre de Comares.
rrumpido por
Sobre el pórtico frontero
se construyó un entresuelo de muy poca altura abierto
por
varias ventanas arqueadas, gemela la del centro, y encima otra galería como la de abajo
pero substituído el arco central para
no dar excesiva elevación a la fachada, por un dintel
de madera, apeado en zapatas escalonadas fig. 85).
9
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Fig.
86
1949 Hispaniae Opt Parte2
EL PATIO DE COMARES DESDE LA SALA DE LA BARCA EN LA CASA REAL VIEJA DE LA ALHAMBRA.
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1949 Hispaniae Opt Parte2
DE
RE L
LA BARCA ENLA CASA
Fig. 87. DE
- LALASALA
ALHAMBRÁ.
VIEJA
DE
DE LA
Fig. 88.LA
- PÓRTICO
PATIO
COMARES EN
CASA RE LNORTE
VIEJADEL
ALHAMBRA.
Encontramos aquí por primera vez en la Casa Real - el de Machuca está mutilado el patio con pórticos tan sóloen los lados menores, feliz creaciónde la arquitectura
andaluza.
y una
Una alberca estrecha y larga ocupa el centro del patio, solado de mármol,
de
en
en
el
fuente baja cada extremo - hubo otra
centro - la surte
agua. Bordéanla a uno
y otro lado setos de arrayán, de los que sobresalen algunos naranjos.
Sobre el lugar donde estuvo el zócalo de azulejos del pórtico norte hay una inscripción
cursiva que reproduce los dos primeros versos de una larga qasida de ás de noventa;
lbn Zamrak,
recitada,
según lbn al-Jatib,en un Mawlid
(aniversario
del nacimiento
de que (Muhammad V terminó
Profeta),
después
las famosas
construcciones
de su paladel
cio . La parte contenidaen el letrero permite datar esa conclusión en la fecha· de la con
quista de Algeciras, de la que el soberano daba cuenta en una carta escrita a la Meca en
octubre de 1369.
La gran puerta que hay en el centro del pórtico de mediodía abría a un salón com
prendido· entre la prolongación de los muros laterales del patio, parejo delde la Barca,
tras el pórtico frontero, descrito más adelante. Encima hubo dos pisos, correspondientes a
los que se elevan sobre el pórtico. Probablemente serían las construcciones finales dela
Casa Real por esta parte, tal vez destruídas por un incendio.
de
1
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Fig 89. -
1949 Hispaniae Opt Parte2
LA TORRE DE COMARES DESDE LA DE MACHUCA
EN LA CASA REAL VIEJA DE LA ALHAMBRA
.
101
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1949 Hispaniae Opt Parte2
Fig
90.
Fig 91
TECHUMBRE DE LA SALA DE COMARES EN LA CASA REAL VIEJA DE LA ALHAMBRA
INTERIOR DE LA SALA DE COMARES EN LA CASA REAL VIEJA DE LA ALHAMBRA
·
102
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1949 Hispaniae Opt Parte2
en este
Hay
de Comares una felicísima
patio
y la vegetación, que
trucciones granadinas.
se repite
en otros
el más
Aquél da al agua muerta
de los naranjos.
de la
en el que se reflejan los esbeltos pórticos, con
sus albanegas
un tono verdoso, fondo
ricamente
el agua
lugares de la misma Alhambra
y en diversas cons
Sobre el blanco de las losas
de mármol destaca el verde sombrío del
arrayán interrumpido por
alberca
la arquitedura
armonía entre
y la fuerte y desnuda
el de norte
adornadas
claro
al fondo, y
torre
la fachada
de medio
igual
repetir una arquería
es de gran originalidad
día, cuya disposición
y audacia, al
de abajo, salvo su hueco central, sobre
un entresuelo intermedio.
