issue - Hemeroteca Digital

ANO
NÚM.
MADRID o D E A B R I L DE 1874-
n.
27.
EL ARTE,
SEMANARIO MUSICAL.
PRECIOS DE SÜSCRICION.
A CADA KLÍMERO ACOMPAÑA DNA PIEZA DE MÚSICA DE CUATRO GRAKDF.S PÁGINA?
PUNTOS DE SÜSCRICION.
P R I M E R A SECCIÓN. MÚSICA PARA PIAKO FÁCIL Ó MEDIANA DIFICULTAD.
TRIMESTRE.
Madrid
Provincias
Extranjero
UUramar
24 rs.
27 rs.
^ SEGUNDA SECCIÓN. MÚSICA PARA PIANO DIFÍCIL.
44 rs.
50 rs.
18 fs.
Bpf.
SO
!12
32
10
rs.
rs.
fs.
pf.
TERCERA
SECCIÓN.
MÚSICA
PARA
CANTO
Y
PIANO.
DIRECTOR, EIRIQUE VILLEGAS.
ADVERTENCIA.
Nuestros abonados á la primera sección recibirán con el presente número
el segundo pliego de la preciosa melodía
árabe, de Allú el Suspiro del Moro.
Los de la segunda sección el cuarto
pliego del precioso capricho de Kontski,
Le Reveil du Lion.
Y los de la tercera la última página
de la preciosa canción andaluza de Hernández En la Reja j las tres primeras
páginas de las Boleras Sevillanas del
mismo autor.
PARTE HISTÓRICA.
{ CONTINUACIÓN. )
Luis Beethoven nació en Bonn en el
año 1772. Su padre le dio las primeras
lecciones de música. Después tuvo por
maestro un organista llamado VanderEden. A los doce años, su habilidad en
tocar el piano era muy notable por más
que no llegó nunca á la ejecución de Mozart. A la edad de 23 años se trasladó
de Bonn á Viena, y emprendió el estudio de la composición bajo la dirección
de Haydn. Este _ maestro, preocupado
con sus composiciones prestó poca atención á su discípulo, y cuando Haydn se
fué á Inglaterra, Beethoven ¡aprovechó
gustoso la ocasión de tomar otro profesor sin herir á Haydn, por quien sentía
un gran respeto á pesar de estar algo resentido por su poca atención.
Su nuevo maestro se llamaba Albrechtsberger, considerado como el primer músico de Viena. Beethoven se entregó al trabajo con ardor frenético y
hizo grandes adelantos que se notaron
desde luego en sus composiciones suce-
sivas. Las obras de Mozarfc, por las cuales profesaba una gran admiración, inspiraron su genio y le encaminaron en
las vias desconocidas por donde este
hombre singular quiso conducir el arte
de la música. Su tendencia á cubrir las
trabas y las dificultades escolares de la
época, fué duramente criticada en sus
primeras obras; pero el colorido y la originalidad de sus giros y cortes produjeron tanto efecto que la opinión se inclinó delante de su genio y su talento cesó
de ser discutido.
En 1799, escribió la música de un
baile llamado Las creaciones de Prometeo. Después dio á luz su Fidelio ó Leonora que obtuvo un éxito mediano. Las
ruinas de Atenas Coriolan y Egiuon, -és
todo lo que Beethoven ha escrito para
el teatro.
Los biográficos han divido la vida de
Beethoven en tres partes con acuerdo á
las diversas maneras de componer que
empleó en el curso do su vida. La primera de esas tres épocas es cuando bajo la
influencia de las obras de Mozart, sus
composiciones presentan un carácter homogéneo de inspiración é imitación que
demuestra su tendencia á ssguir las huellas de aquel renombrado maestro, pero
sin apartarse por eso de su carácter especial ni de su propia individualidad.
