CURSO: ARTE Y ARQUITECTURA MODERNA Y CONTEMPORANEA Prof. Tommaso Cigarini 2020-2 CLASE 6 • LE CORBUSIER Y MIES VAN DER ROHE antes de 1945 • LE CORBUSIER hasta 1945 LE CORBUSIER (La Chaux-de-Fonds, 1887 – Roquebrune-Cap-Martin, 1965), vive 77 años. • Arquitecto, urbanista, pintor, decorador, escultor y escritor suizo, naturalizado francés. • Uno de los principales representantes del movimiento moderno y el padre de la modernidad, junto a Ludwig Mies van der Rohe, Walter Gropius, Alvar Aalto y Theo van Doesburg. • 1900: formación de grabado y cincel en la escuela de arte de La Chaux-de-Fonds. • Su padre construía relojes: de allí su pasión por la artesanía. • Quiere ser pintor, pero su profesor, Charles L’Eplattenier, ve su talento y lo dirige hacia la arquitectura. • 1909 visita Paris y trabaja unos meses en la oficina de Auguste Perret, arquitecto especializado en la construcciones en concreto armado. • En 1910 va a Berlín: trabaja como dibujante en la oficina de Behrens. Alli conoce Walter Gropius y Mies van der Rohe, que tendrán mucha influencia en su arquitectura. • 1911. Con un amigo hace un largo viaje en el este de Europa visitando Prague, Wien, Estambul, Atenas, Pisa, Florencia y la Toscana. Lo fascinan las ruinas griegas, las iglesias turcas, las casas tradicionales, los centros historicos de la Edad Media, que tendrán mucha influencia en su arquitectura. • 1914 visita la Exposición del Deutsche Werkbund en Alemania que lo influencia mucho. LE CORBUSIER • 1918 Escribe, junto en el pintor Amedée Ozenfant, el libro “Después del cubismo”, manifiesto de la estética del Purismo. – La arquitectura tiene que manifestarse con formas puras: esferas, cubos, pirámides, cilindros. • 1920 – 1925 publica la revista el Esprit Nouveau (=el Espiritu Nuevo) junto con Amedée Ozenfant. • 1926: publica los 5 puntos para la nueva arquitectura. • 1925 – 1931: Plan Voisin, Pabellón del Esprit Nouveau, Villa Savoye, Ville Raieuse. • 1928 promueve el nacimiento del los CIAM (congresos internacionales de arquitectura moderna) • 1933 Carta de Atenas en ocasión del cuarto CIAM. • 1933 – 1935: • Pabellón Suizo en Paris. • Cité de Refuge, Paris. • Centrosoyuz en Moscou, Rusia. • Su arquitectura es pura expresión de la modernidad. • Fue influenciado por las vanguardias artísticas (cubismo, futurismo, neoplasticismo, De Stijl, constructivismo ruso) aplicando estas teorías a la arquitectura. • Su pintura influencia la composición de las formas y el uso del color en sus arquitecturas. Le Corbusier: PRIMERA TEMPORADA: CASAS ECLECTICAS VILLA FALLET 1905, La Chaux-de-Fonds, Suiza – periodo formativo • Su primera casa, hecha a los 17 años. • Retoma la tradición del chalet suizo. • Estilo todavía ecléctico, típico del siglo XIX. Le Corbusier – VILLA JEANNERET – PERRET o MAISON BLANCHE (=casa blanca) 1912, La Chaux-de-Fonds, Suiza – periodo formativo • Primeras casas de estilo historicista y eclectico. • Techos en 2 aguas. • Aleros marcados y decoraciones. • Simetría. • Orden • Ventanas tradicionales Le Corbusier – VILLA SCWOB 1916, La Chaux-de-Fonds, Suiza – periodo formativo • Composiciones simétricas • Importancia de la fachada principal. • Uso del ladrillo cara a vista. LE CORBUSIER y su SEGUNDA TEMPORADA: PURISMO 1920 – 1930: Casas privadas para la creciente burguesia francesa: • Casa Citrohan • Casa – estudio para Amedée Ozenfant, Paris. • Villa La Roche, Paris. • Villa Stein, Paris. • Villa Savoye, Paris. 