El elemento de enlace
partes tan diversas
todos los
de la Casa Real, que
es uno de
paisaje
espléndidos
esos
esfera, magnífica
~
del pórtico norte
para
La galería
alta
contemplación del
la
da paso a una sala
semicilíndrica y
de carpintería
obra
del patio.
en torno
como
arriba
ello.
para
de madera
su cubierta
por
probablemente
La puerta
volados, inclinados hacia
que veremos dispuestos
apropiados
Barca
de la
S al a
muy
a la misma altura
corre
miradores
en los lugares más
cuarto
de canecillos
es el alero
a la
de
llamada
en sus extremos
terminada
de lazo, pintada
de la Barca,
en
y dorada destruida por
un
la sala hay sendas alcobas, separadas
por
incendio en 1890 (fig. 87). En los extremos de
forman
arcos peraltados
con festones
también las pechinas
de mocárabes; éstos
de enlace
de muros y
Subsiste
cubierta.
del zócalo de alicatados (fig. 189). Las decoraciones
parte
murales que se conservan son yeserías
pero
mía, renovada
en época cristiana
Fronte.ras a
de la sala de
la entrada
las cuales, a derech a e izquierd a,
de herradura
la Barca hay
la torre;
de yesería
cubierto
de su policro-
parte
dos puertas arqueadas,
otras
se dispuso un estrecho pasadizo.
escalera de subida a los pisos altos de
con arco
excelente traza y aun lucen
siguiendo la tradición
anterior.
c le
entre
El segundo conduce a
la
el de la derecha, a una reducida estancia,
en su fondo, ricamente decorado
aná
en forma
a la de los mihrabs
loga
Sala
oma
de
res
Comares, que ocupa
o qamariyya
qamriyya
árabe
palabra
arco de mocárabes da
entrada
- Tras el easadizo, un
a la sala de
la
el interior de la gran torre (fig. 89) y cuyo nombre
procede de
colores, usadas
desde
en El Cairo
con la que se conocían
segunda
la
mitad
en Oriente
las vidrieras
del siglo XIII y que sin
de
ostent6
duda
esta sala.
palacio y una de las más grandiosas de
de ma yores dimensiones del
doméstica medieval.
En ella, según cuenta Alonso
de·I Castillo, estaba el
Es la
tura
seguramente
en el balcón
inscripción conservada
a lá entrada
frontero
pues a él alude el poema que
en la que se elogia a su edificador
en ese lugar
la arquitec-
trono
real,
tigura
en la
Yusuf 1 cuyo nombre
otras
repiten
Tiene
1
inscripciones murales.
a sala nueve balcones, tres
grueso de los mu ros, de
gemelos;
otros
de todos
encima
en cada u no
faltan.
tuvieron
Hoy
hay
un par
con ótros adornados de
de ven tan tas con celosías
volados protegidos
Por
manera
están abiertos estos balcones al
además de las
la parte
por
baja
91 . Los centrales
tantos metros de espesor (fig.
pequeñas cámaras, cubiertas las laterales con techo
y las del cenfro
de los frentes exentos, abiertos
vidrieras
plano
semejante,
guardapolvos.
de los muros corren
zócalos
que debe
de brillantes
y decoración
en forma
sol y a la luz, pero
de colores a las
son de arcos
de yeso. Forman como
de madera
pero
en el
su
de lazo,
de artesa. Algunos
en la época musulmana
nombre la
alicatados de
sala, ajimeces
barro
esmal-
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1949 Hispaniae Opt Parte2
Fig 92.
SALA DE LAS CAMAS EN LA CASA REAL VIEJA DE LA ALHAMBRA
104
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1949 Hispaniae Opt Parte2
tado, formando
admirables combinaciones de lazo, de gran variedad
de trazas, ajustadas
de manera perfecta a la superficie que cubren fig. 187).
n lo alto de cada frente hay
cinco ventanitas de arco de medio punto. Los muros están
en zonas
cubiertos de yeserías de ornato menudo, sin relieve apenas, repartidas
totalmente
y rectángulos, recuadradas, lo mismo que los huecos de puertas y ventana.s,
horizontales
por fajas epigráficas que se extienden también horizontalmente
por las paredes, a modo
de frisos. La decoración desarrolla
el
ataurique
muy estilizado;
los tres temas constantes de
geométrico generalmente
dibujando
el vegetal o
la granadina:
lazos, y el epigráfico
unas
veces con caracteres cúficos y cursivos otras. Dentro de cada rectángulo se repite indefini
el mismo motivo
frase.
