20, 1 987 A, a Fechoría, carencia.

Facultad de Filosofía
Aisthesis No. 20, 1 987
Departamento de Estética
Pontificia Universidad Católica de Chile
Santiago
Chile
EL ANÁLISIS MORFOLÓGICO DEL CUENTO
Regina Valdés B.
El
rada
una
cuya estructura puede ser conside
arquetípica. Al
doble impresión:
ticos,
pero al
leerlos,
mismo
producen
nos
por una parte encon
misteriosos, fantás
lejanos,
tramos mundos
Definiendo
relato particularmente
cuento es un
sintético,
tiempo,
nos vemos
troducidos en una atmósfera que
secuencia
una
como
todo
desarrollo que va desde una carencia o una
fechoría hasta su satisfacción o reparación,
Propp distingue en esta lista de funciones
dos
secuencias:
in
nos es su
y familiar. A lo largo de la
historia de la crítica se ha reflexionado mu
cho sobre el cuento, pero es el folklorista
ruso Vladimir Propp, en 1928, quien inaugu
PRIMERA SECUENCIA
mamente natural
ra
un
análisis
A,
B
morfológico
verdaderamente
"Morfología del cuen
Occidente hasta los
desconocida
ésta
en
to",
C
sesenta, ejerciendo desde entonces una
influencia considerable en el campo de la na
D
del cuento
en su obra
años
a
Fechoría,
roe acepta)
Partida (el héroe deja el hogar).
Primera función del donante (el héroe
es
sometido a una prueba preparatoria a
la
.
rra tología.
recepción
Estimando
del
morfológico,
que
todo estudio genético y
cuento necesita
Propp
de
carlos,
de
no
acuerdo
a su
acuerdo a su estructura.
vos
de los
sujeto,
En
de
constantes
y
(la
sus
acciones que
/
frentan).
Marca (el héroe
puertas
de
los moti
posibles de des
ellos se presentan variables
personajes
(las
sino
vio en
cuentos elementos
componer.
cantidad
El
H
(el héroe llega a las
del objeto de su búsqueda).
Combate (el héroe y el agresor se en
de
cuentos tradicionales rusos esperando clasifi
atributos) y
realizan los mis
A la estructura del cuento
le interesa la función de los personajes,
independiente de su carácter o de la forma
cómo realicen su función. Al término de su
análisis, Propp llegó a la conclusión que los
mos personajes).
un auxiliar).
Desplazamiento
su estudio
analizó una centena
de
Reacción del héroe.
Recepción del objeto mágico (en recom
pensa el héroe recibe un objeto mágico).
1. EL MODELO DE PROPP
semántico
carencia.
Mediación (se conoce la fechoría ejecu
tada, o la carencia manifestada; se pide
u ordena al héroe repararla).
Principio de la acción contraria (el hé
recibe una marca o un
/
distintivo).
Victoria
K
Reparación de la fechoría
signo
o carencia.
SEGUNDA SECUENCIA
sólo
cuentos maravillosos rusos están constituidos
por una secuencia sintagmática
nes,
de 31 funcio
unidas unas a otras por un vínculo
lación. Estas 31
funciones,
se encadenan
un orden
idéntico.
siempre,
de los
según
en
es perseguido por
de éste).
Rs
Socorro (el héroe
O
Llegada de incógnito (a
recibe ayuda).
otro
lugar
o al
propio).
L
Pretensiones
engañosas
pretende ser el autor
cuen
Propp,
Persecusión (el héroe
el agresor o un aliado
re
sin estar necesa
riamente presentes en cada uno
tos,
de
Regreso del héroe.
Pr
M
Tarea difícil (una
puesta al
(un falso héroe
de la hazaña).
tarea
difícil
es pro
héroe).
19
N
Tarea cumplida.
Q
Reconocimiento (el héroe
Ex
Descubrimiento (el impostor
es reconocido
como tal).
desen
es
Castigo (el impostor es
Recompensa (et héroe
se casa y/o sube
ésta
que
a
lloso
de
niendo cada uno
el
de
ellos su
héroe,
héroe,
el
héroe
quien envía al
y lo
el
agresor,
héroe
mandante,
misión,
el
a una prime
dándole
recompensa
de la
objeto
a cumplir su
quien somete al
ra prueba
personajes, te
propia esfera de
siete
un ayu
impostor, o falso héroe.
Desgraciadamente, tanto en la lista de
funciones, como en la de los personajes,
dante,
el
y
Propp se
superficie externa
no permitiendo así
intrascendente,
cuento
co, de
la
quedó en
narraciones,
de las
distinguir
abs
y
problema
hacer
para
función
la
que
el
la
en
ella
la
clasifi
Mu
misma.
análisis, fundamentando
naturaleza de los elementos
cada
En la lectura de las 31
aparece claramente que algunas
diversas formas de
Por ejemplo
ellas constituyen
de
fenó
un
"W"
que
meno más abstracto.
