Preguntas Diseño Gráfico Observatorio tipográfico 1 - Partes de un carácter. Las partes que componen un tipo son: ● Altura de las mayúsculas: Es la altura de las letras de caja alta. ● Altura X: Altura de las letras de caja baja, las letras minúsculas, excluyendo los ascendentes y los descendentes. ● Anillo: Es el asta curva cerrada que forman las letras “b, p y o”. ● Ascendente: Asta que contiene la letra de caja baja y que sobresale por encima de la altura x, tales como las letras “b, d y k”. ● Asta: Rasgo principal de la letra que la define como su forma o parte más esencial. ● Astas montantes: Son las astas principales u oblicuas de una letra, tales como la “L, B, V o A”. ● Asta ondulada o espina: Es el rasgo principal de la letra “S” en mayúscula o “s” en minúscula. ● Asta transversal: Rasgo horizontal de las letras “A, H, f o t”. ● Brazo: Parte terminal que se proyecta horizontalmente o hacia arriba y que no se encuentra incluida dentro del carácter, tal como se pronuncia en la letra “E, K y L”. ● Cola: Asta oblicua colgante que forman algunas letras, tales como la “ R o K “. ● Descendente: Asta de la letra de caja baja que se encuentra por debajo de la línea de base, como ocurre con la letra “p y g”. ● Inclinación: Ángulo de inclinación de un tipo. ● Línea base: La línea sobre la que se apoya la altura. ● Oreja: Es la terminación o terminal que se le añade a algunas letras tales como “g, o y r”. ● Rebaba: Es el espacio que existe entre el carácter y el borde del mismo. ● Serif, remate o gracia: Es el trazo o terminal de un asta, brazo o cola. 2 - Qué características identifican y clasifican las diferentes familias tipográficas. ● La presencia o ausencia del serif o remate. ● La forma del serif. ● La relación curva o recta entre bastones y serifs. ● La uniformidad o variabilidad del grosor del trazo. ● La dirección del eje de engrosamiento. 3 - ¿Cuáles son los dos grandes grupos fundamentales de familias tipográficas? Tipografías con serif: Los tipos de caracteres, pueden incluir adornos en sus extremos o no, estos adornos en sus terminaciones, se denominan serif o serifas. Tipografías sans serif o de palo seco: Es la tipografía que no contiene estos adornos, comúnmente llamada sanserif o (sin serifas), éstas no tienen serif y actualmente se utilizan en muchos tipos de publicaciones 4 - Clasificación de las familias tipográficas. Romana Antigua, Romana Moderna, Egipcia, Caligráfica, Fantasía Familia de letras Romanas Antiguas: ● Son letras que tienen serif ● Su terminación es aguda y de base ancha ● Los trazos son variables y ascendentes finos y descendientes gruesos ● La dirección del eje de engrosamiento es oblicua ● El espaciado de las letras es esencialmente amplio ● Un peso y color intenso en su apariencia general. Podemos incluir en este grupo de las letras romanas antiguas: Garamond, Caslon y Trajan. Tipografías Romanas de transición: Son un tipo de familia tipográfica en proceso de las romanas modernas. Las romanas de transición se distinguen por las siguientes características: Tienen serif, y es de terminación mucho más aguda que las antiguas Los trazos son variables, al igual que las antiguas, pero las diferencias entre finos y gruesos son más marcadas sin llegar al contraste que marcan las modernas. Por otro lado las minúsculas ganan redondez La dirección del eje de engrosamiento está más cerca de ser horizontal que oblicuo. Incluiríamos en esta sección la tipografía, Baskerville, Times, Century Romanas modernas o didonas Incluiríamos dentro de este grupo la tipografía, Bauer Bodoni, Didi, Caxlon, Ultra Condensed. Se caracterizan por los siguientes rasgos: - Tienen serif - La serif es lineal - El serif se relaciona angularmente con el bastón de la letra - Los trazos son marcadamente variables, mucho más que en el caso de las romanas antiguas - La dirección del eje de engrosamiento es horizontal - Las cursivas son muy inclinadas, hacen