N R F H , RESEÑAS 292 un gran tro romanticismo q u e , a pesar libro sobre Galiano. ¿Y p o r qué n o u n gran libro de los muchos materiales resulta cada vez m á s confuso, p o r falta d e métodos sobre I X nues- desperdigados, rigurosos y d e ideas claras? JOSÉ F . MONTESINOS University of California, Berkeley. S H E R M A N H . E O F F , The novéis of Pérez Galdós. The concept of Ufe as dynamic process. W a s h i n g t o n U n i v e r s i t y S t u d i e s , S a i n t L o u i s , 1 9 5 4 ; 178 p p . WALTER T . PATTISON, University Interesantísimo técnica Benito Pérez Galdós and the creative o f M i n n e s o t a Press, M i n n e a p o l i s , es e l l i b r o narrativa de Galdós d e Eoff, nace process. 1954; 140p p . estudio sistemático d e l a relación interna de cómo entre el l a des- arrollo d e l a p e r s o n a l i d a d d e sus personajes y e l m e d i o a m b i e n t e e n q u e los personajes se m u e v e n . E n l a s n o v e l a s personalidad ción, es p . 3). A El aprendizaje d e todas d e sus novelas esquemas dado (p. 5). dará najes adquieren época, en de Oro excepción de cuya a es dentro Doña Paulitas, del tratamiento el período toda l a obra propia de l a narración d e indecisión d e Galdós, a vivas, personaje c o nlas El audaz l a p o r u n a parte, el episopasan como q u e se C o m o l a q u e , e n sus m e - ( p p . 5-6). E n esquemas d e d e l cual los persodesarrolla, (p. 6). H a s t a técnica. aparece d e de u n marco personalidad e n relación sus personajes u n a personalidad a m á s q u e personalidades sobre e l cual los personajes c o n el progreso sus años c o n respecto es, e s e n c i a l m e n t e , u n a q u e se m u e v e n ver el germen Galdós Durante 1 y, p o r o t r a parte, e l episodio amoroso, a través mente, (Introduc- libro. indeciso tiene d o s planos e n conflicto técnico: histórico, fijo, vida fijos Notable jores novelas, de Galdós . se m u e s t r a La Fontana y e n el desarrollo podemos dio " e l desarrollo de l a narrativo" su excelente e n l a q u e los personajes, circunstancias narración Galdós superficiales históricamente. secundario, tesis d e d i c a las novelas (1867-1873) novela histórica son de Galdós del movimiento ( " T h e n a r r a t i v e p l a n " ) es u n r e c o r r i d o g e n e r a l d e l a e s t r u c - narrativa forma integral p r o b a r esta cap.1 tura parte aquí momento Doña continuación natural- l a primera aislado, único Perfecta. Se trata y a aquí de u n estudio d e personalidades, pero presentado e n f o r m a dramática, plenitud n o biográfica. de Galdós, E n efecto, queda excluido e n oposición d e Doña a Perfecta las novelas todo tenga relación directa c o ne l eje d e l a trama. L o q u e le i m p o r t a aquí a es e l d r a m a c e n t r a d o través de largos e n u n a situación, períodos de tiempo n o las vidas (p. 7) . 2 de l a l o que n o destacar e n desarrollo C o n Gloria empieza Por razones que se comprenderán más adelante, quedan excluidos del estudio de Eoff los Episodios (lo histórico, dado ya) y el teatro (lo dramático, no biográfico). He aquí cómo explica Eoff la diferencia entre la narración de tipo dramático y la de tipo biográfico: "Hay cierto tipo de argumento que coloca a una persona en una situación que exige una acción decisiva y la obliga a revelar su personalidad en 1 2 N R F H , I X Galdós l a orientación gran RESEÑAS contribución una novela que n o nacen hacia el método d e transición demasiado directamente Roch La desheredada tural— de Centeno, momentos de q u e luego su dejar obra e n l a serie d e Misericordia. L a última especialmente, rasgos, "novelas fami- central, s u ausencia l a vida culminación juzgaban e n haciendo misma, encontramos Ángel monótonas d e