Rodolfo Julio Bardi Rodolfo Julio Bardi nació en 1927 en Vicente López, Prov. de Buenos Aires. En su infancia, su tío paterno, José Rufino Bardi 1, artista plástico destacado de las primeras décadas del siglo XX2 le enseña dibujo y pintura. Cursa estudios en la Escuela Nacional de Bellas Artes Preparatoria “Manuel Belgrano”, y luego en la Escuela Nacional de Bellas Artes “Pridiliano Pueyrredón”, donde se recibe de Profesor Nacional de Dibujo, Pintura y Grabado, en 1951. Década de 1950: pintura de caballete Inicia su carrera en la década de 1950 participando del Grupo Joven3, liderado por el artista plástico Víctor Magariños D., junto a Miguel Ángel Vidal, Eduardo Mc Entyre, Diana Chalukian, Pepe Arcuri, entre otros. Entre 1958 y 1962 se acerca a la agrupación Asociación Arte Nuevo, movimiento abierto, destinado a reunir pintores, escultores, fotógrafos, músicos y arquitectos. Participa en muestras y distintas actividades organizadas por esta agrupación. En 1958 obtiene el Premio Adquisición en el Primer Salón de Arte Moderno realizado en Mar del Plata por la Secretaría de Cultura del Ministerio de Educación de la Nación. Esta obra hoy forma parte del patrimonio del Palacio Nacional de las Artes, Palais de Glace. En 1959 participó con cinco cuadros en la V Exposición Bienal de San Pablo, Brasil, donde obtuvo una Mención de Honor. En 1960 participó en la Primera Muestra Internacional de Arte Moderno organizada Rafael Squirru director del Museo de Arte Moderno de la Ciudad de Buenos Aires. Entre 1955 y 1962 realizó tres muestras individuales en las galerías Picasso, Rubbers y Van Riel. Obtuvo premios y menciones en distintos salones municipales, provinciales y nacionales. Cayetano Córdova Iturburu, comenta: “Otro interesante rumbo advertible en el conjunto es el que podríamos calificar de conciliación entre el rigor geometrizante, las sugestiones de la espontaneidad y las exigencias de la sensibilidad y la sensorialidad. Es un 1 Córdoba Iturburu, Cayetano (1981): 80 años de pintura argentina. Ediciones Librería de la Ciudad. Buenos Aires. 2 Pagano, León (1937): Arte de los Argentinos, Edición del autor. Buenos Aires. Rossi, Cristina (2013): Jóvenes y modernos de la década de 1950. Museo de Arte Moderno de la Ciudad de Buenos Aires. 3 1 rumbo en que se unen, de manera a veces feliz, la deliberación y la fantasía, la fiscalización inteligente y severa y los impulsos inventores. Dentro de este rumbo revisten particular interés el par de óleos, ricos de recursos expresivos, de Rodolfo Bardi". Córdova Iturburu: “4º Salón de Arte Nuevo”. 5 de diciembre de 1958. (publicado en la revista “El Hogar”) Salvador Presta, en su obra "Arte Argentino Actual" dice: "Como introducción al estudio de esta corriente artística diremos que todas las tendencias racionales del arte que hemos estado estudiando hasta ahora, en oposición a las intuitivas que estudiaremos más adelante, son geométricas. Queremos precisar que todas pertenecían a un grupo, escuela, movimiento o disciplina estética (madí, concreto, perceptivo, arquitectural), mientras que los geometrizantes, de los cuales hablaremos a continuación, son artistas en su mayoría libres e independientes que realizan una obra muy atrayente y personal, tratando de imponerla con el esfuerzo individual. Únicamente toman los elementos geométricos como móvil para sus creaciones, en contraste con los artistas del pasado, quienes se apoyaban en una realidad que éstos hoy la consideran caduca y, por ello, sin ninguna razón para seguir inspirándose en la misma. Luego corresponde destacar la obra realizada por cuatro pintores nuestros que muy bien pueden conquistar el aplauso de los más severos críticos extranjeros. Nos referimos a Sarah Grilo, Stefan Strocen, Rodolfo Bardi y Arturo Irureta (...) forman la avanzada más significativa de nuestro arte geometrizante actual. Por su parte, Rodolfo J.Bardi (1927), no obstante ser un pintor de reciente formación, ganó el Premio Adquisición en el 1° Salón de Arte Moderno que tuvo lugar en Mar del Plata (1959). Es, como decimos, un pintor joven que ya ha realizado una importante obra, donde pueden apreciarse los estupendos hallazgos inspirados en su cálido amor por la materia pictórica, y sus arabescos nos permiten situarlo entre los artistas ya consagrados. Es Bardi un pintor personalismo digno de figurar en cualquier exposición de real importancia para los argentinos." Presta, Salvador: “Arte Argentino Actual". Editorial Lacio. Buenos Aires, 1960. En 1960 abandona la pintura de “caballete” para dedicarse a la realización de murales de relieve escultórico de gran tamaño para la decoración de edificios y residencias. 