La segunda época, es aquella en que sin
perder la originalidad propia de sus
ideas, se desarrolla ya el genio del artista, tomando un libre vuelo, en donde
descubre nuevos horizontes y nuevos
medios de impresionar con sus combinaciones raras é inesperadas. Esta es la mejor época de las composiciones de Beethoven, y en la que se descubre el gran
genio y el admirable instinto que tuvo
para usar ese colorido tan variado, tan
vigoroso y tan brillante, que abunda en
todas sus obras. La tercera época es de
decadencia para el gran compositor.
Empieza en el momento en que quedó
enteramente sordo y se nota en su modo
de escribir una manera reconcentrada,
Se suscribe en la Reducción y Adminislracion
ralle dal Corroo, iiúiiierü 4. Madrid, y en todos
los almacenes de música y principales librerías.
Se publica todos los domingos.
Anuncios á precios convencionales.
una concepción profunda y aspiraciones
hacia lo extraño.
Beethoven murió en Viena en 1827.
Las tres biografías que acabo de bosquejar demuestran claramente el paso
gigantesco que la música había verificado en el siglo pasado. Los tres grandes
genios que he citado habían descubierto
ese hoñzonte en el cUal la inspiración
podia lanzarse.
Estaban ya determinadas las reglas
para conducirse en ese espacio inmenso.
Haydn, Beethoven y Mozart habían
probado que la música es una literatura
capaz de expresar y de ímpi-esionar.
Faltaba aun algo en la expresión y en
la forma dramática, las cuales estaban
á penas indicadas. Al gran Rossíni estaba reservada la gloría de vencer estas últimas dificultades.
Este célebre compositor nació en Pesare el 29 de Febrero de 1792. Su padre era un pobre artista que tocaba la
trompa en las pequeñas orquestas que
se improvisaban en las ferias, y su madre también formaba parto de las compañías ambulantes que recorrían las pequeñas poblaciones. Rossini aprendió
en sus primeros años, lo que su padre
podia enseñarle, es decir á tocar la trompa, solamente que á los diez años, ya
pjecutaba en las orquestas en que tomaba parte su padre, el papel de trompa
segunda. El pequeño Rossini, poseía
una voz de tiple que le hizo entrar en
varías iglesias donde su disposición llamó la atención del maestro Mattei, que
determinó enseñarle el contra-punto.
Pocas organizaciones musicales habrán sido menos dispuestas que la de
Rossini para someterse á los preceptos
déla escuelaLleno de impaciencia por escribir y
guiado solo por el iastinto que le impelía hacia la carrera de compositor dramático, no podia sufrir el trabajo árido
que conduce al estilo correcto, y cuando
fué iniciado á los primeros rudimentos
de la armonía, comprendió lo que le iban
EL ARTE.
á enseñar y el tiempo que iba á emplear
en una educación musical completa.
Entonces abandonó á su maestro y con
su propio instinto, con una constante
práctica y sobre todo con la observación
perseverante de las obras de Haydn y
de Mozart, se abri(5 él mismo el brillante camino que ha recorrido en la carrera artística.
Empezó á escribir piezas de orquesta
hasta el año 1810, en que escribió su
primera producción dramática con el título de la Cambíale di Matrimonio. Esta pequeña ópera en un acto obtuvo poco éxito, así como la que siguió con el
titulo del Equivoco stravagante. Pero
bien pronto empezó á manifestarse el
gran genio del gran Ptossini en Bemetrio y Polibio, V Jnganno felice, Uro in
Babilonia, la Sscala di Seta, la Pietra
Paragone, y I' Occazione fa il ladro, las
cuales precedieron el Tancredi y la Italiana in algeri., que fueron las dos obras
que colocaron definitivamente en el puesto primero que ha ocupado sin rival durante tantos años. Además de haber sido
el autor que haya inventado el género
lírico-dramático ó al menos el que ha
llevado á cabo la verdadera revolución ó
trasformacion de este arte, ha sido el
que lia escrito más de todos los compositores A la edad de 36 años habia dado
á luz más de treinta óperas cuando escribió su inmortal Gidllermo Tell.
El Stabal-Mater, fué escrito en 1832 en
medio de una enfermedad nostálgica que
le atormentó durante tres ó cuatro años.