1920 – 1930: Grandes proyectos urbanísticos: entre realidad e utopía: • La Ville Radieuse (la ciudad radiante). • Plan Voisin por Paris. • Plan Obus para Argelia Le Corbusier – MAISON DOMINO (=casa domino) 1914, proyecto– racionalismo • Sistema constructivo enteramente en concreto armado que permite casas en serie realizables en pocas semanas. • Estructura conformada por pilotis o pilares que sujetan los forjados de cada losa y las escaleras. • La estructura es independiente de la distribución interna (planta libre). Le Corbusier – MAISON CITROHAN 1920, proyecto – racionalismo Planta primer piso: zona de dia Planta segundo piso zona de noche y vista sobre la doble altura. Le Corbusier – MAISON CITROHAN 1920, proyecto – racionalismo Maqueta de la estructura en concreto armado y de la casa completa de una eventual terraza Le Corbusier – VILLE RADIEUSE (= la ciudad radiante) 1920, proyecto – racionalismo urbanistico • Las “ciudades torres”: torres en forma de cruz de 60 pisos y 300 metros de altura, ubicadas en grandes parques verdes. • Aumento de la densidad para disminuir la distancia de transporte y el tamaño de la ciudad. • Son torres destinadas a oficinas y comercio, para descongestionar el centro de las ciudades. • A diferencia de la ciudad tradicional, con smog y congestion, esta ciudad esta pensada llena de verde y con alta densidad. Le Corbusier – VILLE RADIEUSE (= la ciudad radiante) 1920, proyecto – racionalismo urbanistico Le Corbusier – PLAN VOISIN 1922, Paris. proyecto – racionalismo urbanistico Maqueta y perspectivas de la ciudad radiante. Le Corbusier – VILLA LA ROCHE 1925, Paris. – racionalismo • Fotos de la calle de acceso a la casa. • Casa para el banquero La Roche: coleccionista de arte moderno (pinturas y esculturas). • Volúmenes puros, blancos y esenciales. Le Corbusier – VILLA LA ROCHE 1925, Paris. – racionalismo Fotos del volumen curvo de la galería de cuadros e isometría cortada de la casa. Le Corbusier – VILLA LA ROCHE 1925, Paris. – racionalismo • A la izquierda arriba: el hall de ingreso en triple altura: dilatación vertical del espacio. • A la izquierda: pasillo de conexión entre la galeria y la casa del señor La Roche. Grandes paredes de vidrio para gozar del paisaje desde el interior de la casa. • Uso de formas “puras”, simples, geometricas, elementares. Le Corbusier – VILLA LA ROCHE 1925, Paris. – racionalismo • Fotos internas de la galería de arte personal del banquero La Roche. • Uso pictórico del color, formas puras. • Promenade architecturale (=paseo arquitectónico) por el espacio – la importancia del recorrido, que es siempre variado. Le Corbusier – VILLA LA ROCHE 1925, Paris. – racionalismo • La biblioteca del Señor La Roche en el 3er piso. • Foto en blanco y negro: la biblioteca en la epoca. • Fotos en colores: la biblioteca hoy. • La casa hoy es un museo abierto al publico. Le Corbusier – VILLA STEIN 1926, Garches, Francia. – racionalismo • Abolición de la fachada principal – cada fachada es diferente y ninguna es protagonista. • Techo – terraza: plano y se puede usar como jardin – terraza. • Planta libre • Fachada libre • Ventana horizontal corrida Le Corbusier – VILLA STEIN 1926, Garches, Francia. – racionalismo Planta 1er piso: entrada, Planta segundo piso: estar, hall, garaje,.. biblioteca, cocina, comedor. Los espacios están separados sin ser divididos. Planta tercer piso Le Corbusier – VILLA SAVOYE 1929, Poissy, Paris, Francia. – racionalismo. Manifiesto de los 5 puntos para una nueva arquitectura. • 5 puntos: 1. Pilotis: edificio suspendido sobre columnas. La masa vuela por el aire. 2. Planta libre: La división del espacio es independiente de la estructura. Cada piso puede ser diferente de otro. 3. Fachada libre: Las 4 fachadas son independientes de la estructura. 