Modelo de comentario de texto

- Mo\É¿o COMENTARIO DE TEXTO
En tanto que de fgsa y azuceya,
co rvrrrocfr.= ta ¡nlnr an r¡¡racfrrr noctrr
V qu. uu"=tro mi¡g¡ ardiente, nonesto,
enciende al corazón y lo refrena;
y en tanto que el cabello, que en ta vena
del gro se escoglg, con vuelo oresto,
pcr el hermoso cuello blanco, enhiesto,
el vignto mueve, espgJce y desorglgna:
cogegl de vuestra alsre primavera
el dulcs fruto, antes que al tiempo al¡sdo
cgbra de nieve la hermpsa cumbre.
i/larcf¡itará la rosa el viegto heledc,
t-_
f-odo lo muciará la eglacl liqgra.
por no hacer mudanza en su costumbre.
á
(Soneto Xxlll, GARCILASO üE LA VEGAi
fJ
fuf" lexto corresponde alsonelo XXlll de Garcilaso de ia V'ega. Garcilaso encama las
principales cualidades del cortesano renacentista: hombre de leiras y hombre de armas, exquisiio
poeta, hombre refinado y de una intensa vida amorosa.
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De su corta biografia (Toledo. 1501 - Ni¿a. 1536). destacamos lo siguiente: en 1526. ya
casado, conoció ¿ lsabel Freire, dama portuguesa que se conl'ertiría en la inspiración de su poesía
amorosa: en'!529. se casa doña lsabel Freire. v el po€ta sufre una grave crisis sentimental: en
1531, es destenado de España y confinado en la isla del Danubic, pcr haber asistido a una bcda en
contra de la voluntad del emperador Carlos V: de 1532 a 1534. vive en Nápoles. donde entra en
contaclo con humanistas de renombre y participa en los cenáculos artisticcs; en 1534, !a muerte de
lsabel Freire conmocícna sentimentalmenle al poeta: en 1536. muere en Niza.
Garcilaso nos ha dejacio una obra p<Ética corta. pero de una gran cafidad: treinta y ocho
SCNETCS, cinco CANC¡ONES, dcs ELEGíAS en tercetos, una EPiSTCILq en versos sueitos y
tres ÉetOeAS pastoriles, de mélrica variada
En su praduccíón paética se distínguen dsq€bpAs:
1] hasta 1532. antes de entrar en contacto con la literalura rtaiiana. Sus poemas guardan todavia
una gran influencia de !a pcesla castellana del s. XV.
2) a pailir de 1532, Garcilaso se relaciona en Nápoles con poetas y humanistas italianos, y asimiia
el espíritu y el arte renacentisla. En esta époea escribe lo mejor de su época (las églogas. las
elegías y la ma1'or parte de los scnelos)
E g po¿ma es un sonalo, eslrofa formada F,cr cátorce versos endecasilabos
de rima
conso-nante ABBA, ABBA., CDE, CDE. Fl soneto, de origen italiano, fue adaptado al español por
Boscán y Garcilaso y fue muy utilizado en los siglos XVI y XVll.
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La distribución acentual permile ver que se lrata de un soneto polinitmico. La mayoría de
los versos tienen tres o cuatro acentos, recayendo uno fiio sobre la décima silaba iacento ritmico),
y con frecuencia en ia segunda, sexta y octava, aunque no se repiten en el mismo orden.
Eltono general del poema es pausado, cadencioso. El poema se inicia ccn un ritrno fluido,
lento, subrayado por dos encabalgamientos suaves, que producen una sensación delícada y
armoniosa, refczaCa ésta por ia presencia de sinalefas y por el vosalismo abierto de las palabras
acentuadas.
La alÍteración de sonidos nasales junto a vocales abiertas y tónicas es claramente
perceptible a lo largo del poema: lanto, ardiente, enciende, blancc, vienlo, antes, mudanza
Lo más destacable del poema es la abundancia de SUSTANTIVOS concrelos
produciendo una fuerte sensación de realismo y plasticidad. Son numerosas las referencias a la
naturaleza, que le sirve al poela de imagen para describir las cualidades fisicas de la mujer: las
flores (rosa, azucena), elvienta, la prímavara, elftuto, taniave, Ia cumbra.
Es significativo la riqueza cromática a io largo del poema: color de rosa y de azucena,
vena de ors, cuello blanco, nieve.
La gran riqueza de ADJETIVOS (ardenfe, honesto, hermoso, enhiesta, blanco) al mismo
que
tiempo
aG[ql-Lq__be1Eaa-d€-J_Lmuier renacenlis& y expresan los wlores del tiempo. dan_Un
sentído pausado a&S-ye¡SSg.