En el año 1843. Cedió á las instancias
del director de la ópera de París y consintió á disgusto suyo á escribir para ese
teatro una ópera en tres actos con el título de Roberto Bruce, que no gustó. Esta obra era un mal arreglo de su Bonna
del Lago.
Al ver el mal éxito que alcanzó el
Roberto Bruce, Rossini exclamó: «Ya
lo sabia yo! j') Y desde aquel memento no
salió de su tan inspirada pluma más que
la célebre misa que muchos pretenden
haber sido escrita en su primera juventud. La gloria que alcanzó Rossini durante su vida no tiene ejemplos en nin.guna historia ai-tística del mundo. Lo
consideraban en París como á un soberano. Cuando se paseaba en los Bulevares, la gente le habria paso con respeto.
Meyerbeer, ese brillante astro del siglo
tenia por Rossini una admiración que
rayaba en delirio. Cada vez que Meyerbeer llegaba á París, en el mismo dia
iba á hacer su visita á Rossini y este se
la devolvía siempre, antes de concluirse
el dia.
No olvidaré nunca la inmensa alegría
tan franca y tan leal que se apoderó de
Meyerbeer la noche en que se ejecutó por
primera vez en el palacio del conde Pillet Wille, la misa de que hemos hablado ya. Para Rossini esa admiración tan
espontánea fué lo que le enorgulleció
más poi^que no reconocía ningún talento superior al suyo sino el de Meyerbeer.
Weber el autor del Freyschiilz y de
Euryaníhe^ fué un enemigo encarnizado
de Rossini; pero después tuvo que confesar su mérito, y un dia que rogaba á
Rossini le dispensase sus diatribas, este
esclamó: «Ni mi palabra más señor de
»Weber. el perdido que ha escrito Tan»credi, debe enorgullecerse de que la
«pluma de Weber se digne ocuparse
»de él., a
ra eu cinco actos, en la academia (entonces imperial) de música. Meyerbeer lo dijo al joven de hacerle oír algo de la partitura, y este se sentó gravemente al piano y empezó su overtura. En los
primeros cuatro compases, oímos una disonancia
muy desagradable que el joven acentuó con mucha intención volviendo la cabeza hacia el maestro como,diciendo: «Qué tal!»
La fisonomía dulce y bondadosa del ilustre
Meyerbeer tomó una expresión de disgusto que me
recordó enseguida el efecto que le producía el
nombre de Wagner. Yo tube que marcharme, y al
dia siguiente preguntando á Meyerbeer como habia concluido la escena de los cinco actos, me contestó: Es un loco. El porvenir me ha costado un
dolor de cabeza orroroso por que no podía echarlo
de mi casa á los cinco minutos, y he tragado cuatro horas de Wagnerismo.
Tal vez esté equivocado, pero tengo la convicción que dentro de cien años habrá muy pocos
músicos que conozcan el apellido de Wagner.
B . DE MONFORT.
MEYERBEER Y
WAGNBRJUEGOS FLORALES
Meyei'beor ha sido un gran admirador de Bach,
de Mczart y de Beethoren. En cuanto á sus contemporáneos, encontraba un verdadero placer eu
manifestar su entusia-smo y su simpatía por las
obras que lo merecían aun cuando los autores no
fuesen amigos. Un apellido solo tenia el privilegio
de incomodar á Meyerbeer; era el de Ricardo "Wagner. No podía oírle pronunciar sin demostrar miasensacion desagradable.