referencia a la escritura caligráfica. El grabado en cobre define esta clase de tipografías. También las romanas modernas son llamadas Didonas, nombre formado a partir de Fermín Didot y Giambattista Bodoni, relevantes tipógrafos del Siglo XIX. El lenguaje de estas tipografías nos llevan claramente a los resultados de la Revolución Industrial. La italiana, una variable de la Egipcia Consiste en una especie de egipcia muy estrecha, denominada por algunos Colonial y por otros Italiana. Su principal característica reside en el hecho de presentar bastones horizontales más gruesos que los verticales, en forma inversa a la corriente. Es una pequeña familia, con tipos muy armoniosos y muy adecuados para determinados titulares. Incluiríamos en esta sección la tipografía, Playbill. Clasificaciones de las sans-serif: grotescas, geométricas y humanísticas Tipografía grotescas Son las primeras versiones de sans serif derivadas de un tipo egipcio, sólo que en este caso se han eliminado los remates. Llamadas por los ingleses y americanos sans-serif, indicando con ello que los bastones no presentan ningún remate, y citadas en España, como letras de palo seco. Las grotescas forman una familia muy amplia de tipos, dentro de los cuales se multiplican las variantes: en redonda, cursiva, ancha, estrecha, fina, seminegra, super negra... siendo precisamente esta extensa variedad de formas, una de las características principales de las grotescas actuales. El primer tipo de la familia grotesca aparece en el año 1816, pero en la práctica no fue conocida y difundida hasta el año 1925, cuando apareció la famosa Futura, obra del grabador Paul Renner, un tipo de letra que ha inspirado a todos los tipos existentes de grotesca. Las más representativas de este grupo: Futura Haas o Helvética o Akzident, Univers y Franklin Gothic. Geométricas o de Palo Seco Se trata de letras de palo seco, sin adornos, ni serifas, basados en formas y estructuras geométricas, normalmente monolíneas. Se emplean deliberadamente las mismas curvas y líneas en tantas letras como sea posible, la diferencia entre las letras es mínima. Las mayúsculas son el retorno de antiguas formas griegas y fenicias. Destacamos dentro de esta familia la: Futura de Paul Renner, 1927,la Helvética de Max Miedinger 1958, la Univers, la Eurostile o la Industria. Humanísticas Son una versión de la romana pero sin serifs. Algunos ejemplos de estos tipos: Gill Sans, Stone Sans, Optima. Destacamos a Edward Johston, calígrafo relevante de la época, con su creación en el tipo de Palo Seco para el Metro de Londres en 1916. Significó un gran paso en lo referente a las características habituales hasta entonces presentes en estos tipos. Las inglesas o manuscritas Este tipo caligráfico se encuentra representada a pluma y pincel. La familia de letra inglesa, Las cursivas inglesas nacen de la escritura común con pluma de acero derivada del siglo XIX. Destacamos entre ellas: las Snell English o las Kuenstler. Forman parte también de los tipos de letra manuscritos o caligráficos la del tipo Mistral. Fantasía Con la popularización de la composición por ordenador, ha surgido una generación completa de nuevas fuentes. En particular, las nuevas fuentes de tipo fantasía van mucho más lejos que los tipos para titulares del siglo XIX, sus directos predecesores. Los estilos de fantasía, descuidados e irrespetuosos, desafían y retan a la tradición más consumada del diseño de fuentes. Expresan emociones, actitudes y opiniones y se enfrentan y desafían al lector. Estas fuentes no pretenden reflejar las ideas del autor de forma silenciosa y objetiva, sino que transmiten su propio mensaje de manera deliberada. Cuando experimente con diferentes fuentes, intente descubrir la relación que existe entre formas, texturas, contenido y mensaje. Al combinarlas, las fuentes de fantasía arrojan resultados inesperados y sorprendentes. 