La novela policiaca como género literario
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Prof. José Antonio García Fernández [email protected] DPTO. LENGUA Y LITERATURA- IES Avempace C/ Islas Canarias, 5 - 50015 ZARAGOZA - Telf.: 976 5186 66 - Fax: 976 73 01 69 LA NOVELA POLICIACA COMO GÉNERO LITERARIO http://www.avempace.com/personal/jose-antonio-garcia-fernandez (Notas procedentes de: Alonso, Pedro y José Santamaría (eds.), Antología del relato policial. Barcelona, Vicens Vives, 2012.) “La gente comienza a darse cuenta de que la ejecución de un bello crimen entraña algo más que la presencia de dos imbéciles (el asesino y la víctima), un cuchillo, una cartera y un camino oscuro. El objetivo, la situación de los actores, la luz y la sombra, la poesía, el sentimiento, éstos son los elementos que, actualmente, parecen indispensables a las empresas de este tipo” Thomas de Quincey, Del asesinato considerado como una de las bellas artes. Índice UNA RÁPIDA INTRODUCCIÓN A LA NOVELA POLICIACA ................................................................................................................2 Preguntas para los alumnos .............................................................................................................................2 1. LOS ANTECEDENTES: POE Y COLLINS ...................................................................................................................................2 Preguntas para los alumnos .............................................................................................................................4 2. CONAN DOYLE: EL MAESTRO Y SUS DISCÍPULOS .....................................................................................................................4 Sherlock Holmes, el detective más famoso .......................................................................................................4 La novela de aventuras criminales: Superhéroes… ...........................................................................................5 …y supervillanos ...............................................................................................................................................5 La novela científica y la novela psicológica ......................................................................................................6 Preguntas para los alumnos .............................................................................................................................7 3. LA EDAD DE ORO DE LA NOVELA CRIMINAL ............................................................................................................................7 La novela problema o novela enigma ...............................................................................................................7 Los "felices veinte" y el nacimiento de la novela negra ....................................................................................9 El determinismo social de los años treinta .....................................................................................................10 Los años 40 y 50. La psicología criminal .........................................................................................................11 De los años sesenta a nuestros días ...............................................................................................................12 Preguntas para los alumnos ...........................................................................................................................12 4. ALGUNAS OPINIONES SOBRE LA NOVELA POLICIACA ..............................................................................................................13 5. BIOGRAFÍA DE SIR ARTHUR CONAN DOYLE (1859-1930) ....................................................................................................13 Preguntas para los alumnos ...........................................................................................................................14 6. BIOGRAFÍA DE LA BARONESA EMMUSKA DE ORCZY (1865-1947) ..........................................................................................14 Preguntas para los alumnos ...........................................................................................................................14 7. BIOGRAFÍA DE GILBERT KEITH CHESTERTON (1874-1936) ...................................................................................................14 Preguntas para los alumnos ...........................................................................................................................16 8. BIOGRAFÍA DE JOHN BUCHAN (1875-1940) .....................................................................................................................16 9. BIOGRAFÍA DE RAYMOND CHANDLER (1888-1959)............................................................................................................17 10. BIOGRAFÍA DE JAMES M. CAIN (1892-1977) ..................................................................................................................17 11. BIOGRAFÍA DE DASHIELL HAMMETT (1894-1961) ...........................................................................................................18 12. BIOGRAFÍA DE GEORGES SIMENON (1903-1989) ............................................................................................................18 13. BIOGRAFÍA DE PATRICIA HIGHSMITH (1921-1995) ..........................................................................................................18 Preguntas para los alumnos ...........................................................................................................................19 “Un suicidio curioso”, cuento de Patricia Highsmith. Resumen del argumento .............................................19 “Un suicidio curioso”. Preguntas para los alumnos ........................................................................................20 14. A DETECTIVE STORY IN ENGLISH .....................................................................................................................................21 “The Missing Coin”. Preguntas para los alumnos ...........................................................................................22 15. BIBLIOGRAFÍA .............................................................................................................................................................22 1 Prof. José Antonio García Fernández [email protected] DPTO. LENGUA Y LITERATURA- IES Avempace C/ Islas Canarias, 5 - 50015 ZARAGOZA - Telf.: 976 5186 66 - Fax: 976 73 01 69 Una rápida introducción a la novela policiaca http://www.avempace.com/personal/jose-antonio-garcia-fernandez La novela policiaca es hoy un fenómeno cultural relevante, de gran difusión, buena calidad literaria y muy relacionada con el cine y la televisión. Es un género que goza del apoyo del público y siempre sigue, aunque con variantes, el mismo esquema: crimen misterioso – proceso de investigación – falso culpable – ingenioso detective que se burla / es parte de la policía – resolución del conflicto: desenlace inesperado. Juego, adivinación, ingenio, acción, intriga, suspense, violencia, sexo, humor, dinero, realismo sucio… son los ingredientes de la novela policiaca, que supone un desafío intelectual para el lector, un enigma finalmente desvelado. Preguntas para los alumnos 1. Explica qué entiendes tú por novela policiaca. Di si te gusta leerla o ver en el cine y en la televisión adaptaciones de algunas de ellas. Intenta explicar por qué crees tú que las series policiacas de la tele, los thriller cinematográficos son tan exitosos. 1. Los antecedentes: Poe y Collins Los antecedentes del género algunos los han remontado al juicio de Salomón en la Biblia, a Las mil y una noches, al Zadig de Voltaire, al policía Javert que aparece en Los miserables, de Víctor Hugo… Incluso se ha propuesto China como país de origen del género policiaco, pues allí eran muy famosos desde el siglo XVIII los casos del juez Ti, un letrado-detective que siempre adivinaba la verdad. E. Allan Poe Entre los beduinos son frecuentes los relatos sobre hábiles exploradores que encuentran sus camellos extraviados en el desierto volviendo sobre las huellas de los animales. También en el folclore céltico o entre los indios americanos hay historias parecidas, con trasfondo detectivesco. En Las mil y una noches, el califa Harun-al-Raschid y su visir hacen salidas nocturnas por el reino disfrazados de comerciantes. Los tres hijos del sultán del Yemen son acusados de robo por haber descrito con todo detalle a un camello desaparecido. Pero todas sus deducciones se basaban en las huellas dejadas por el animal. ¿Que no tenía cola? Se sabe porque el excremento se acumula en montoncitos cuando normalmente el movimiento de la cola hace que se disperse. ¿Que va cargado de un lado con dulces y del otro con especies? Es que sólo había moscas en uno de los lados de la carretera en el lugar donde se había arrodillado el camello. ¿Que era tuerto? Es porque sólo había comido hierba de un lado del camino. Pura deducción policial. En la literatura clásica, hay episodios cuasi policiacos, además de en el Edipo rey, de Sófocles (el enigma de la Esfinge que resuelve Edipo), en la Eneida, de Virgilio, o en las fábulas de Esopo; por ejemplo, cuando el león le pregunta al zorro por qué no ha entrado él también en su cueva a presentarle sus respetos, como han hecho los otros animales, y él responde: “Señor, encontré las huellas de muchos animales penetrando en vuestro palacio, pero como ninguna indicaba su salida, preferí quedarme al aire libre”. 