Yo que lie tenido la fortuna de admirar de cerca al inmortal autor do Boherto, no puedo menos
de sonreirme cuando oigo á cada momento á los
inteligentes y .íificionados do música, haciendo
comparaciones entre Meyerbeer y Wagner. Meyerbeer ha sido el talento más benévolo y más colosal de la ópera; repito que buscaba en los más escondidos rincones de una obra, motivos para alabar á sus compañeros, pero el que en su presencia
se hubiera atrevido á comparar sus obras con las
de Wagner, hubiera ciertamente pasado un mal
rato. Debo decir sin embargo, que evitaba en
cuanto le era posible el manifestar sus opiniones
sobre este particular; y esta opinión la hemos conocido más por los respingos que le causaba el
nombre de Wagner colocado inopinadamente en
la conversación, que no por su opinión omitida
claramente. Algunas veces también una frase
amarga saltaba casi involuntariamente de sus labios como una chispa pero se contenía enseguida,
y se callaba. Loque he podido sacar de sus reticencias y do sus couversacioues Jian ayudado mis
ideas á formular uua opinión sobre la música de
Wagner, que voy á emitir en cuatro palabras. No
daría esa opinión como mía por que no me considero con bastante autoridad para hacerlo yo solo;
pero repito que lo hago apoyándome sobre la del
Rey de los compositores coutemporáneos.
Esa música que llaman del porvenir, no nos enseña nada que Beetlioveu y Weber \\Q nos hayan
dicho ya. El autor del Tannhaüser no es un revolucionario más que en sus teorías. Esa música será
tan poco, comprensible dentro de diez ó de cíen
años como lo es hoy. Cuando se encuentra eu ella,
por fortuna, uua idea melódica, esa idea no tiene
ningún carácter particular, y esa misma idea pasaría desapercibida en la Africana. La música del
porvenir es Don Giovauíii, Fidelio, Guillermo Tell,
Freyschiltz, (y añado yo) Roberto il diavolo.
Un dia que yo estaba eu casa de Meyerbeer,
entró un joven con una carta de recomendación á
G1 ilustre maestro, para que le apoyase la pretensión que tenia ese joven de hacer admitir una ópe-
ARTÍSTICO-UTERARIOS DE MURCIA EN 1 8 7 4 ,
Habiendo terminado cu el día de ayer el improrogable plazo para recibir obras de poesía y de
música, y verificado en el de hoy el escrutinio de
las votaciones consignadas por los opositores al
dorso de los pliegos cerrados, recibidos con las
obras correspondientes, resultan elegidos jurados.
I'ARA I,A POESÍA.
Excmo. Sr. D. Lope Gisbcrt 15 votos.
limo. Sr. D. José Selgas 15 id.
limo. Sr. D. Ramón Campoamor 12 id.
Obteniendo votos con este orden los Excelentísimos é Ilustrísimos Señores siguientes: Hartzembusch 5, Arnao 3 y Eguilaz 4.
PARA LA MÚSICA.
Sr. D. Manuel Fernandez Caballero 10 votos.
Sr. Mariano García 9 id,
Sr. D. Antonio López Almagro 7 id.
Obteniendo votos con este orden los Excelentísimos ó Ilustrísimos señores siguientes: ArrietaS,
Barbieri 2, Eslava 2, Soriauo 2 y Saldoní 1.
Las 17 obras de poesía y 12 de música presentadas so han dirigido con esta fecha á sus respectivos tribunales, y los pliegos cerrados que á las
mismas se refieren, obran ya en poder del Sr. Notario D. Juan de la Cierva y Soto encargado do
las actas de la Solemnidad.
Murcia 31 de Marzo de 1874.—El Mantenedor,
J. Fuente y Ponte.
Terminando irremisiblemente en todo el dia 15
del actual el plazo para llegar á poder del Mantenedor, las obras de pintura y escultura que se presenten á este concurso, en cumplimiento del programa se propone á fin de que sean elegidos tres
individuos para el jurado ¿e las dos expresadas artes la candidatura siguiente:
Excmo. Sr. D. Federico de Madrazo.
limo. Sr. D. Gorman Hernández Amores.
limo. Sr. D. Francisco Sans.
Excmo. Sr. D. Carlos Luis do Rivera.
Excmo. Sr. D. Joaquín Espaltcr.
Sr. D. Ignacio Suarcz Llanos.
Sr. D. Francisco Domingo y Marqués.
Sr. D. Manuel Domínguez.
Sr. D. Juan Albacete.
EL ARTE.
Los tres uombres que cada opositor vote los hará constar al dorso del sobre sellado que guarde en
secreto el del respectivo autor. Teniendo por el
anverso el mismo lema que la obra á que acompañe.