5 - Características de las letras romanas antiguas. - Son letras que tienen serif - Su terminación es aguda y de base ancha - Los trazos son variables y ascendentes finos y descendientes gruesos - La dirección del eje de engrosamiento es oblicua - El espaciado de las letras es esencialmente amplio - Un peso y color intenso en su apariencia general. Podemos incluir en este grupo de las letras romanas antiguas: Garamond, Caslon y Trajan. Este tipo de letra cumple con las características citadas, ya que identifica a dos etapas de su construcción original. En la Roma antigua las letras eran trazadas con pincel cuadrado y posteriormente grabadas a cincel sobre la piedra. Las letras romanas antiguas también se denominan Garaldas, en claro homenaje a dos grandes tipógrafos de la época del Renacimiento: Claude Garamond y Aldus Manutius. 6 - Características de las letras romanas de transición. Son un tipo de familia tipográfica en proceso de las romanas modernas. Las romanas de transición se distinguen por las siguientes características: - Tienen serif, y es de terminación mucho más aguda que las antiguas - Los trazos son variables, al igual que las antiguas, pero las diferencias entre finos y gruesos son más marcadas sin llegar al contraste que marcan las modernas. Por otro lado las minúsculas ganan redondez. - La dirección del eje de engrosamiento está más cerca de ser horizontal que oblicuo. Incluiríamos en esta sección la tipografía, Baskerville, Times, Century 7 - Características de las letras romanas modernas o didonas. Pertenecen a la familia tipográfica de las serif. Este grupo tiene un serif lineal, que se relaciona angularmente con el bastón de la letra y en el que la dirección del eje de engrosamiento es horizontal; la diferencia entre los trazos es muy variable. Las cursivas son muy inclinadas, al estilo caligráfico. La palabra didona viene de los tipografos Didot y Bodoni. Destacan: Ultra Condensed y Didi 8 - Qué son las tipografías grotescas? Pertenecen a la familia tipográfica de las sans serif, y fueron las primeras versiones de este grupo. Se les llama Grotesque en Europa y Gothic en América, y derivan del tipo egipcio, pero sin remates. Sus bastones no tienen remate, y forman una familia muy amplia de tipos, que es una de sus características principales: fina, seminegra, cursiva, ancha… El primer tipo de la familia grotesca aparece en 1816, aunque no fue conocida. La Futura, en 1925, fue la fuente que inspiró todos los tipos existentes de grotesca. Destacan: Univers y Franklin Gothic 9 - Qué son las letras geométricas o de palo seco. Pertenecen a la familia tipográfica de las sans serif. Son letras sin adornos ni serifas, basadas en formas geométricas y normalmente mono líneas. Se intenta utilizar las mismas curvas y líneas en el mayor número de letra, y en muchas letras la diferencia entre varias es mínima. Las mayúsculas cogen las antiguas formas griegas y fenicias. Destacan: Helvetica y Futura 10 - Qué son las tipografías humanísticas Pertenecen a la familia tipográfica de las sans serif. Se basan en las proporciones de las romanas, y usan el estilo de las mayúsculas inscripcionales junto con el diseño de caja baja de las romanas: son una versión de las tipografías romanas pero sin serifs. Destacan: Gill Sans y Óptima. 11 - Las tipografías inglesas o manuscritas. La familia de letra inglesa es de gran nobleza que, como la gótica, es una reliquia de tiempos pasados, actualmente arruinada. Este tipo caligráfico se encuentra representada a pluma y pincel. Las cursivas inglesas nacen de la escritura común con pluma de acero derivada del siglo XIX. Destacan: las Snell English o las Kuenstler. La del tipo Mistral, también forma parte de los tipos de letra manuscritos o caligráficos. 