2 Décadas de 1960 y 1970: obra mural Se encuentran registrados 134 direcciones de murales de Bardi con 174 obras en gran parte de las comunas de la Ciudad de Buenos Aires, realizados entre 1960 y 19804. COMUNA Barrio / Dirección / Año Comuna-01: Monserrat-RetiroSan Nicolás Barrio de Monserrat 1. Yrigoyen, Hipólito1550 , año 1967 2. Chile 1605, año 1970 3. Piedras 115, año 1969 Barrio de Retiro 1. Paraguay 1275, año 1966 Barrio de San Nicolás 1. Suipacha 201, año 1974 2. Viamonte 816, año 1971 Barrio de San Telmo 1. Bolívar 1224, año 1970 2. Humberto 1ro. 626, año 1970 1. Arenales 2774, año 1966 2. Arenales 2999, año 1969 3. Junín 1542, año 1969 4. Las Heras, Av. 1965, año 1970 5. Mansilla 2542, año 1967 6. Pacheco de Melo 1936, año 1963 7. Pacheco de Melo 2067, año 1965 8. Paraguay 2420, año 1965 9. Pueyrredón, Av. 1132, año 1971 Barrio de Balvanera 1. Alsina 1952, año 1971 2. Bartolomé Mitre 2420, año 1962 3. Córdoba, Av. 3008, año 1970 4. Corrientes, Av. 2135, año 1967 5. Corrientes, Av. 2885, año 1970 6. Jean Jaures 983, año 1975 7. Jujuy 346, año 1968 8. Pasteur 277, año 1964 9. Pasteur 724, año 1965 10.Presidente Perón 2120, año 1963 11. Presidente Perón 2220, año 1966 12.San Luis 2831, año 1967 13.Tucumán 2213, año 1968 14.Valentín Gómez 2890, año 1962 Barrio de San Cristóbal 1. La Rioja 1292, año 1969 2. La Rioja 1420, año 1970 Almagro 1. Don Bosco 3507, año 1966 2. La Plata, Av. 344, año 1978 3. Lezica 4414, año 1970 4. Panamá 906, año 1967 5. Virrey Liniers 199, año 1968 6. Yatay 40, año 1972 Caballito 1. Acoyte 197, año 1974 2. Ambrosetti, Juan Bautista, 120, año 1969 Comuna-02: Recoleta Comuna-03: Balvanera-SanCristóbal Comuna-05: Almagro Comuna-06: Caballito 4 Cantidad por comuna 8 9 16 6 16 Se estima que existen más murales que aún no han sido catalogados. 3 3. Avellaneda 1134, año 1971 4. Beauchef 359, año 1968 5. Belasteugui, Dr. Luis 1496, año 1974 6. Bonifacio, José 111, año 1975 7. Chaco 185, año 1967 8. Gainza, Martín de 42, año 1970 9. García Lorca, Federico 6, año 1968 10.Goyena, Pedro Av. 118, año 1977 11. Hidalgo 990, año 1977 12.La Plata, Av. 439, año 1968 13.Pueyrredon, Honorio, Av. 364, año 1977 14.Rivadavia, Av. 5600, año 1968 15.Rosario 707, año 1968 16.Tres Arroyos 1510, año 1968 Comuna-07: FloresParque Chacabuco Comuna-10: Floresta - Monte Castro-Vélez Sarfield-Villa Luro Comuna-11: Villadel-Parque-VillaDevoto Comuna-12: VillaUrquiza Barrio de Flores 1. Avellaneda 2490, año 1968 2. Bogotá 2791, año 1968 3. Boyacá 371, año 1970 4. Directorio 2386, año 1963 5. Gaona 2350, año 1967 6. Gaona 2830, año 1967 Barrio Parque Chacabuco 1. Primera Junta 1977 Barrio de Floresta 1. Avenida Directorio 3503 Barrio Monte Castro 1. Desaguadero 2439 Barrio Vélez Sarsfield 1. Yerbal 4154 Barrio Villa Luro 1. Corvalán 108 2. Echengucía 98 3. Rivadavia, Av. 9428 4. Rivadavia, Av. 9564 Villa del Parque 1. Baigorri a 3505, año 1969 2. Bolivia 3170, año 1974 3. Helguera 2691, año 1969 4. Llavallol 3430, año 1972 5. Nazarre 2710, año 1970 6. Nazca, Av. 3198, año 1976 Villa Devoto 1. López, Carlos 4329, año 1974 2. Mercedes 4516, año 1976 3. Morán, Pedro 5285, año 1970 4. Paz, Marcos 2790, año 1974 Barrio de Villa Urquiza 1. Acha 2568, año 1971 2. Andonaegui 2340, año 1976 3. Bauness 2163, año 1969 4. Bauness 2226, año 1970 5. Bucarelli 2236, año 1970 6. Bucarelli 2608, año 1968 7. Bucarelli 2661, año 1972 8. Cullen 5213, año 1975 9. Iberá 5650, año 1969 10.Mendoza (sin número) 11. Olazabal 4862, año 1971 7 7 10 16 4 12.Olazabal 5008, año 1971 13.Olazabal 