Murcia 1." de Abril de 1874.—El Mantenedor,
J. Fuente y Ponte.
SECCIÓN LITERARIA.
NOTICIAS VARIAS.
EXTRANJERO.
La casa editorial de Enrique Villegas ha hecho
grandes adquisiciones en pianos y armoaiums
y tiene ahora mi surtido completo de dichos instrumentos de los mejores autores conocidos como
Erard, Pleyel, Bernareggi, Pedro Gómez, etc.
Invitamos á nuestros lectores á visitar los almacenes de la calle del Correo, núm. 4. para examinar con detención el suntuoso surtido á que nos
referimos.
El éxito de la Giroflé, Girojla en Bruselas del
maestro Lecoq, ha sido tan ruidoso que aseguran
que el dia siguiente Lecocq recibió un telegrama
de la casa Brandus de Paris, ofreciéndole un millón
de francos por la propiedad d é l a obra dejándole
además los derechos de Bruselas. El decorado de
dicha obra es insignificaiito, pero la empresa del
teatro del Alcázar de Bruselas gastó la cantidad
do 50.000 francos solo para los trages.
El argumento gira sobro la fábula siguiente:
El Gobernador de una provincia cualquiera de España, ha prometido casar á sus dos hijas gemelas,
la una con un sensible tenor y la otra con un feroz
príncipe moro. Cuando el doblo enlace va'á verificarse la novia del terrible moro es robada por
unos piratas. De esa circunstancia resultan los
apuros del Gobernador que no se atreve á descubrir
la verdad al moro, y entre mil complicados incidentes la hija que está presente mientras buscan á
la robada, hace el papel de las dos novias. La señorita Luigiui ha hecho ose doble papel con un
éxito muy grande en Bruselas.
Tenemos la esperanza que tendremos el gusto
de oir pronto esa partitura en Madrid.
DECIDEIE: AI I A M O R .
Alegre mariposa
que vas de flor en flor
buscando los placeres
que sueña tu ilusión;
vuela, vuela ligera
al cielo de mi amor,
y di á mi niña, cuanto
la adoro yo.
Ligero pajarillo
que cruzas la región
donde cantan los ángeles
y donde mora Dios;
deten tu raudo vuelo
y en armonioso son
dile á mi niña, cuanto
la adoro yo.
Arroyo que entro flores
exhalas tu rumor
y de la selva umbria
bu.scas el pabellón;
si miras en tus márgenes
su rostro cucantador
dile á mi niña, cuanto
la adoro yo.
Céfiro que acaricias
su rostro seductor,
y esparces sus cabellos
en donde brilla el sol;
al llegar á su oido
con plácido rumor,
dile á mi niña, cuanto
la adoro yo.
Alegre mariposa,
pájaro volador,
arroyo melodioso,
aura que vuela en pos;
cuando veáis mi bella,
decidla por favor
si ella me adora, como
la adoro yOiL
CARLOS VIEYRA DE ABREU.
EI«r UHr A E . I 2 U A I .
Como, tal vez, en los ruinosos muros
de antiguo monumento,
recuerdo del poder,de la hermosura,
de la virtud ó el genio,
su cifra graba, con ardiente mano,
atónito el viagero,
para que, más allá de su sepulcro,
halle en la tierra un eco.
Asi en tu libro donde tantos otros,
mi oscuro nombre dejo,
para que eterno brille entre sus ojos
y oculto su recuerdo r
y plegué á Dios que siempre, cuando fijes
en él tus ojos bellos,
sonreían tus labios, evocando pura
memoria de amistad tu pensamiento!
ARÍSTIDES PONGILIONI.
La lia de zarzuela que actuaba en el teatro de
Eslava ha terminado sus tareas el miércoles pasado, habiendo marchado á Santander parto de dicha compañía.
Esta tarde empieza el Sr. Ardorius una serie de
representaciones.
Los dulces sueños de oro que han dado tanta
plata, son los que ofrece el Sr. Arderius á los concurrentes de la plaza del Rey.