este irse Guerra y capítulo a l a entrada Fortunata e n (esas novelas deshilvanadas) fundamental de Eoff para poráneas", e n y el orgánica, progresiva, d e l a obra de Galdós (1876- psico-social d e de l a nueva técnica narrativa biográfica) desde coincide, c o nl a división q u e e l m i s m o novelista h i z o d e s u o b r a los Episodios c o i n c i d e , e n a p a r i e n c i a , esta c o n l a rígida Casalduero superados y "novelas catalogación — y como para la madurez d e Galdós l o extiende Eoff hasta lo fundamental, s i nembargo, es s a b i d o , visto, "clasificación" de Casalduero; Galdós—, y a los p r i m e r o s tanteos Casalduero, como contempo- y e l teatro d e que, c o m o hemos para las "novelas Eoff contem- técnicos e ideológicos, u n grupo independiente: l a plenitud de Galdós. para y la dedica Misericordia n o se o c u p a ) . T a m b i é n estilística d e través es y a , p a r a narrativa biográfica, Torquemada, parte de l a estruc- contemporáneas de l a primera época" ráneas" (exceptuando m a n La y e l biográ- i n d e c i s i ó n t é c n i c a ; 1881-1897: h a l l a z g o , d e s a r r o l l o y p l e n i t u d , a grandes como E n de l a personalidad de Benina. Esta "clasificación" Eoff Galdós. y a a l a madurez d e l novelista. como de técnica a estudiar l a estructura biográfica desarrollo 1885 Marianela, —y, p o rl o tanto, de argumento q u e se l e s p r e s e n t a n sus contemporáneos 1881: haciendo las narrativa biográfica a los personajes e n u n a plenitud cuya y Jacinta, que hará temática nos acercamos c o n s u falta la primera gran definitiva Eoff d e l irse el elemento dramático C o nl a r e l a j a c i ó n dramáticos, situaciones que o todavía ideológicos ("estudio d e l a degeneración d e u n a personalidad", El amigo Manso doctor Eoff, es de elementos 12) e s y a u n p a s o d e c i s i v o h a c i a l a t é c n i c a El q u e es s u Gloria L o m i s m o puede decirse d e se m e z c l a n t o d a v í a plenitud d e Galdós. en cargada de las situaciones psicológico-ambiental, de León fico. p. de novelar, S i nembargo, el tratamiento de l a Nela apunta y a claramente hacia l a novela biográfica, lia biográfico a l a novela española. personalidades d e los personajes. aunque 293 for- (Este " b l o q u e " d e Misericordia, 1897, e n t a n t o Tristana, 1892. E n termina c o n se t r a t a d e l m i s m o g r u p o d e novelas). L o el proceso de su lucha contra las circunstancias escogidas por el autor. E n un caso así, la importancia de la caracterización, si se trata de un estudio psicológico, residirá en las reacciones del protagonista ante el problema único e inmediato a que se enfrenta. Esto es, esencialmente, un argumento de situación dramática. Se presta especialmente a la pintura de un personaje visto en un momento culminante de su formación. Por otra parte, se puede presentar a un individuo en movimiento a través de una serie de circunstancias nacidas de las vulgares situaciones probables en el largo curso de una vida. E n este caso, el individuo se ve obligado a vivir cada circunstancia, más o menos insignificante, en forma aislada, aunque las varias circunstancias se acumulen, en fuerza y organización, y adquieran la estructura de una serie sucesiva de episodios capitales. Esta forma, a la cual podemos llamar narración biográfica, se presta mejor al estudio de una personalidad a través de un largo período de tiempo. Los dos tipos de argumentos aquí descritos, en forma separada o combinados, son típicos de todas las novelas sociales de Galdós. E l primero aparece clarísimo en Doña Perfecta (1876); el segundo llega, poco a poco, a ser el método favorito de Galdós" (pp. 6 - 7 ) . NRFH, IX RESEÑAS 294 que Casalduero Eoíf es e l p r i n c i p i o llama "período de C a l d o s . M á sa ú n , cuando Eoff hacia l amadurez narrativa e n plenitud e n división gran Lo prohibido q u e ,desde "período "subperíodo Hay, logadas son 1881-1892" doctor por ideológico, e n "subperíodo también hace y d e lg r a n (1881-1885)" e l espíritu "período maduro, La de Bringas. y Y (1885-1892)". 