fux 2

Capitulo dos
La Segunda Especie del Contrapunto
8ntes de empe(ar con la explicación de esta especie de contrapunto debes saber
0ue a0u usaremos una medida binaria. 'a medida consiste en dos partes iguales, la
primera 0ue es mostrada con el pulso de la mano !acia abajo <doPnbeat=, la
segunda, con el pulso !acia arriba <upbeat= H . El pulso !acia abajo de la mano
<doPnbeat= el llamado thesis en griego, el pulso !acia arriba <upbeat=, arsis, " creo
0ue por una gran con&eniencia debemos usar dos t5rminos en nuestros ejercicios,
tambi5n. 'a segunda especie resulta cuando dos mitades de una nota <como dos
blancas= están ordenadas contra una nota completa <como una redonda=. 'a primera
de las notas &iene en el pulso !acia abajo de la mano <doPnbeat= " siempre debe ser
consonante la segunda &iene en el pulso !acia arriba de la mano <upbeat=, " puede
ser disonante si se mue&e de la nota anterior como nota de paso. $in embargo, si
este se mue&e por salto, debe ser consonante. En esta especie puede no ocurrir una
disonancia, excepto por disminución, i.e., -ara llenar el espacio entre dos notas 0ue
es una tercera distante de otra, e.g.
:o !a" diferencia si la nota 0ue resulta de una disminución es consonante o
disonante esto es satisfactorio si el espacio entre las dos notas, una tercera distante
de la otra, es llenado.
#osep!.G 8parte de esto, Tuno debe seguir lo 0ue !a sido prescrito en la primera
especie del contrapunto concerniente al mo&imiento " progresiónU
8lo"s.G $ , ciertamente excepto 0ue en esta especie la pen4ltima medida debe ser
una 0uinta justa < j=, seguido de una sexta ma"or < M=, si el canto firme Go melod a
coralG está en la &o( inferior. $i el canto firme esta en la &o( superior, debe estar una
0uinta seguida por una tercera menor. El ejemplo lo !ace más claro
H )e usado /doPnbeat " /upbeat , "a 0ue estas dos palabras !an ad0uirido circulación en t5rminos
musicales en ingl5s. Ceneralmente, los dos t5rminos griegos son usados al re&5s, t!esis por uppbeat,
" arsis por doPnbeat <inclusi&e en %ellcrmann and #cppensen=. Esto puede ser explicado por e l !ec!o
de 0ue Fux deri&a sus t5rminos del subir " bajar del bra(o mientras 0ue uppbeat, " arsis por doPnbeat
<inclusi&e en %ellcrmann and #cppensen=. Esto puede ser explicado por el !ec!o de 0ue Fux deri&a
sus t5rminos del subir " bajar del bra(o mientras 0ue ellos los deri&an del subir " bajar de la &o(.
$erá mu" 4til si consideras el final antes de 0ue empieces a escribir. 8!ora
procedamos, tomando el mismo canto firme.
#osep!.G Aratar5. -ero espero 0ue seas paciente si cometo errores a4n tengo poco
conocimiento sobre esta materia.
8lo"s.G )a(lo tan bien como puedas no me importará. 'as correcciones te aclaran lo
0ue sea 0ue te nuble.
#osep!.G Mi miedo a cometer errores no carec a de fundamento. Beo dos marcas de
errores una en la primera nota en el compás nue&e, " la otra en la primera nota del
compás die(, " no s5 cuál es el error en cual0uier caso. En ambos tiempos me mo&
desde una consonancia imperfecta a una consonancia perfecta por mo&imiento
contrario.
8lo"s.G Estás en lo cierto. )a" dos errores del mismo tipo. $in embargo, no podr as
!aber sabido esto "a 0ue a4n no te !ab a sido dic!o acerca de ello. )a" 0ue decir
0ue el salto de una tercera no puede pre&enir una sucesión de cual0uiera de las dos
0uintas o de dos octa&as. 'a nota inter&entora en el upbeat se considera dif cil de
existir, "a 0ue debido a su corta duración " la pe0ue9a distancia entre los tonos no
pueden compensar en una medida tal 0ue el o do no se de cuenta de dos 0uintas
sucesi&as u octa&as. ?onsideremos el ejemplo otra &e(, principio del compás oc!o.
$i diferenciamos la nota inter&entora 0ue sucede en el upbeat, medida 0ue debe
aparecer as
'o mismo pasa con las octa&as
Es diferente si el salto es un gran inter&alo e.g., una cuarta, 0uinta o sexta. En tal
caso la distancia entre los tonos causa 0ue el o do ol&ide, 0ue eso fue, la primera
nota del doPnbeat !asta la siguiente nota del doPnbeat. Beremos una &e( el 4ltimo
ejemplo con el salto inter&entor de una cuarta in&alidando la sucesión de octa&as.