2 Prof. José Antonio García Fernández [email protected] DPTO. LENGUA Y LITERATURA- IES Avempace C/ Islas Canarias, 5 - 50015 ZARAGOZA - Telf.: 976 5186 66 - Fax: 976 73 01 69 http://www.avempace.com/personal/jose-antonio-garcia-fernandez También en Shakespeare, hay materia policiaca. En cierta forma, Hamlet es un detective que quiere descubrir al asesino de su padre. En la IIª parte de Henry VI, acto III, escena II, encontramos un pasaje para-policiaco, de ciencia forense, cuando Warwick describe las diferencias entre las personas fallecidas de muerte natural y el aspecto del cadáver de Glocester: “¡Ved cómo la sangre ha subido a su rostro! Yo he visto muchas veces seres muertos de muerte natural: su cuerpo tiene un aspecto ceniciento, lívido, incoloro, que le da la sangre al refluir hacia el corazón agonizante… Pero, mirad, su rostro está negro e hinchado de sangre, sus pupilas más que cuando vivía, tienen la mirada fija y siniestra de un hombre estrangulado, se han erizado sus cabellos, sus narices están dilatadas por la convulsión… Es imposible que no haya sido asesinado; el más pequeño de estos signos es una prueba de ello”. Pero generalmente, suelen aceptarse como más evidentes las referencias a la novela gótica de William Godwin titulada Caleb Williams (1794), a las Memorias (1828) de Eugène François Vidocq (ladrón que acabó de jefe de la policía) y a las novelas folletinescas sobre los bajos fondos urbanos de Balzac, Dumas, Sue o Dostoievsky. El género policial nace en el siglo XIX, una época en que aumentan la criminalidad y la miseria en las ciudades, se crea la policía profesional, se perfecciona la investigación gracias a la ciencia y la técnica (análisis dactilar, fisiognómico, balístico…). En el XIX se generaliza la alfabetización, se extiende el hábito lector, triunfan el folletín y la prensa sensacionalista. Todo ello prepara el “boom” de la novela policiaca. Sin embargo, no es descabellado ver muchas obras literarias clásicas bajo la órbita del modelo policiaco. Por ejemplo, el Ulises de Joyce tiene mucho que ver con un doble esquema en donde un padre busca a un hijo y un hijo busca un padre. El escritor que perfila definitivamente el género es Edgar Allan Poe (1808-1849), en tres cuentos magistrales publicados entre 1841 y 1843: “Los crímenes de la calle Morgue”, “La carta robada” y “El misterio de Marie Rogêt”. En ellos, Poe vio claramente que el crimen podría plantearse como un problema matemático con una solución, para llegar a la cual habría que servirse del método del positivismo científico (relacionar hechos mediante nexos lógicos) y Wilkie Collins del determinismo filosófico (considerar los actos humanos sujetos a leyes previsibles). Tal método utilizará Auguste Dupin, primer detective literario de la historia, hombre excéntrico, amante de la filosofía y el razonamiento, con poderosa capacidad de análisis. Poe creó también las convenciones del género: la impericia policial, la inculpación de un inocente antes de la detención del verdadero culpable, el asesinato en un recinto cerrado del que resulta inexplicable que haya podido escapar el criminal. El camino de Poe en los Estados Unidos fue seguido en Francia por Émile Gaboriau (1832-1873), con El caso Lerouge (1863), y en Gran Bretaña por Wilkie Collins (1824-1889), con La dama de blanco (1859) y La piedra lunar (1868). Ambos sustituyen al detective aficionado por el investigador profesional. A Collins, el de las ingeniosas tramas, el rigor en los datos, el retratista de la sociedad victoriana, le gustaba dar a sus obras un carácter ejemplarizante. También fue el primero en plantear la regla del fairplay o 'juego limpio' (el novelista debe proporcionar al lector los datos que permitan solucionar el enigma). Y aportó la idea de escoger al culpable entre los personajes menos sospechosos. 3 Prof. José Antonio García Fernández [email protected] DPTO. LENGUA Y LITERATURA- IES Avempace C/ Islas Canarias, 5 - 50015 ZARAGOZA - Telf.: 976 5186 66 - Fax: 976 73 01 69 http://www.avempace.com/personal/jose-antonio-garcia-fernandez Mientras en Europa triunfaban las novelas por entregas (o folletines), en Estados Unidos se editaban masivamente, desde 1860, publicaciones periódicas baratas y de mala calidad conocidas como dime-novels, novelas de diez centavos con relatos del oeste y otros subgéneros. Allí nació en 1886 el detective Nick Carter, concebido por un equipo de autores, un justiciero que había consagrado su vida a luchar contra el crimen después de que su padre fuera asesinado por unos gángsters. Sus relatos se consideran precursores de la novela negra. Preguntas para los alumnos 2. En el texto, se alude al juicio de Salomón como un antecedente remoto de la novela policiaca. Cuenta la historia del juicio y explica en qué se parece Salomón a un detective. 3. En el texto también se habla del enigma de la esfinge resuelto por Edipo. Cuenta la historia. 4. Explica brevemente por qué Poe y Collins son considerados los primeros escritores policiacos. 2. Conan Doyle: el maestro y sus discípulos Sherlock Holmes, el detective más famoso En 1887, inspirado en el caballero A. Dupin de Poe, en la novela titulada Estudio en escarlata, de Arthur Conan Doyle (1859-1930), hizo su aparición el detective más famoso del mundo, Sherlock Holmes, protagonista de varios relatos. A partir de 1891, gracias a la popular revista The Strand Magazine, Holmes se convirtió en el favorito del público. Para crear a su personaje, Doyle se inspiró en el cirujano Joseph Bell, que le había dado clases cuando estudiaba medicina. De él proceden los rasgos físicos de Holmes (figura esbelta, rostro delgado y aguileño, mirada irónica), así como el valor que concede a la observación y la deducción. El doctor Watson, inseparable compañero del detective, parece una caricatura del propio Doyle. Holmes tiene algo del superhombre del filósofo Friedrich Nietzsche. También posee una controvertida personalidad (egocéntrico, vanidoso, adicto a la cocaína, ambiguamente misógino...), un extravagante atuendo (abrigo, gorra, lupa) y dotes excepcionales (virtuosismo con el violín, maestría en el disfraz, el boxeo y la esgrima, conocimientos de química, anatomía, botánica, leyes...). Es hombre de rigor implacable en su trabajo, siempre basado en la observación, el análisis y los saberes prácticos. Su método condiciona la estructura misma de los relatos, que comienzan con la entrevista de detective y cliente, siguen con la presentación del enigma y continúan con la investigación de Holmes y Watson, quienes, salidos de la comodidad de su casa, vivirán una vibrante aventura. Holmes busca indicios y formula de hipótesis, que al cabo son verificadas. Una vez resuelto el caso, Holmes explica brillantemente las claves del misterio ante un atónito doctor Watson, deslumbramiento como el lector: “Elemmental, dear Watson!” Holmes inauguró la tradición de detectives excéntricos, con sentimiento de superioridad y peculiar sentido de la justicia. Con él culmina una manera de entender el género, caracterizada por el 4 Prof. José Antonio García Fernández [email protected] DPTO. LENGUA Y LITERATURA- IES Avempace C/ Islas Canarias, 5 - 50015 ZARAGOZA - Telf.: 976 5186 66 - Fax: 976 73 01 69 equilibrio entre aventura y enigma. Algunos lectores lo creyeron hombre de carne y hueso y le enviaron cartas a su domicilio: 221 B Baker Street, Londres. http://www.avempace.com/personal/jose-antonio-garcia-fernandez Doyle llegó a sentirse tan esclavizado por su criatura que intentó eliminarla en «El problema final», donde Holmes y su enemigo el profesor Moriarty caían por las cataratas de Reichenbach. Los lectores no se resignaron a la muerte de su héroe; sus protestas y la presión de la madre del escritor, así como cuestiones de índole económica, lo llevaron a resucitarlo. Precisamente, sobre ese argumento escribe Michael Dibdin en The Last Sherlock Holmes Story, donde plantea que Holmes es, en realidad, un peligroso asesino que se ha vuelto loco de tomar cocaína y que es él en definitiva quien cometió los crímenes atribuidos a Jack the Ripper. También convierte al Dr. Watson en cocainómano. Una trama más bien descabellada que, únicamente, sirve para poner de manifiesto que el famoso detective se ha convertido en un icono de la cultura popular. Los relatos de Holmes dieron lugar a dos tendencias en el género policial: la novela de aventuras criminales, protagonizada por superdetectives o genios del mal, y la novela criminal científica, que considera el crimen como objeto de estudio analizable en el laboratorio. La novela de aventuras criminales: Superhéroes… Entre la publicación de Las aventuras de Sherlock Holmes (1891) y el estallido de la Primera Guerra Mundial (1914), muchos escritores crearon superdetectives: Hal Meredith, con Sexton Blake, médico criminólogo con extraordinaria habilidad para el maquillaje. Edgar Wallace (1875-1932) y sus implacables «cuatro hombres justos», regidos por el código «la muerte es nuestra pena favorita para todos los delitos». La baronesa Emmuska Orczy (1865-1947), famosa