Benito Pérez Galdós

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BENITO PÉREZ GALDÓS
(1843-1920)
Novelista y dramaturgo español, uno de los escritores más representativos del siglo
XIX, junto con Clarín y Emilia Pardo Bazán. Nació en Las Palmas (Islas Canarias) en
1843, el décimo hijo de un coronel del Ejército. Fue un niño reservado, interesado
por la pintura, la música y los libros. La llegada a Las Palmas de una prima le
trastornó emocionalmente y sus padres decidieron que fuera a Madrid a estudiar
Derecho, en 1862. En esta ciudad entra en contacto con el krausismo por medio de
Francisco Giner de los Ríos, el cual le anima a escribir y le presenta en la redacción
de algunas revistas. Se transforma en un madrileño que frecuenta tertulias
literarias en los cafés, que asiste puntualmente al Ateneo madrileño, que recorre
incesantemente la ciudad y se interesa por los problemas políticos y sociales del
momento: se define a sí mismo como progresista y anticlerical. En 1868 viaja a París
y descubre a los grandes novelistas franceses. A su regreso traduce a Dickens,
escribe teatro y, por fin, en 1870 se decide a publicar su primera novela, La Fontana
de oro, con el dinero que le da una tía, ya que en esa época las novelas o se
publicaban por entregas en publicaciones periódicas, revistas y periódicos, o corrían
a costa del autor; la obra era todavía romántica pero en ella ya empezaban a verse
sus ideas radicales que aflorarán en el decenio siguiente.
En estos años comienza a escribir los Episodios nacionales, en la década de 1880, su
época de máxima creación. También en estos años se compromete activamente en
política, ya que de 1886 a 1890 es diputado por el partido de Sagasta, aunque nunca
pronunció un discurso. A pesar de la oposición ultracatólica que no le perdonó haber
escrito Doña Perfecta (1876), un panfleto anticlerical, fue elegido miembro de la
Real Academia Española. La obra de Galdós se caracteriza por su marcado y nítido
realismo. Él es un gran observador con toques geniales de intuición que le permiten
reflejar tanto las atmósferas de los ambientes y las situaciones que describe como
los retratos de lugares y de personajes. Se sirve del lenguaje para identificar a sus
personajes y esto ha hecho que muchas veces se le acuse de lo que no es: usa un
lenguaje ramplón cuando describe o habla un personaje ramplón. Galdós dividió su
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obra en "Episodios nacionales", "Novelas españolas de la primera época" y "Novelas
españolas contemporáneas". Además hay que considerar su teatro.
Hasta 1880 son unas novelas de tesis, maniqueas, donde los buenos son personajes
modernos, abiertos, liberales y progresistas, y los malos, conservadores,
tradicionalistas, fanáticos religiosos e intransigentes. Obras simplistas llenas de
ardor juvenil. Entre éstas destacan Doña Perfecta (1876), Gloria (1877) y La familia
de León Roch (1878). En Doña Perfecta cargó las tintas en el anticlericalismo y en el
enfrentamiento entre progreso y tradición; en Gloria repartió por igual la
intransigencia religiosa entre judíos y católicos, y en La familia de León Roch entre
católicos y liberales. Desde 1873 a 1912, Pérez Galdós se propuso el ambicioso
proyecto de contar la historia novelada de la España del siglo XIX, es decir, desde
1807 hasta la Restauración, con la intención de analizar el protagonismo de las
fuerzas conservadoras y de progreso en España. Son 46 novelas distribuidas en
cinco series de diez obras cada una, excepto la última que quedó interrumpida y sólo
tiene seis. Obras corales, épicas, que cubren la anécdota del protagonista individual.
Muy lejos de la novela histórica del romanticismo, Galdós se documenta con rigor y
hasta donde puede de los hechos históricos y los comentarios están narrados con
gran objetividad. Las dos primeras series (1873-1879) cubren la guerra de
Independencia y el reinado de Fernando VII. En ellas el autor manifiesta un cierto
optimismo en una evolución lenta pero segura hacia el progreso.
