Escuela Politécnica Nacional
Análisis cinematográfico
Nombre: Kevin Vidal
Paralelo:D4
Ensayo análisis sonoro de la película “Mad Max II: furia en la carretera”
Tom Holkenborg, alias Junkie XL, es productor de varios discos de platino y el que aporto
la parte sonora a la película Mad Max: furia en la carretera ,además es un músico y
compositor cuya versatilidad le pone a la vanguardia no solo de los sonidos
contemporáneos, sino también como compositor para el cine. Nominado para un
Grammy, el holandés afincado en Estados Unidos exhibe un amplio conocimiento de las
formas y estructuras musicales clásicas, que combina con la música popular. Cuando este
ecléctico bagaje se funde con su habilidad como multi instrumentista (toca teclados,
guitarra, batería, violín y contrabajo) y con su dominio de la tecnología del estudio de
grabación, emerge un artista para el que todo es posible.
La banda sonora comienza con la música de la secuencia "Montaje / Título principal",
que da la historia de fondo del descenso a la guerra y el caos. Las siguientes selecciones
acompañan a las secuencias llenas de acción mientras Max y los colonos luchan con la
pandilla ("Confrontación"; "Masacre del merodeador", "Max entra en el recinto"; "Gyro
Saves Max"; y "Fuga"). Las pistas finales incluyen la música "Finale and Largo" y "End
Title", que se usa mientras el narrador describe el escape de los colonos a la costa para
comenzar una nueva vida. La grabación también incluye un conjunto de sonidos de
efectos especiales, como "Boomerang Attack" de Feral Kid; "Gyro Flight"; "Comienza el
Big Rig"; "Fugarse"; y los efectos climáticos de "The Refinery Explodes", cuando la
refinería de petróleo con trampa explosiva se convierte en una bola de fuego. Además,
dicha película incluye un formato mudo, que por otro lado se complementa con los colores
de escena: tratándose de un proyecto tan volcado en lo visual, eliminar los diálogos
enfatiza el poderío de sus imágenes y las eleva a un nuevo nivel de perfeccionamiento.
En buena parte del metraje, el desarrollo de los planteamientos no sólo funciona, sino que
se ve beneficiado de la eliminación del color y de la palabra, por lo que parece evidente
que Miller podría haber creado una obra portentosa, que probablemente hubiese superado
las cotas de esta versión a base de apostar por la estilización y el impacto visuales.
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