Canto Lirico - International Opera Magazine

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Críticas de Opera 2008
'Dialogues des Carmélites' de Poulenc en el Teatro Campoamor de Oviedo
15-10-2008
'Dialogues des Carmélites' de Poulenc en el Teatro Campoamor de
Oviedo
Escrito por Giner Alonso enviado especial Oviedo
DIALOGUES DES CARMÉLITES
Francis Poulenc (1899-1963)
Libreto basado en la obra homónima de Georges Bernanos, inspirado en la novela de
Gertrud con Le Fort La dernière à l’échafaud y en un guión cinematográfico de
Philippe Agostini y el reverendo Raymond Leopold Bruckberger.
Ópera en tres actos
Estrenada en el Teatro alla Sacala de Milán el 26 de Enero de 1957
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Producción de De Nederlandse Opera, Ámsterdam:
Le Marquis de La Force
Blanche de La Force
Le Chevalier de La Force
Madame de Croissy
Madame Lidoine
Mère Marie de l’Incarnation
Soeur Constance de Saint Denis
Mère Jeanne de l’Enfant Jésus
Soeur Mathilde
Once carmelitas
Torrijos,
Marc Barrard
María Bayo
José Luís Sola
Viorica Cortez
Pamela Armstrong
Kristine Jepson
Elena de la Merced
Mercè Obiol
María José Suárez
Aurora Parra, Consuelo Garres, Eider
Elena Barbe, Eukene Erranz, Laura
Sabatel;
Lucía Markus, Mar Álvarez, Marisol
Boullosa,
El capellán del Carmelo
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Rosaida Castillo, Sonsoles Espinosa (Coro
Intermezzo)
Dietmar Kerschbaum
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Primer comisario
Segundo comisario
El carcelero/Monsieur Javelinot
Un oficial/Thierry
Ángel Rodríguez
Luís Cansino
José Manuel Díaz
Alberto Feria
Dirección musical
Dirección de escena
Realización de escena
Diseño de escenografía
Diseño de vestuario
Diseño de iluminación
Realización de iluminación
Coreografía
Dirección del coro
Dirección coro Intermezzo
Maximiano Valdés
Robert Carsen
Didier Kersten
Michael Levine
Falk Bauer
Jean Kalman
Jürgen Kolb
Philippe Giradeau
Patxi Aizpiri
Ignacio Ruiz de Alegría
Asistente de dirección musical
Asistentes de dirección
Asistente de vestuario
Profesora de lengua francesa
Maestro repetidor
Andrés Juncos
Amy Hutchison/Amaya Álvarez
Bettina Hinteregger
Anita Tyteca
Mario Álvarez
ORQUESTA SINFÓNICA DEL PRINCIPADO DE ASTURIAS/CORO ÓPERA DE
OVIEDO
Desde el mismo momento en que se abrió el telón del teatro Campoamor de Oviedo,
ya fue imposible desviar la atención un solo instante de lo que ocurría sobre el
escenario. Magistral la dirección de escena de Robert Carsen y la escenografía de
Michael Levine en esta producción holandesa de la archiconocida ópera de F.
Poulenc, “Diálogo de Carmelitas”. Los juegos de luces y sombras siempre combinados
con una gran inteligencia juegan con las formas, los relieves y los volúmenes y resulta
imposible encontrar un solo hueco en el escenario donde no esté pasando nada
interesante. Tiene mucho de filosofía esta escenografía.
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Las partes vocales de todos los solistas son de una gran dificultad y fueron
interpretadas, en la mayoría de los casos, con una gran solvencia. Marc Barrard
(barítono), en su papel de Marqués de La Force supo dar a su personaje toda la
carga dramática que éste requiere sabiendo modular su voz para cantar con gran
prestancia. María Bayo estuvo muy resuelta como Blance de La Force, buena línea
de canto y gusto musical, aunque en algún momento se la vio un poco apurada,
quizás por los tempi que impuso el maestro no demasiado acertados en algunos
momentos pero que ella resolvió sin problemas debido a su gran experiencia.
José Luís Sola como Le Chevalier de La Force cantó con ganas y se entregó en
escena, buena voz de bello color y timbre.
Punto y aparte merece Viorica Cortez como Madame de Croissy teniendo en cuenta
su edad y sus actuales condiciones vocales.
Pamela Armstrong y Kristine Jepson fabulosas en todas sus intervenciones.
La sorpresa de la noche fue Elena de la Merced encarnado a Soeur Constance de
Saint Denis, en mi opinión, la más completa técnica y musicalmente del elenco. En
cada una de sus aportaciones se percibe una formación musical sólida, un sentido del
fraseo impecable y una más que notable belleza de sonido en la emisión vocal.
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Mercè Obiol, Dietmar Kerschbaum, Ángel Rodríguez, José Manuel Díaz, Alberto
Feria y Luís Cansino, cumplieron muy bien con sus cortas intervenciones. Dejo para
el final a la mezzo asturiana María José Suárez, que en esta ocasión jugaba en casa.
Breves sus intervenciones pero muy bien resueltas con una voz de timbre carnoso y
cálido que tiene “algo” que encanta al público.
El coro de monjas carmelitas cantó con gran empaste y muy fieles al estilo de la
música polifónica religiosa. El Salve Regina que interpretaron al final de la ópera junto
con la estudiada coreografía consigue poner los pelos de punta y es un broche más
que de oro para esta ópera francesa.
Escénicamente es una de las mejores producciones que he podido ver en años.
La orquesta tocó en un nivel sonoro aceptable que permitió cantar sin problemas a los
cantantes. La versión musical de M. Valdés quizás hace pensar que es más un
maestro de pódium que de foso.
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