por la creación de The Scarlet Pimpernel, La Pimpinela Escarlata, con su Viejo del Rincón, que solucionaba casos sentado en un salón de té, bebiendo leche, comiendo tarta de queso o haciendo nudos de cordel. El francés Gaston Leroux (1868-1927), con Rouletabille, protagonista de El misterio del cuarto amarillo (1907), donde soluciona el enigma del crimen en la habitación cerrada. …y supervillanos Los antihéroes o «genios del mal», aunque usaban su inteligencia para el mal, fueron también populares. Entre ellos, Raffles, ladrón de guante blanco con aspecto de caballero, antítesis de Holmes y creación del cuñado de Doyle, Ernest William Hornung (1866-1921). Arséne Lupin, personaje de Maurice Leblanc (1864-1941), «perfecto caballero» aficionado al riesgo, al vino, a los duelos y a las mujeres. Tan inteligente como Holmes, concibe el robo como un arte. 5 Prof. José Antonio García Fernández [email protected] DPTO. LENGUA Y LITERATURA- IES Avempace C/ Islas Canarias, 5 - 50015 ZARAGOZA - Telf.: 976 5186 66 - Fax: 976 73 01 69 http://www.avempace.com/personal/jose-antonio-garcia-fernandez Fantomas, siniestro criminal ideado por Pierre Souvestre (1874-1914) y Marcel Allain (1885-1969). Solía ocultar su rostro bajo una capucha y alcanzó gran popularidad por sus dotes físicas, su habilidad para el disfraz y su utilización de fantásticos inventos (coches, aviones, submarinos). Fantomas viene a demostrar las consecuencias de la ciencia y la técnica en manos criminales. Aragon, Cocteau, Raymond Queneau y otros han manifestado su admiración por Fantomas. Y hasta Robert Desnos le dedicó un bello poema, “La balada de Fantomas” (1933), que termina así: Allongeant son ombre immense Sur le monde et sur Paris, Quel est ce spectre aux yeux gris Qui surgit dans le silence ? Fantômas, serait-ce toi Qui te dresses sur les toits ? Extendiendo su inmensa sombra sobre el mundo y sobre París, ¿quién es ese espectro de ojos grises que surge en el silencio? Fatomas, ¿eres tú quien se alza sobre los tejados? Fu-Manchú, sádico chino creado por Sax Rohmer (1883-1959) que sueña con devolver a China el poderío de la antigüedad. El miedo, más que el enigma, constituye el plato fuerte en sus historias. Fu Manchú es un gran científico, pero emplea sus conocimientos para el mal. En realidad, se parece más a un mago, pues con sus poderosas drogas es capaz de dejar a sus víctimas en estado latente, hacer que se conviertan en ancianos o animales, etc. Es un asesino escurridizo que resulta difícil de apresar. Nunca se sabe por dónde va a escapar, lo mismo puede hacer desaparecer el suelo que pisamos que provocar un gran incendio del que él se escabulle. En The Mystery of Dr. Fu Manchu, simplified by Ken Cripwell (Glasgow, Nelson Readers, 1988), una historia que nos cuenta el Doctor Petrie, de treinta y pocos años, se dice de Fu Manchú: “A man who wants the world for China” “The world today has an enemy. He is a great scientist. He is one of the greatest thinkers in the world. But perhaps there is no man worse than him on earth. He is very dangerous”. En esta historia Fu Manchú es capaz de matar con sofisticados métodos. Por ejemplo, Sir Crichton Davies muere después de abrir una carta que le envía un remitente desconocido, gritando “¡La hormiga roja!”, lo que da pie a un curioso juego lingüístico: “Now I understand about Crichton. As he died he said ‘The red ant’, and not ‘The red hand’. The smell on the letter brought the ant to Crichton’s hand. That’s what killed him. “ La novela científica y la novela psicológica La novela criminal científica representa la otra vertiente que parte de Conan Doyle. En ella destaca Jacques Futrelle (1875-1912), cuyo personaje Augustus S.F.X Van Dusen, alias «la máquina pensante», es pionero en el empleo de métodos científicos contra el crimen: análisis de manchas de sangre, estudios balísticos, autopsias… La consolidación del género se debe a Richard Austin Freeman (1862-1943), cuyo detective, el doctor John Thorndyke, posee un inagotable caudal de saberes: metalurgia, entomología, astronomía, historia medieval… Freeman renovó el modo de narrar. Sus historias solían empezar por el final. Enunciaba el problema, presentaba después los datos para resolverlo, narraba el desarrollo de la investigación y la solución del caso y procedía a la demostración final. En sus relatos, lo que importaba era el entramado lógico de la investigación: todo lo demás (personajes, ambiente, estilo) era accesorio. 6 Prof. José Antonio García Fernández [email protected] DPTO. LENGUA Y LITERATURA- IES Avempace C/ Islas Canarias, 5 - 50015 ZARAGOZA - Telf.: 976 5186 66 - Fax: 976 73 01 69 http://www.avempace.com/personal/jose-antonio-garcia-fernandez El polígrafo inglés Gilbert K. Chesterton (1874-1936), uno de los grandes del género, representa la vertiente psicológica de la novela criminal. Su obra más conocida son cinco volúmenes de cuentos protagonizados por el padre Brown, sacerdote católico de carácter bonachón y apariencia descuidada aficionado a la investigación criminal. Enemigo del cientifismo, utiliza la intuición, la psicología y la ironía mucho más que la lógica, basándose en sus conocimientos sobre el ser humano, adquiridos en el confesionario. Su estrategia: adivinar las intenciones del delincuente pensando como él. Le preocupa menos castigar al culpable que lograr su redención. Su orientación psicológica le hace decir: «procuro ponerme en la piel del asesino hasta el extremo de ver el mundo a través de sus feroces ojos inyectados de sangre». Todas sus historias están llenas de humor. Y ello, sin olvidar el estilo literario. Preguntas para los alumnos 5. Describe cómo es, cómo te lo imaginas tú, física y psicológicamente Sherlock Holmes. 6. ¿Por qué crees tú que si hay superhéroes tiene también que haber, en las obras literarias o en las películas, supervillanos? 7. Explica por qué a las novelas del padre Brown, cura católico creado por Chesterton, se las suele colocar dentro de las llamadas novelas psicológicas del crimen. 3. La edad de oro de la novela criminal La novela problema o novela enigma A partir de los años veinte, el popular relato de aventuras policíacas da paso a la novela problema o novela enigma, que proporciona al género gran popularidad y lo aburguesa, pues autores, personajes y lectores pertenecen a la burguesía. Los escritores potencian el 'juego limpio' con el lector, quien ha de disponer de la misma información que el detective a la hora de esclarecer el misterio. En la novela problema, el crimen debe ser un asesinato, el criminal y los sospechosos han de pertenecer a una clase social elevada, quedan excluidos los profesionales del crimen, criados e investigadores. El detective debe tener aspecto distinguido e inferir conclusiones lógicas. Junto a detectives privados y aficionados, en la novela problema aparecerán los policías profesionales, guiados por la convicción de que «el criminal nunca gana». La investigación criminal será el centro de gravedad de la historia. Para reforzar la intensidad del relato, se unifica la trama y se limita el marco espacial. Temáticamente, los autores inciden en el problema del crimen en un recinto cerrado y en el del crimen perfecto. Agatha Christie Espléndidos ejemplos de novela problema los ofrece la prolífica Agatha Christie (1891-1976), quien concibió la idea de escribir durante la Primera Guerra Mundial, cuando ejercía como enfermera 7 Prof. José Antonio García Fernández [email protected] DPTO. LENGUA Y LITERATURA- IES Avempace C/ Islas Canarias, 5 - 50015 ZARAGOZA - Telf.: 976 5186 66 - Fax: 976 73 01 69 http://www.avempace.com/personal/jose-antonio-garcia-fernandez voluntaria en un laboratorio con toda clase de venenos. En su primera novela, El misterioso caso de Styles (1920), el propietario de un viejo caserón de Essex es envenenado con estricnina. La obra pasó desapercibida, pero Christie alcanzaría pronto el éxito con El asesinato de Rogelio Ackroyd (1926), uno de los clásicos del género donde el criminal es el propio narrador. El misterio es desentrañado por Hércules Poirot, orondo detective belga que aparece en múltiples obras de Christie, habla con acento francés, posee gran inteligencia y emplea dos métodos de investigación complementarios: el análisis de las pistas y el interrogatorio de los sospechosos. A mediados de los años veinte, numerosos escritores norteamericanos empezaron a cultivar la novela enigma, pero tomaron un camino distinto al de los ingleses. Mientras los autores británicos situaban sus novelas en un ámbito aristocrático y estático, los norteamericanos prefirieron el bullicio y la diversidad racial y cultural de las grandes ciudades, y el dinamismo de la trama. El primer representante de esta modalidad es un detective chino: el sargento de policía de Honolulú Charlie Chan, creado por Earl Derr Biggers (1884-1933), que hizo su primera aparición en 1925 y alcanzó popularidad por sus métodos, su modo de hablar y su agitada vida como padre de doce hijos. Un año más tarde, en 1926, nacería Philo Vanee con El caso Benson, de S.S. Van Dyne, seudónimo del crítico de arte Willard Huntington Wright (1888-1939). El detective Vanee es un elegante aristócrata, un pedante esteta, extraordinario deportista e inmensamente rico, además de una enciclopedia de conocimientos. El éxito de la novela problema motivó que colecciones y editores se consagraran por