Propp llama
recompensa.
matrimonio, es en el hecho una
Al revisar cualquier corpus de
cuentos podemos
blema,
que
la
determinar,
recompensa
El
trono.
duce los 31
sin mayor pro
del héroe
objeto
constituyen
por
de
poder, y
lo menos
nuestro
en cuanto al
no siem
de la búsqueda
en
la
folklore,
ayudante,
mayoría
de los
un objeto
no
4. Intento de
discurso"
4.
EL
para caracterizar el
MODELO
DE
ALAN
Estos
20
estudiar
la
morfología
cuales in-
las
supresión
de la
carencia
engaño
y
víctima engañada
DUNDES
cuentos
cuatro pares
de
motivemas permi
mas
de cuento, aun a aquéllos muy diferen
los cuentos clásicos rusos. Los
"carencia y supresión de
constitu
yen
la
motive-
ésta"
pareja
dígenas,
fundamental de los cuentos in
por el hecho de estar
seguramente
muy cercanos a la estructura del mito.
Dundes llega a la conclusión que los cuentos
aún
dos funciones,
de los casos, se intercala
la
se reducen a estas
pero en
mayoría
otra pare
ja de
motivemas entre estos polos esenciales.
De
esta
proposición
tipos principales
se
desprenden tres
de secuencias,
cada uno con
cuatro motivemas:
1.
Carencia
+
2
Prohibición
+
Supresión de la
Carencia
de
Asignación
+
Transgresión
+
carencia
Cumplimiento
+
una
Supresión
+
tarea
de
la
carencia
3. Carencia* Intento de
engañada +
La
pareja
puede agregar
de la
engaño
Supresión de la
Prohibición
los
—
motivemas
+
Víctima
carencia
Transgresión
"Consecuencia
"Proyecto"
transgresión"
exitoso o
y
de liberarse de la Consecuencia. Esta se
cuencia, unida a la de Carencia + Supresión
no
de la
de los
en
parejas,
resultantes
tes de
cia
Carencia,
puede
de seis motivemas.
Según Dundes, en
están
Al
motivemas
ten aplicar el análisis morfológico a cualquier
sino
bien una persona.
Como lo hacen notar Bremond y Verrier,
"el mérito de Propp es el de haber ilumina
do el carácter funcional del motivo; su error,
es el haber creído poder prescindir del moti
mismo,
cuatro
1. Carencia y
más
vo en sí
todos los
permiten reagrupar a
2. Prohibición y transgresión
3. Asignación de una tarea y cumplimiento
es,
cuentos
mágico,
unidad
ocho
El
alo-
teractúan todos sus componentes:
tampoco es siempre una princesa, o el acce
so al
manifestación.
morfológica, el
temática. Dundes re
de Propp a ocho, más
motivemas
generales, que
demás. Los
términos de matrimonio
pre se encuentra en
o ascenso al
motivo es una
tipo
recurre a criterios semánticos
componen.
funciones
presenta
deriva de
Propp
chas veces se
que
su
un
tractas del relato arquetípico tradicional.
Otro
cación de
una mayor pre
motivema es una unidad
meramente anecdóti
aquellas estructuras profundas
las formas de
a
al cuento maravi
la princesa,
búsqueda del
donante,
Busca
se manifiesta.
la terminología, llamando "motivela función propiamente tal, y "alomo-
tivos"
define también
como un relato
acción:
El distingue dentro de la
las distintas formas en
radical.
proppiana
cisión en
ma"
Propp
pero proponiendo una modificación
función
castigado).
trono).
al
Propp,
bastante
mascarado).
T
W
indígenas de América del Norte, el folklorista
Alan Dundes aplicó los prin
cipios fundamentales de la clasificación de
norteamericano
constituidas
dar lugar
a una secuen
estos ocho motivemas
todas
las
combinaciones
de los
incluso las
indígenas,
cuentos
más
complejas.
tracción, Bremond ha
elaborado un modelo
de
formal,
análisis puramente
aplicar en
3. EL MODELO DE BREMOND
Dando
dos
un paso más en el grado
Degradación
—
de
—
fuerte intención
regi-
relatos
moralizante.
Bremond opera a partir de
inicial de tres secuencias:
abs-
Reparación; Mérito
por una
que se puede
los
principio a todos
una matriz
Recompensa; Demérito Castigo;
-
asociadas según el orden siguiente:
Degradación de A
^ Reparación de A
al mérito
gracias
de C
► Recompensa de C
del degradador
demeritante B
a causa
-¥■
MATRIZ DE BRF.MOND
las dos
matrices unidas tienen sus secuencias
simultáneas,
Esta
jerarquizada
matriz
tegramente en
Degradación
Sólo la
cada cuento.
