UNIVERSIDAD DEL VALLE LICENCIATURA EN ARTES VISUALES- 3556 ASIGNATURA: Teoría de la percepción y el color PROFESOR: Rodolfo López García FECHA:12 de Diciembre de 2013 NOMBRE Maycol Donovan Garzón G. CÓDIGO1242019 CONTRASTE Y ARMONIA DEL COLOR EN EL CINE Este trabajo se basará en el contraste y armonía del color en el cine, partiendo del análisis de tres películas en las cuales se hace la identificación de las temáticas mencionadas; todo en el marco de la teoría del color, dichas películas son: 2001 A Space Odissey de Stanley Kubrick, Natural Born Killers de Oliver Stoney Fear and Loathing in Las Vegas de Terry Gilliam, a partir de estas películas se procura identificar todos aquellos elementos que lleven al desarrollo analítico de los contrastes y armonías del color, que pueden ser los de colores cálidos-fríos, de calidad, colores puros, de cantidad, entre otros, estos se identificarán observando e intentando percibir detalladamente cada una de las escenas, de esta manera, se podrían distinguir elementos, tales como, contraste de colores primarios en escenas en las cuales se pueda hallar, al igual que, de cálidos-fríos, simultaneidad, complementarios, de cantidad y calidad que son los más comunes en el transcurso de estas películas. De esta forma, se llega a discurrir; ¿cuáles son los contrastes y armonías que se encuentran presentes dentro de las escenas y ambientación del cine?, Desde esta tesis se desplegará el análisis de este trabajo. Durante el proceso de análisis de las películas, se encuentran ciertos contrastes y armonías, es así, como sucede en la película “2001: A Space Odissey”, en la cual se puede observar contraste y armonía de colores en las siguientes escenas, además, se mencionan con sus debidos colores: Contraste de colores cálidos- fríos (Itten, 1975, págs. 45- 48), se puede notar en la roca de color amarillo, que se encuentra al lado izquierdo, y el azul del cielo. (Kubrick, 1968)(Min 06:23 - 06:24) Contraste de claro-oscuro (Itten, 1975, págs. 37- 44) del color rojo y gama melódica de este mismo, en la escena de la mujer entrando en la cabina con unos alimentos para el piloto y el co-piloto de la nave. (Kubrick, 1968) (Min 35:53 - 36:07). Así mismo, se puede evidenciar la gama melódica que se encuentra en esta escena y lo expresado por Parramon; “la gama melódica está constituida por un solo color, degradado en distintos tonos, con intervención del blanco y el negro” (Parramon , 1989, pág. 94) Dentro de la nave se halla el contraste de colores complementarios (Itten, 1975, págs. 49- 51) entre el rojo y el cian, con predominio del color cian, también podemos observar contraste de colores claro-oscuro, por separado del cian y el rojo y gama melódica de cada color. (Kubrick, 1968) (Min 46:50- 49:07) En esta escena se puede percibir la explosión de polvo estelar, de manera que el contraste es de colores puros entre el amarillo y el rojo. (Kubrick, 1968) (Min 123:08- 123:23) Es notorio el polvo estelar de color magenta y rojo, creando una gama armónica de colores cálidos al estar estos dos juntos. (Kubrick, 1968) (Min 124:25) ahora bien según lo que dice Parramon se puede entender como gama armónica de colores cálidos lo siguiente: “está constituida esencialmente por los colores violeta, purpura, carmín, rojo, naranja, amarillo y verde claro” (Parramon , 1989, pág. 104) En esta escena encontramos en primerísimo primer plano un ojo con colores cian y magenta podemos encontrar en esta contraste de colores puros (Itten, 1975, págs. 34- 36), hablar de disonancia armónica ya que están en diferentes cantidades y están acompañados del color negro, al igual que podemos encontrar contraste de cantidad (Itten, 1975, págs. 59- 63), por lo antes mencionado entre estos dos colores. (Kubrick, 1968) (Min 126:10- 126:15) Ahora seguiré hablando y sustentando los contrastes y armonías con la siguiente película que es Natural Born Killersde Oliver Stone: Comenzando la película mientras van en el desierto en un automóvil rojo encontramos contraste de colores cálidos, que en este caso sería un ocre o color naranja también podríamos hablar de gama de colores cálidos en esta escena. (Gilliam, 1998) (Min 03:05 - 04:06) Contraste de colores cálidos- fríos, colores azul y violáceo en la barra y en el fondo de esta, y color amarillo-naranja cálido en el rostro y cuerpo del escritor. (Gilliam, 1998) (Min 17:38 - 18:17) El abogado le habla mientras sostiene un revolver en la mano y el escritor alucina con lagartos, se puede advertir un rojo predominante del color rojo- naranja, y se aprecia un contraste claro-oscuro, del que se encontrar semitonos con el negro y gama melódica. (Gilliam, 1998) (Min 18:36- 18:56) En la escena del baño en donde se encuentra el abogado drogado en la tina, podemos