entero a la literatura criminal y que se sumaran al género una pléyade de novelistas procedentes del periodismo. Entre ellos, el británico Anthony Berkeley Cox (1893-1971), quien en 1925, bajo el seudónimo de Francis Lies, dio a conocer al detective Roger Sheringham. Su narrativa se caracteriza por la originalidad de sus enigmas y la inteligencia de sus criminales. Cox renovó el género desplazando el protagonismo del detective al asesino y la víctima. Además, fundó en Londres en 1928 el Detection Club, asociación que promovía unas reglas para la novela policíaca que no seguían ni sus propios miembros. Entre las figuras más destacadas del Club se encuentra Chesterton, su primer presidente. La novela criminal clásica alcanzó su plenitud en 1929 con Ellery Queen, seudónimo de los escritores norteamericanos y primos hermanos Manfred B. Lee (1905-1971) y Frederic Dannay (19051982). Pero Ellery Queen es, asimismo, el nombre del detective aficionado que protagoniza las novelas y relatos de Lee y Dannay, con lo que se diluyen las fronteras entre realidad y ficción. Para rizar el rizo, el personaje de Ellery Queen es al tiempo novelista y detective, pues no solo se dedica a resolver casos criminales, sino que es autor de novelas policíacas. Atlético e intelectual, Ellery vive con su padre, el inspector Richard Queen, al que ayuda en la resolución de sus casos. Ambos representan los aspectos básicos de la investigación: mientras el padre recoge indicios, el hijo los interpreta. En sus primeras novelas, Ellery Queen introdujo el llamado «desafío al lector» al preguntarle, en un momento dado, si sabía ya quién era el asesino. El reto era el resultado de llevar a sus últimas consecuencias el concepto de juego limpio. Georges Simenon 8 Ellery Queen protagonizó relatos durante más de cuarenta años, en los que evolucionaron tanto su personalidad como el estilo de sus aventuras, decantado hacia un realismo crítico costumbrista en sus últimos años. Su éxito se reflejó en la aparición de personajes que lo imitaban, como el abogado Perry Mason, de Erle Stanley Gardner (1889-1970), y el voluminoso Nero Wolfe, de Rex Stout (1886-1975), el detective más gordo de la historia (ciento cuarenta kilos de peso) y verdadero gourmet que cultiva rarísimas orquídeas. Nero, detective sedentario, irascible, misógino y hogareño, resuelve los casos sin salir de su casa neoyorkina. Prof. José Antonio García Fernández [email protected] DPTO. LENGUA Y LITERATURA- IES Avempace C/ Islas Canarias, 5 - 50015 ZARAGOZA - Telf.: 976 5186 66 - Fax: 976 73 01 69 http://www.avempace.com/personal/jose-antonio-garcia-fernandez En Francia, la novela policíaca alcanza popularidad en los años treinta de la mano de Georges Simenon (1903-1986), fecundo autor (más de cuatrocientas novelas, cerca de mil relatos y una quincena de libros autobiográficos) que permaneció al margen de tendencias y que debe sus más de cuatrocientos millones de lectores al comisario Maigret, un personaje que trabaja para la policía judicial, lleva abrigo o gabardina, pipa y sombrero, se muestra imperturbable, curioso, educado, seguro de sí mismo y tiene cierto aire campesino. Su método de trabajo consiste en empaparse de la atmósfera que rodea al crimen: en sus casos, la resolución no depende tanto de la acumulación de indicios cuanto de la comprensión de la psicología del asesino. Los "felices veinte" y el nacimiento de la novela negra Al tiempo que la novela enigma alcanzaba su apogeo, en Estados Unidos nació la llamada novela negra, ligada al clima de violencia que sufrió la sociedad norteamericana en los años veinte y a la miseria que trajo consigo la Depresión durante el decenio siguiente. La reconversión del género policíaco en una literatura que refleja sin tapujos una sociedad convulsa y que desdeña el puro divertimento mental y el universo burgués de la novela enigma coincide con la promulgación de la ley Volstead o «ley seca», que tuvo graves consecuencias. Y es que la prohibición de la elaboración, el transporte y el consumo de bebidas alcohólicas comportó la aparición de distribuidores que suministraban alcohol de contrabando a bares, restaurantes, salas de espectáculos y prostíbulos. Se originó así un fabuloso negocio que motivó el florecimiento de los gángsters, quienes ocuparon con sus fechorías la portada de muchos periódicos. Envalentonadas por el terror que imponían en la vía pública, las mafias extendieron su campo de acción al juego, las drogas y la prostitución e iniciaron una imparable ascensión hacia el control del poder, ayudadas por políticos y funcionarios corruptos. En este contexto, una serie escritores decidieron abordar con rigor la realidad del gangsterismo, la corrupción de los cargos públicos, el canibalismo económico y la piratería financiera. La novela negra retrata a menudo la delincuencia profesional desde su propio interior, ya sea el gángster de la Prohibición o el pistolero de la Depresión. Se abren con ello las puertas de una línea temática que intentará dar cuenta de la relación del delito y la violencia con los problemas sociales. El otro tema importante de esta época es el desigual enfrentamiento entre el defensor de la voluntad popular y los representantes del poder envilecido, de ahí que los protagonistas de las novelas sean tanto gángsters (es el caso de la historia de Tony Lamonte, alias «Scarface», inspirada en Al Capone) como defensores de la ley. De esos temas ofrecieron un tratamiento realista muy similar al de las novelas coetáneas de Hemingway, Dos Passos, Steinbeck y Faulkner. Para ello, los escritores de novela negra se valieron de técnicas periodísticas y de un estilo oral antirretórico, en el que predomina un lenguaje seco, directo, y un ritmo rápido, con diálogos plagados de argot. Prevalece, pues, una perspectiva behaviorista, esto es, un objetivismo mediante el cual el escritor se sitúa en un plano externo con respecto a sus personajes, cuyos pensamientos ha de intuir el lector a través de su conducta. El behaviorismo es, pues, una técnica opuesta al psicologismo, que tan frecuente ha sido en el relato policial europeo. Asimismo, tanto sus personajes como sus ambientes son los propios de la cultura urbana. Por lo general, los detectives de la novela negra son brutales y manifiestan una inveterada afición al whisky y a las mujeres: son los investigadores hard-boiled ('duros de pelar'), figuras casi tan violentas y cínicas como los mismos delincuentes. Race Williams, primer detective hard-boiled de la historia, llega a decir: "si no se pica carne, no se obtienen hamburguesas". En el nacimiento de la novela negra tuvo asimismo una importancia decisiva el espectacular auge de la cultura de masas (cine, radio, prensa, jazz, cómic...), fruto del bienestar económico de los "felices años veinte", los espectaculares avances tecnológicos y la liberación de la mujer. Uno de los medios más efectivos en la difusión de la novela negra fueron las pulp magazines, revistas populares llamadas así 9 Prof. José Antonio García Fernández [email protected] DPTO. LENGUA Y LITERATURA- IES Avempace C/ Islas Canarias, 5 - 50015 ZARAGOZA - Telf.: 976 5186 66 - Fax: 976 73 01 69 http://www.avempace.com/personal/jose-antonio-garcia-fernandez porque se imprimían en un papel de pulpa de madera extraordinariamente barato y con el mismo formato de las dime-novels. De todas esas revistas, la más representativa fue Black Mask, donde se dieron a conocer los relatos protagonizados por Race Williams, del escritor Carroll John Day (1889-1958). Pero fue a Dashiell Hammet (1894-1961) a quien le correspondió el mérito de iniciar la novela criminal realista, de la mano de su detective Continental Op, paradigma del hard-boiled. El insólito vigor y la autenticidad casi documental de la obra de Hammett se deben sin duda al hecho de que el escritor había trabajado como detective privado antes de dedicarse a la literatura. El secreto de su éxito reside más en sus personajes y en la desnudez de su estilo que en la historia misma. Su originalidad estriba en el tratamiento behaviorista de la narración, en el retrato acerado y mordaz de una sociedad violenta y corrupta, y en los componentes emocionales del relato, descubiertos por el lector a través del diálogo y de las escasas descripciones. Su primer gran detective, Continental Op, uno de los pilares de Black Mask, está inspirado en el que fuera jefe de Hammett en la agencia de detectives Pinkerton, de Baltimore. Pese a haber publicado en 1927 El gran golpe, una buena novela centrada en el análisis de una víctima de la sociedad, a Hammett no le llegó la celebridad como escritor hasta 1929, año en que publicó las espléndidas Cosecha roja y La maldición de los Dain. Con todo, fue El halcón maltés (1930) el libro que lo consagró definitivamente, y del que se han llegado a realizar tres versiones cinematográficas. En él aparece el detective Sam Spade, un hombre duro, violento y desconcertante que, junto al detective Nick Charles de El hombre delgado, le dará la gloria literaria a su autor. El determinismo social de los años treinta La depresión económica que siguió al descalabro de la Bolsa de Nueva York en 1929 provocó una grave situación social en Estados Unidos. Pese a que en 1932 el presidente Franklin D. Roosevelt puso en marcha un plan (el New Deal) para propiciar una reactivación de la economía y un reparto equilibrado de la