Reparación
—
no se realiza
ín
gundo
secuencia
gún
necesaria, las
es
de cuentos:
lacunarios.
La
otra
el
por
puede
ligada
estar
el
a
quema
bleció
sintáctica,
primer
caso,
DESTINADOR-
cipio,
el
te;
esquema
auxiliar
lógicamente
del
Destinatario,
Propp,
Propp,
universal
Los
para
rol
del
Man
en este esquema
modalidad esencial
términos que
ligeramente
el
lógico del
incluir
la
quien,
del donan
es un redobla
Agrega
dependiente
actancial
actantcs,
de
Falso Héroe
adversario.
dante de
Contrato.
muestra, Greimas su
mágico
es una especificación
así como el
miento
para
todos
a
los
los
de
designan
diferentes
a
del
los
-*■
Propp,
revisando
de
su modelo actancial que
I
y
el
el se
acontecimientos na
siete personajes
4"
■> SUJETO
MODELO DE GREIMAS
Como
de los
->OBJETO
AYUDANTE
prime
de los
En
se encadenan se
y tres tipos
una vinculación
y diacrónica. En
sincrónica
sucesión
Finalmente, Greimas,
inicial
matriz
matriz
integral,
tipo
la
secuencias
4. EL MODELO ACTANCIAL DE GREIMAS
ción según este
pos
al menos parcialmente.
caso, las
rrados.
facultativas. Una primera clasifica
esquema, distingue cuatro ti
otras son
Castigo de B
el
Propp,
es
esta
vale, en prin
discurso:
de
tipos
DESTINATARIO
OPONENTE
representan
muy bien
sus
funciones,
no son simples nominaciones prácticas.
Las
relaciones que tienen entre sí estos
Greimas a las
fundamentales de la actividad
humana. DESEAR (el sujeto desea al objeto),
SABER (el destinador destinario), PODER
(el sujeto, contrariado por el oponente, es
seis actantes corresponden para
modalidades
ayudado por el ayudante). Ellos establecen,
además, un esquema narrarivo general, aquel
de la Búsqueda, y tres tipos de elementos
fundamentales: los
elementos
de realización,
21
las pruebas; los elementos contractuales, es
tablecimiento de un pacto, cumplimiento o
ruptura
de
éste,
como partidas
como
ción,
castigo; y, fi
tales
recompensa o
elementos
nalmente,
y
de
disgregación,
y de
separaciones
regresos, reuniones,
conjun
reencuentros.
Mientras más se parezca la forma figura
tiva de la narración a la estructura profunda
de los modelos de Bremond y Greimas, más
cercanos estamos a la forma pura del cuento.
A la
da
a
inversa, mientras la narración más tien
la leyenda, a la anécdota, al chisme o al
chiste, cada rol actancial pasa a ser comparti
do por una gran cantidad de personajes y los
motivemas
nidad
por el
de
del
relato se
diluyen
acontecimientos
en una
menores
infi
unidos
tiempo.
5. CONCLUSIÓN
Esta
estructura
atenerse a un tipo
El
experiencia, sino
de discurso de otra índole.
carácter simbólico
y
arquetípico
duce
generalmente alrededor
la incapacidad de decodificar
en gran
del
forma
o
signos, son,
estructura
cuentos
niños,
Quisiéramos
también por carencia
esencial,
infantiles
que
la
mayoría
que se editan
adquiera escasa relevancia
hoy
litera
psicológica o educativa en nuestro medio.
Cl. Bremond, "Logique du récit", París, 1973.
A. Dundes, "The Morphology of North American Indian Folktales", Helsinki, 1964.
A.J. Greimas, "Semantique structurales", Paris, 1966.
F. Karlinger, "Wege der Márchenforschung", Darmstadt, 1985.
V. Propp, "Morphology of the Folktale (1928)", Bloomington, 1968.
22
del narrador,
sus
narrativa oral.
que es quizás
6. BIBLIOGRAFÍA
Paris, 1984.
au
se pro
medida, causa de la regresión actual
beneficio de la anécdota, el ca
so u otra
ria,
cuen
su
cuento en
para
populaire",
del
to, provoca una actitud distinta en
diencia. La atmósfera semi-ritual que
agregar,
de esta
conté
cuento
no pretende reproducir una
de los
M. Simonsen, "Le
del
arquetípica
contribuye, sin lugar a dudas, a su ficcionalidad. El auditor y el lector de cuentos com
prenden que la narración que se les presenta