Entre las obras más celebradas de estas series se encuentran Trafalgar, Bailén,
Napoleón en Chamartín o La familia de Carlos IV. En 1898, retomó de nuevo las
series, en las que trabajó hasta 1912. Cubre desde las Guerras Carlistas hasta la
Restauración. El optimismo galdosiano se ha apagado y ahora aparece la visión
amarga de la España profunda dividida y enfrentada en guerras fratricidas; ante
esta convicción el autor busca una salida en el ideal de "la distribución equitativa del
bienestar humano" resultado de su izquierdismo político. Algunas de las obras de
este periodo son Zumalacrregui, Mendizábal, De Oñate a La Granja, Amadeo I o el
último episodio, Canovas.
A partir de 1881 son más de veinte y casi todas se desarrollan en Madrid. En estas
obras el autor ya no utiliza planteamientos maniqueos religiosos o políticos para
valorar las conductas de sus personajes, y con plena libertad analiza sus
sentimientos, deseos y frustraciones. Lo que surge es un conjunto impresionante de
mezquinos, bondadosos, burgueses adinerados, nobles arruinados, desheredados,
grandezas y miserias de gentes que viven para aparentar.
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Galdós consigue captar esta pluralidad social y vital con técnicas narrativas nuevas
sirviéndose tanto del monólogo interior, como del estilo indirecto o del personaje
narrador —que ya había utilizado en los primeros Episodios Nacionales—. Ahora el
autor presenta y el lector juzga. Pérez Galdós. La primera de estas novelas es La
desheredada (1881), obra naturalista en la que la protagonista, una muchacha loca
que está en el manicomio de Leganés (Madrid), se cree descendiente de un
aristócrata y acaba en la prostitución; El amigo Manso (1883), obra que ya anuncia
las "nivolas" de Miguel de Unamuno, plantea el contraste entre un profesor
krausista y su superficial y taimado alumno; en Tormento (1884) la protagonista es
engañada y seducida por un sacerdote disoluto y la recoge un indiano enriquecido
aunque no se casa con ella; en Miau (1888) describe las penalidades de un cesante
progresista durante un gobierno conservador, y el infierno de la burocracia; la usura
aparece tratada en Torquemada en la hoguera (1889) en la que se narra la ascensión
social de un usurero que acaba convertido en senador; el tema ético y religioso se
aborda en Nazarín (1895), que Luis Buñuel llevó a la pantalla, como también hizo con
otra novela de Galdós, Tristana en la que se ve a un sacerdote perder la fe porque
su pureza evangélica no es comprendida ni aceptada por un mundo mezquino;
Misericordia (1897) está considerada como una de sus obras maestras y en ella
retrata a la dulce Benina que mendiga para llevar dinero a la casa en la que trabaja
de criada sin cobrar y en la que aparece el retablo más descarnado de la miseria
madrileña. Entre todas estas obras destaca Fortunata y Jacinta (1887) el mural más
extraordinario sobre la historia y la sociedad madrileña de la época y una de las
mejores novelas de la literatura española.
El paso de los años le daban brío y en 1892 se entregó a la reforma del teatro
nacional. El estreno de Electra (1901) supuso un acontecimiento nacional: al acabar la
representación los jóvenes modernistas acompañaron al autor hasta su casa en olor
de multitud. En 1907 volvió al Congreso, como republicano, y en 1909 con Pablo
Iglesias, fue jefe titular de la "conjunción republicano-socialista". Su izquierdismo
fue el causante de que no se le otorgara el Premio Nobel. En 1920 murió ciego y
pobre en Madrid, su ciudad de adopción.
Misericordia (fragmento)
“Tenía la Benina voz dulce, modos hasta cierto punto finos y de buena educación, y
su rostro moreno no carecía de cierta gracia interesante que, manoseada ya por la
vejez, era una gracia borrosa y apenas perceptible. Más de la mitad de la dentadura
conservaba. Sus ojos, grandes y oscuros, apenas tenían el ribete rojo que imponen la
edad y los fríos matinales. Su nariz destilaba menos que las de sus compañeras de
oficio, y sus dedos, rugosos y de abultadas coyunturas, no terminaban en uñas de
cernícalo. Eran sus manos como de lavandera y aún conservaban hábitos de aseo.