damente
igual que las fajas con inscripciones repiten idéntica
de la sala la techumbre
que la cubre, formada por cua
la grandiosidad
Complementa
tro series de tres paños escalonados de distinta inclinación cerrados
por otro h o r i z o ~ t
en el centro
y en lo alto. Su apariencia es de bóveda esquifada fig. 90 . l último tiene un
cubo de mocárabes;
cubren el resto de la techumbre una serie de listones ·Y pequeñas pie
zas, talladas y ensambladas, sujetas con clavos, dibujando estrellas de lazo. Álzase sobre
volado y rico friso de mocárabes, que conserva restos de sus antiguos e intensos colores azul
y rojo mientras la
techumbre tiene un tono blancuzco por haber desaparecido la pintura y
al descubierto la capa de yeso dada a la madera antes de poi icromarla.
quedar
pintadas, lo mismo que todas las musulmanas, y
Como las yeserías estuvieron también
el pavimento es de suponer fuera de losetas vidriadas de diferentes colores - tan sóloen los
en esta sala,
patios era de m á r m o l desempeñaba un papel fundamental
la policromía
de la Alhambra. Tal profusión de colores fuertes,repar
lo mismo que en las más importantes
tidos en pequeñas superficies, puede chocar a nuestro gusto actual, pero del seguro con el
es garantía
que los granadinos
suficiente la contemplación de los abundan
lo manejaron
tes zócalos de alicatados que aun subsisten, en los que no se registra
la menor disonancia
cromática.
La gigantesca torre cuyo interior ocupa la sala descrita
descuella con su imponente
masa y gran altura sobre la Casa Real, a la que protege, avanzando hacia el valle del Darro
en el rápido escarpe septentrional
en favorable
del cerro de la Alhambra
y fuerte posición
defensiv9. Su terraza almenada, apeada antes en una gran bóveda de ladrillo esquifada,
levantábase a 42 metros de altura respecto a su pie, a norte; a mediodía, la elevación desde
el suelo del patio de Comares
es sólo de 21.
n tiempo de Yusuf
1 la torre
o salón de su mismo
debió de tener a sur un pórtico
ancho. Bajo ella pasa el camino de ronda en comunicación convarias estancias abovedadas,
A
sin duda, y con otra sala, también cubierta
oriente del patio de Comares y a nivel más
b ~ v e d a
bajo la de la Barca.
conaprovechandoque está
bajo,
la pendiente de la colina,
destinadas a baño real. Llegábase a
levantó Yusuf 1 unas construcciones medio subterráneas
ellas por un oscuro pasadizo abovedado
que arranca del patio del Cuarto Dorado y por una
en
el
escalera situada
de la nave de saliente del patio de Comares.
extremo
septentrional
Baño real
- Ingresando por el primer acceso, tras pasar junto a un poyo para la guar
en la que desemboca
pasadizo en recodo da entrada a una habitación
dia el acostumbrado
cuyos muros están cubiertos de yeserías pintadas. Procede su color de una
la escalera citada
que sufrió a mediados del siglo XIX al estar ruinosa, pero ya anterior
radical restauración
mente, en el XVI,había sido muy reparada.
cuartel
1 5
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l
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1949 Hispaniae Opt Parte2
Fig 96
INTERIOR
DE
LA
TORRE
DEL PEINADOR
EN
LA CASA
RE L
VIEJA
DE
LA ALHAMBRA
1 7
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Fig. 97. -
1949 Hispaniae Opt Parte2
f>t\( I i
DE LOS LEONES EN LA CASA
EUARTO
DE CARLOS V.