riqueza, lo cierto es que el desempleo, la miseria y la injusticia cundieron por el país durante casi un decenio, al tiempo que se desmoronaban los valores puritanos y conservadores y el delito se convertía a veces en la única forma de supervivencia posible para los más oprimidos. Durante este período, la novela negra se adentra en el campo de la literatura social, pues aborda una y otra vez el tema del marginado por el sistema. En muchos casos, se nos presenta a delincuentes «a la fuerza», empujados al crimen por la injusta organización de la sociedad, tal y como sucede en las obras de Horace McCoy, Don Tracy, Jim Thompson, William Irish y, sobre todo, James M. Cain (1892-1977), autor de El cartero siempre llama dos veces. En las novelas y relatos de este último prolifera la violencia y un lenguaje lleno de autenticidad. Los personajes de Cain son personas normales a los que las pasiones empujan hacia el crimen, de ahí que a menudo sean víctimas del remordimiento o reciban el castigo a que los aboca el propio destino. Cain, junto con William Irish y Patricia Highsmith, son los máximos exponentes de la psicología criminal. También en los años de la Depresión, y más concretamente en Nueva York, viven los personajes de William Irish (1903-1968), seudónimo del escritor Cornell Woolrich, considerado como el creador de la novela de suspense. En la obra de Irish se respira siempre un clima de pesadilla donde el inocente se ve involucrado en una angustiosa carrera contra el tiempo. La emotividad del argumento genera una atmósfera casi insoportable para el lector, una tensión emocional que perdura tras haber concluido la lectura. 10 Prof. José Antonio García Fernández [email protected] DPTO. LENGUA Y LITERATURA- IES Avempace C/ Islas Canarias, 5 - 50015 ZARAGOZA - Telf.: 976 5186 66 - Fax: 976 73 01 69 http://www.avempace.com/personal/jose-antonio-garcia-fernandez Los años 40 y 50. La psicología criminal La Segunda Guerra Mundial sembró el miedo en el mundo occidental, pues no solo dejó millones de muertos y heridos, sino también el terror a la bomba atómica y a la tercera guerra mundial. En 1947, el presidente Truman instauró la «guerra fría» con objeto de contener la creciente influencia del comunismo. En consecuencia, se creó el Comité de Actividades Antinorteamericanas, que, impulsado por el senador McCarthy, llevó a cabo la tristemente famosa «caza de brujas», implacable persecución de izquierdistas y progresistas entre 1950 y 1954 que afectó a intelectuales, artistas y escritores como Dashiell Hammett o Arthur Miller. En consonancia con esa sociedad traumatizada, en la posguerra la tendencia predominante de la narrativa policial será la psicología criminal, centrada en la exploración psicológica del crimen. Al mismo tiempo, la novela negra se fragmentará en subgéneros, como la crook story, basada en la vida de los delincuentes profesionales, la police procedural, relativa a la policía y a sus no siempre lícitos métodos, y la penitentiary story, que describe la vida en la cárcel de los presos. La guerra fría y la caza de brujas son el caldo de cultivo en que germinan la violencia y la obsesión sexual del detective Mike Hammer, de Mickey Spillane (1918-2006), la crítica acerada de David Goodis (1917-1967), cronista de una sociedad donde cualquier ciudadano puede convertirse en víctima, y la denuncia de la corrupción que caracteriza la obra de William Peter McGivern (1919-1982). Sin embargo, aún sobrevive el detective hard-boiled, que alcanza una de sus cimas con el célebre Philip Marlowe, de Raymond Chandler (1888-1959), autor de primera fila en la novelística contemporánea. Marlowe entró en la leyenda gracias al rostro de Humphrey Bogart en el cine. El detective es hombre sensible y solitario, moralista y algo cínico. La corrupción de la sociedad, en la que lo que más importa es obtener dinero y conquistar el poder a toda costa, es uno de los temas más abordados en la obra de Chandler. Enfrentados a esta corrupción, lo único a lo que pueden aferrarse sus personajes, hombres duros e independientes, es a su código individual del honor. Inspirándose en la obra de Hammett y de Chandler, Ross MacDonald, seudónimo de Kenneth Millar (1915-1983), creó una serie de novelas protagonizadas por Lew Archer (ex-delincuente, ex-policía y ex-miembro del contraespionaje americano), narradas en primera persona por el propio detective, un hombre profundamente preocupado por la sociedad en que vive y con un severo código ético que se rige por dos principios básicos: imponer la justicia y permanecer fiel a su cliente. La obra de MacDonald, pesimista y desencantada, evoluciona desde una primera época hard-boiled, caracterizada por la acción y la violencia, hasta una segunda etapa en la que Archer se mantiene en segundo plano, desempeña un papel semejante al de un psicólogo y aparece como hilo conductor de la trama más que como protagonista. Otro nombre destacado es el de Patricia Highsmith (1921-1995), escritora norteamericana aunque residente en Europa cuyas novelas pertenecen en su mayoría al ámbito de la psicología criminal y la crook story, en la que el delincuente es el protagonista. Highsmith suele centrarse en la génesis del crimen, casi siempre inspirado en una gran idea o en la voluntad de conseguir el asesinato perfecto, y se recrea en el comportamiento del delincuente, como sucede con el inquietante Tom Ripley. Las novelas de Highsmith se relatan con ritmo lento, lo que crea una atmósfera de violencia verbal y psicológica. La obra de Patricia Highsmith nos presenta un aguafuerte complejo, frío y corrosivo, de las relaciones humanas, en especial las de pareja, como ocurre por ejemplo en la célebre Extraños en un tren, llevada al cine por Alfred 11 Prof. José Antonio García Fernández [email protected] DPTO. LENGUA Y LITERATURA- IES Avempace C/ Islas Canarias, 5 - 50015 ZARAGOZA - Telf.: 976 5186 66 - Fax: 976 73 01 69 Hitchcock, donde uno de los compañeros de viaje propone al otro un intercambio de asesinatos, uno de los cuales es el estrangulamiento de la odiada esposa. http://www.avempace.com/personal/jose-antonio-garcia-fernandez De los años sesenta a nuestros días A partir de los sesenta, la novela negra deja de ser coto cerrado de los norteamericanos y expande su influjo por los países occidentales, especialmente Francia, Italia y España, con novelistas como Manuel Vázquez Montalbán. La extensa nómina de escritores demuestra que la narrativa policial se ha convertido en el paradigma de la cultura postindustrial de nuestros días. Que el género policial permanece abierto a cualquier realidad lo prueba la capacidad que tuvo a lo largo del siglo XX para reflejar las consecuencias de los sucesos históricos más relevantes, como los asesinatos de los Kennedy y Martin Luther King, las guerras de Vietnam y Afganistán, los movimientos hippy y punk o las revueltas raciales de la población negra en Estados Unidos en la década de los sesenta. Asimismo, el género policíaco ha sabido amoldarse a las transformaciones sociales de los últimos treinta años, con sus nuevas pautas morales y sus variadísimas formas delictivas, que abarcan desde el terrorismo internacional a los complejos delitos financieros. Durante la década de 1960, abordaron el tema criminal novelistas prestigiosos como Truman Capote (A sangre fría, 1965), Norman Mailer (Un sueño americano, 1965), Mario Puzo (El padrino, 1969, adaptada al cine en 1972 por Francis Ford Coppola e interpretada por Marlon Brando). Sus obras se convirtieron en éxitos de ventas (best-sellers). A mediado de los sesenta, las reivindicaciones raciales motivaron la aparición en la literatura y el cine de detectives negros como Sepulturero Jones y Ataúd Ed Johnson, protagonistas de varias novelas de Chester Himes (1909-1984), quien ha sido considerado el “Balzac de Harlem”. Sus métodos se basan en la brutalidad, producto de la dura vida en el barrio neoyorquino de Harlem. Asimismo, destaca Dónalo Westlake (1933-2008), quien también concede protagonismo a los negros en su obra, muy innovadora gracias a su humor, que plantea situaciones absurdas en un contexto realista. En la actualidad, las colecciones policíacas son seguidas por los jóvenes, se convocan cada año premios y congresos, las adaptaciones para cine y TV son continuas, triunfan autores como Umberto Eco o Eduardo Mendoza… El género policiaco goza de buena salud, a pesar de los agoreros que llevan tiempo vaticinando su final. En el ámbito hispánico, podemos destacar los nombres de Jorge Luis Borges, Vázquez Montalbán, Juan Madrid… Preguntas para los alumnos 8. ¿En qué tipo de novela criminal interesa especialmente la investigación criminal, el método de investigación policiaco para llegar a descubrir al asesino? Cita algún autor y alguna obra que representen esta corriente, tanto de habla inglesa como de habla francesa. 9. ¿En qué tipo de novela criminal interesa más el fondo social, el análisis realista de la sociedad contemporánea? Pon ejemplos de autores y obras que practiquen este tipo de novela detectivesca. 