Esta noche el activo D. Francisco Salas nos dará tres obras nuevas esperadas con impaciencia
por el público de Jovellanos. Deseamos un feliz
éxito á los autores y á los artistas.
El viernes de la semana ante pasada se hicieron
oir en el teatro del Liceo de Barcelona, los tan celebrados niños campanólogos, hijos del concertista
é inventor del instrumento de paja y madera Don
Enrique Spira, los cuales ocuparon la tercera parte del concierto. La verdad es que los infantiles
concertistas llamaron la principal atención de este público, pues eran esperados con viva ansiedad
y luego fueron la admiración de todos. No han sido exagerados los grandes elogios que la prensa
periódica de varias provincias les ha tributado,
pues no hay más que ver á los impúberes concertistas sentaditos al rededor de una mesa manejar
con notable soltura una porción de campanillas;
para cerciorarse del indisputable mérito que encierra y la notable paciencia que habrá tenido su
padre para enseñarles hasta la perfección las varias piezas que ejecutan. Acompañados de armouium por la mayor parte de las hermanas, tocaron
una sonata concertante los llamados Enriqueta,
Eugenio y Eduardo con notable precisión y soltura. Siguió luego el vals de la Gra?i Duquesa, que
tuvieron que repetir á vivas instancias del público
admirado del precoz talento é intuición musical
de dichos niños, y concluyeron su programa con
una dificilísima pieza titulada Recuerdos de Paganini, por los mismos y su hermano Emilio, que solo cuenta cuatro años de edad. Lo notable de dichas piezas es no solo la seguridad con que tocan
las campanillas produciendo un sonido homogéneo
al de una caja de música, sino la soltura con que
las cogen, la celeridad con que las baten rellantando más ó menos el compás según exige el cantabil
de las piezas que ejecutan. Aguardamos oirles nuevamente en el concierto de mañana y no dudamos
que las simpatías del público acrecentarán la admiración que les causa.
En el teatro de Borlin está esperada con impaciencia la señora Ariot-Padilla, que está contratada para un cierto número de representaciones.
El rey de Babiera el protector decidido de Eicardo Wagner, ha entregado á este una modesta
cantidad de 100.000 florines para concluir el toatro de Bayzeuth.
Buenos amigos tiene Benito!
Los periódicos franceses se ocupan mucho de la
ejecución de la ópera Rienzi de Waguer en el teatro de la Feniee en Venecia. Como los italianos
atacaron amargamente á la prensa francesa por no
haber recibido favorablente esa misma obra ejecutada cu el teatro Lírico de París, ahora los franceses devuelven á los italianos todas sus críticas
por que ellos tampoco han recibido bien dicha
ópera. La verdad es que esta obra no está escrita
ni cou la manera difusa de "Wagner, ni con los giros melódicos italianos, y el efecto que produce es
un indeciso malestar que resienten hasta los más
activos partidarios del autor de Tanhauser.
Eu la grande ópera de París, se está preparando
una gran obra en cinco actos del maestro Membrce,
con el título de La Esclava.
En el reparto de esta partitura entran los artistas: Sra. Manduit, Srta. Kosine Bloch y Sres. Sylva, Lasallo, Gailhart y Batalle.
En la ópera cómica de París se va á poner otra
vez la Mireille de Gounod completada y refrescada
en algunas partes. La ejecución será entregada á
la Sra. Carbalho y Sres. Duchesne á Ismael.
En Bruselas se ha estrenado la semana pasada
una nueva producción del fecundo Lecocq con el
título de Giroflé Girojla. El éxito ha sido completo y dicen que esta obra es mejor que la hija de
Madame Angot.
IMP. DE EL ARTE, CORREO, 4 . MADRID.
EL ARTE.
SECCIÓN DE ANUNCIOS.
GRAN ALMACÉN DE MÚSICA
Y CASA EDITOniAIi
D E ^ l E i E i E G A S Y AfARXIÜT ^ S U C E S O R E S
D E C.
SfARTIÜT.
CALLE DEL CORREO, NUMERO 4.—MADRID.