5105, año 1969 14.Olazabal 5360, año 1972 15.Olazabal 5374, año 1973 16.Olazabal 5381, año 1973 Comuna-13: Belgrano-Colegiales Comuna-14: Palermo Comuna-15. Chacarita-VillaCrespo-Villa Urquiza Barrio de Belgrano 1. Arribeños 2153, año 1969 2. Arribeños 2215, año 1973 3. Hernández, José 1905, año 1967 4. Juramento 3166, año 1982 5. Mendoza 3282, año 1974 6. Migueletes 1736, año 1971 7. Sucre 1505, año 1975 8. Virrey Loreto 2080, año 1974 9. Melián 2232, año 1971 Barrio de Colegiales 1. Newbery, Jorge 2523, año 1967 Barrio de Palermo 1. Araoz 2719, año 1967 2. Bompland 2382, año 1975 3. Bulnes 2625, año 1967 4. Concepción Arenal 2387, año 1971 5. Concepción Arenal 2323, año 1971 6. Guise 1936, año 1963 7. Honduras 5682, año 1975 8. Julián Álvarez 2638, año 1967 9. Medrano 1775, año 1969 10. Newbery, Jorge 2410, año 1967 11.Oro, Fray Justo Santa María 2747, año 1982 12. Ortiz de Ocampo 2615, año 1969 13.Paunero 2749, año 1969 14.Paunero 2793, año 1974 15.República de la India 2819, año 1971 16.Salguero 2244, año 1979 17.Santa Fe, Av. 3329, año 1963 18.Santa Fe, Av. 4370, año 1976 19.Santa Fe, A. 5262, año 1982 20.Soldado de la independencia 1081, año 1966 21.Ugarteche 2818, año 1964 Barrio de Chacarita 1. Giribone 629, año 1970 2. Lacroze, Federico Av. 3591, año 1970 Villa Crespo 1. Álvarez, Julián 599, año 1972 2. Camargo 413, año 1975 3. Justo, Juan B. Av. 2528, año 1964 4. Padilla 373, año 1976 Villa Ortuzar 1. de los Incas, Av. 3790, año 1968 2. Tronador 1631, año 1969 Total de direcciones den CABA 10 21 8 134 5 La técnica utilizada para realizar los murales se denomina “relieve escultórico”5, encontrando en el arte geométrico su mayor firmeza expresiva. Utilizó la técnica de cemento pintado al óleo, con incrustaciones de chapas de cobre o de aluminio, incrustaciones de resinas, piezas esmaltadas, u otros elementos como caracoles o piedras, complementando la imagen. Bardi inicia su obra mural en la década de 1960, sumándose a la tradición anterior en la que el arquitecto recurre al artista plástico para que componga y complete la arquitectura, conformando una unidad, así la obra forma parte inseparable del espacio de la arquitectura. Los veinte años que Bardi dedica a la obra mural lo hace, en su mayoría, en edificios de viviendas familiares. Las obras son concebidas desde el interior del edificio hacia la acera desarrollándose por el muro principal del hall de ingreso, vincula lo privado con lo público y establece una conexión del exterior hacia el interior ya que permite la visualización desde la calle haciéndose o deviniendo en una obra puesta al alcance de todos, por la ubicación de la obra y el formato que lo caracteriza. Ha realizado además obras en galería como la Galería comercial del Barrio Chino, en Arribeños 2153, o Galería Comercial Stella Maris, en Av. Rivadavia 5601 y en bares y locales comerciales. Podemos destacar que la extensa obra de Rodolfo Bardi está valoras por sus propietarios, pero existen también quienes al verla deteriorada por el paso del tiempo, la demuelen y retiran. La destrucción de la obra mural de Bardi resulta preocupante, dado que los propietarios no tiene conocimiento del valor patrimonial de la obra de este artista ni de las posibilidades de realizar una restauración para restituir sus características decorativas. La obra de Bardi une al arquitectura y lo plástico con una renovada concepción que refleja las corrientes artísticas de su época. Valoración de los murales de Bardi en el marco de la Ley 1227 Patrimonio Cultural de la Ciudad de Buenos Aires La Dirección de Patrimonio es Instituto Histórico de la Ciudad de Buenos Aires realizó en 2015 un informe técnico sobre la obra mural de Rodolfo Bardi. A continuación se transcriben los párrafos de este informe: Relieve escultórico: Sobre la base del muro, la obra escultórica se trabaja directamente sobre él. Puede tratarse de un sobre relieve o de un bajorrelieve, dependiendo de su espesor en relación con el fondo. Pueden realizándose en materiales como cemento, piedra reconstituida, mármoles, resinas sintéticas, madera, etc. La luz tiene