En 1904 Behrens impulsa la geometría racional como un sistema de apoyo para la organización visual en la arquitectura como en el diseño en el siglo XX

En 1904 Behrens impulsa la geometría racional como un sistema de apoyo para la organización visual en
la arquitectura como en el diseño en el siglo XX
Emil Rathenau director de la AEG en busca de un carácter visual unificado para los productos , entornos
y comunicaciones de la compañía, de acuerdo a esto en 1907 nombra a Peter como asesor artístico,
Peter comienza en enfocarse en las necesidades de diseño de la industria.
Ese mismo año también participa en la fundición de la Deutscher Werkbund defendía la unión del arte
con la tecnología. En esta asociación los líderes eran Hermann Muthesius y Van de Velde , Muthesius
proclama la concentración y la estandarización como objetivos de la actividad del Werkbund y van de
Velde defiende al artista como individualista creador.
tenían influencia de Morris con la diferencia de que reconocían el valor de las máquinas y defendía al
diseño como un camino para dar forma y significado a todas las cosas.
Estos diseñadores desarrollaron la filosofía de la Gesamkultur (cultura total ) propinia una actitud para
mejorar el mundo en función del hombre, el progreso social a través del uso de la máquina, del arte y de
la artesanía.de acuerdo a esto bherens considero los procesos de fabricación y la función para la
búsqueda de la forma.
En 1908, se realiza la aplicación de los derechos para la marca registrada de la AEG, diseño pictográfico
en forma de celdas de panal con las iniciales de la empresa, que representa un orden matemático y una
metáfora visual que relaciona la complejidad y organización de la corporación del siglo XX con un panal
de abejas, la empresa contaba con un tipo de letra inspirado en las inscripciones romanas clasicas, tipo
de la AEG diseñado por Behrens para dar unidad a sus materiales impresos.
Behrens busco la neutralidad y la estandarización en el diseño de productos para hacerlos a máquina,
los productos no sólo abarcaban las aplicaciones y desarrollos gráficos posibles sino también proyectos
de edificios de fabricación y venta, además de diseñar gran parte de los productos que la empresa
comercializaba, anunciaba que la forma surgiera de la función en vez de ser solo un embellecimiento
añadido, es decir que cada objeto era diseñado teniendo siempre a la función, uso y destino que le
otorgaría el consumidor, con estos principios Behrens genera, entre electrodomésticos
ej lámpara que lanzaba una luz directa estaba pensada para interiores con techos bajos de líneas puras
realiza una serie de teteras eléctricas en 3 tamaños diferentes, y 3 acabados: terso, martillado y
ondulado, hechos en bronce, chapa de cobre y chapa de níquel, este objeto aparte de cumplir su
función, también sería un elemento decorativo dentro del hogar del consumidor.
Behrens en la AEG marco un antecedente influyente para el diseño contemporáneo, revelando los
parámetros básicos de la búsqueda de la comodidad 'moderna': el deseo de crear objetos de la casa - en
su caso, productos eléctricos, que se caracterizan por utilizarlos fácilmente gracias al estudio racional,
así como un aspecto agradable sin adornos
los artefactos eran de formas lógicas separadas del ornamento, ya que Behrens creía que la belleza se
daba mediante la comodidad lo cual intentó buscar la funcionalidad a través de elementos y figuras
geométricas. Behrens se basó en una reacción filosófica “la nueva objetividad”, en donde lo bello estaba
dado por lo funcional, su filosofía era marcada por volúmenes geométricos, buscaba unir relacionar y
proporcionar armónicamente la producción masiva y el arte.
En 1914, firma el Manifiesto de los profesores de Universidad y Hombres de Ciencia Alemanes,
participando en la Exposición que organiza la Werkbund. Experimenta con las formas y materiales del
expresionismo emergente. En 1914 termina su contrato con la AEG, aunque siguió a veces trabajando
en algunos proyectos