PALACIO
EL
RE L
VIEJA
DE
LA
ALHAMBRA VISTO DESDE
LA CORNISA DEL
los que se levantan
los muros del cuerpo de luces, abiertos
en
drado y apean dinteles sobre
lo alto por tres ventanitas
en cada frente, formando una linterna cubierta con techo de cuatro
en su centro.
paños, cuajados de lazo de a ocho, y cupulita de mocárabes, hoy perdida,
un primoroso zócalo con pinturas de lazo, algún alféizar
El aposento conserva restos de
con ador
de cerámica vidriada y decoración de oro, y varias losetas de la solería, azulejos
nos
los
toques
doradossentadas
que tuvieron.
azules
morados
sobre fondo
blanco
han perdido
en el
A través
deylas
dos ventanas
gemelas
de quecada
uno de sus frentes,
las gentes,
suelo, podían gozar del bello
panorama
que desde ellas se percibe.
Las decoraciones del interior son de escayola, vaciadas.
En cambio, las de la puerta
; en otra del
están talladas en yeso en el mismo lugar. Una de aquéllas nombra a Yusuf
es decir; de Muham
Abu Abd-Allah al-Gani bi-llah ,
ingreso se lee: Al feliz retorno de
su restauración en
el trono en 1362.
mad V Alude, probablemente, a
CUARTO DE LOS
reservada de la Casa
LEONES
Real
Un
El
uarto
estrecho pasadizo
de
Leones era la parte más íntima y
el patio de
comunica actualmente con
los
le
109
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1949 Hispaniae Opt Parte2
Coma res;
si existió en la época musulmana,
regio, construído con
anterioridad
a los de los anteriores
en torno
Cuarto
lados
sus cuatro
a los lados menores,
a disponer
baño
El
cerrado.
su eje longitudinal perpendicularmente
situados a poniente.
Organizóse este
galerías
obligó
en algunas ocasiones estaría
a un
central,
patio
y tiene sendas y grandes salas
de recepción y estancia, abiertas
-
su longitud
comprendiendo toda
Rodean
de planta rectangular.
las de los
Reyes y de los
Mocára
besy otras en el centro de los más largos; con piso alto constituyendo cada una de estas
relativamente
últimas - de las Dos Hermanas
y Abencerrajes el centro de una vivienda
independiente. De las
primeras
la occidental, llamada de los Mocárabes por los que forma
ban su cúpula de yeso, destruída
en 1590 por el incendio y voladura
de un molino de pól
vora
arranques
con el patio de Comares.
de la que quedan los
es medianera
Ningún otro lugar de la Alhambra
goza de tanta fama como este patio
fig. 98). La
y el grabado
han difundido por
que parecían condenadas a breve existencia, y
fotografía
mós recargadas
todo el mundo sus ligeras y frágiles arquerías,
la fuente que le
dió nombre. Sus formas, las
en las que
de la Alhambra
los mocárabes invadiendo capiteles,
triunfan
frisos y bóvedas, están
en el límite extremo tras el cual, agotadas todas
impostas, aleros,
la decadencia fué
rápida
las posibilidades dec;orativas,
e irremediable.
Al que por primera
ximo
vez contempla este
esplendor, parécele pequeño,
por ser muy
hoy en él la nota de color que le daban
brían yeserías y maderas talladas.
La disposición claustral
riores descritos; muy
nada, como
en el que el
patio
reducido el módulo
el zócalo de alicatados y el
de los pórticos o galerías
en las viviendas,
rara
conocida
en la alhóndiga
por
se encuentra
pero en ambos gruesos pilares
de ladrillo soportan
columnas de mármol de Macael, exentas unas,
otras
cuatro
que bordean los
cuatro
en grupos de· tres o
que los
en su parte
de otros
lugares
mol blanco, asiento a
oro y pintura
de la Casa Real.
edificios públicos de
tales de madera, dinteles sobre los que
ladrillo
Maristán
a_bajo y
por
secos y pobres de
dibujo
gruesos ábacos, también de
que sirven
aleros y
cargan
Gra
las galerías en vez de las 124 esbeltas
dobles y reunidas
varias en los ángulos
lados del patio de los Leones fig. 99).