Es por este el moti&o, tambi5n, 0ue no mar0ue como error la progresión desde una
tercera !asta una cuarta por si uno no toma en cuenta la nota inter&entora, el pasaje
aparecer a as
Estas progresión estar a contra la regla 0ue dice dice De una consonancia
imperfecta a una perfecta, debe proceder por mo&imiento contrario. $in embargo, el
error es e&itado por salto a una cuarta de esta manera
8!ora corrige tu ejercicio anterior.
Beo 0ue !as entendido lo suficiente todo lo 0ue se te !a explicado !asta a0u . 84n,
antes de 0ue procedas a resol&er el ejercicio con el contrapunto en la &o( inferior,
0uisiera se9alar algunos recursos 0ue te serán mu" 4tiles conocerlos. -rimero, uno
puede usar una mitad en lugar de la primera nota. $egundo, si las dos partes se !an
lle&ado mu" cerca 0ue uno no sabe a donde lle&arlas " no !a" posibilidad de usar el
mo&imiento contrario, este mo&imiento puede ser tra do usando un salto desde una
sexta menor <la cual es permitida= o una octa&a, como en los siguientes ejemplos
?ontin4a, a!ora, trabajando en el mismo ejercicio con el contrapunto en la &o(
inferior
8!ora toma todos los cantos firmes 0ue te fueron dados para la primera especie de
contrapunto " &e por los cinco modos restantes, coloca el contrapunto una &e( en la
&o( superior " otra en la &o( inferior.
#osep!.G ;ecuerdo 0ue recientemente dijiste 0ue, la pen4ltima medida debe ser una
0uinta, si el contrapunto está
está en la &o( inferior en esta especie. -ero ob&iamente, en
este modo, la 0uinta es disonante, no puede ser usada por causa del mi contra fa.
-or ello escrib una sexta en &e( de una 0uinta.
8lo"s.G Me agrada 0ue seas tan cuidadoso. 8!ora contin4a escribiendo el mismo
ejercicio en los cuatro modos restantes.
'o !as !ec!o mu" bien. $i uno trabaja duro obtendrá ciertamente
ciertamente la a"uda de Dios.
;ecuerda siempre
/'as gotas desgastan la piedra no por el !ec!o de ser fuertes, sino por la
constancia .
8demás, !emos ense9ado a trabajar arduamente
a rduamente con el fin de dominar la ciencias, "
no perm
permititir
ir 0ue
0ue pase
pase un d a sin
sin !abe
!aberr escr
escritito
o una
una l nea
nea <com
<como
o ello
elloss dice
dicen=
n=..
8dicionalmente, me gustar a instar en este punto no solo 0ue pongas atención a la
medida sobre la 0ue estás trabajando sino tambi5n en la 0ue sigue.
#osep!.G $ , &enerable maestro, T"o podr a !aber sabido 0u5 !acer en los ejercicios
anteriores de contrapunto si no !ubiera considerado una u otra de las medidas 0ue
segu anU, una preocupación es 0u5 es adecuado antes de empe(ar a escribir.
8lo"s.G Me agrada &er 0u5 pensante eres trabajando.8demás, 0uiero recordarte una
&e( " otra 0ue cada esfuer(o 0ue !aces de superar las grandes dificultades del
estudio 0ue te !as propuesto " ni te desanimes por el trabajo duro, ni te permitas a ti
mismo ser disuadido por la incansable industria o por la adulación de tanta !abilidad
como !as mostrado. $i &as trabajar de este modo estarás encantado de &er la
manera en 0ue la lu( ilumina lo 0ue !ab a estado oscuro " como de alguna manera la
cortina de la oscuridad parece estar dibujada más lejos.
-or el resto, el tiempo ternario debe ser mencionado a0u en este caso serán tres
notas contra una. Na 0ue esto no es dif cil, " además es de poco significado, creo
0ue no es necesario organi(ar una cap tulo especial dedicado a ello. Encontraremos
0ue con pocos ejemplos será más claro.
80u la nota de en medio puede ser disonante las tres se mue&en de forma
escalonada. $er a diferente si una nota de otra se mo&iese por salto, en tal caso las
tres notas tendrán 0ue ser consonantes, como debe ser e&idente a partir de lo 0ue !e
dic!o.
?apitulo tres
La Tercera Especie del Contrapunto