4. Ventana horizontal corrida: Gracias a la nueva tecnología se puede aprovechar una ventana continua a lo largo de toda la fachada. 5. Techo – terraza: Es un techo plano que es totalmente utilizable como terraza externa: aumenta el área de uso de la casa. Le Corbusier – VILLA SAVOYE 1929, Poissy, Paris, Francia. • Una gran rampa peatonal recorre todo el espacio de la casa. Subiendo puedo mirar como cambia el espacio a mi alrededor. • Importancia de la promentade architecturale (=paseo arqutiectonico). Le Corbusier – VILLA SAVOYE 1929, Poissy, Paris, Francia. • La gran sala – comedor y el patio, interiorizado en la casa. El espacio de dilata hacia el exterior. • Equivalencia de espacio interior y exterior. • Arquitectura racionalista: uso de formas simples, geométricas, puras, funcionales y sin decoración ni elementos superfluos. Le Corbusier – VILLA SAVOYE 1929, Poissy, Paris, Francia. • La cocina: relación visual con el paisaje exterior. • Conexión visual constante con el paisaje natural al exterior. • El baño del dormitorio de Madame Savoye: inspiración en los baños temales de la antigua Roma. Le Corbusier – VILLA SAVOYE 1929, Poissy, Paris, Francia. • La rampa lleva hasta el techo - terraza de la casa. La ventana encuadra el paisaje como una pelicula de cine. • El techo terraza: plantas colocadas en maceteros de concreto y solarium (lugar en donde tomar el sol sin ser visto). Le Corbusier – VILLA SAVOYE 1929, Poissy, Paris, Francia. Planta 1er piso. Planta 2ndo piso: Planta 3er piso: Departamento de servicio, Cocina, sala – comedor, terraza, Techo – terraza. Solarium garaje, intreso y rampa. dormitorios y baños. Corte prospectico a lo largo de la rampa Le Corbusier pintor Así organizaba su día: De 8 am a 12 m pintaba. De 12m a 9 pm trabajaba en su oficina de arquitecto. En sus pinturas encuentra la proporción de las formas, los colores, las relaciones emotivas de los volúmenes que después aplica en sus proyectos de edificios. Bodegón o naturaleza muerta, 1920 Planta Villa Savoye Sus pinturas le dan inspiración para la forma y la composición para las plantas y los volumenes de sus casas. Le Corbusier pintor Planta Villa Stein Bodegón vertical, 1922 LE CORBUSIER – CARTA DE ATENAS. 1933 – en ocasión del cuarto CIAM. • Ese congreso se desarrollo encima de una nave, el Patris 2, en navegación de Marsella hacia Atenas. • Se hizo un documento escrito en el cual se pide una reforma urbanística universal. • Problemas: necesaria una reforma del habitar, de los problemas del trafico, de los espacios de trabajo y del tiempo libre. • Elección de zonas de vivienda solo en lugares adecuados e higiénicos. • Utilización de la tecnología moderna del concreto armado y del acero aplicada a la construcción. • Alta densidad urbanística con torres y rascacielos pero construidos a gran distancia uno de otro para liberar el suelo en favor de grandes parques. • MIES VAN DER ROHE hasta 1945 MIES VAN DER ROHE (Aquisgrán, 1886 – Chicago, 1969), vive 83 años. • Arquitecto, urbanista y diseñador