1881-1892" q u e d a n d e Casalduero, a l destacar cambios d e postura ideológica, cata- para Eoff, n o naturalista n i didáctico: al El doctor ellas que, S i h a y d o s novelas definitivo de l o didáctico e l deleite d e narrar, son clasificación con la Casalduero d e l naturalista l a materia e n el Galdós Centeno sucesivos (1881) y l a e n t r a d a e n l a coincidir naturalistas y didácticas d o sd e lasnovelas se n o t a y a e l p a s o L a biográfica e l p r i m e r paso decisivo d e Galdós d e vista entre a l o q u e para u n a diferencia esencial, producto d e l a diferencia d e fundamentales El fija La desheredada el punto e n esta subdivisión como corresponde progresiva d e l a técnica (1884-1885), p a r e c e d e l conflicto sin embargo, enfoque: 1881-1892" y l a culminación fluido Centeno q u e biográfico La de y e n las novelas rompe e n las narrar Bringas. de Galdós los l a continuidad orgánica d e l a o b r a , t a n o b v i a , desde e l p u n t o d e vista estilístico, a p a r t i r d e 1881; el ordenamiento vuelve relajamiento que de narrativo nosh a hablado l a madurez y e l espíritu") Celipín rencia gún progresivo de Eoff esa continuidad. Cierto característico d e l a "alegría (Vida según y q u eh a notado, creadora", d e El doctor valor ninguna simbólico conclusión 1951, cap. e n lugar como Centeno, del Galdós " L a escena que, a dife- n o tiene p . 94); pero n o saca El doctor Centeno d e aislar materia e l d e lmareo d e La desheredada, (ibid., n i didáctico que, e n el importante contemporáneas", n o didáctica, Madrid, incluso, detalles de la de l a locura de Rufete narrativa nos de- h a visto d e las "novelas y obra de Galdós, e n e l primer capítulo l a técnica q u e Casalduero nin- de novelas d e l "conflicto entre l a m a t e r i a y e l espíritu", l a u n a a ellas nicamente. Siempre habíamos Casalduero echado u n estudio d e l a técnica de menos e n e l magnífico de Galdós ello de las orgá- libro d e q u eeliminase l a rigidez d e sus clasificaciones; e l l i b r o d e Eoff, a l d a r p l e n o v a l o r a este d e s a r r o l l o estilístico orgánico, comprensión Concluye e l capítulo característica, nalidad posible ahora a l l e n a r ese vacío, c o nlas siguientes l a novela de Galdós e n desarrollo y cunstancias es viene a completar nuestra de l a obra de Galdós. u n acombinación y sucesos, a través de u n largo considerar susnovelas palabras: " E n su forma m á s narra l a interacción como d e factores período si fuesen, entre una cansado " e nsu forma m á s característica", d e l a lucha y algo esencialmente, "esencialmente", cervantino d e las "novelas i n d u d a b l e que, frente "novelas a las novelas contemporáneas" son, ante estos i n d i v i d u o s se m u e v e n obsesionaba m u n d o a Galdós, q u ep i n t a escepticismo c o ntanto todo, biografías d e l a segunda amor, comprensión, y complejidad como indisGaldós individual. d e tesis d e l a p r i m e r a é p o c a , l a s de individuos. Pero e n u n apasionante m u n d o l a España el biogra- contemporáneas" es, e n e f e c t o , u n e n t u s i a s t a o b s e r v a d o r y n a r r a d o r d e l a v i d a Es cir- de tiempo. P o r ello f í a s d e i n d i v i d u o s " ( p . 