1 UNIVERSIDAD NACIONAL DEL CENTRO DEL PERÚ Facultad de Arquitectura Asignatura: Taller de Diseño arquitectónico 8-B Fecha: 16/07/20 Docentes: Arq. Leonel Rubén Perales Simeón/Arq. Ricardo Marroquín Quijandria Alumno : Vilcapoma Santana Rony Tema: Reseña Critica “DIEZ EDIFICIOS CANÓNICOS, PETER EISENMAN” CAPITULO V: EL DIAGRAMA DE NUEVE CUADRADOS Y SUS CONTRADICCIONES Robert Venturi, casa Vana Venturi, 1959-1964 RESUMEN: En el libro Diez Edificios Canónicos, el arquitecto Peter Eisenman describe la arquitectura a partir de su propio criterio, basado en la lectura de los diferentes aspectos que conforman una obra. Para lo cual examina los elementos formales y conceptuales de cada uno de los doce proyectos desarrollados entre 1950 y 2000 por destacados arquitectos del siglo XX. En el capítulo V, Eisenman comienza describiendo cómo el libro “Complejidad y Contradicción de la Atquitectura” de R. Venturi junto a otros libros más de la misma época, empiezan a cuestionar los principios básicos de la arquitectura moderna y posteriormente marcarían el inicio del Post modernismo. Entre estos proyectos se encuentra la Casa Vanna Venturi de Robert Venturi, el cual es analizado por Eisenman de manera crítica identificando los elementos formales y criterios conceptuales que emplea R. Venturi, tomando como referencia la retícula de nueve cuadrados de la abstracción moderna. PALABRAS CLAVE: Complejidad, contradicción, critica, retícula. 2 Introducción: Robert Charles Venturi nació en Filadelfia el 25 de Junio de 1925. Estudió arquitectura en la Universidad de Princeton. Arquitecto cuya causa defendía una arquitectura compleja y que aceptara sus contradicciones. Rechazó la austeridad del movimiento moderno y animó el retorno del historicismo, la decoración añadida y de un rotundo simbolismo en el diseño arquitectónico. El arquitecto Robert Venturi, conocido como el padre del postmodernismo; es considerado como uno de los arquitectos más críticos de finales del siglo XX, debido al característico aspecto que tienen sus edificios, como es el caso de la casa Vanna Venturi. Cambió la manera de cómo el mundo percibe la arquitectura dejando atrás al arraigo moderno "la forma sigue la función. En su libro de 1966 "Complejidad y contradicción en la arquitectura" acuña el término de "Less is a bore" (menos es aburrido) - en contradicción a Mies van der Rohe "Less is more". Desarrollo: En el capítulo V del libro “Diez Edificios Canónicos”, Eisenman no explica cómo es que el libro Complejidad y contradicción en la arquitectura de Robert Venturi conjuntamente con textos de Aldo Rossi y Manfredo Tafuri, marcan un cambio generacional alrededor del año 1968 cuestionando los principios básicos de la arquitectura moderna en Estados Unidos. R. Venturi fue uno de los que más destacaron promoviendo el primer enfoque teórico e ideológico de la arquitectura estadounidense. También menciona que, a raíz de haber vivido en Roma, Venturi estudio los edificios italianos y propone un retorno a las formas históricas con importancia de la decoración, como también la incorporación de elementos arquitectónicos ambiguos, de dobles funciones, contradicciones y valor de los lugares intermedios. Esto se vería reflejado en la casa Vanna Venturi, el cual fue construida para su madre, convirtiéndose en el primer edificio estadounidense en desligarse de la abstracción moderna. Según Eisenman, la casa Vana Ventura responde a una serie de orígenes pocos reconocidos basados en los principios del renacimiento italiano y retícula de nueve cuadrados de la abstracción moderna. Para ubicar los orígenes de la casa, Eisenman realiza una comparación, las casas Texas de Hejduk de la década de 1950 y la casa Vanna Venturi. Es así como se logra visualizar que los proyectos de Hejduk modifican el esquema palladiano de la retícula de nueve cuadrados, sin embargo, el primer diseño de la casa Vana Venturi refuta el esquema de nueve cuadrados de manera diferente al de Hejduk. 