12 - Letras ornamentales o de fantasía Esta clase de letras y tipos alcanzó su máximo esplendor hacia la primera mitad del siglo XIX, cuandos e inició la litografía industrial. Debido a la fácil talla de la madera, las filigranas y ornamentaciones invadieron al tipo. La ornamentación tipográfica existe desde hace siglos, primero con las letras capitales adornadas, en los tiempos del Uncial, e Carolingio y el Gótico, más tarde con las capitales del Renacimiento (además de la del antiguo Caslon). 13 - ¿Qué fuentes son más recomendables para pantalla digital? De los diferentes tipos de letras que podemos emplear, algunos están especialmente pensados para ser vistos en el monitor de un ordenador. Se ha tenido un interés especial al diseñarlas, para que sean fácilmente legibles incluso cuando las visualicemos en pantallas con baja resolución. Se trata de la colección de fuentes como la Verdana, Tahoma, Trebuchet y Georgia. Las fuentes ornamentales o caligráficas no deben emplearse más allá de unas pocas líneas, puesto que causarían fatiga visual. 14 - ¿Diferencia entre kerning métrico y óptico? El Kern es el espacio (proporcional) existente entre pares de letras (dos caracteres individuales), para cuando dos de estos caracteres se encuentran demasiado juntos o separados. Por lo que, el kerning es un proceso de adición o eliminación del espacio entre esos pares de caracteres. ● Kerning métrico: utiliza pares de kerning incluidos en la mayoría de las fuentes. Los pares de kerning contienen información sobre el espaciado de pares de letras específicos. Algunos de estos pares: LA, To, Tr, Ta, Tu… Está trabajado por el diseñador de la tipografía. ● Kerning óptico: ajusta la separación entre caracteres adyacentes según sus formas. Es aconsejable utilizar esta opción de kerning si utiliza dos tipos de fuentes o dos tamaños en una o más palabras de una línea. Es calculado por la aplicación o programa. 15 - ¿Cuándo, cómo y por qué surge la tipografía ilustrativa?. Los años 70 supusieron una revolución en cuanto a la tipografía se refiere. Con la época hippie comenzó a explotarse el uso del lettering marcando tendencia y empleándose todo tipo de ornamentos, se prescinde de la separación de texto e imagen y se comienza a explotar un nuevo modo de trabajar. Entre los años 70 y 80 estuvo en auge el uso de la tipografía ilustrativa. A partir de entonces cuando empieza a desarrollarse la tipografía ilustrativo, de la mano de rotulistas y diseñadores gráficos como Gene Federico o Herb Lubain. Los diseñadores comenzaron a aceptar la tipografía ilustrativa como antídoto a la comodidad estéril de la Helvética, es decir, surgió como lucha a derrotar el uso de una única tipografía y pasó a convertirse en una contracultura. 16 - ¿Qué factores intervienen en la creación de texturas tipográficas? Los factores que intervienen en la creación de texturas son los siguientes: ● La pesadez o ligereza de los trazos ● El Interlineado ● Opacidad o transparencia ● Dirección de las líneas ● El “color tipográfico” proporcionado por el tipo, el cuerpo y el grosor de la letra. 17 - A la hora de mezclar dos fuentes en un documento, ¿qué debemos tener en cuenta?. Se deben tener en cuenta 5 factores: ● Los polos opuestos, se atraen; se debe combinar tipografías completamente opuestas entre sí. ● Se debe jugar con el interlineado y el interletrado ● No es recomendable utilizar más de 3 ó 5 tipografías diferentes en un documento ● El cuerpo del texto, la lectura deberá ser siempre fácil y sencilla ● Mezcla tipografías que pertenezcan a la misma época; deben ser diferentes pero sin mezclar estilos como las fuentes cómicas y las góticas. 18 - ¿Por qué la caja baja tiene más legibilidad? Esto se debe a que poseen las prolongaciones que necesita el ojo para leer mejor el texto, porque muestran las astas o trazos ascendentes y descendentes y las características propias de las letras con mayor claridad. 19 - ¿Qué cuerpos de texto son los más recomendables para la lectura a 30-35cm?. Los cuerpos de texto más recomendables son entre entre los 8 y 12 puntos, pero se debe tener en cuenta que las fuentes del mismo cuerpo pueden parecer diferentes en función de la altura de X de las letras. 