10. Busca algo sobre los autores españoles de novela policiaca Eduardo Mendoza o Manuel Vázquez Montalbán: vida, obras, estilo, premios… 12 Prof. José Antonio García Fernández [email protected] DPTO. LENGUA Y LITERATURA- IES Avempace C/ Islas Canarias, 5 - 50015 ZARAGOZA - Telf.: 976 5186 66 - Fax: 976 73 01 69 http://www.avempace.com/personal/jose-antonio-garcia-fernandez 4. Algunas opiniones sobre la novela policiaca Boileau-Narcejac, estudiosos de la novela policiaca, en su libro Le roman policier, definen este tipo de novelas como un pasatiempo de las épocas de paz destinado a dar al público una falsa seguridad. Pero con la Segunda Guerra Mundial, “la época de los verdugos devolvía su oportunidad a la novela negra, aportándole lo que le hacía falta: el odio”. Antes de la guerra, importaba mucho la trama, la presencia de un detective genial que encontraba la solución al enigma. Ahora, se pasa a la “serie negra”, al “dirty realism”, a la descripción cruda de los bajos fondos, con sus tipos siniestros, su lenguaje vulgar, su feísmo… La devastación bélica quitó a la gente la sensación de seguridad, sustituida por la angustia existencial y el sentimiento del absurdo o de la corrupción total. También Roger Caillois comenta la transformación de la novela policiaca: ya no se trata solo del enigma y la solución, sino del arte novelesco, de una vuelta al realismo: “La vida recobra sus perdidos derechos y resucita la novela de costumbres en plena aridez matemática” (…) “La novela policiaca deja de ser un juego cerebral, sin lazo alguno con la realidad concreta y vuelve a ser una novela, o sea, un espejo en el que se reflejan las reacciones del hombre en el seno de la colectividad en la que se inserta su existencia”. En el mismo sentido habla un crítico marxista, Georg Lukács, dice en El significado presente del realismo crítico: “Las primeras obras de este género, las obras por ejemplo de Conan Doyle, se basaban en una ideología de la seguridad; ponían de relieve la omnisciencia de los personajes encargados de proteger la vida burguesa. Por el contrario, la atmósfera de las novelas actuales es de miedo, es la atmósfera del peligro que se cierne constantemente sobre una vida que parece protegida y que, sin embargo, sólo puede librarse de él merced a una feliz casualidad Para Luckács, la literatura “no-literaria”, como el cómic o la novela policiaca, la llamada infraliteratura, es incluso mejor que la otra, la académica o canónica, “desde el punto de vista de la existencia”, pues “pone de manifiesto con mayor relieve algunos rasgos que definen la vida humana”. Según cree el crítico, el “happy end” de las primeras novelas policiacas a lo Sherlock Holmes “tiende a una apología de la sociedad”. La consideración de la literatura policiaca como literatura ínfima, de baja calidad, de segunda fila, popular y populista, ha hecho que, durante mucho tiempo, los profesores y universidades despreciaran su estudio. Pero hoy día se ha convertido en un fenómeno de masas tan relevante, con el apoyo del cine y la televisión, que ya es imposible negar su influencia en el imaginario colectivo. 5. Biografía de Sir Arthur Conan Doyle (1859-1930) Nació en Edimburgo y fue educado por los jesuitas, estudió medicina en su ciudad natal. Mientras ejercía como médico, sus necesidades económicas y el influjo de las lecturas de Edgar Allan Poe y Émile Gaboriau le impulsaron a crear el personaje de Sherlock Holmes, famoso detective cuyo éxito le llevaría a dedicarse plenamente a la literatura. Los cincuenta y seis relatos protagonizados por Holmes y publicados en The 13 Prof. José Antonio García Fernández [email protected] DPTO. LENGUA Y LITERATURA- IES Avempace C/ Islas Canarias, 5 - 50015 ZARAGOZA - Telf.: 976 5186 66 - Fax: 976 73 01 69 http://www.avempace.com/personal/jose-antonio-garcia-fernandez Strand desde 1890 hasta 1902 fueron recopilados en los libros Las aventuras de Sherlock Holmes (1892), Las memorias de Sherlock Holmes (1894) y El retorno de Sherlock Holmes (1905). De sus novelas conviene destacar El signo de los cuatro (1890) y El perro de Baskerville (1902). Entre sus relatos cortos, destacan «La banda moteada», excelente muestra de claridad narrativa. Doyle fue un consumado retratista de la sociedad victoriana. Su Holmes se caracteriza por su capacidad de observación y la implacable lógica que usa. Conan Doyle escribió también cuentos de misterio y terror, aventuras románticas e históricas al estilo de Walter Scott, crónicas de guerra y ensayos sobre política, historia y espiritismo. Creó otro gran personaje, el profesor Challenger, científico y explorador excéntrico que aparece en El mundo perdido (1912). Preguntas para los alumnos 11. Busca en Internet el argumento de El perro de Baskerville, de Doyle, y escribe aquí resumidamente, con tus propias palabras, qué cuenta la historia de esta famosa novela protagonizada por Sherlock Holmes. 6. Biografía de la baronesa Emmuska de Orczy (1865-1947) Nació en Hungría, fue al colegio en Bruselas y París. Estudió Bellas Artes en Londres, donde conoció a su marido. Escribió muchas novelas, pero la más conocida es The Scarlet Pimpernel, La pimpinela escarlata (1905), un relato de intriga y aventuras ambientado en la Revolución Francesa. “La Pimpinela Escarlata”, que tiene ese nombre porque siempre envía cartas a los franceses con una de esas flores, es un valiente joven del que se desconoce su identidad y que se dedica a salvar a aristócratas franceses de la guillotina, ayudándoles a llegar a Inglaterra, donde se encontrarán a salvo. Sir Percy y su esposa, Lady Marguerite Blakeney, una joven y popular pareja de la alta sociedad inglesa, se involucran en las arriesgadas aventuras de este joven caballero y deben burlar al malvado Chauvelin, el nuevo embajador francés, que ha jurado atrapar y matar a la Pimpinela. Aunque es considerada un antecedente de la novela policiaca, lo cierto es que se aproxima más a la novela de aventuras que a la propiamente criminal. La ideología de la baronesa es claramente proinglesa y anti-revolucionaria. Pimpinela es uno de esos héroes audaces de identidad desconocida como el Coyote, el Llanero Solitario, el Zorro, Batman, Supermán… Preguntas para los alumnos 12. Justifica el título de la novela de la baronesa de Orczy. ¿Qué opinión expresa la autora sobre los revolucionarios franceses? ¿Por qué decimos que sus puntos de vista son conservadores? 7. Biografía de Gilbert Keith Chesterton (1874-1936) Chesterton (Londres, 1874-Beaconsfield, 1936) es hombre de excesos. Nació en el barrio londinense de Kensington, en una familia victoriana de posición desahogada y amante de la cultura. De sus padres 14 Prof. José Antonio García Fernández [email protected] DPTO. LENGUA Y LITERATURA- IES Avempace C/ Islas Canarias, 5 - 50015 ZARAGOZA - Telf.: 976 5186 66 - Fax: 976 73 01 69 http://www.avempace.com/personal/jose-antonio-garcia-fernandez librepensadores, heredó una gran inteligencia y una fuerte sensibilidad artística. En el colegio sufrió las burlas de sus compañeros, por su lentitud en el aprendizaje, lo que no le impidió ganar varios premios literarios. Estudió con interés dibujo, pintura, literatura, latín, francés…, en el University College de Londres y en la Slade School of Art. Autor con fama de aturdido, escribió más de cuatrocientos libros, doscientas novelas cortas y cuatro mil ensayos, además de incontables artículos de prensa. Fue un gran erudito, participó en todos los debates de su tiempo y oponía al cientifismo arrogante, materialista y reductor, los valores tradicionales de la espiritualidad cristiana y el sentido común. Trató todos los temas: historia, religión, filosofía, teología, economía, crítica literaria…, y declaró siempre su fe en el hombre y en Dios. En 1900, publicó su libro de poesía Greybeards at Play. En 1901, se casó con la anglicana Frances Blogg, que despertó en él el interés por el cristianismo. En 1902, tiene una columna semanal en el Daily News, llena de ironía, muy exitosa. En 1904, publica su primera novela, El Napoleón de Notting Hill. Sigue escribiendo para la prensa y, en 1905, publica su biografía de Charles Dickens. En 1909, se mueve de Londres a Beaconsfield, cuarenta kilómetros al oeste. Allí morirá en 1936. En 1910, publica la primera novela con el padre Brown como protagonista, The Blue Cross, La Cruz Azul. En la Primera Guerra Mundial (1914-1918) pierde a su hermano y sufre fatiga nerviosa. Dirige el periódico Eye Witness, que quiebra al poco tiempo por mala gestión. Funda el G. K’s Weekly. En 1919, con su amigo escritor Hilarie Belloc, se pone a la cabeza del movimiento distributista, que pretende ser una tercera vía entre el socialismo y el capitalismo. En 1922, Chesterton, que era agnóstico, abraza definitivamente la fe católica y publica biografías de Santo Tomás de Aquino y San Francisco de Asís. En 1926 visita España: Madrid, Toledo y Barcelona, donde recibe un homenaje y apoya los movimientos catalanes de renovación cristiana. En 1934, la Santa Sede concede a Chesterton la insignia de la orden de San Gregorio el Grande. En 1936, muere de insuficiencia cardiaca en Beaconsfield. Es enterrado en el cementerio local. Se publica póstumamente su Autobiografía. Inocencia, ternura, sabiduría, ironía, Chesterton quería celebrar “el éxtasis de lo ordinario”. Su obra literaria ha sido admirada por autores tan diversos como Borges, García Márquez, Kingsley Amis… Es autor de frases ingeniosas que sorprenden por lo inesperado de su contenido. Por ejemplo, cuando dice “Viajar empobrece el espíritu”. La primera novela corta en que aparece el padre Brown, ese cura católico que aprende tanto en el confesionario, oyendo hablar a los pecadores de sus pecados, se titula The Blue Cross, La Cruz Azul (1910). 