industrial alemán. • Se transfiere muy joven en Berlin. • 1908: trabaja en la oficina de Peter Behrens, en donde conoce a Walter Gropius y a Le Corbusier. estos 3 grandes arquitectos, influenciarán su arquitectura. • 1913 abre su oficina en Berlin. • 1921, proyecto de rascacielos para la Friedrichstrasse: adhesión total a la nueva tecnologia del acero y del concreto armado. • 1926: Vice – presidente del Deutsche Werkbund, asociacion mixta de arquitectos, artistas e industriales (ver clase 4: el bauhaus). • 1929: Pabellón alemán a la Exposición internacional de Barcelona, España. Es el manifiesto de su vision de la arquitectura moderna. • 1930 – 1933: Director del Bauhaus de Dessau (segunda sede) y de Berlin (tercera sede), antes de que sea cerrado por los nazis. • 1937 emigra en Estados Unidos por las persecuciones nazis. • 1942: proyecto para el IIT (Illinois Institute of Tecnology) Minerals & Metals research building. • 1944: es ciudadano norteamericano. Mies van der Rohe – CASA WERNER 1913, Berlin, Alemania – primer periodo formativo • Simetría. • Recuperación de los cánones de la tradición de la arquitectura domestica alemana del 1700 – 1800. • Otra referencia de su etapa formativa: la arquitectura neo-clasica de Karl Fiedrick Shinkel (siglo XIX). Mies van der Rohe – CASA WOLF 1927, Gubin, Polonia –periodo formativo maduro • Uso del ladrillo cara a vista. • Techos planos. • Relación interior – exterior: muros interiores que se prolongan al exterior – dilatación espacial. Mies van der Rohe – CASA WOLF 1927, Gubin, Polonia –periodo formativo maduro • Relación visual y volumétrica con el paisaje: edificio como andenería. • Casa no compacta: volumen abierto y articulado en el paisaje. Mies van der Rohe – CASA WOLF 1927, Gubin, Polonia –periodo formativo maduro Planta 2ndo piso Planta 3er piso Planta 1er piso • Articulación del edificio en el paisaje natural: diferentes puntos de vista desde el interior de la casa. Mies van der Rohe – RASCACIELOS DE VIDRIO 1921, Berlin, Alemania – periodo formativo maduro • Uso en fachada del curtain wall = fachada enteramente de vidrio y de la estructura de concreto armado. • Planta curva para romper el carácter monolítico del rascacielos, crear variedad de vistas y de Reflejos de luz natural. Mies van der Rohe – RASCACIELOS EN FRIEDRICHSTRASSE 1927, Berlin, Alemania–periodo formativo maduro Inspiración en las formas de la naturaleza: la planta parece la hoja de un arbol. Perspectiva (fotomontaje) Planta piso tipico. Proyecto no realizado. • Edificio de 20 pisos para oficinas con una forma moderna articulada y libre. • Fachadas enteramente de vidrio – uso de la tecnologia del acero y del concreto armado. • Inspiración en las formas de la naturaleza (hojas de un arbol – forma de la planta) para dar aire y luz. Mies van der Rohe – EDIFICIO MULTIFAMILIAR EN EL BARRIO WEISSENHOF 1927, Stuttgart, Alemania – periodo maduro: racionalismo • Weissenhof fue un barrio experimental construido en ocasión de una exposicion de arquitectura moderna realizada por el Deutscher Werkbund. • Participaron los mejores arquitectos racionalistas de la época (Le Corbusier, Gropius, Bruno Taut, Peter Behrens, ente otros). • El objetivo era hacer vivienda social de alta calidad y bajo costo. Mies van der Rohe – EDIFICIO MULTIFAMILIAR EN EL BARRIO WEISSENHOF 1927, Stuttgart, Alemania – periodo maduro: racionalismo • Arquitectura racionalista: