Análisis de “el Decameron negro” Introducción En este trabajo de análisis se hablara sobre la obra para guitarra “El Decameron Negro” de Leo Brouwer. Iniciando con un poco de su biografia y su acercamiento a la guitarra, después se mencionan algunos métodos de composición que el utiliza y como esos elementos se pueden encontrar en el mensaje que quiere dar en su música. Leo Brouwer Nacido el 1 de marzo de 1939 nace en cuba uno de los compositores mas importantes para la música y para la guitara del siglo XX. Desde temprana edad tuvo un gran interés en la música, el piano era el instrumento que mas escuchaba, dice que era el gran centro de la música, pero dice que no era especial. Años después… aproximadamente a sus 12 años tuvo su primer encuentro con la guitarra a través de su padre, dice textualmente que el sonido, la dulzura y la cercanía lo hechizaron. Decide estudiar la guitarra de manera profesional con Isaac Nicola entre 1953 y 1954. Después continuo sus estudios en el conservatorio Peyrellade de la Habana, debutando como interprete en 1955. En 1960 se queda a cargo del Departamento de Música del instituto Cubano de Arte e Industria cinematográficos. Actualmente imparte clases y cursos por todo el mundo. En el catalogo de composiciones de Leo Brouwer hay mas de 70 obras para y aproximadamente otras 70 películas cubanas llevan música de su autoría. Diferentes técnicas de composición Dentro de su trayectoria musical como compositor se que conocen tres etapas: Nacionalista; al incorporar la música folclórica cubana asi como el carácter social y la colectividad conolnial un claro ejemplo de ello es la obra “Danza Caracteriztica” donde utiliza elementos rítmicos como el “tresillo cubano” Música de Vanguardia: En este punto Leo Brouwer abandona por completo las formas musicales convencionales dando paso a utilizar el dodecafonismo una pieza característica de este movimiento es “Tarantos” En esta ultima utiliza una mezcla de ambos métodos compositivos, utiliza la atonalidad anexando el folklor cubano en su composición. La obra El Decameron Negro, encaja en esta ultima descripción ya que es evidente la sonoridad y sobre todo en los ritmos que emplea, de igual manera podría considerarse música programática ya que estar basada en el libro llamado “El decameron negro” de Leo Frobenius y el uso de escribir en la partitura indicaciones como “presagio” “primero galope de los amantes”. Leo Frobenuis y El Decamero Negro Leo Frobenuis (1873-1938) fue un reconocido etnólogo, antropólogo y sociólogo alemán que baso su trabajo en las culturas africanas. Recorrió el continente africano recopilando historias y leyendas haciendo un estudio cultural de esos pueblos, en ella se encuentra una selección de historias heroicas y eróticas. El termino “Decameron” esta relacionado con Boccaccio ya que Frobenius lo tomo como el parentesco de su libro “El sentimiento de lo caballeresco, la riqueza en la fantasía, la astucia, y la galantería de los africanos” El Decamerón Negro, Leo Brouwer “Tomé una historia del libro El Decamerón negro de León Frobenius […] que dividí en tres partes. La primera es de un guerrero que quería ser músico y tocar el arpa. La situación de castas era muy estricta, en primer término, estaban precisamente los guerreros, luego los sacerdotes, los cultivadores, y en el fondo de esa escalera están los músicos. ¿Cómo fue posible entonces que un grandioso guerrero del clan quisiera ser un músico? Este guerrero al dejar de serlo fue desechado por el clan y expulsado de la tribu. Entonces se fue a las montañas, pero sucedió que la tribu comenzó a perder todas sus batallas y es cuando lo van a buscar, le piden, casi de rodillas, que los ayude, a ese que ya no era guerrero, sino músico. Baja de las montañas, gana todas las guerras y regresa a las montañas para convertirse en músico una vez más. Aquí también hay una historia de amor. Después de ser expulsado, ya no podía ver a su mujer, luego de vencer las batallas se la llevó con él. Esa es, simplificada, la historia de [mi] Decamerón negro.” Leo Brouwer Desde un inicio se aprecia como la pieza tiene un carácter atonal y comienza fuerte como simulando la obertura de los guerreros, (compases 1.2.3) Luego el tema se desarrolla en los compases posteriores hasta llegar al compas 43 donde se nos presenta un fragmento contrastante de carácter lirico: Simulando de cierta manera el sonido de arpa matizando así el deseo del guerrero por ser musico. En el compas 80 se nos presenta algo totalmente distinto a los otros 2 temas, ya no es ni el aire enérgico del guerrero, ni la paz y lo cantábile del tema del arpa, este es un tema oscuro con dolor, quizás por el destierro de su clan Al final se nos presenta nuevamete el tema del guerrero dando a entender que tuvieron que pedirle que vuelva para poder ganar las batallas que su clan necesitaba, pero con un final diferente que hace pensar en la victoria con su regreso En el segundo movimiento “la huida de los amantes por el valle de los ecos” Encontramos claros elementos de la música romántica y programática al poner las indicaciones de la historia en la partitura Aquí nos recuerda al romanticismo del movimiento, nos hace pensar en los enamorados Por último, en la “balada de la doncella enamorada¨ encontramos fragmentos del folclor en áfrica, siendo una pieza de carácter rítmico. Simula la danza de la fertilidad y se puede escuchar con claridad el golpeteo de los tambores mientras las doncellas bailan y cantan al ritmo de las percusiones Conclusión En conclusión la música de Leo Brouwer va desde lo romántico hasta el dodecafonismo, es uno de los grandes compositores para la guitarra actualmente dándole mucho repertorio al mismo, en esta obra pudimos apreciar como utilizo distintos elementos de composición como la atonalidad y lo nacional (folclor africano) recomiendo mucho a los interpretes estudiar la historia de sus obras y sobre lo que los compositores quisieron decir al escribirlas, ya que nos abre un nuevo campo de posibilidades en interpretación. Bibliografía: La Influencia de El Decamerón Negro de Leo Frobenius en la composición e interpretación de El Decamerón Negro de Leo Brouwer. (Álvaro David Díaz Cadena) La Música Guitarrística de Leo Brouwer (Vladimir Wistuba-Álvarez) NACIONALISMO OBJETIVO EN LA DANZA CARACTERÍSTICA DE LEO BROUWER: UN ESTUDIO ANALÍTICO A TRAVÉS DE LAS PROPUESTAS TEÓRICAS DE LARUE Y SCHENKER (Mauricio Arcos Rodríguez) Homo Ludens Documental sobre Leo Brouwer (Ángel Alderete)
