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Número 3
Año 2014
Pablo Genero
Universidad Nacional de Córdoba
La Nona en el cine
Algunos recursos en relación con el contexto de
producción
La Nona at the movies. Resources in relation to its context of
production
Resumen
Palabras
clave
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Abstract
Key words
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Pablo Genero (UNC)
Recibido 31-03-2014. Aceptado 21-07-2014
Revista TOMA UNO (Nº 3): Páginas 181-188, 2014 / ISSN 2312-9692 (impreso) / ISSN 2250-4524 (electrónico)
http://publicaciones.ffyh.unc.edu.ar/index.php/toma1/index
Depto. de Cine y TV - Facultad de Artes - Universidad Nacional de Córdoba - Argentina
Pablo Genero
| TOMA UNO (3)
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1. Para una
lectura ampliada de estos
conceptos, cfr.
Rud (2011).
2. Productor,
director y guionista. Dentro
de su filmografía, se ocupó
de llevar al cine
textos teatrales
de dramaturgos argentinos,
como La Patagonia rebelde,
de Osvaldo
Bayer (1974),
El muerto, de
J.L. Borges
(1975), La Nona,
de Roberto
Cossa (1979),
Los viernes de
la eternidad, de
María Granata
(1981), No habrá
más penas ni
olvido (1983)
y Una sombra
ya pronto serás
(1994), ambas
de Osvaldo
Soriano. Fue
cofundador de
la productora
Aries, junto a
Fernando Ayala, en 1956.
182
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Pequeña historia del texto y vínculos contemporáneos
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La Nona
en el cine
| HACER CINE
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3. Jacobo Langs-
ner, dramaturgo de fuerte
presencia en
el teatro uruguayo a partir
de 1950, nació
en Rumania en
1927 y fue criado en Uruguay
a partir de
1930. El autor
ha escrito: “El
punto esencial
de lo que escribo se apoya
en la hipocresía
de la clase
media a la que
pertenezco”.
4.Los directores
IMAGEN:
China Zorrilla y Antonio Gasalla en
(Doria, 1985). Con licencia CC de Dominio Público.
http://es.wikipedia.org/wiki/Esperando_la_carroza_%28pel%C3%ADcula%29
Esperando la carroza
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de ambos films
habían planteado en el inicio
de su proyecto
la participación de Nini
Marshal como
personaje de la
Nona. Por diversas razones,
tanto económicas como
de producción,
esto no fue
posible; en una
segunda etapa,
se definió la
construcción
del personaje
a través de
un hombre. Si
pensamos en la
característica
del género que
abordan ambos
proyectos,
pareciera más
pertinente la
presencia masculina en estos
roles, más aun
pensando en la
edad avanzada
de Niní Marshall y el estilo
trabajado en
los personajes.
183
Pablo Genero
| TOMA UNO (3)
Signos y alegorías del contexto
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184
La Nona
en el cine
| HACER CINE
Sobre los personajes
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185
Pablo Genero
| TOMA UNO (3)
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ĞŚŝŐŝĞŶĞ͘ZĞƐƉĞĐƚŽĂĞƐƚĞƉƵŶƚŽ͕ƐĞƉƵĞĚĞŶŵĞŶĐŝŽŶĂƌůĂƉƌĞƐĞŶĐŝĂƉŽůŝĐŝĂůLJĚĞƚĞŶĐŝſŶĚĞůĂ
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ĚĞƐƉůĂnjĂƌĂůĂEŽŶĂĚĞƐƵƐǀŝĚĂƐ͘
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186
La Nona
en el cine
| HACER CINE
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BIBLIOGRAFÍA
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187
Pablo Genero
| TOMA UNO (3)
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FILMOGRAFÍA
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Pablo Genero
Es Licenciado en Cine y TV por la Uiversidad Nacional de Córdoba (UNC) y Fotógrafo por la
Escuela de Artes A. Lino E. Spilimbergo. Se desempeña como Profesor Asistente en la Cátedra
Fotografía del Dpto. de Cine y TV de la Facultad de Artes de la UNC, donde se encuentra
cursando el Doctorado en Artes. Ha participado en espacios de formación y producción con
artistas-fotógrafos, teóricos de la imagen y del arte contemporáneo. Su producción de autor
indaga sobre el universo privado, atravesado por la memoria y el tiempo.
Contacto: [email protected]
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