Usaba una venda negra bien ceñida sobre la frente; sobre ella, pañuelo negro, y
negros el manto y vestido, algo mejor apañaditos que los de las otras ancianas. Con
este pergeño y la expresión sentimental y dulce de su rostro, todavía bien
compuesta de líneas, parecía una Santa Rita de Casia que andaba por el mundo en
penitencia. Le faltaban sólo el crucifijo y la llaga en la frente, si bien podía creerse
que hacía las veces de ésta el lobanillo del tamaño de un garbanzo, redondo,
cárdeno, situado como a media pulgada más arriba del entrecejo. "
Nazarín (fragmento)
“El portal del edificio era como de mesón, ancho, con todo el revoco desconchado en
mil fantásticos dibujos, dejando ver aquí y allí el hueso de la pared desnuda y con
una faja de suciedad a un lado y otro, señal del roce continuo de personas más que
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de caballerías. Un puesto de bebidas—botellas y garrafas, caja de polvoriento vidrio
llena de azucarillos y asediada de moscas, todo sobre una mesa cojitranca y sucia—,
reducía la entrada a proporciones regulares. El patio, mal empedrado y peor barrido,
como el portal, y con hoyos profundos, a trechos hierba raquítica, charcos,
barrizales o cascotes de pucheros y botijos, era de una irregularidad más que
pintoresca, fantástica. El lienzo del Sur debió de pertenecer a los antiguos edificios
del corral famoso; lo demás, de diferentes épocas, pudiera pasar por una broma
arquitectónica: ventanas que querían bajar, puertas que se estiraban para subir,
barandillas convertidas en tabiques, paredes rezumadas por la humedad, canalones
oxidados y torcidos, tejas en los alféizares, planchas de cinc claveteadas sobre
podridas maderas para cerrar un hueco, ángulos chafados, paramentos con cruces y
garabatos de cal fresca, caballetes erizados de vidrios y cascos de botellas para
amedrentar a la ratería; por un lado, pies derechos carcomidos sustentando una
galería que se inclina como un barco varado; por otro, puertas de cuarterones con
gateras tan grandes que por ellas cabrían tigres si allí los hubiese; rejas de color de
canela; trozos de ladrillo amoratado, como coágulos de sangre; y, por fin, los
escarceos de la luz y la sombra en todos aquellos ángulos cortantes y oquedades
siniestras.
(...)
Subimos, al fin, deseando ver todos los escondrijos de la extraña mansión, guarida
de una tan fecunda y lastimosa parte de la Humanidad, y en un cuartucho, cuyo piso
de rotos baldosines imitaba en las subidas y bajadas a las olas de un proceloso mar,
vimos a Estefanía, en chancletas, lavándose las manazas, que después se enjugó en
su delantal de arpillera; la panza voluminosa, los brazos hercúleos, el seno emulando
en proporciones a la barriga y cargando sobre ella, por no avenirse con apreturas de
corsé, el cuello ancho, carnoso y con un morrillo como el de un toro, la cara
encendida y con restos bien marcados de una belleza de brocha gorda, abultada,
barroca, llamativa, como la de una ninfa de pintura de techos, dibujada para ser
vista de lejos, y que se ve de cerca. "
Trafalgar (fragmento)
“Entre los soldados vi algunos que sentían el malestar del mareo, y se agarraban a
los obenques para no caer. Verdad es que había gente muy decidida, especialmente
en la clase de voluntarios; pero por lo común todos eran de leva, obedecían las
órdenes como de mala gana, y estoy seguro de que no tenían el más leve sentimiento
de patriotismo. No les hizo dignos del combate más que el combate mismo, como
advertí después. A pesar del distinto temple moral de aquellos hombres, creo que en
los solemnes momentos que precedieron al primer cañonazo la idea de Dios estaba
en todas las cabezas. Por lo que a mí toca, en toda la vida ha experimentado mi alma
sensaciones iguales a las de aquel momento. A pesar de mis pocos años, me hallaba
en disposición de comprender la gravedad del suceso, y por primera vez, después
que existía, altas concepciones, elevadas imágenes y generosos pensamientos
ocuparon mi mente. La persuasión de la victoria estaba tan arraigada en mi ánimo,
que me inspiraban cierta lástima los ingleses, y los admiraba al verlos buscar con
tanto afán una muerte segura. "
FUENTE: ENCARTA