3 Casa Texas, John Hejduk Vanna VenturI I En las segundas versiones del proyecto se manifiestan las esquinas achaflanadas como característica principal, y los elementos que definen el volumen, tales como muros y pilares, se encuentran alineados y desalineados a la vez con el perímetro exterior. Casa Vanna Ventura IIA Casa Vanna Ventura IIB Casa Vanna Ventura 2A 4 En las versiones 3A y 3B claramente se puede identificar a la chimenea como elemento central. Casa Vanna Ventura IIIA Casa Vanna Ventura IIIA Para Eisenman la casa Vanna Ventura IV, es la versión más controlada ya que vuelve a tener una simetría. Además de producirse una compresión del espacio que modula la organización interna. La chimenea, que en este caso es pareada; ya no se encuentra al centro de la planta, Casa Vanna Ventura IV En la casa V el eje longitudinal de la casa se ha hecho perpendicular a la entrada desde la calle, claramente se observa una planta de cuatro cuadrados y simultáneamente comprimida por un vector interno, que presiona desde la parte trasera hacia delante. Esta forma parece prolongarse en el patio exterior a partir del volumen principal sin ninguna lógica interna, el cual se convertirá en la característica principal del proyecto final. 5 Casa Vanna Ventura V La versión final de la casa Vanna Venturi queda como si la casa V se hubiera partido en 2, el extremo que antes era circular pasa a ser un cuarto de circulo. Pero al final la casa tiene una apariencia unitaria, incluso sencilla y simétrica. Sin embargo, entre esa apariencia y su centro compositivo se establecen toda una serie de alteraciones, cambios geométricos e itinerarios insospechados. Su concepto unitario no es, a pesar de todo, un instrumento historicista, sino, como él mismo afirmó, la comprensión de la silueta como un todo. El acceso un pequeño atrio, y la parte lateral se encuentra la puerta de entrada. Una puerta larga de dos hojas, con una ventana de vidrio, a través de la cual se puede ver el interior. El atrio está rematado por una viga horizontal visible que traspasa la luz central. Un arco en lo alto se sobrepone a la viga, como un segundo remate del acceso. 6 Critica Personal Si bien Peter Eisenman en este libro solo describe el proceso de diseño de Robert Venturi a partir de su propio criterio, me da a mi poder tener un entendimiento del pensamiento de Venturi sobre la arquitectura y a partir de ello poder dar mi critica personal. A mi criterio la arquitectura está abierta al análisis a parte de solo el aspecto de la experiencia, y se hace más interesante por medio de comparaciones. Una técnica que usa frecuentemente usa Venturi es el análisis que incluye la descomposición de la arquitectura en elementos, idea con el que estoy de acuerdo, aunque sea opuesta a la integración, pero que al final debe ser el objetivo final de la arquitectura. Como estudiante estoy de acuerdo con la forma pensar de Venturi porque al descubrir lo que nos gusta, lo que nos atrae, fácilmente podemos aprender mucho sobre lo que realmente queremos aprender. Conclusiones Peter Einsenman aborda temas del libro Complejidad y contradicción en la arquitectura de Robert Venturi, quien defiende una posición contraria a la arquitectura moderna. Quiere mostrar la complejidad de la forma arquitectónica que no puede ser reducida a un solo sistema lógico y estético (como defendían los modernos). Argumentando que esta arquitectura no es adecuada para un período de cambio como eran alrededor de los años 60, es así que se separa de ellos autodenominándose posmoderno. La posmodernidad significa la superación del movimiento moderno. Es aceptar las complicaciones del hombre en vez de ignorarlas y plantear el hecho de empezar de cero como hacían sus predecesores. Asi mismo da a conocer el criterio que ha desarrollado Venturi para el diseño de la casa Vanna Venturi, para el cual se ha empleado la retícula de nueve cuadrados, pero que en este caso Robert Venturi modifica esta retícula de una manera distinta a otros autores como es el caso de John Hejduk en las casas Texas. Bibliografía Einsenman, P. (2011), “Diez Edificios Canónicos 1950 - 2000”, Editorial Editorial Gustavo Gili, S.L., págs. 128 – 154 Venturi, Robert, Complejidad y contradicción en la arquitectura, Barcelona, Gustavo Gili, 2015, 1º edición 1969. Introducción