23). A p r i m e r a v i s t a , estas p a l a b r a s p a r e c e n cutibles: perso- ambientales, las vidas concretísimo q u e mitad d e l siglo x i x , melancolía, d e los personajes desengaño, q u e e n él NRFH, IX RESEÑAS se m u e v e n . S i , p o r u n l a d o , l a s n o v e l a s personajes, nunca p o r otro de ser el biógrafo breve este resumen aspecto relación d e todo total para pero de del y hace en el Pero ambiente" desgraciadamente de España estudio 79) n o s dice costumbres", libro. aquí unas "novelas magistral libro n o pasan bien de caer que en lo individual, E n Perfecta, en que se N o de Marianela. y corremos arraigan". Si nos vez, e l lle- en fijar otra su parte personalidad, no de d e este, p o r ser u n a p e l i g r o s a nos parece imporde las escritas C a s a l d u e r o e n s u el peligro Otra y teraiinología limitación de l a obra de Galdós, es consistente c o m o se fijamos, de perder estudio deben empero, de el nada substrato Eoff y el de se c o m p l e m e n t a n . capítulos concretos los personajes sobre de siguientes pasa Eoff a estudios Galdós. que para Galdós personalidad, del libro la estructura y desarrollo de la personalidad el cap. 2 ("Personality tancia novelas a la mayor Para corregir lo que podría Gloria los cuatro E n frente de ser "pureza", Cuando la que, e n el tan traído (p. 9 7 ) : " S e r í a u n e r r o r leer estas n o v e l a s más temáticos "escribe de ambiente, concreta. e n mayor con temporáneas", h a dejado Doña Casalduero poder, olvidar palabras de advertencia que, a propósito leer de dejó creemos sea e l m e n o s "personalidad". (y simplificación) tante recoger nacional para la que Galdós lo demás, excelente primeras de nos encontramos deformación de "medio n o s o c i a l ; h a b l a , sí, d e l m e d i o l l e v a d o d e s u tesis y t e m e r o s o abstracción n o es u n e s t u d i o t e m a d e " G a l d ó s , n o v e l i s t a s o c i a l " , se e n c a s t i l l a e n s u atención (p. realidad pretende ambiente. q u e e l c a p . 5, e n q u e r o z a e l tema, libro: vado de psicología España, Galdós l u e g o , c o m o se v e r á p o r Eoff ya que su libro "personalidad" como abstractos no siguientes, la personalidad y el medio él, tanto nos d a n biografías España. s u m u n d o . E n este s e n t i d o n o es, l a d e de los capítulos términos casualidad de de Galdós. Desde de la obra de Galdós, entre de Galdós nos d a n la biografía Eoff, u n a caracterización el 295 subraya tenía Eoff, formation"), sin menospreciar el medio por ambiente u n a parte, la impor- en la formación l a fe de la del novelista e n la p e r s o n a l i d a d i n n a t a , e n " l a í n d o l e " , c o m o é l l a l l a m a b a (cf. p . 2 5 ) , y , p o r otra parte, e l hecho d e q u e p a r a él e l m e d i o a m b i e n t e e r a "físico y espiritual" actúa C o n (p. 31), u n " c o m p l e j o sobre ello de ideas morales y sociales" l a p e r s o n a l i d a d i n n a t a y, a s u vez, sufre queda descartado, (p. 35) q u e l a acción u n a vez más, e l discutido de ésta. naturalismo de Galdós*. E n entre teoría entre el ciales, ("Complexity desarrollo Galdós monótonas en of de l a segunda de la evolución, el Cuando vida, cap. 3 los novelistas de llega se la a interesan llenas ambiente Eoff coloca y el medio sus novelas de toda envuelve a Galdós del x i x que, influidos p o r la p r i n c i p a l m e n t e p o r las personalidad la madurez, biografías las q u e e l personality"), mitad a clase relaciones ambiente son verdaderos de incidentes los personajes que (p. 44). ríos de tangense v a n Justamente opone Eoff esta visión del mundo a la de L'assomoir, donde el medio ambiente, puramente físico, hace y deshace personalidades con bruscos cambios nunca previstos en potencia en una personalidad innata. En L'assomoir la personalidad es hechura total de la brutalidad del mundo físico. 