20 - ¿Para qué utilizamos diferentes cuerpos y grosores diferentes? Para establecer una jerarquía entre las partes de la información. No se recomienda usar demasiados a la vez, ni cuerpos y grosores parecidos ya que desaparece el contraste. 21 - ¿Cuáles son los grosores indicados para los cuerpos de texto y cuáles no funciona? Hay que evitar usar fuentes demasiado gruesas o demasiado finas. El grosor viene determinado por el ancho de las astas o trazos de las letras. Las fuentes del texto que son demasiado finas no se pueden distinguir o separar fácilmente del fondo. En las fuentes demasiado gruesas, se reduce demasiado el tamaño de sus ojos (los blancos de las letras se cierran) lo que dificulta su lectura. Las fuentes demasiado gruesas dificultan la lectura porque no hay equilibrio entre las astas y los ojales de las letras. Se reservan para destacar un título o un fragmento concreto. 22 - Cuando trabajamos con texto seguido, ¿cuantos caracteres o palabras podemos utilizar por línea cómo máximo? Un máximo de 70 caracteres por línea (diez a doce palabras). Al aumentar el cuerpo, disminuye el número de caracteres por línea. Leer líneas cortas produce en el ojo un movimiento intermitente que cansa y aburre al lector. 23 - ¿Qué alineación es la más recomendable y por qué? El texto alineado a la izquierda es el recomendable para textos largos. Crea una letra y un espacio entre palabras muy equilibrado y uniforme y esta clase de alineación de textos es probablemente la más legible. 24- ¿Qué problemas plantea la justificación de un texto? El texto justificado, alineado a derecha e izquierda puede ser muy legible, si el diseñador equilibra con uniformidad el espacio entre letras y palabras, evitando molestos huecos denominados ríos que no rompan el curso del texto. 25 - ¿Qué finales de línea son los más adecuados y por qué? Los finales de línea cuidadosamente articulados, rítmicos y coherentes son los más adecuados al lector desplazar la vista por el texto sin esfuerzos. porque permiten 26 - ¿Cuáles son las maneras más comunes de marcar los párrafos? Las dos maneras más comunes de marcar los párrafos son: ● Los sangrados ● La inserción de un espacio adicional entre párrafos 27- ¿Por qué es importante que los tipos descansen sobre una línea de base invisible? Porque de no hacerlo, parecen escapar fuera de control y resultan mucho más difíciles de leer. 28 - ¿Qué factores determinan el set tipográfico? Tres factores: ● El tipo ● El cuerpo ● El grosor de la letra 29 - ¿Qué tipografías consideras que tienen más legibilidad, las que tienen serifa o las que carecen de ella? Debido al movimiento horizontal creado por las letras con serif, se pensó en un momento determinado que la tipografía con serif era más legible que la que no lo lleva. Sin embargo, las investigaciones en legibilidad revelan que existe poca diferencia entre ambas. El set es un aspecto de mayor importancia. 30 - ¿Qué factores son determinantes para una mayor legibilidad? 1. La elección de la tipografía: utilizar fuentes clásicas y habituales sin utilizar demasiadas fuentes diferentes a la vez y que no se parezcan demasiado. 2. El cuerpo de letra, longitud de línea e interlineado 3. El set tipográfico 4. El espacio entre palabras 5. El grosor: evitar fuentes demasiado gruesas o finas. 6. El ancho: utilizar fuentes de anchura media. 7. Las cursivas 8. Las mayúsculas frente a caja baja: utilizar letras en caja alta y baja. 9. Letras con serif frente a letras sin serif 10. Justificación frente a texto no justificado: alineación izquierda en bandera a la derecha. 31- ¿Qué es una viuda y una huérfana, en tipografía? ● Viuda: Una línea corta, palabra o sílaba que corresponde al final de un párrafo y que aparece suelta al inicio de una nueva página o columna. ● Huérfana: Una línea inicial de párrafo que queda al final de una página o columna.
