Escuela Politécnica Nacional Análisis cinematográfico Nombre: Kevin Vidal Paralelo:D4 Ensayo análisis sonoro de la película “Mad Max II: furia en la carretera” Tom Holkenborg, alias Junkie XL, es productor de varios discos de platino y el que aporto la parte sonora a la película Mad Max: furia en la carretera ,además es un músico y compositor cuya versatilidad le pone a la vanguardia no solo de los sonidos contemporáneos, sino también como compositor para el cine. Nominado para un Grammy, el holandés afincado en Estados Unidos exhibe un amplio conocimiento de las formas y estructuras musicales clásicas, que combina con la música popular. Cuando este ecléctico bagaje se funde con su habilidad como multi instrumentista (toca teclados, guitarra, batería, violín y contrabajo) y con su dominio de la tecnología del estudio de grabación, emerge un artista para el que todo es posible. La banda sonora comienza con la música de la secuencia "Montaje / Título principal", que da la historia de fondo del descenso a la guerra y el caos. Las siguientes selecciones acompañan a las secuencias llenas de acción mientras Max y los colonos luchan con la pandilla ("Confrontación"; "Masacre del merodeador", "Max entra en el recinto"; "Gyro Saves Max"; y "Fuga"). Las pistas finales incluyen la música "Finale and Largo" y "End Title", que se usa mientras el narrador describe el escape de los colonos a la costa para comenzar una nueva vida. La grabación también incluye un conjunto de sonidos de efectos especiales, como "Boomerang Attack" de Feral Kid; "Gyro Flight"; "Comienza el Big Rig"; "Fugarse"; y los efectos climáticos de "The Refinery Explodes", cuando la refinería de petróleo con trampa explosiva se convierte en una bola de fuego. Además, dicha película incluye un formato mudo, que por otro lado se complementa con los colores de escena: tratándose de un proyecto tan volcado en lo visual, eliminar los diálogos enfatiza el poderío de sus imágenes y las eleva a un nuevo nivel de perfeccionamiento. En buena parte del metraje, el desarrollo de los planteamientos no sólo funciona, sino que se ve beneficiado de la eliminación del color y de la palabra, por lo que parece evidente que Miller podría haber creado una obra portentosa, que probablemente hubiese superado las cotas de esta versión a base de apostar por la estilización y el impacto visuales.