8 N R F H , RESEÑAS haciendo lentamente, La de Bringas vez este sin necesidad sea e l m a y o r de situaciones extremo a dramáticas. que Galdós T a l llega e n sentido. El cap. 4 Guerra ve casi (1884) I X ( " T h e psychological como modelos de structure") narraciones Nazarín analiza biográficas. E n estas claramente l a técnica narrativa d e Galdós. "Galdós Ángel y novelas se coloca a u n perso- n a j e e n m e d i o d e u n a s e r i e d e s u c e s o s y se d e d i c a a o b s e r v a r s u d e s a r r o l l o c o m o proceso natural de l a interacción entre l a persona y el m u n d o " . E n e s t o es, p o r e j e m p l o , r a d i c a l m e n t e o p u e s t o a S t e n d h a l y a F l a u b e r t , método es Galdós ral más bien es s u v i s i ó n como perpetuo Estudia los luego personajes mente, como analítico (p. 83). " E l m e o l l o de la personalidad individual devenir" de cuyo la vitalidad de y de la vida en gene- (p. 89). el autor l a importancia de la sociedad e n relación c o n (cap. 5, " T h e social process") ya hemos señalado, y, d e paso, ataca a los q u e v e n e n Galdós injusta- u n novelista " s o c i a l " . P a r a e l G a l d ó s d e l a p l e n i t u d , e l i n t e r é s c e n t r a l es e l i n d i v i d u o , no l a crítica d e u n a sociedad; Eoff afirma esto apoyándose e n las p a l a - b r a s d e G a l d ó s a l a A c a d e m i a (cf. p . 113). P a s a p o r a l t o q u e , e n e l m i s m o discurso vela". E n toda la que "imagen ( c a p . 6) se r e f i e r e p o r l a libertad de conciencia frente f o r m a l y l o p e r s o n a l s o n , e n efecto, que mueven Miau, a Roch, tudiar cap. 7 las ideas que media casi y exclusivamente religiosa, nos parece fundamental El sus personajes: clase de la vida es l a n o - a la preocupación 4 los dos polos lado aristocracia q u e Eoff el punto n o hace opuestos la de de por Celipín... de vista de Galdós. algunas centrales importancia que El de Galdós. es u n e s t u d i o Destaca Eoff de la importancia se h a capítulo es u n b i e n i n t e n c i o n a d o e n s a y o de Galdós la de comprensión A una dar al positivismo como de escepticismo las objeciones y parece y más bien d e l novelista, su tolerancia excesivo en l a psicología de la Destaca y su Eoff curiosa fe. apuntadas añadiremos que, tal vez p o r tener el libro d e ser repetición del tancia. eje d e l d e análisis u n apéndice. sola idea central, varios de los capítulos nos d a n , de vez e n impresión algunas l a exce- 5 último mezcla querido q u e acertadamente, del novelista . personalidad capacidad con- ( " T h e philosophic perspective") filosóficas pensamiento A l esla q u e l a presencia de " l a f o r m a " tiene e n l a o b r a d e las ideas d e H e g e l , y rechaza, nos parece siva las otra, justicia a la importancia e l k r a u s i s m o tiene e n e l p e n s a m i e n t o d e l novelista, así c o m o de vida Bringas, pastelera; Benina, Miquis, desde de al conformismo ambiental . por u n la Fortunata, Guillermina, el tema ciencia de todos la monótona León la dijo vida. " T h e m o r a l perspective" Galdós L o a la Academia, Galdós De de lo mismo. También nos cuando, quejaríamos empleo de tecnicismos y dibujos esquemáticos, de m o d a h o y social, si todo ello n o tuviese, L o f u n d a m e n t a l es q u e E o f f , e n verdad, c o n su sistemático poca impor- enfoque estilís- También aquí nos parece increíble que Eoff, al hablar del conformismo ambiental, pueda hacer abstracción de una España en que se daban y se dan Doña Perfecta, la burocracia de Miau y Juanito Santa Cruz. Sobre el krausismo y el positivismo véase ahora el libro de Pattison reseñado a continuación. 