uso de formas simples, geométricas, funcional y sin decoración ni elementos superfluos. • Siendo vivienda social se aplica el funcionalismo máximo: la forma responde a su función y a su uso. Mies van der Rohe – EDIFICIO MULTIFAMILIAR EN EL BARRIO WEISSENHOF 1927, Stuttgart, Alemania – periodo maduro: racionalismo Fotos de la maqueta, elevación y planta piso típico del multifamiliar realizado por Mies. Mies van der Rohe – PABELLON ALEMAN para la Exposición Internacional 1927, Barcelona, España – periodo maduro: racionalismo Reconstruido en 1986. – Edificio emblemático de la historia de la arquitectura moderna. • Los muros verticales y las losas horizontales tienen el mismo espesor. Son equivalentes conceptualmente y se convierten en puros planos geométricos. • Juego materico y espacial entre opacidad y transparencia, mate (marmol travertino) y reflejante (vidrios y marmol verde). Mies van der Rohe – PABELLON ALEMAN para la Exposición Internacional 1927, Barcelona, España • Tensión espacial entre las columnas y los muros. • Muros como planos libres en un espacio infinito. • Techo es un plano horizontal que flota en el aire. • Edificio como collage de partes distintas. Mies van der Rohe – PABELLON ALEMAN para la Exposición Internacional 1927, Barcelona, España • La sala principal y a la redecha el patio con el estanque de agua: espacio exterior interiorizado. Mies van der Rohe – PABELLON ALEMAN para la Exposición Internacional 1927, Barcelona, España Mies van der Rohe – PABELLON ALEMAN para la Exposición Internacional 1927, Barcelona, España Corte A - A Planta primer piso Detalle de • El edificio se convierte en una única gran terraza. las columnas: • La terraza dilata el espacio interior hacia afuera. 4 perfiles de acero en “L” envueltos con una lamina de bronce. CRONICAS ARQUITECTONICAS Pabellón de Barcelona de Mies: Las intervenciones de artistas plásticos que tienen lugar en el Pabellón Mies van der Rohe se conciben como instalaciones o exposiciones ligeras y de corta duración. •La programación de intervenciones aporta un tipo de actividad única a la ciudad que se basa en los espacios excepcionales del Pabellón. Las instalaciones son una forma de mantener interpretaciones activas y dar sentido a la actualidad del propio Pabellón. Se considera una periodicidad de 1-2 proyectos por año, manteniendo una proporción adecuada entre intervenciones de artistas y arquitectos •Toni Mira. Espectáculo de danza •Con motivo de la celebración de los 30 años nos complace recoger una primera intención que Ludwig Mies van der Rohe había tenido para la inauguración del Pabellón original. Él había pensado en un espectáculo de danza expresionista: era amigo de Mary Wigman, una de las bailarinas de referencia de esta escuela. En ese momento prevalecieron gustos más clásicos y no hubo danza. Actualmente, en el panorama de la danza contemporánea hay un bailarín, Toni Mira, que considera la arquitectura de Mies van der Rohe como los edificios más bailables que nunca han existido. En estos espacios ha centrado su interés a lo largo de su exitosa carrera. Ha hecho talleres de danza en el Pabellón (Días de danza 2004) y lo ha utilizado como espacio evocado en su obra «Mies» que pudimos ver en el TNC. Toni Mira nos ofrecerá, esta vez sí, una coreografía hecha para el Pabellón y en el Pabellón en el que se unen sus tres pasiones: la danza, las proyecciones de vídeo y la arquitectura. Fuente: