L. Boccherini
Contexto histórico-político
La desaparición del legado de L.B. nos ha privado de las cartas enviadas a este compositor
(debido a la Guerra Civil). La correspondencia entre B y P, nos ha llegado por las traducciones
hechas por la baronesa en inglés y francés.
SU personalidad no es comparable con su genialidad musical. Significado del epistolario de B
que ha sobrevivido
1) Desmitificación del a figura de B y su relación con la industria editorial (25 años). Leer la
correspondencia de manera diferente a como lo hizo tal persona. El retrato presenta un B
honesto que además de engañar al duque alteró la numeración de las obras. Tres golpes
mortales: 90 – Única cata de B, la numeración de las obras fue cambiada por le tiempo por el
propio compositor. 2005 -catálogos autógrafos – las relaciones entre B y L no hubo víctimas en
el mercado. La actividad creativa de Boccherini en 1785 y la preocupación que sintió el músico
fuera de situar su producción entre los clientes y los productores.
2) *** Carta de B a L: “ B. (un año antes) escribió a M. confiándole los quintetos para que los
transformara en un homenaje a la nación francesa. Boccherini propone en la carta, las
condiciones son las adecuadas para que Francia le recompense por “el arquitecto del arco de
triunfo”.
3) Ideas de Boc. sobre el arte. Una visión más completa sobre las obras de B, entre la
profesionalidad y el amateurismo refinado. 1) dedicatoria / 2) cuenta con buenas
interpretaciones / 3) significación de las pasiones.
Boc se dirige en sus cartas más al músico que al editor. Dos quintetos en Fm y Sm Op. 42.
Autoestima de Boc. - > necesidades del mercado editorial: “poco puede decir y aún poco
meditar”. La dificultad del tempo y la afinación influyen en la venta de las obras. La carta es un
pronunciamiento muy estético de todos los compositores de la época.
Conclusión: Boc reivindica una libertad de composición. El e. nos presenta tres aspectos: un
antídoto contra la mistificación que envenena la música /testimonio de la mecánica comercial
del s. 18 / legado del pensamiento de un compositor que no nos deja de aportar ideas.
Seminario 2
Título del libro: Le Sinfonie de L. B (Ed. Olski). Consta de tres partes, en la que escriben tres
autores diferentes de diferentes países
1) Histórica – G. Labrador está acompañado de Niels S. y Lucas A.
2) Fuentes – Lucas A., ediciones y copistas de las sinfonías boccherianas, nuevas fuentes y
estudios sobre las mismas
3) Análisis del repertorio boccheriano.
Desde 2003, se funda la asociación L. Boccherini y en la que se realiza una labor de
investigación sobre la obra de Boc. El libro contribuye a contemplar la obra y figura del
compositor.
Tres razones en el análisis de la sinfonía:
1) composición modular: procedimiento en bloques que se puede colocar sin modificaciones ni
modulaciones en algunos contextos. Esto permite a Boc a desarrollar el arte de la ***
reutilización de materiales dentro de una pieza o fuera de ella.
2) concepción dramatúrgica de la forma musical, para crear un teatro musical, donde se
estudian los aspectos de la obra. Boc experimentas con senderos formales en los que se puede
rastrear la sonata vienesa
3) orquestación: Boc escribe para cuerdas y consigue obtener un resultado tímbrico personal y
parecido a la orquesta europea.
Contexto de la sinfonía: no se conoce su significado en la época (sonata para que fuera o no
para orquesta – sinfónico como camerístico, para pocos instrumentos). Reivindicación de los
elementos italianos. La música de P, no era conocida en EspañaOtras tradiciones musicales presentes y que eran estudiadas: la italiana
Sobre las fuentes (2), se ha avanzado en el estudio de Boc. Texto sobre las copias manuscritas
de las sinfonías de Boc. Con la obra se da a conocer una mejor cronología de la obra,
condiciones (cuándo fue creada), y madurez en los estudios boccherinianos.
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