MÜSICA ESPAÑOLA DE ZARZUELA.
Gran í^uscricion semanal á precio baratísimo.
Se publica semanalmente una entrega de cuatro grandes páginas de música, perfectamente grabada.
El precio de la suscricion es 24 reales trimestre en Madrid y provincias, y doble precio en Ultramar; de modo que
aun tratándose de la mejor música española, solo cuesta menos de
MEDIO REAL CADA PÁGINA,
baratura sin igual que apreciarán nuestros suscritores, acostumbrados á pagar generalmente tres ó cuatro reales por cada
página de cualquiera clase de música.
Las personas que quieran suscribirse no tienen más que enviar el importe en libranza ó letra de fácil cobro á la orden
de los Sres. Villegas y Martin, con una nota en que conste bien expresado su domicilio y si quiere la edición de canto y
piano, ó la de piano solo.
Las zarzuelas se publican completas. En la actualidad estamos dando á luz Los diamantes de la corona, y á esta seguirán las siguientes:
l i o s Kffagyares.—Domiikó s z n l » — J u g a r c o n f u e g o . — P a n P o i n p e r ^ e n c a r n a v a l . — S I y o f u e r a rer.—El J u r a m e n t o . — E l
P o t o s í s u b m a r i n o . — E l S e e r e t o d e u n a dama.—idrumete.—íjsts
b o d a s d e Juanita.—S.ilainada y tropa.—El e s t r e n o
d e u n a a r t i s t a . — M a r i n a . — V i n a v i e j a . — V a l l e d e A n d o r r a . — C a t a l i n a . — U n s a r a o r u n a s o i r é e . — U n C a b a l l e r o part i c u l a r . — E l Vizconde.—ASis d o s m u j e r e s . — S a r g e n t o Federico.—8Las a m a z o n a s d e l nTormcs.—El Affolinero d o S u b i z a . — E n l a s a s t a s delTToro.—ES j o v e n Xeiémaoo.—MTadíe s e m u e r e b a s t a q u e D i o s q u i e r e . — R e l á m p a g o . — P r o c e s o d e « a u - c a u . — A m a r sSn conocer.—Kja c i s t e r n a e n c a n t a d a . — C a m p a n o n e . — D o s c o r o n a s . — E n t r o m i nífjjer y e l
n e g r o * — I J U Z y sombra.—^Un pleito., e t c . e t c .
NOTA. El que quiera recibir mayor número de entregas al mes, puede remitir el importe de un trimestre por cada entrega más que quiera recibir.
LOS COMEDMTES DE ITAIO
PEDRO EL VETERANO
ZARZUELA EN TRES ACTOS,
ZARZUELA EN UN ACTO,
LETRA
LETRA DE
D E DO]V M A R I A I V O
DOIV R A F A E U M A R Í A
PI]irA
MÚSICA DEL MAESTRO
MÚSICA DEL MAESTRO
FRANCISCO A. BARBIERL
Núm. 3M^ Jácara, cantada por la Srta. Velasco. 8 reales,
— S.t'^'" Tonadilla, cantada por el Sr. Castilla. 8 rs.
NOTA. Siguen publicándose los demás números de esta zai-zuela.
DANZA H A B A N E R A P A R A CANTO
CON ACOMPAÑAMIENTO DE PIANO
liETRA
D E DOJV JUÍ^IAIV
UIERJV.,
CAS'rEIiUA]VOS,
B. DE MONFORT
PIANO. CANTO.
Reales.
Núm.
—
—
—
—
1.
l.b's
2.
3.
4.
Preludio militar
Coro de soldados y romanza de tiple
Romanza de tiple (suelta)
Cavatina de barítono
Coro y caución militar
,
Final
La partitura completa. .
Reales.
8
16
10
10
12
12
3
50
SPRING-POLKA
COMPUESTA
PARA
PIAÜTO
MÚSICA DE
POR
ISIDORO HERNÁNDEZ.
C. DE SIDOROWITGH.
Precio 6 reales.
Precio 8 reales.