https://miesbcn.com/es/totes-les-activitats/intervention-es/ Tema: ¿Los iconos de arquitectura moderna, pueden tener otros uso o tienen que ser monumentos intangibles? REFERENCIAS USADAS EN EL PABELLON ALEMAN de Mies: • Referencias culturales: el Neo - plasticismo holandés Y De Stijl: el edificio se descompone en planos horizontales y verticales de diferente color, material y textura. • Arriba a la izquierda: Teo van Doesburg, casa particular,1923. • Abajo y a la derecha: Gerrit Rietveld, Casa Schroder, 1924. REFERENCIA PRINCIPAL PARA EL PABELLON ALEMAN de Mies: Guerrit Rietveld – CASA SCHROEDER 1923, Utrecht, Holanda. La señora Schroder vivio’ en la casa hasta su muerte (1985). Hoy es un museo. Casa – manifesto arquitectonico del grupo De stijl • Uso de planos libres. • Modulación de planos horizontales y verticales mediante el material, el color, la forma. • Planta libre y separación formal entre estructura cerramientos. y REFERENCIA PRINCIPAL PARA EL PABELLON ALEMAN de Mies: Guerrit Rietveld – CASA SCHROEDER 1923, Utrecht, Holanda Detalle del balcón del piso 2 de Piet Mondrian: pintura abstracta casa Schroder. • Edificio como collage de partes distintas. REFERENCIA PRINCIPAL PARA EL PABELLON ALEMAN de Mies: Guerrit Rietveld – CASA SCHROEDER 1923, Utrecht, Holanda Piso 2: el espacio abierto del estudio y de los dormitorios REFERENCIA PRINCIPAL PARA EL PABELLON ALEMAN de Mies: Guerrit Rietveld – CASA SCHROEDER 1923, Utrecht, Holanda Planta primer piso REFERENCIA PRINCIPAL PARA EL PABELLON ALEMAN de Mies: Guerrit Rietveld – CASA SCHROEDER 1923, Utrecht, Holanda baño dormitorio dormitorio Gran espacio comedor abierto dormitorio Planta segundo piso: Planta segundo piso: Configuracion cerrada Configuracion abierta REFERENCIA PRINCIPAL PARA EL PABELLON ALEMAN de Mies: Guerrit Rietveld – CASA SCHROEDER 1923, Utrecht, Holanda Isometría cortada Isometría cortada del primer piso. del segundo piso: los espacios se pueden modificar moviendo las paredes corredizas. REFERENCIA PRINCIPAL PARA EL PABELLON ALEMAN de Mies: Guerrit Rietveld – CASA SCHROEDER 1923, Utrecht, Holanda Espacio interior del piso 2: todo cerrado • Maxima flexibilidad de uso de los espacios. • El utente puede cambiar la forma de los espacios de la casa. • El mobiliario es un elemento arquitectónico que cambia el espacio. Espacio interior del piso 2: todo abierto VIDEO: https://www.youtube.com/watch?v=zyZZktZgamI Mies van der Rohe – CASA TUGENDHAT 1930, Brno, Republica Checa • Racionalismo: volumenes blancos, secuencia de espacios diferentes, importancia del recorrido, funcionalidad, ausencia total de decoracion. • El edificio crea una enorme base a la altura de la sala para poder contemplar en paisaje (jardin) desde el interior de la casa. Mies van der Rohe – CASA TUGENDHAT 1930, Brno, Republica Checa • El edificio desde la calle tiene una apariencia discreta (1 piso). • Efecto de sorpresa cuando entramos en la casa. • Las mamparas de vidrio de la sala bajan adentro del piso (en el zocalo) hasta desaparecer a la vista y convierten la sala en una gran terraza para contemplar el paisaje. Mies van der Rohe – CASA TUGENDHAT 1930, Brno, Republica Checa Planta 2ndo piso: zona de dia: cocina, comedor, sala y biblioteca Mies van der Rohe – CASA TUGENDHAT 1930, Brno, Republica Checa Fotos de la sala, del comedor con su pared semicircular, del estudio con la biblioteca. https://www.tugendhat.eu/tour/tour_en.htm