os coronan
su vez de pilares de
que recu
de la de los ante
y en el derribado
adornados con diversos motivos, más
alta
se edificó. Falta
y sobre ellos descansan capiteles, cilíndricos
Sus fustes tienen múltiples anillos
· cúbicos
en otros
del Carbón
Corral
con que
rodeándolo difiere
su má
alcanzó
nazarí
arte
armaduras.
már
de apoyo a vigas
horizon
Jabalcones apoyados
en
a sostener aquéllos,
quedando
ocultos por un revestido de escayola
. los pilares contribuyen
que finge apariencia
de arcos de festones o rizado intradós, excepto los
extremos
de los
lados mayores del
y los de los dos pabellones salientes
patio
·mocárabes. Sobre los arcos,
cubriendo
sus albanegas,
contribuyen al aspecto de ligereza del conjunto.
adornos del mismo· material.
Un friso de madera
canecillos inclinados y
ricamente
muy
salientes,
os techos de las galerías
tallado
hay
de los más cortos, que son
rombos calados de escayola que
os pilares están también recubiertos
oculta
protegiendo
los dinteles; encima hubo un
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reside
de
las decoraciones descritas.
son
del patio
de
alero
horizontales, de ensambladura de lazo, excepto
encuentros
de la galería oriental con las adyacentes, cubiertos con cúpulas de mocárabes
de escayola fig. 101). Sepáranlos dinteles
de madera tallada.
La mayor originalidad
de
en los dos elegantes y graciosos templetes
los
de
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1949 Hispaniae Opt Parte2
Fig
Fig
99
98
EL PATIO
DE LOS LEONES EN LA CASA RE L VIEJA DE LA ALHAMBRA
RQUERÍ S DEL PATIO
DE LOS LEONES EN
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L
CASA RE L VIEJA DE LA ALHAMBRA
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Fig
100
1949 Hispaniae Opt Parte2
EL PATIO DE LOS LEONES EN LA CASA REAL VIEJA DE LA ALHAMBRA DESDE EL INGRESO A LA SALA DE
LOS REYES
2
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planta
1949 Hispaniae Opt Parte2
sostenidos
cuadrada
menores.
Al romper la
grupo s de columnas que
en
de la arquería
continuidad
aspecto primitivo con la i:nodificación de
la piramidal
rnos al de levante hace pocos años
ron
el
·caprichosa del siglo
XIX. Interiormente
das
admirables
lazo
de
obras
·cumbre. Descansan
posición hay
levantado
más que
del palacio del
patio
el siglo XII pero
en
·corresponden las puertas
hueco del
el
Hasta
presenta
una
con
·dad entre
de los
arte
Un precedente
en
de dos salas llama das
de
la vega de
Murcia
afirmarse
y Dos Hermanas.
Abencerrajes
por ventanas
miradores abiertos
claustr o medieval o del Renacimiento
de
ordenación sabia y compleja
una
esta dis
pequeños encima correspon dientes a los aposentos altos.
cuatr<?
mayor
los arcos y el
de las columnas no responden
traza
su
de
cimientos no puede
sus
cuaja
llegó a
carpinteros granadinos
a Monteagudo
junto
otra
mármol.
y pabellones estuvieron solados de
patio ábrese un
gran arc o a los que
los lados mayores del
de
cualquier
restituí
madera
éste de los Leones
riqueza de formas y elementos de que aquéllos carecen.
salientes la variada
gos el agrupamiento
·cho sino a
cubiertas
el siglo XVII pero
que tuvo desmontando previame nte
sobre las galerías avanzan sendos
de tri ples arcos con otro s
Comparado
efecto pintoresco. Perdie
Galerías
fronteras
patio
de los lados
el centro
en
como únicamente subsisten
de cada uno
el centro
el
Castillejo
la semejanza de las plantas.