15 Prof. José Antonio García Fernández [email protected] DPTO. LENGUA Y LITERATURA- IES Avempace C/ Islas Canarias, 5 - 50015 ZARAGOZA - Telf.: 976 5186 66 - Fax: 976 73 01 69 En ella aparece también el criminal Flambeau, de gigantesca estatura, quien luego se reforma y se convierte en colaborador del cura católico. El padre Brown es rechoncho, con aspecto de bonachón y con unas formidables dotes detectivescas. Siempre lleva un enorme paraguas y, a diferencia de Holmes, no usa métodos científicos ni brillantes deducciones. Siempre da muestras de humildad y razonamiento intuitivo. Se pone en la piel del criminal, ese es su método: comprender la naturaleza humana, hecha de debilidades. En otra novela policiaca, El secreto del padre Brown (1927), afirma: http://www.avempace.com/personal/jose-antonio-garcia-fernandez “Ningún hombres es verdaderamente bueno hasta que no ha comprendido en qué grado es malo, o en qué grado podría serlo”. Chesterton no desprecia al criminal. Como dice uno de sus personajes, el policía Aristide Valentin, en The Blue Cross, La Cruz Azul (1910): “The criminal is the creative artist; the detective only the critic”. Y en El secreto del padre Brown (1927), el propio héroe nos revela su método de investigación. Cuando el periodista Grandison Chace insiste en que cuente cómo hace para saber quién es el asesino, esto responde el sacerdote: “Very well. I must tell the secret.” (…) “The secret is,” he said; and then stopped as if unable to go on. Then he began again and said: “You see, it was I who killed all those people.” “What?” repeated the other, in a small voice out of a vast silence. “You see, I had murdered them all myself,” explained Father Brown patiently. “So, of course, I knew how it was done.” Grandison Chace had risen to his great height like a man lifted to the ceiling by a sort of slow explosion. Staring down at the other he repeated his incredulous question. “I had planned out each of the crimes very carefully,” went on Father Brown, “I had thought out exactly how a thing like that could be done, and in what style or state of mind a man could really do it. And when I was quite sure that I felt exactly like the murderer myself, of course I knew who he was.” Preguntas para los alumnos 13. ¿En qué consiste el método de investigación del padre Brown? Explícalo brevemente con tus palabras. 8. Biografía de John Buchan (1875-1940) John Buchan nació en Perth, Escocia, en 1875. Estudió en la universidad de Oxford y allí empezó a escribir. Al dejar la universidad, trabajó para el gobierno británico, al tiempo que seguía escribiendo. Pasó dos años en Sudáfrica. Se hizo abogado y fue elegido miembro del Parlamento en 1927. En 1935 se convirtió en lord, con el título de Baron Tweedsmuir. También fue nombrado Gobernador General de Canadá, que por entonces pertenecía al Imperio Británico, y mantuvo este cargo hasta su muerte, en 1940. Escribió muchos libros, de ficción y no-ficción, como sus biografías de Sir Walter Scott y Oliver Cronwell. Pero sobre todo se hizo famoso por sus novelas de aventuras e intriga, como Prester John (1910) o Thrity-Nine Steps (1915). Todas ellas son de acción rápida, trepidantes, con hombres valientes que luchan contra espías y criminales. Buchan estaba más interesado en la historia que en los caracteres, y en sus libros siempre hay largas y difíciles persecuciones a lo largo del país, como 16 Prof. José Antonio García Fernández [email protected] DPTO. LENGUA Y LITERATURA- IES Avempace C/ Islas Canarias, 5 - 50015 ZARAGOZA - Telf.: 976 5186 66 - Fax: 976 73 01 69 ocurre en su obra maestra, Thrity-Nine Steps. Sus descripciones del paisaje muestran su amor por los hermosos parajes de Escocia y Sudáfrica. Escribió cinco historias sobre Richard Hannay, que es el protagonista de Thrity-Nine Steps, entre ellas Greenmantle (1916), bien conocida. También escribió libros con otros héroes. http://www.avempace.com/personal/jose-antonio-garcia-fernandez Thrity-Nine Steps fue llevada al cine por Alfred Hitchcock en 1935 y, desde entonces, convertida en un clásico del género del suspense, ha tenido varias versiones más. La acción comienza con un Richard Hannay que se queja de lo aburrida que es la ciudad de Londres, donde nunca ocurre nada excitante. El personaje se plantea volver a África, donde hay más aventuras. Pero aquella misma noche tiene un visitante en su casa, un hombre llamado Scudder, vecino suyo, que le cuenta una extraña historia. Pocos días después, Scudder está muerto y Hannay está en Escocia, viviendo una tremenda persecución por los páramos, escondiéndose donde puede, hambriento y agotado, para salvar su vida de unos salvajes perseguidores que quieren matarlo. Hannay tiene en su poder el cuaderno de notas de Scudder, donde se habla de unos intrigantes 39 escalones y de una “Black Stone”. También aparece una fecha, el 15 de junio, quizá la fecha de un asesinato, y se cita al primer ministro griego, Karolides, al que unos criminales quieren matar. 9. Biografía de Raymond Chandler (1888-1959) Ver el documento “Raymond Chandler, creador de Marlowe”, http://www.avempace.com/file_download/4955/Raymond+Chandler%2C+creador+de+Marlowe.pdf 10. Biografía de James M. Cain (1892-1977) Fue periodista y creó escuela con sus novelas El cartero siempre llama dos veces (1934), llevada al cine en tres ocasiones, y Doble indemnización (1936), historias de amor pasional en las que una mujer adúltera y su amante planean y consiguen matar al marido de ella, que en ambos casos es un hombre rico. El estilo directo de las dos novelas, junto a una brutal violencia y autenticidad crítica, le llevaron a ser considerado como uno de los más destacados «escritores duros», y a ser contratado durante diecisiete años por Hollywood, a pesar de que sean pocas las películas en que figure como guionista. Otras novelas suyas fueron Una serenata (1937), Carrera en do mayor (1938), Mildred Pierce (1941) y El simulacro del amor (1942), novela de gángsters que escapa a su temática habitual. Evolucionó hacia la psicología criminal, denunciando las coacciones de la sociedad y la opresión sobre el individuo. De ahí que sus protagonistas elijan el crimen o se vean abocados inesperadamente a él. El análisis de su comportamiento y de las pasiones que los impulsan, la caracterización psicológica y la gradación emotiva se convierten, así, en núcleos de sus novelas. De El cartero siempre llama dos veces dijo Irène Némirovsky: “Es de una economía de medios y de una intensidad… que le dan el aspecto de algo compuesto, comprimido. Es una literatura forjada por el cine, por las costumbres de las “hot news” y de la novela policiaca… Una literatura brutal, ardiente, enfebrecida y frenética, sin pizca de refinamiento, una literatura a puñetazos, que gusta a pesar de esto (o quizá por esto), según los temperamentos. Es rápida y dura. Se saborea en ella algo sano, vivo y fuerte, algo que no se encuentra en ninguna otra parte. Como siempre, 17 Prof. José Antonio García Fernández [email protected] DPTO. LENGUA Y LITERATURA- IES Avempace C/ Islas Canarias, 5 - 50015 ZARAGOZA - Telf.: 976 5186 66 - Fax: 976 73 01 69 cuando la manera de escribir se adapta perfectamente al tema y a los personajes puestos en escena, nace de este acuerdo, de esta misteriosa armonía, una especia de poesía”. http://www.avempace.com/personal/jose-antonio-garcia-fernandez 11. Biografía de Dashiell Hammett (1894-1961) Hammet es el verdadero padre de la novela negra, y un escritor tan mítico como sus personajes Continental Op y Sam Spade. Sus nueve años de experiencia como detective de la Agencia Pinkerton le sirvieron para plasmar en sus novelas unos ambientes crudamente realistas y unos personajes duros pero profundamente humanos. Tuvo una relación sentimental con la escritora Lillian Hellman, era hombre de izquierdas y de gran integridad personal. Se negó a proporcionar información al Comité de Actividades Antinorteamericanas, cuando la “caza de brujas” de McCarthy, y fue encarcelado por ello. Sus cualidades más destacadas son la economía estilística, el realismo y minuciosa objetividad, y su talento para apropiarse del lenguaje de la calle, así como su capacidad para configurar un nuevo tipo de héroe, un detective duro, inteligente y observador que lucha sin concesiones contra el crimen. Uno de sus mejores relatos es «Solo pueden ahorcarle una vez»: acción violenta y trepidante, estilo rápido, humor rayano en el cinismo, eficaz caracterización de los personajes y enigma resuelto con contundencia. Más información: ver el documento “Dashiell Hammett, creador de la novela policiaca”, http://www.avempace.com/file_download/4954/Dashiell+Hammet%2C+creador+de+la+novela+policiaca. pdf. 12. Biografía de Georges Simenon (1903-1989) Ver el documento “Georges Simenon, creador de Maigret”, http://www.avempace.com/file_download/4957/Georges+Simenon%2C+creador+de+Maigret.pdf 13. Biografía de Patricia Highsmith (1921-1995) Nació en Texas, Estados Unidos, en 1921, y creció en New York. Su madre abandonó a su padre cinco meses antes de que naciera Patricia y se volvió a casar cuando la niña tenía tres años. Ella no conoció a su verdadero padre hasta que tuvo doce años. Patricia tuvo siempre una relación muy cercana, pero muy difícil, con su madre. La escritora examina las relaciones padre-hijo en muchas de sus novelas. Patricia