Se repíte un mísm¡: mcdelo,le sintagma nominaf. compuesio de nqmltel_adjely-q:
mi¡ar ardiente, vualo presto, liempo airado, viento heladc, adad ligera.
En el esquema inverso. adje!rySl n_ogb*re, el adjetivo (eníteto) aumenta su capacidad
expresiva: hermoso cuello, alegre pnmavera, dulce ftuto. hermosa cumbre. La posición antepuesta
deladjetivo le proporciona más relie,¡e.
Predominan en el poema los VERBOS imperfectívos que contribuyen al lono pausado y
lento del poema. No sólo se relieren a la experiencia concreta, sino que apunlan a lo universal del
hecho. Únícamente aparece un verbo perfectÍvo. esco$ó.
Los periodos son largos, con abundancia de subordinaclas. lo que le da al texlo un ritmo
lento y conipiejo.
E
lo,
versos iniciales rlel poema proponen los ,Jos temas principales:
1) la rosa roja de la pasión y de la juventud, y, 2) la azucena blanca de la castidad. Arnbos
conceptos se funden en el semblante de la dama y en la sinalefa. Los adjetirros del verso 3
correspcnden a la rcsa iarúenÍe) y a !a azucena (honesfo) y también aparecen unidcs por medio
de la sinalefa fla coma no ímpide que se produzca la sinalefaj. El cuarto verso vuefue a junlar los
dos lemas: enciende (rosa, ardienle) y refrena (azucena. honesto). La hermosura juvenil de la
dama provoca el deseo del poeta alavez que le impone respeto- El primer cuarteto se cíerra con un
punto y coma.
El segundo cuarteio se inicia con ia anáfora En tanto, que repiie como un eco las dos
primeras palabras del poema. Aquf se describen otros dos rasgos de la jwentud y de la hermosura
de la dama, también con imágenes sensoriales (la metáfora vena del oro = cabello rubio). El
cuarteto concluye con una progresíón de verbos: elviento primero MUEVE, luego ESPARCE y por
fin DESORDENA el cabello de la dama. Esta movilidad plástica contrasta con la inmovilidad del
ct¡ello, enhiesfo, un adjetivo aislado entre dos pausas.
En el pilmer terceto, llegamos por fin al verbo principal, al mensaje del poema: "coged ... al
dulce fruto", CARPE DIEM. En este terceio aparecen muchas sinalefas, dos encabalgamientos y
sólo una pausa, en medio del verso 10. lo que nos hace suponer que él rápido movimiento rltmico
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de eslos versos sugiere el paso inintemrmpido de la vida. El úllimo verso es el único que carece de
sinalefas, y eflo obliga al lector a cierta lentÍtud y da a esas palabras una gran importancia temática.
Estos versos son el eje temático de todo el poema.
En el segundo terceto, se repite el mensaje de los versos $11, que ahora reaparece de
forma impersonal, tras la primera pausa fuerte de todo el poema. La rosa aún está presente en el
verso 12, aunque temblando bajo el soplo del viento helado que va a mustiarla. Apenas se
menciona esto, TODO (lo humano y lo no humano) ha de sufrir la mísma transformación por obra
del tiempo. El grado de abstracción que comporta este último lerceto supone una intencionalidad
antipcÉtica, que contrasta con el lirismo de las estrofas anteriores, consiguiento así expresar
plenamente la tragedia de una vida que se marchita, de acuerdo con ios tópieos clásicos del
"CARPE DIEM'de Horacio y del "COLLÍGE, VIRGO, ROSAS..." de Ausonio.
E
nr¡, pues, observamos
la siguiente estructura:
1) la formada por los dos cuartetos y el primer terceto: el pceta se ccmplace en describimos la
belleza de su amada, a la que le advierte la conveniencia de gozar su jwentud
2) el segundo terceto: tono pesimista ante ia iey inexorable del paso dei tiernpo
E
CItema eS LA EREVEDAD DE LA VIDA
E
Co*o hemos üsto, Garcilaso , mediante el tema del CARPE DlENl. nos hace una
reflexión ligeramenle angustiada en la que se nos anima a gazar de los pfaceres de la vida mientras
dure.
El tono general del poema se inserta denlro de la tradición renacentisla, sugerido por la
presencia de epítetos, su cromatísmo {colores esenciaies: blanco, rosa, oroi, utilización de
recursos musicales (encabalgamientos suaves, anáforas...) y de formas italianistas.
En la lengua de Garcilaso, como CORTESANO que es, domina un criterio cullo pero
sencillo, que se opone al amaneramiento latinizante del siglo anterior (s. XV), pues no hay en el
texto ningúna imagen oscura que dificulte su eornprensión; las metáforas suelen ser fáciles y el
estilo es utilizado con mesura, naturalidad y armonía.
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