En
sus
su
un friso y pechinas de mocárabes de yeso.
en
en el
aumentan
en
los cubren cupulitas semiesféricas de
las que
en
destacan
se
elementos tan diversos
consiguió
se
tamaño
los centrales
de
el
en
dos pabellones
Los
de
granadino
patio
los lados
lar
a mero capri
M a r ~ a i La
s
por
certeramente
analizada
multiplicando
los ejes de simetría
de
uni
los que
en los lados
largos entrecruzados con un
siete superpuestos
ritmo sutil que tan sólo
la cont empla ción dete nida descubre. Revela pues esta
obra
única tal vez en ese aspecto
hay
preocupación
de
por
simetrías complicadas.
pios de
la geometría
España
el centro
En medieval.
eleva una fuente
reproduce varios
versos
fuentes
en
el suelo
de
una-
en
el centro
agua
de todas desaparece
·losas
de mármol
oriental
-
posteriormente
caer
en
en
la taza
múltiples
patio
de
q sid
de
una
de las galerías
Marruecos.
como todo
primitivas
a un
subida a las habitaciones
el
en
lbn
correr
el
Cuarto
centro
y otro.
el
de
la
tres
según
de
la
mármol
sale por
agua
inscripción que
una
además
de la vega de
palacio
en
hay
pequeñas
cada
en
circulares
y Dos Hermanas.
excavados
vieja
una
El
en
las
disposición
y muy repetida
Murcia
el surtidor de la fuente central para
de las gale
saltar en las pequeñas pilas
genial
en
para
crucero
del reinado
perderse
en
de Muhammad
su
centro.
V al que
con insistente adulación.
del muro
que
lo
con postigo y
madera
lado
altas;
obra
glorifican
en el
El
Abencerrajes
patio
princi
desarrollados
a la que llega por canalillos
citado
es
Pero
Zamrak.
los canalillos del
por
tan
de la taza labróse
hueco del
de los
mayor
taza dodecagonal
gran
una
las salas de
elévase pues
las fauces de los leones
y grandes hojas de
un estrecho pasadizo
en
en el
cruz
torno
El agua
inscripciones elogian y
abierta
arte
de poniente y saliente -
la taza central
bajo
ya empleada
salir por
Tras la puerta
sus
central.
los dos pabellones y
rías y salas inmediatas y
Este
surtidor
que dibujan una
irania-
ese
estilizados de aspecto arcai co.
muy
En
mármol
de
aplicación a
formada por
ruedo
en
desde un
la
del lazo y los polígonos estrellados
decorativa
se
bocas y salta
más que
es
No
·sobre doce leones puestos
sus
disposiciones arquitectónicas mediante un juego
enlazar íntimamente
Por el de
izquierda
la
limita
a nort e y que conserva
labor
ataujerada
derecha
termina
en
de lazo
hay
llega
a la escalera de
un retrete.
Esta disposición
se
3
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1949 Hispaniae Opt Parte2
DE MOCÁRABES ENL
Fig. 101. CÚPUL
ALHAMBRA.
Fig. 102.
S
L
GALERÍAS DEL PATIO DE LOS LEONES EN
CASA RE
DE LOS LEONES ENL
DETALLE DEL PÓRTICO DEL PATIO
CASA RE
L
VIEJA DE
L
L
VIEJA DE
L
ALHAMBRA.
4
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1949 Hispaniae Opt Parte2
DE· LOS PÓRTICOS DEL P
Fig. 103. DETALLE DEL INTERIOR
ALHAMBRA.
tlO
DE
LOS LEONES ENL
CASA RE
L
VIEJA DE
L
5
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Fig
1949 Hispaniae Opt Parte2
104.
SALA DE LAS LOSAS O DE LAS DOS HERMANAS EN LA CASA REAL VIEJA DE LA ALHAMBRA
116
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1949 Hispaniae Opt Parte2
en la entrada
- felicísima, repetida
de la sala de Comares,
vicio sin cruzar
las salas.
de
Sala
Dos Hermanas
- Después del pasadizo, un
ingreso a
la circulación del ser
permitía
semejante al
arco
da
primero
sala de planta cuadrada,
que antes se llamó de las Losas, por dos grandes,
de mármol,
que cubren gran parte de su pavimento, y hoy nombran
de las Dos Hermanas
Es
figura 104).
una de las estancias más ricas y
mejor conservadas de
la Casa Real. Ostenta
una
zócalo de alicatados
tidas, como siempre,
sobre
de
fajas y rectángulos. La cubre una
en
cuadrada
la planta
Entre las yeserías
de
y pilas de
la Alhambra.