Highsmith estudió inglés, latín y griego en Barnard College, una universidad para mujeres en New York. Al finalizar sus estudios, realizó varios trabajos en la ciudad de los rascacielos. Escribió algunas historias, trabajó como dependienta en la célebre tienda Bllomingdales; allí se dedicó a observar a la gente que compraba y muchos de ellos se convirtieron en personajes de sus libros. En 1949 visitó Europa por primera vez, viajó por Inglaterra, Francia, Italia y Suiza. Y aquí viviría y triunfaría, pues sus libros fueron más apreciados aquí que en su país natal. En 1963 decidió establecerse en Suiza, donde llevó una vida de jardinera, artista y escritora de novelas policiacas. Nunca se casó y tuvo 18 Prof. José Antonio García Fernández [email protected] DPTO. LENGUA Y LITERATURA- IES Avempace C/ Islas Canarias, 5 - 50015 ZARAGOZA - Telf.: 976 5186 66 - Fax: 976 73 01 69 varias amantes. Decía a menudo que prefería la compañía de los animales a la de las personas. Su última casa fue un hogar solitario cerca de Locarno, en la frontera entre Suiza e Italia. Murió en 1995 a la edad de 74 años. http://www.avempace.com/personal/jose-antonio-garcia-fernandez Escribió veintidós libros y algunas colecciones de historias cortas. Parte de su producción ha sido llevada al cine por grandes directores como Alfred Hitchcock o Wim Wenders. En 1951 Hitchcock contrató a Raymond Chandler, el creador del detective Philiph Marlowe, para reescribir la historia de Highsmith Strangers on a Train. Ambos cambiaron muchos de los detalles del original, pero consiguieron una obra maestra del suspense, que se ha convertido en un clásico del cine policiaco. La obra de Highsmith combina, con precisión, sentimientos intensos, brillantes diálogos y una cuidada ambientación. Del conjunto de su producción destacan, además de Strangers on a Train / Extraños en un tren (1949, su primer libro y una obra maestra del suspense), The Price of Salt (1952, su segundo libro, sobre sexo y política) y, sobre todo, la saga que tiene como protagonista a Tom Ripley, un inquietante y cínico delincuente, lo contrario de un héroe, capaz de matar con tal de vivir bien y mantener su elevado estándar de vida: The Talented Mr. Ripley / El talento de Mr. Ripley, A pleno sol (1955), La máscara de Ripley (1970), Ripley’s Game / El juego de Ripley (1974), Tras los pasos de Ripley (1980). Matt Damon representó a Tom Ripley en la película The Talented Mr. Ripley (1999) y también lo interpretó John Malkovich en Ripley’s Game (2002). Preguntas para los alumnos 14. ¿Por qué decimos que la relación de Patricia Highsmith con su madre fue difícil? “Un suicidio curioso”, cuento de Patricia Highsmith. Resumen del argumento El doctor Stephen McCullough viajaba en primera clase en tren desde París hacia Ginebra, para visitar a Roger Fane; todo por culpa de su mujer, que le había obligado a ello. El doctor McCullough odiaba a Roger desde que este se casó con Margaret, la mujer que él amaba y que, tras un grave accidente, murió. Todo esto le vino a mente y comenzó a plantearse el placer que le daría asesinar a Roger de manera que nadie se diera cuenta y realizando el crimen perfecto. Llegó a casa de Roger, donde lo estaba esperando, excusándose por no haber ido a esperarlo a la estación. Comenzaron a charlar mientras tomaban un whisky. Al doctor le resultaba todo aquello demasiado falso, por lo que se limitó a seguirle la corriente, a la vez que su mente planeaba el asesinato, Roger se marchaba a la mañana siguiente a Zúrich y una chica venía a limpiar de diez a doce. Debía asesinarlo, por lo tanto, aquella misma noche. Observó en un estante de la habitación un trozo de mármol y asestó con toda su furia un golpe en la cabeza a Roger, que cayó muerto al instante. Acto seguido, subió a su cuarto a descansar. Por la mañana, se levantó tranquilamente, se duchó y afeitó y salió de la casa sin mirar siquiera hacia la puerta de la sala donde estaba el muerto. A las cinco de la tarde de aquel día, se encontraba en Roma, en un taxi que iba hacia el hotel donde le esperaba su mujer, Lillian, cuando se dio cuenta de que había olvidado la cartera en casa de Roger. Cenó con Lillian y dio un paseo en carruaje por la ciudad. Al día siguiente, recibió la sorpresa de ver en la primera plana de un periódico italiano la noticia de la muerte de Roger Fane. Lillian se asustó y le pidió una explicación sobre cómo no sabía nada si él estaba ese día en la 19 Prof. José Antonio García Fernández [email protected] DPTO. LENGUA Y LITERATURA- IES Avempace C/ Islas Canarias, 5 - 50015 ZARAGOZA - Telf.: 976 5186 66 - Fax: 976 73 01 69 casa de Roger. El doctor mintió diciendo que no había escuchado nada y que creyó que Roger se había ido a Zúrich, como le había dicho la noche de antes. http://www.avempace.com/personal/jose-antonio-garcia-fernandez Regresaron al hotel donde la policía esperaba al doctor para interrogarle y así lo hicieron, tras lo cual le devolvieron su cartera y consideraron que no estaba implicado en el asesinato; más bien creyeron en la posibilidad de que lo había hecho el hermano de la sirvienta. Al parecer, pegaba a su hermana para quitarle el dinero y Roger ya le había amenazado con denunciarlo. Además, aquella noche el sujeto estaba borracho y no volvió hasta entrada la mañana con la llave de la casa de Roger. Todo parecía a favor del doctor McCullough hasta que volvió a hablar con Lillian para explicarle lo que le habían dicho los policías. Ella le recriminó que estaba mintiendo, pues sabía que él había asesinado a Roger, al estar todavía estaba enamorado de Margaret. McCullough comprendió que debía confesar, pero decidió que no sería ese el momento y mintió nuevamente diciéndole que él no había asesinado a nadie. Fueron al museo juntos, pero no volvieron a hablar del tema. Repentinamente, por la cabeza del doctor pasó la idea de dirigirse a Ginebra y confesarlo todo. Cogió un avión y a las once llegó a Ginebra. En el acto, llamó a la policía diciendo que tenía que dar una información muy valiosa y se dirigió inmediatamente hacia la cárcel donde estaba el falso acusado del asesinato. Fue recibido por uno de los policías que le habían interrogado, quien le avisó que el hombre que estaba buscando acababa de suicidarse dándose cabezazos contra la pared de su celda, momento tras el cual el doctor se acobardó y no fue capaz de confesarse culpable. Estaba muy confuso, se puso a pasear mientras pensaba en lo que había pasado. Ya estaba cerca del lago, era su oportunidad de cambiar su cobardía por algo que jamás había hecho, pero finalmente se echó atrás. Siguió andando y todo continuó igual. “Un suicidio curioso”. Preguntas para los alumnos 15. Justifica el título del cuento, teniendo en cuenta que anteriormente había sido publicado como “¿Quién vive, quién muere?” Di cuál de los dos títulos te parece más acertado y por qué. 16. Resume con tus palabras la historia. 17. Di cómo son los siguientes personajes: el doctor Stephen McCullough, Roger Fane, Margaret, Lillian, Anton Carpeau. 18. Explica cómo es la relación matrimonial entre Stephen y Lillian y qué opinión tiene Stephen de Roger Fane. 19. Expón qué lleva a McCullough a convertirse en un asesino. Di por qué es un personaje trágico. 20. Explica por qué se suicida Anton Carpeau y qué consecuencias tiene ese suicidio sobre McCullough, qué piensa hacer y qué hace finalmente. 21. Imagina qué pasó un año después, cómo terminó el doctor McCullough, qué castigo recibió. Escribe cinco líneas contándolo. Di si el asesino es solo un verdugo o si también él mismo es una víctima de su propia acción. 20 Prof. José Antonio García Fernández [email protected] DPTO. LENGUA Y LITERATURA- IES Avempace C/ Islas Canarias, 5 - 50015 ZARAGOZA - Telf.: 976 5186 66 - Fax: 976 73 01 69 14. A detective story in English: “The Missing Coin, by Susan Hughes (Taken from: S.M. Ediciones: Road to English Readers. First Break. Madrid, S.M., 1989, pp. 28 y 29) http://www.avempace.com/personal/jose-antonio-garcia-fernandez Lee esta historia en inglés y contesta a las preguntas: 21 Prof. José Antonio García Fernández [email protected] DPTO. LENGUA Y LITERATURA- IES Avempace C/ Islas Canarias, 5 - 50015 ZARAGOZA - Telf.: 976 5186 66 - Fax: 976 73 01 69 “The Missing Coin”. Preguntas para los alumnos 22. Cuenta la historia en español con tus propias palabras. 23. Explica por qué la detective Cole supo quién era el culpable de la desaparición de la moneda. Y también por qué sabemos que la detective es una mujer. ¿Suele ser muy habitual que los detectives sean mujeres? http://www.avempace.com/personal/jose-antonio-garcia-fernandez 15. Bibliografía Alonso, Pedro y José Santamaría (eds.), Antología del relato policial. Barcelona, Vicens Vives, 2012. Buchan, John, The Thirty-Nine Steps. Retold by Nick Bullard. Oxford, Oxford University Press, 1994. (Col. “Oxford Bookworms”). Chesterton, G. K., The Blue Cross. The Secret of Father Brown. La Croix bleue. Le Secret du père Brown. El País-Le Monde, Madrid, 2016. Dibdin, Michael, The Last Sherlock Homes Story. Retold by Rosalie Kerr. Spain, Oxford University Press, 2ª ed., 2000. (Col. “Oxford Bookworms”). Highsmith, Patricia, Strangers on a Train. Retold by Michael Nation. China, Pearson, 1998. (Col. “Penguin Readers”, level 4). Hoveyda, Fereydoun, Historia de la novela policiaca. 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