observar un color naranja y podemos hablar de gama melódica. (Gilliam, 1998) (Min 45:28) Se encuentran los dos personajes el escritor y el abogado en una convención de personas en contra de las drogas, aquí notamos un dominio del color azul claro o cian, podemos hablar de contraste de color puro, gama melódica, contraste de calidad (Itten, 1975, págs. 55- 58) y contraste de claro- oscuro, ya que se pueden encontrar zonas negras. (Gilliam, 1998) (Min 75:40- 76:50) Despues de que el escritor ha ingerido la sustancia, el abogado le habla sobre la procedencia, y es en aquel momento que el escritor empieza a tener alucinaciones, en las cuales, el abogado adopta la forma de un demonio, en esta escena podemos encontrar gama melódica del color rojo, gama armónica de colores cálidos, puesto que, aparecen colores naranjas y magenta en mínimas cantidades, así mismo, contraste de claro oscuro, de colores puros, de calidad y cantidad. (Gilliam, 1998) (Min 85:00 - 88:04). Natural Born Killers de Oliver Stone es la última película que se incluyó como soporte para la pregunta acerca de los contrastes y armonías del color en el cine, en esta película se encuentran los siguientes contrastes y armonías: Se exponen imágenes de un lobo y una serpiente que se asemeja al instinto asesino de los animales, podemos observar contraste clarooscuro del negro y el blanco, pasando por semitonos grises, también gama melódica de este color. (Stone, 1994) (Min 00:26 - 00:38) En esta escena, se muestra en primer plano un televisor en el que se emiten imágenes. En esta escena, se halla el predominio del color azul y por consiguiente, contraste de color puro, contraste de claro oscuro, en donde va acompañado de ciertas partes con color negro, gama melódica de este color azul, y contraste de cantidad y calidad. (Stone, 1994) (Min 00:49- 00:56) Se muestra una escena en la que una joven asesina, va a su encuentro amoroso con el asesino que está en la carcel, aquí, se juega de nuevo con los semitonos grises y el negro -cabe mencionar que este último va acompañado del blanco-, creando gama melódica y contraste de clarooscuro. (Stone, 1994) (Min 13:41- 16:46) Por otra parte, un automóvil se dirige hacia una estación de gasolina en la noche. En esta parte, podemos observar unos letreros de neón con colores rojos y amarillo que crean un contraste de colores puros y de calidad. (Stone, 1994) (Min 31:18) En la misma estación de gasolina la joven asesina entra a un garaje, en el cual se encuentra un automóvil, es notable que hay una dispersión de luz verde, en esta escena es hace efectivo el contraste color puro, contraste de claro oscuro de este mismo y gama melódica, con las partes que se ven negras en la escena. (Stone, 1994) (Min 31:5532:44) Durante el motín en la carcel podemos observar en esta escena, al lado derecho, una entrada donde se emana un color naranja, en el lado izquierdo, una ventana con un marco divido en cuadros, con luz de color verde, se puede decir que hay contraste de colores cálido-frio. (Stone, 1994) (Min 91:58) De igual forma, la escena del motín exhibe, una especie de entrada- de la cual, aparece uno de los presos diciendo algo al asesino. En esta instancia, hay un predominio del color azul y en el fondo la entrada de color verde. Por consiguiente, hay una gama melódica de colores fríos, entonces, se puede afirmar esto según lo que parramon define como gama melódica de colores fríos: “está constituida básicamente por los colores verde claro, verde, verde oscuro, azul cian, azul ultramar, azul intenso, y violeta”. (Parramon , 1989, pág. 102) Durante el motín, en otro espacio, un periodista discute con su mujer por teléfono, en el espacio notamos un dominio del color verde, encontrando el contraste de color puro, de claro oscuro, y gama melódica del verde. (Stone, 1994) (Min 96:58- 97:30) A partir del análisis propuesto, las consideraciones y apreciaciones que se realizaron a largo de este trabajo se puede concluir que dentro del cine se utilizan ciertos contrastes y armonías para crear determinados ambientes dispuestos para apoyar las escenas y los personajes -así como de caracterizarlos-.de igual modo, se emplean para destacar emociones, sentimientos. Además, es manifiesta la intención de inmiscuir al espectador con la película, a partir de la utilización de los colores, sus contrastes y armonías. Bibliografía Gilliam, T. (Dirección). (1998). Fear and Loathing in Las Vegas [Película]. Itten, J. (1975). Arte del Color: Aproximación subjetiva y descripción objetiva del arte. Paris: EDITORIAL BOURET 10. Kubrick, S. (Dirección). (1968). 2001 a space odyssey [Película]. Parramon , J. M. (1989). Teoria y practica del color. Parramon ediciones s.a. Stone, O. (Dirección). (1994). Natural Born Killers [Película].