4 5 NRFH, I X RESEÑAS tico-psicológico, completar E l nos h a dado nuestro 297 u n importante conocimiento orgánico estudio q u e contribuye d e l a obra de Pérez l i b r o d e P a t t i s o n es u n e s t u d i o ú t i l í s i m o d e v a r i o s e l e m e n t o s sóficos, genio religiosos, novelísticos, de Galdós como geográficos, punto humanos— de partida para a Galdós. —filo- q u e sirvieron a l l a creación d e Gloria y Marianela. E n e l breve presenta y cap. 1 u n alista 1873: Balzac, Goethe, E l dio, u n Dickens, Schiller, Heine, cap. 2 trata mero ( " F o r m a ti ve d e las lecturas l a versión Hugo, griegos y a d e l a génesis c o ninspiración Foreign sobre y latinos, Gloria. de el origen influences") de Galdós Lamartine, Thiers, clásicos d e Galdós period: m á s frecuentes n o s entre 1867 Michelet, Ahrens, Shakespeare... Pattison n o s ofrece de la novela: Gloria prise l e r e p e n t i n a , m i e n t r a s c a m i n a b a p o rl a P u e r t a d e l S o l día de diciembre Obras d e 1876 ( p . 18; cf. G a l d ó s , completas, M a - drid, 1 9 1 2 , t . 1, p . 2 8 ) . E n s e g u i d a e s t u d i a l a e x p e r i e n c i a a c u m u l a d a q u e pudo llevar a Galdós la topografía resulta del a ser — c o m o "mapa Castro de a su momento de l a novela. dice moral" Urdíales, ( " T h e Galdós e n esta L a e n forma razón cuya a tante, ron mujer católica) estudio. época i n other Bien antes, que,aunque apartados novéis") documentado a considera en particular — e lespíritu formas separan harmónica del menos hay l a génesis de gran protes- e n paz, hicie- d e l novelista. q u e siguen de otra; Pero y hasta H a r t m a n n el pensamiento vivir ("Religión a n d religions", s o n tal vez los m á s importantes parte Gloria. Renán en l a intolerancia (marido d e (Les éducateurs de VEspagne krausista d e l a España losp r i m e r o s artículos e n todas perio- a l a religión las religiones; e n el futuro este de l a se l o g r a r á sólo las l a fusión f idealista q u e influye Galdós frecuentado santanderinos d e l novelista. E n l o q u e toca e n e l siglo x i x u n azona menos; L u n d aislada, parecía es e l m i s m o origen lo evidente pin- española? l a s r e l i g i o n e s ( p p . 4 2 ss.)— e s d e c i s i v a l a i n f l u e n c i a krausismo sobre sobre pro- había h a católicos l a familia Pattison el ambiente u n areligión d e todas Perfecta, e n libros y publicaciones periodísticas e n e l pensamiento resto segundo e l siguiente Galdós otros d e l j o v e n G a l d ó s , y s u reflejo —patente desde dísticos— Doña Gloria, y e n l a obra fundamental de Jobit contemporaine), e l E n el d e l a intolerancia q u e hace e n y hacen conocido u n a ciudad pertenecientes que,como e l autor todo Ficóbriga l a intolerancia católica a varios l a perspectiva d o s excelentes Krausismo y personal e l haber ciudades pintura Perfecta Pelayo de l a novela— c o n elementos se p l a n t e a poco Doña encanto y tal vez cambiar Los cuando Menéndez Esto moral") violenta e intolerante cultura y religiosa. (< obra, E x a m i n a ante investigación, m u yb i e n p o r sus viajes. l a tolerante es q u e , e n t r e Pereda, a l principio compuesta Galdós ambiente ¿ a q u é se d e b e tado d e inspiración. detectivesca Santillana y Santander, blema: a Galdós de España, l a provincia, conocía apartado Tras de l a obra d e Galdós n o se q u e d a m á sa m p l i a y difusa de espiritualismo d e e n Galdós; así, p o r ejemplo, (leído y c o m e n t a d o e n España l o cita e n Doña Perfecta; religioso d e l novelista. ambiente d e l a época y, naturalmente, Pattison e n el krausismo: Flammarion, desde cf. p . 51) d e j a n Q u e todo esto 1875 p o r su huella flotaba l o demuestra Pattison a l tratar brevemente e n el (pp. 53-