Zamrak,
Son
parte
cubierta
de
también
Daraxa,
en
ventana
tado
- Una
de Daraxa
en
(fig. 107).
medallones y tarjetones rectangulares,
de Muhammad
en
puerta
el fondo
V.
ésta
de
los muros
de la circuncisión
en
En
algunos de
da
paso a
versos
sus
otra
se
transversal,
Frontero
llamado
mirador
bóveda de mocárabes.
avanza un pequeño
En cada uno de sus tres frentes ihay
interior de una torrecilla.
una
que ocupa el
Abren a un patio plan
arco, doble la central, con antepechos bajos (fig. 105).
por
de cipreses y laureles,
truir por Carlos
amplio
en
cerrado
V. Al no existir
un
extendería ·por
éstas
sus
en
otros
lados por las habitaciones mandadas cons
la época musulmana,
tan sólo a
interrumpido
horizonte,
la vista desde
por
norte
en sitios escogidos
lugar más de los dispuestos
Era, pues, éste un
se despliega ante
la colina roja.
templación del paisaje que
dor.
Mirador
el
la linterna
tal vez los más hermosos de los escritos
motivo
de un poema compuesto con
del príncipe Abu Abd Allah Muhammad, hijo
alude a la belleza de la sala.
Mirador
mocárabes de yeso
de
cúpula
repar
también de mocárabes permiten
Trompas
de
a la octogonal
los muros, encerrados
24 versos de lbn
grabáronse
muros están cubiertos de yeserías,
sus
ochavada, con ventanas altas.
linterna
paso
lazo (fig. 188) y
dibujando
del palacio, fué
decorado
con singular
la
el
del Peina
torre
para
la cómoda con
mismo
refinamiento, aparente lo
se
mirador
en
sus
trabajadas
dimi
delicadas yeserías,
con gran esmero, que en los alicatados del zócalo. Lo
nuto de las piezas que
lo forman, la habilidad
armonías
de las trazas y las
de sus colores
violeta y negro le dan un valor excepcional (fig. 190).
blanco, amarillo, verde, celeste,
Hermanas,
patio cubierto,
La sala de las Dos
que es realmente un
con el pasadizo que
el
el
mirador del fondo y
la precede, las tres laterales,
piso alto, forman una vivienda
com
pleta en torno de aquélla.
Sala
de
Abencerra¡es
- Por una puerta semejante y frontera a la de la sala de Dos
que conserva también
Hermanas,
Abencerrajes,
dizos de
centro
servicio
de otra
interpuestos
sus
vivienda
entre
a una escalera, reconstruída
izquierda
y
primitivas
la galería
del patio
modernamente
el
La sala de Abencerrajes
en
arcos gemelos apeados
yeso,
sas
de
entra
y la sala central
en
el lugar
la sala de
en
para
dan paso,
real;
pasa
Los
el que estaría
en
el baño
de los Leones.
agua
y a
un
el de
la
de
forma
de
la
pri
zaguán,
abierta
tiene planta cuadrada
y una alcoba a cada lado,
mármol
columnas de
(fig. 106). Su cúpula es de mocárabes
de azulejos, yeserías
estrellada (fig. 108). Zócalos
y pobres que en la sala frontera,
y pinturas
de los alfarjes
de
se
madera,
también completa, aunque más reducida.
de la derecha a un aljibe, depósito de
entrada directa
desde el exterior hasta el Cuarto
mitiva,
hojas
por
de
los muros, más esca
sufrido
las alcobas han
en gran
grandes renovaciones, y son,
parte, de época cristiana.
En el centro
hay una gran pila de mármol, que hasta hace unos años estuvo más
pró-
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