Giorgione [Autoguardado]

1477-1510
Giorgione
• Pocas evidencias documentales
• Carrera pictórica breve: 10 años en
activo
• Solo pocas obras se le pueden
atribuir con seguridad
• A su muerte había revolucionado los
fundamentos de la pintura
veneciana.
• VASARI: Esquema de ordenación de
la pintura del Renacimiento:
Leonardo en Florencia y Giorgione
en Venecia como lo dos grandes
creadores de la manera moderna.
(Casi imposible encuentro entre
ambos pero pudo adquirir su nuevo
método pictórico a través de fuentes
secundarias o pintores leonardescos)
Sfumato en
el rostro
Características según
Vasari:
• Capacidad para insuflar vida
• Dotar de espíritu a través del tratamiento de
la luz, sombras y color
• Introducir espíritu en las figuras y emular la
frescura de la carne viva.
• Tonalismo y manejo de las sombras, de tal
manera que capta las variaciones del aspecto
de los objetos bajo iluminaciones particulares.
• Incluso evidenciado por la evolución final de
su maestro Bellini.
• Sfumato
.
Virgen con niño y santos. 1503 Pala de Castelfranco
•
Convencional pala de altar a la belliniana. Único retablo
de Giorgione
•
Trono en altura sobre sepulcro, referencia al comitente.
•
Piramidal
•
Nueva definición de paisaje con nueva perspectiva
aérea.
•
Estaticidad figuras. Fuerte sfumato
•
Brillo armaduras, recurso muy querido venecianos.
Debate con escultores.
•
Suelo ajedrezado muestra el no dominio del disegno
(perspectiva en este caso) tal y como señalaba Vasari.
•
Dos cuadros: Virgen y paisaje y santos.
Giro estilístico hacia 1507 según
Vasari: Senza far disegno
• “ Comenzó a dar a sus obras más morbidez y mayor relieve”
• Abandono del dibujo como principio rector de la
composición, una nueva iluminación y sobre todo un nuevo
sistema de reparto del color, abandonando las multiples y
delgadas capas de pigmentos característicos de la escuela
belliniana.
• En muchas ocasiones el dibujo previo estaba abocetado a
pincel, y con indicios de un modo de componer basado en
sucesivas improvisaciones como en La tempestad.
• Esta falta del uso del dibuo se debía para Vasari en su
incapacidad para dominarlo.
Reflejo mano en
armadura
Francesco María della
Rovere. 1502
(atribuído)
Retrato de una
anciana. 1506
Vasari reconocía a
Giorgione como pintor de
retratos, a partir de su
tipo característico de
medios cuerpos que
surgían
leonardescamente de la
oscuridad, con un relieve
producto del sombreado
que contribuía a la
capacidad ilusionista de
las figuras.
Modernidad. Singularidad
formal y temática. Naturalismo
podía resultar una novedad
atractiva para los entendidos.
¿Durero? Alegoría o retrato?
Especie de murete
característico.
Retratos
Retrato de alabardero
con otra figura
Las tres edades
del hombre
• Renovación del retrato
genealógico tradicional Venecia.
• Juegos de lectura simbólica,
grandes abanicos interpretativos
Retrato de un hombre
joven
Cambio en la forma de
aplicación del color
Suponía abandonar las múltiples y delgadas
capas de pigmentos características de la
escuela belliniana, con su aspecto de manera
secca en palabras de Vasari, para tender a
introducir una aplicación del óleo en
pinceladas más sueltas y en ocasiones
empastadas, fundamento de la posterior
pintura veneciana.
Venus dormida o de
Dresde (con Tiziano)
• Reconfigura el género del retratro,
pintura de paisaje pastoril, gusto
por el desnudo mitológico.
Ejemplos:
•
Textura de la carne
•
Fenómenos meteorológicos
•
Reflejos de la luz
•
Brillos armaduras de metal
• Representación de la naturaleza a la
manera moderna:
• Capacidad para representar la
textura de la carne con inusitado
realismo y la presencia real que
otorgaba su iluminación.
• Paisaje presente desde sus inicios:
Paesetti (pequeño pueblo o ciudad)
• (Michiel: noble veneciano que anota
las colecciones venecianas
posteriores a Giorgione)
La evolución del paisaje muestra el camino
hacia la figuración de una naturaleza
representada con recursos que favoreciesen
su percepción ilusionista.
Versatilidad de pincelada
Naturaleza que puede ser captada en un
momento concreto y a través de una
atmósfera precisa.
Pincelada más basada en la sugerencia que
en el detalle.
Gradación cromática leonardiana (también
relación con flamencos, posbilemente a
través de comerciantes del norte de Europa)
Paisaje con figuras
¿Tramonto de
Michiel?1506-1510
GIORGIONE DESPUÉS DE
GIORGIONE
• A pesar de su corto catálogo y la escasa visibilidad de
sus obras que se encontraban mayoritariamente en
espacios privados
• Proyección gracias a la cercanía con otros pintores que
heredaron su estilo:
• Vincenzo Catena (Laura)
• Tiziano
• Piombo
• (Según Michiel)
• Encuentra en Tiziano una proyección que la escasa
diffusion de su obra no hubiera podido lograr:
• Manchas de color, pintura que no busca tanto la
representación exacta de las formas sobre la superficie del
lienzo como la sugerencia de verosimilitud en la
percepción.
LA PINTURA EN EL
AMBIENTE
DOMÉSTICO
. Algunas como la Sagrada Familia y la
Adoración de los Magos de naturaleza
religiosa tradicional
.Antiguo Testamento: El juicio de Salomón,
Moisés y la prueba de fuego.
NUEVOS TEMAS: (relacionados con el
coleccionismo temprano)
-Retratos
-Fábulas
-Paisajes pastoriles
-Retratos alegóricos
• Al ser pinturas de pequeño
formato para residencias
privadas, dotó a Giorgione de
gran capacidad de ensayo.
• Ambigüedad iconográfica de
muchas de sus obras
Leída como una figuración de la
amada de Petrarca, pero
también cortesana,poetisa,
Dafne..
Laurel visto como una referencia
a la castidad del matrimonio,
jugando con el erotismo velado,
Laura. Hacia 1506
(inscripción colega V
Catena
Sus retratos de medias figuras
hoy frecuentemente leídos en
clave alegórica
• como renovación del relato genealógico
tradicional en Venecia:
• Retrato de un hombre joven
• Las tres edades del hombre
• Retrato de alabardero
• Joven con una flecha: Descrita hoy en
relación con San Sebastián, Apolo, Eros o
Paris. (Imprecisión iconográfica)
Dos obras clave desde la especulación
historiográfica
Los tres filósofos (hacia 1508-09)
Astrólogos, astrónomos,
escuelas filosóficas, filósofos
(Michiel)
La tempestad (hacia 1505)
Literatura pastoril
humanista,
hallazgo de Paris,
Júpiter e Io, Sueño
de Polífilo,
alegoría del
pecado original.
- Ciudad
reconocida como
Padua se
relacional con
acontecimientos
históricos
coetáneos, etc