Mies van der Rohe – CASA TUGENDHAT 1930, Brno, Republica Checa • Fotos de comedor: sala – espacio polivalente puede la que se convertir en terraza para mirar el paisaje. Las mamparas de vidrio se hunden en el piso. Mies van der Rohe – CASA TUGENDHAT 1930, Brno, Republica Checa • Los espacios de servicio (baños y cocina) son funcionales, minimalistas y geométricos. • Materiales simples (cerámica blanco lucida) mezclados con materiales nobles (mármol travertino blanco). Mies van der Rohe – IIT Minerals Research Building 1942 - 1943, Chicago, Illinois, EE.UU. • Mies emigra en EEUU para escaparse de la dictadura nazi de Hitler. • Mies proyecta todo el campus del IIT – Illinois insitute of Technology del cual es director. • Edificios de formas regulares (paralelepípedos), ordenadas, con modulos repetitivos, todos con estructura de acero. Planta del complejo universitario con la indicación del pabellón del IIT Mies van der Rohe – IIT Minerals Research Building 1942 - 1943, Chicago, Illinois, EE.UU. Visión planimetrica del conjunto de los pabellones universitarios Perspectiva y fotomontaje del conjunto. Mies van der Rohe – IIT Minerals Research Building 1942 - 1943, Chicago, Illinois, EE.UU. Vista externa del pabellón hoy • Modularidad, ritmo, transparencia, uso correcto de las proporciones. • Doble fuente de inspiracion: la arquitectura de la antigua Grecia (el Partenon y la Acropolis de Atenas) y la arquitectura del acero de la Escuela de Chicago. Vista externa del pabellón en la época. Mies van der Rohe – IIT Minerals Research Building 1942 - 1943, Chicago, Illinois, EE.UU. • Máxima flexibilidad de uso de los espacios debido al uso del acero. • Racionalidad constructiva máxima: menor costo de los edificios debido al uso del acero en la estructura. • Mies es el poeta del acero y del uso racional de la arquitectura. BIBLIOGRAFIA Y WEBGRAFIA BENEVOLO, Leonardo (1987) Historia de la arquitectura moderna. Barcelona : Gustavo Gili. (724.6 BENE) • FRAMPTON, Kenneth (2002) Historia crítica de la arquitectura moderna. Barcelona : Gustavo Gili. (720.9 FRAM) • LAMPUGNANI, Vittorio (1996). The Thames and Hudson Dictionary of 20th Century Architecture. London: Thames and Hudson. • LE CORBUSIER (1998) Hacia una Arquitectura. Barcelona: Ediciones Apostrophe. Primera reimpresión. • BAKER, Geoffrey H. (1997) Le Corbusier. Análisis de la Forma. Barcelona: Gustavo Gili. • CHING, Francis D.K. y otros (2012). Historia Universal de la Arquitectura. Volumen 2. Barcelona: Gustavo Gili. • http://es.wikipedia.org/wiki/Congreso_Internacional_de_Arquitectura_Moderna • http://www.slideshare.net/Divago/los-5-puntos-lecorbusier • http://www-etsav.upc.es/personals/monclus/cursos/CartaAtenas.htm BIBLIOGRAFIA Y WEBGRAFIA • Hitchcock, Henry-Russel, & Johnson, Philip, The International Style, New York, 1932. • Johnson, Philip, Mies van der Rohe, New York, 1934. • Hitchcock, Henry-Russel, Philip Johnson: Architecture 1949-1965. London 1966. • Ching, F DK y otros (2012). Historia Universal de la Arquitectura. Volumen II. Barcelona: Gustavo Gili. • Lampugnani, Vittorio (1996). The Thames and Hudson Dictionary of 20th Century Architecture. London: Thames and Hudson. • BENEVOLO, Leonardo (1987) Historia de la arquitectura moderna. Barcelona : Gustavo Gili. (724.6BENE) • FRAMPTON, Kenneth (2002) Historia crítica de la arquitectura moderna. Barcelona : Gustavo Gili. (720.9 FRAM)