un papel de especial significado, ya que permite destacar el relieve y vislumbrar las figuras modeladas. (Definición extraída de: http://www.buenosaires.gob.ar/areas/cultura/murales/extras/tipos-de-murales.htm ) 5 6 Bardi tiene una basta presencia en la Ciudad, sus murales acompañan más de un centenar de edificios. Es posible que el objetivo de esta obra sea al mismo tiempo mejorar el confort de las sensaciones, creando un producto estético, según Gilles Lipovestsky quien establece como el comienzo del auge del capitalismo creativo los años setenta donde la estetización del mundo aparece como una apropiación por el orden comercial. Los murales de Bardi son considerados como exponentes de su época y representantes del paisaje ciudadano, ilustran esas décadas, en el ámbito de la arquitectura y el arte, afirmando el gusto del momento con la intención de formar un conjunto estético. Se reconoce en los murales de Bardi elementos propios del autor tanto en su técnica, como en el tamaño, el lenguaje, la intención y elementos constitutivos que lo caracterizan, como son, incrustaciones, combinaciones con planchas metálicas, huellas de herramientas, figuras triangulares y lo simbólico en la presencia recurrente del círculo rodeado de destellos aludiendo a la preponderante figura del son, como esferas encerradas sugiriendo lo originario y esencial de la vida. En base a los argumentos presentados en los párrafos anteriores, el informe técnico de la Comisión del Patrimonio de CABA seleccionó dos de los murales de Bardi para su protección patrimonial: Hipólito Yrigoyen 1559, del año 1964 Av. Las Heras 1965, del año 1970. Ambos se destacan por tener: Valor artístico en sí mismo, el tema, el color, la forma la factura y la manera de expresarse están indisolublemente unidos y expresan al autor. Valor artístico vinculado a la arquitectura y al paisaje urbano. La obra está perfectamente ensamblada y unida al espacio constructivo que le fue asignado. Conclusiones: “Nos convoca en esta instancia la presencia de Rodolfo Julio Bardi quien ha realizado más de un centenar de murales en la Ciudad de Buenos Aires expuestos a la mirada de quien recorre sus calles. Estos murales poseen valor artístico por la particularidad y características de la obra. En su concepción los aspectos vitales de forma, espacio, escala, proporción, textura y color destacan la expresión artística y destreza en la acción. Las obras propuestas poseen valor de autenticidad, expresan al autor en sus ideas y sentimientos, y la forma personal como se relaciona con el mundo, su cosmovisión del arte. Valor de representatividad, por reflejar tendencias de un período constructivo, donde se unen la arquitectura y el arte mural. Valor testimonial por evidenciar una realidad social, cultural, económica, tecnológica, artística y demarcar una tendencia constructiva. En este marco se entiende que los murales de Rodolfo Julio Bardi, ubicados en la Calle H.Yrigoyen 150 y Av. Las Heras 1965 ameritan su protección como Bien Integrante del Patrimonio Cultural de la Ciudad de Buenos Aires en el marco de la Ley 1227: Artículo 2º.- Concepto: El Patrimonio Cultural de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires es el conjunto de bienes muebles e inmuebles, ubicados en el territorio de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, cualquiera sea su régimen jurídico y titularidad, que en sus aspectos tangibles e intangibles, materiales y simbólicos, y que por su significación intrínseca y/o convencionalmente atribuida, definen la identidad y la memoria colectiva de sus habitantes. Y específicamente en su Artículo 4º, inciso h) categoría: Colecciones y Objetos existentes en museos, bibliotecas y archivos así como otros bienes de destacado valor histórico, artístico, antropológico, científico, técnico o social. 7 Década de 1980: retorno a la pintura de caballete En 1980, 1981 y 1982 Bardi retorna la pintura de caballete, realizando una serie de cuadros con formas geométricas. En 1983 se retira de la actividad artística por problemas de salud. Fallece en Buenos Aires en 2001. 8
